子唯

煤礦書法家盛利，出道較早，上世紀八十年代，其書法作品就在“峨眉山杯”等全國書法展賽中獲獎，涉足書法藝術已四十余年。他從唐楷入手，臨習柳公權、顏真卿、褚遂良等唐代名家書法，汲取各家精妙之長，融會新意，滋潤其書法藝術；同時，又把隸書作為主攻的目標和方向，憑一手精湛隸書于書壇有一席之地，其隸書作品樸拙渾厚、格調高古，章法氣勢流暢，姿態(tài)橫生，用筆渾厚而不失靈動，結體古拙而不乏率真，獨具風格。

他的隸書從《張遷碑》《曹全碑》《石門頌》《乙瑛碑》《史晨碑》《華山碑》等經典漢隸入手，并對簡牘帛書、秦漢金文、秦篆等有所涉獵。歷代隸書高手，他們的共同特點都取法漢碑古法，精通篆書，以篆書筆法作隸，古味濃烈。盛利筆下的隸書正是如此，特點鮮明：首先是筆畫恣肆，主張大力表現流動飛揚的美感，且用筆方圓并重、剛毅遒健。在他的作品中，筆畫剛直，線條外擴，沒有刻意的突出“蠶頭燕尾”，追求一種含蓄、樸拙之美，給人一種筆短意長、筆斷意連的藝術效果。其次結構奇特，氣韻連貫，有險絕之美?？v觀他的作品，每個字的筆畫組合，都體現出險絕，表現字態(tài)稚拙有趣，傾而不倒，讓人品味出韻味和古雅，既有古意，又不失新意。多年的勤耕不輟，他吸取古人之精華，博采眾長，古今相融，博古不泥古，逐漸形成自己的書法藝術風貌。

我認為，書法是表現作者審美情趣，抒發(fā)個人心性的藝術。一個成熟的書家，除了在技法層面上得心應手外，更重要的是源于其在書法欣賞過程中對傳統(tǒng)優(yōu)秀碑帖的欣賞交流、揣摩品鑒；源于其在書法學習過程中對傳統(tǒng)文化的敬畏和虔誠；源于在書法創(chuàng)作過程中對個性發(fā)揮上的適度節(jié)制以及在擬古上的高深造詣，正所謂任何藝術形式收放自如才是最高境界。

近年來，盛利的書法創(chuàng)作為藝精進，使我對其發(fā)自內心的欣賞與關注。當然，這一方面得益于他自己良好的基礎、文化素質、藝術修養(yǎng)和社會閱歷，更重要的是他勇猛精進的學習熱情。盛利始終認為，書法學習創(chuàng)作沒有固定的模式，對傳統(tǒng)的借鑒也不必囿于一家一派。這樣，創(chuàng)作起來就有了更多的想象空間。多年來，他對書法學習一直抱著一種自娛自適的態(tài)度，這樣的態(tài)度，自然就遠離了喧鬧和繁雜，平添了幾分真切與自在。于是，作品中便更多地流露出自己的性情喜好來。書如其人，在其筆調和韻味中可感受到他作書時的真誠心境。

品讀他的近作，我們不難感受到他對歷代經典的繼承，同時兼顧個性語言的建立，并在傳統(tǒng)與創(chuàng)新兩者之間逐步尋求有機融合。

生活中，書法對盛利來說，是一種休閑。因這休閑里自覺地融入了情感，也便成為內心的一種寄托。盛利為人誠摯，謙和溫雅。當前的社會變化越來越快，身邊的人們也愈來愈躁動，作為書法家似乎一直在努力想讓時間放慢一些，盡量能驅趕身邊的嘈雜之音，使身心安寧，靜靜地做自己的藝術之夢……盛利說，書法學習永遠在路上，書法藝術探索之路漫漫長長，喜嘗旅途的苦澀，堅實的腳步向前邁進，才會有屬于自己的風景。盛利在藝術追求上睿智，處世逍遙。置身于當代藝術的大背景下，作為朋友，我渴望他有新的創(chuàng)造，渴望再次看到他那使人沉迷與陶醉的佳作，當然也祝福他有更新、更大的成績。

盛 利

供職于淮北礦業(yè)集團，現為中國煤礦書法家協(xié)會理事，安徽省書法家協(xié)會會員，淮北礦區(qū)書法家協(xié)會理事。

書法作品入展省級、煤炭系統(tǒng)、全國書法展覽，獲得“峨眉山杯”全國書法競賽一等獎；作品刊發(fā)于《中國書畫報》《神州書畫報》等專業(yè)報刊。