雪小禪

你，看過殘荷么？

如果是深秋或者初冬。寒冷的風中，有一片殘荷，幾乎是枝零飄落，幾乎是失去了所有取悅的顏色。完全是一副慘落的表情。那荷葉凋零的七零八落了，以枯萎的姿勢倒在池塘里。那蓮蓬也不那么飽滿了，怕冷似的，小小的骨朵。依然的驕傲，依然的桀驁。

沒有了夏天的熱烈。荷正盛開時，有一種凌駕的氣勢，當然，她也必有炫耀的資本?？墒强淳昧?，會厭，會膩，會生出反感。你以為她會驕傲一世么？每朵荷都有自己未知的前程。她們努力盛開，雖是自身光芒，卻也是為了索取。索取那眼前必要的夸獎和虛榮。

你看你看，這荷開得多妖多燦。 ——是掩飾不住灼灼鋒芒的。太過外露的東西消逝得快。荷最茂盛時帶著不顧一切的表情，看著羞澀其實是瘋狂了。開呀開呀，開得沒了邊，也沒了際，沒了未來，也沒了過去。一意孤行，孤芳自賞——有誰知道蓮的心事？說到底，蓮是霸氣的，是不顧一切的。她的完美，她的無意跋扈，都埋下了一個伏筆——當初有多盛大，以后會有多低迷。

然后，秋來了。然后，她一步步地在冷風中受盡了凄冷、傷害，她的心，是一點點涼下去了。先是形變了，不再是盛大的開放模樣。那荷葉小了很多，那蓮蓬不再圓鼓鼓了，呈現出一種枯萎的樣子。

又一場冷風。又一場苦雨。

…………

已經不是秋了。到了冬。

殘荷，呈現出一片殘落的景象。歷經了這些風霜、打擊和傷害，她看似寥落了，其實卻有了錚錚的骨骼。那有了骨骼的神經，遠比一朵盛開的蓮花更有味道。

她盛開時，只是妖媚和跋扈；她枯萎時，才真正有了風骨和氣象。

殘荷，以一種不讓人憐憫卻讓人心生敬意的姿態(tài)出現在畫家筆下。如果一個畫家只會畫盛開的荷，而不能畫殘荷，那只能是一個心靈還不豐滿的畫家。或者說，他的審美還沒有到凋零的狀態(tài)，而人生的時光，還太光耀太豐滿。那樣的人生，也是寡味的。

就像這朵曾經不憂亦不懼的蓮，假如她沒有受過冷雨凄風，假如她還是一直粉艷艷地盛開著，純潔而無知地開著，她只是宮庭畫中那無趣而帶著稚氣的一朵傻荷。現在，她老了，她枯了。味道和氣象卻出來了。年輕時，只顧著一味地盛開。那飽滿的大荷花呀，看著是純潔，是壯麗，可是，不會對她有敬畏，她太單純了。

把自己活成一朵殘荷，不為懂得，只為慈悲。當人生遠離了那些浮華、喧囂、熱烈，遠離了人群的熱鬧、名利、趨炎附勢，人生，是往回收的。收的姿勢當然不會如盛開一樣奪目，甚至，無人在意。

可是，荷，抽筋扒骨了。沒有了灼灼奪人之姿，卻有了碩碩風骨之態(tài)。

翻看楊絳、張愛玲、杜拉斯晚年的照片……這一朵朵殘荷，有了隱忍卻更為讓人心動的風骨，那是光陰贈予她們的味道——歷經歲月摧殘，飽經人世風霜，臉上的光芒，卻更加灼灼。

有友為我畫荷。我只要殘荷。那盛開凌厲的強勢之蓮花，不屬于我。

那有了風骨的荷或事物，才是我的——它們在時間并不光滑的隧道里與我一一相認，我看著它們，它們看著我，找到最本質的共同屬性：清醒自知、堅韌飽滿、錚錚傲骨、自在淡然。

賞析

文章通篇采用象征手法，通過對荷的描寫，表達了作者鮮明的人生態(tài)度。作者重點抓住了殘荷的風骨來寫，借助細膩的筆觸和強烈的對比手法，反復描摹，突出了它低調、不張揚的個性，為后文表現與之相似的人做了鋪墊。同時，文章要描寫的對象雖然是殘荷，但卻用了很大的篇幅寫盛開的荷，這種反襯手法的運用，也更加突出了殘荷的低調、不張揚，充分表達了作者的人生態(tài)度。