運(yùn)河雄鷹

這是一間不大不小的畫室，墻上掛著多幅山水畫，屋里的花架子、茶桌上也擺放著大小不等、造型各異的山水盆景。走進(jìn)這間畫室，來者仿佛徜徉于秀麗的山水之間，感受著大自然的美妙。不難看出，畫室的主人酷愛山水，這些國畫和盆景都是他的作品，顯示出他對(duì)山水的濃厚情感。

懵懂之中，開啟一縷追逐夢(mèng)想的清風(fēng)

畫室的主人是畫家段潤珍，筆名朔風(fēng)。他的家在歷史悠久、文化底蘊(yùn)深厚的塞外古城蔚縣，如今來到通州整整20年。

朔風(fēng)1968年出生在趙家灣村，他從懂事起就喜歡畫畫，村邊的山，路上的車，田間地頭忙碌的人，見什么畫什么。8歲那年，他到小伙伴家里玩的時(shí)候，看到了《列寧在十月》《西沙兒女》這些小人書，他就借來臨摹小人書里的畫。后來，他得知村北不遠(yuǎn)的西合崗村王瑞芳老師是個(gè)畫家，就托親戚幫忙找到王老師學(xué)習(xí)畫畫。王老師得知他喜歡畫畫，心里十分高興，有空的時(shí)候就讓朔風(fēng)過來，教他畫畫，給他講解線描、造型、人體結(jié)構(gòu)、素描的基本知識(shí)和繪畫技巧。后來，朔風(fēng)又練習(xí)革命導(dǎo)師馬恩列斯毛的肖像素描，每幅肖像都要畫上幾十遍、上百遍。在王老師的指點(diǎn)下，經(jīng)過刻苦的學(xué)習(xí)和練習(xí)，朔風(fēng)的畫畫得越來越好。

那時(shí)，朔風(fēng)在村里和他就讀的小學(xué)校，很多人都知道他愛畫畫。畫畫消耗最大的就是畫紙，因家里的生活條件有限，大人不讓他畫畫，嫌他費(fèi)紙費(fèi)錢。朔風(fēng)的作業(yè)本都是自己做的，他買來7分錢一張的大紙，裁成32開大小，用麻繩裝訂好，原本是作業(yè)本，結(jié)果變成了他的畫紙，他在作業(yè)本上畫滿畫后，就不能做作業(yè)了。好在同學(xué)們幫他解決了作業(yè)本和畫紙的來源。同學(xué)們知道他會(huì)畫畫，就從作業(yè)本上撕下紙，讓他給畫畫，一開始是一張紙換一張畫，后來同學(xué)用兩三張紙換他一張畫，朔風(fēng)畫畫和作業(yè)紙倒是有了，可那些同學(xué)可沒少受家長的數(shù)落。

朔風(fēng)上中學(xué)以后，偶得幾本《芥子園畫譜》，從此如饑似渴地閱讀。后來，他從學(xué)校借到有關(guān)中國畫的書籍，有空就抄寫，足足抄了四大本子。班主任得知他喜歡畫畫后，就把出板報(bào)的任務(wù)交給他，趕上班里的勞動(dòng)課，同學(xué)們?nèi)趧?dòng)了，老師就讓他出板報(bào)。

初中畢業(yè)后，朔風(fēng)來到當(dāng)?shù)匾患夜に嚸佬g(shù)品廠工作，這個(gè)廠主要做雕塑臉譜，廠長郝貴生（筆名察南大怪）是當(dāng)?shù)刂臅嫾?。后來，察南大怪離開家鄉(xiāng)去了北京發(fā)展。由于家庭生活不寬裕，尤其是結(jié)婚有了女兒后，朔風(fēng)感到在廠里掙的工資不足以養(yǎng)家糊口，況且畫畫只能當(dāng)業(yè)余愛好，要想發(fā)展，就要出去打工，有機(jī)會(huì)還能拜師學(xué)藝。于是，朔風(fēng)就和媳婦商量好去北京打工。他們兩口子把年幼的孩子托付給父母照料，于2003年春，提著一個(gè)小包，踏上進(jìn)京之路。

揮灑北京四季的浪漫筆鋒，情系山水間

在朋友的介紹下，朔風(fēng)和媳婦來到通州區(qū)永樂店，在北京棉麻公司上班，分別住在男女職工宿舍。朔風(fēng)白天上班，晚上就畫畫。那天晚上，公司經(jīng)理來找朔風(fēng)，他們一邊嗑瓜子一邊聊天，經(jīng)理在嗑瓜子的時(shí)候，把價(jià)值不菲的鉆戒掉在地上，自己卻毫無察覺。經(jīng)理走后，朔風(fēng)在掃地的時(shí)候發(fā)現(xiàn)了鉆戒，第二天就找到經(jīng)理給了他，這讓經(jīng)理很感動(dòng)。幾天后，經(jīng)理安排他們兩口子看庫房，還給他們單獨(dú)安排了宿舍。后來，經(jīng)理把朔風(fēng)介紹給一家古典家具廠，從事仿古家具彩繪。因?yàn)橛欣L畫的基礎(chǔ)，這個(gè)活對(duì)他們兩口子來說真是得心應(yīng)手，很快就掌握了仿古家具彩繪的風(fēng)格和技術(shù)。

過了一年多，朔風(fēng)感到生活壓力很大，兩口子掙的月工資除了租房和吃喝，還要給父母一些，幾乎月月光。無奈，只好辭去廠里的工作。他們兩口子辭職后，到通州區(qū)臺(tái)湖鎮(zhèn)租了房，在找工作不稱心的情況下，嘗試著做起了仿古家具彩繪這個(gè)活，銷售渠道主要是淘寶店和朋友介紹，并逐漸打開了銷售渠道，生活條件也慢慢好起來。

事也湊巧，那天去通州城的路上，朔風(fēng)偶遇書畫家察南大怪，于是把他請(qǐng)到家里住了一段時(shí)間。每天工作之余，特別是晚上，朔風(fēng)就向察南大怪請(qǐng)教，察南大怪仔細(xì)看了他的一些作品后，指出了存在的主要問題，并從人物、花鳥、山水這三大類國畫做了系統(tǒng)的講解。還講了如何用繪畫作品這種藝術(shù)表達(dá)作者的思想和感情，特別是人物、花鳥、山水畫與大自然相互間的不同關(guān)系、與人的關(guān)系、與大自然的關(guān)系等等，還有國畫的藝術(shù)真諦。察南大怪一邊講解，一邊指導(dǎo)朔風(fēng)畫畫，時(shí)常畫到半夜。不久，朔風(fēng)就拜察南大怪為師。從此，朔風(fēng)的人物、花鳥、山水畫畫得越來越讓師傅滿意。在這三類國畫中，朔風(fēng)酷愛山水畫，他喜歡的是山水畫的意境。在他看來，山水畫情景交融、大氣磅礴、富有韻味無窮的詩意，把人與自然融為一體，更能抒發(fā)自己的情感。

朔風(fēng)的山水畫運(yùn)用了濃、淡、干、濕等不同的墨趣，畫面充實(shí)飽滿，構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)精妙，一幅幅獨(dú)具匠心的作品，顯示出他對(duì)大自然無限生機(jī)的感悟，對(duì)美好生活的追求，對(duì)生命的敬畏，對(duì)中華大地山山水水的摯愛情懷。

多年以后，為了環(huán)境的保護(hù)，家具生產(chǎn)業(yè)退出了通州。朔風(fēng)就一門心思畫畫，以此謀生，并通過朋友介紹賣畫，成了真正意義上的職業(yè)畫家。

一次偶然的機(jī)會(huì)，朔風(fēng)結(jié)交了幾個(gè)畫家朋友，這些朋友把他帶入好幾個(gè)書畫家圈子，讓他陸續(xù)結(jié)識(shí)了更多的書畫家。尤其是書畫教育家華敬俊，北京美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員馮瑞林等，他們都對(duì)朔風(fēng)繪畫給予了具體的指導(dǎo)。

2017年前后，朔風(fēng)先后成為通州區(qū)美術(shù)家協(xié)會(huì)、北京藝術(shù)創(chuàng)作中心、中國老年書畫研究會(huì)的會(huì)員，還被聘為河北省采風(fēng)學(xué)會(huì)第一分會(huì)副會(huì)長。從此，他經(jīng)常抽出時(shí)間參加各種采風(fēng)、書畫筆會(huì)等公益活動(dòng)，并和同行們一起，到鄉(xiāng)鎮(zhèn)街道、村和社區(qū)、部隊(duì)等單位現(xiàn)場(chǎng)揮毫潑墨。

在一次由區(qū)文聯(lián)組織的書畫筆會(huì)上，朔風(fēng)有幸結(jié)識(shí)了全國公安美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、“通州八家”之一的畫家張國圖。朔風(fēng)很喜歡張國圖的繪畫風(fēng)格，心里有了拜他為師學(xué)藝的想法，并把自己的想法向張國圖作了表達(dá)，沒想到張國圖欣然同意。2019年5月，在通州文聯(lián)主席樊淑玲、河北省采風(fēng)學(xué)會(huì)第一分會(huì)會(huì)長劉維嘉等見證下，朔風(fēng)成為畫家張國圖的入室弟子。朔風(fēng)說：畫畫是一個(gè)永無止境的藝術(shù)，我拜師的目的只有一個(gè)，那就是在名師的指點(diǎn)下，能夠更好地把畫畫好。

在師傅張國圖的傳授下，朔風(fēng)的畫技有了長足的進(jìn)步，特別是他的山水畫。在他的山水畫中，天空、云彩、山峰、山澗、瀑布、樹木、野花、小鳥、流水、小船和人物，都顯得那么祥和安靜，在這樣的畫境中，能讓人們忘卻塵世間的喧囂與浮躁，讓心靈得到凈化和洗禮。

攀登向上，沒有止境的努力方向

朔風(fēng)是個(gè)愛讀書、善于思考、勤奮好學(xué)的人。如果初次和他一起聊繪畫，人們就會(huì)感覺他與眾不同，不僅肚子里的東西多，還有他對(duì)書畫的獨(dú)到見解，這都源于他不斷地學(xué)習(xí)。

這些年來，朔風(fēng)在繪畫的同時(shí)，對(duì)國畫理論和技法進(jìn)行了深入的研究，系統(tǒng)閱讀了《芥子園畫譜》《中國美術(shù)簡史》《中國山水畫論》《中國山水畫構(gòu)圖研究》《黃賓虹畫論》等相關(guān)理論書籍，還從王瑞芳、察南大怪、張國圖三位師傅以及華敬俊、馮瑞林等老師那里學(xué)到了不少書本里沒有的知識(shí)。

說到山水畫，朔風(fēng)十分感慨地說：畫山畫水要做到“胸?zé)o成竹”而不是“胸有成竹”，正如唐代著名畫家吳道子所說：“臣無粉本，并記在心?！笨瓷娇此荒苤豢匆粋€(gè)點(diǎn)，而是要看全部，要達(dá)到胸有丘壑，筆參造化的目的?？戳苏嫔秸嫠拿钐幒螅热缟絼?shì)的結(jié)構(gòu)變化，山脈起伏轉(zhuǎn)折，峰巒嶺崖的脈絡(luò)走向，云霧煙靄的變化等，都要牢牢記在心里儲(chǔ)存起來，到了用的時(shí)候，就能從中隨意選用，根據(jù)畫中的需要隨時(shí)增加筆墨，來表達(dá)畫家的思想、氣魄、愛憎和內(nèi)心的理想境界。這樣畫出來的山水、人物千變?nèi)f化，避免了重復(fù)和千篇一律。

談到山水畫與做人的關(guān)系，朔風(fēng)有他自己的看法，那就是畫畫是人性的修行，心智的完善，什么樣的精神境界，創(chuàng)作什么樣的作品，書畫作品如人。山水畫最能顯示作者的心胸，心胸狹隘畫出的就是局部，所表現(xiàn)的場(chǎng)面永遠(yuǎn)不會(huì)大，拉不開筆，場(chǎng)面都擠到一塊兒了，畫如其人就是這個(gè)道理。山水畫的氣勢(shì)很大程度是從心胸里出來的，人的心胸大小，眼界的高低，決定了山水畫的一切。

朔風(fēng)還提到西畫與國畫，寫生與山水畫之間的關(guān)系，很有獨(dú)到的見解。西畫是具象的，重在表現(xiàn)；而國畫講究意境，展示的是意境之美，重在表達(dá)。寫生如照相機(jī)，拍攝的是局部；而山水畫如攝像機(jī)，所有景致都能收入鏡頭里，繪畫人畫的山水畫就會(huì)千變?nèi)f化。

山水畫家的作品有其深層次的東西，取決于畫家的文化積淀、知識(shí)的積累和人生豐富的閱歷。一幅優(yōu)秀的山水畫，要有其鮮明的畫風(fēng)和作畫技巧，抒發(fā)主觀情懷，又不失真，有特殊的情感，畫自己心里想要表達(dá)出來的東西，還能讓人感覺畫外有畫，從畫面閱讀其深刻涵義和意境。詩人看了能賦詩，散文家看了能寫抒情散文。書畫作品無論是山水，還是花鳥，包括其他題材，都是有感情的，都是在表達(dá)作者的愛憎情感，表達(dá)自己的坦蕩和胸懷。朔風(fēng)的畫就有這些特點(diǎn)。

擅長山水畫的朔風(fēng)，在學(xué)習(xí)傳統(tǒng)的各種線描皴法，體悟山水畫論，表達(dá)意境等方面可下了一番苦功。他的山水畫十分注重意境，然后才是筆墨，的確做到了業(yè)內(nèi)人士所講的可觀、可游、可居。

那些喜歡山水畫的人買朔風(fēng)的山水畫，很多人看重的是他的綜合修養(yǎng)、認(rèn)知水平、審美高度和作品的境界與情調(diào)。正如畫家察南大怪所說：繪者以心而繪，買者以心而賞。

朔風(fēng)用傳統(tǒng)水墨工具，在宣紙上的創(chuàng)造，努力超越時(shí)空局限，把大美的境象與崇高的精神融為一體。他把古法變我法，在法度謹(jǐn)嚴(yán)中求取成法之外的天然意趣。他的山水畫，畫的是境界，顯示的是意境，這正是：

奇峰峻險(xiǎn)矗虬松，飛瀑銀泉比瑟鳴。

和韻攜琴操妙曲，高山流水覓音行。

渺茫云海蒼龍現(xiàn)，日照金山盡鴻蒙。

得意江河逐浪去，亁坤自在展雄風(fēng)。