◎李元?jiǎng)?/p>

[西樓夜憑欄]

蝴蝶困于油彩，老虎困于水墨

我們?cè)V諸筆端的皆是牢籠

竹困于自己的節(jié)，金龜子困于自己的金屬

曲終人散，卸妝的人終生困于自己的歌喉

我們偏執(zhí)而熱烈的創(chuàng)造源于何處？

——或者，只是模仿創(chuàng)造者的偏執(zhí)和熱烈？

如果時(shí)光只是無邊的畫紙

誰在揮墨如雨，又后退幾步端詳？

誰在決定王維困于唐朝？而我困于此生？

這藍(lán)色的宇宙，這無窮盡的寂寥啊

[終南山如是說]

終南山從你的書架升起

朝朝暮暮，懸掛在你日常生活的上空

如果，在斗室中沒獲得過寂靜

即使四面荒野，也不可能獲得

這里的林木，和他山的林木沒有區(qū)別

這里的大地，也是你天天所踩

你帶著自己的終南山來到這里

打坐、對(duì)飲、拍視頻，終于把它徹底用光

我目送過所有離開的人，雙手空空

人們不可能帶走不存在的事物

[四面山的黃昏]

八月瓜是月亮形的堰塞湖

四照花果是球形的堰塞湖

苦苦挽留有什么用呢

一切都將傾瀉而出

此刻，帶著甜腥味的暗黑事物

要去尋找更危險(xiǎn)的美

此刻，釀造已久的小鎮(zhèn)

像明亮的蜂巢，傳來微弱的轟鳴聲

此刻，陽臺(tái)上的戀人，像剛?cè)〕龅姆涿?/p>

一切甜蜜而又無可挽回

[給]

時(shí)間被一個(gè)名字覆蓋，多么幸運(yùn)

我們成為彼此的囚徒，多么幸運(yùn)

永不疲倦地描繪一個(gè)全新的世界

又永不甘心地，降落到自己的城市里

兩種存在，從我們身上撕出一個(gè)疼痛的窗口

真實(shí)像一束光線照射進(jìn)來

我們看到了落日，這紅色病人

正失魂落魄地經(jīng)過窗前

我們看到了自己，在平庸的生活中

努力保持著理性，像心中鑲嵌著十個(gè)醫(yī)生

[清泉鎮(zhèn)的春天]

杏花開的時(shí)候，龍泉山脈的陰影里

坐著一個(gè)孤獨(dú)的人

身下的巖石，不再開啟的箱子

里面有他不想再次進(jìn)入的塵世

或者，一個(gè)地鐵車站，裝滿穿梭不停的旅程

而他已是蒸發(fā)到空中的云朵

仿佛是奇跡——此刻，他坐領(lǐng)了整個(gè)山脈的孤獨(dú)

而龍泉山正緩緩起身

抖落百年落花，借用年輕人的肉體

像是要進(jìn)城買一壺小酒

他不分晝夜地坐著，直到身下微微發(fā)光

仿佛那里有一條銀河

每到傍晚，人們都會(huì)看見一座孤峰

由東向西，呼嘯著穿過成都

他們?cè)诮鑱淼穆贸讨袘?zhàn)栗

在陌生人的故事里時(shí)而懊惱，時(shí)而悲喜交集

終于，櫻桃紅時(shí)，在茂昭書院

他們?nèi)玑屩刎?fù)地交出對(duì)方的一生

“你累了吧，我還想再試試?！?/p>

年輕人站起，雙眼明亮，身后斜插一支閃電

[致長(zhǎng)夜]

一首詩連接起了所有洞穴

另一首詩

喚醒了世界上的最后一個(gè)瘋子

大海在他的身體里醒來

我們聽到巨獸的低聲咆哮

他舉著鐐銬，辨認(rèn)著身后的腳印

“醒來吧，洞穴們！

看看我寫下的，是詩，它們?nèi)慷际窃姟?/p>

在他消失的地方

一個(gè)巨大的、藍(lán)色的旋渦，從人們的上方掠過

每一個(gè)人都站在那里

就像，他們從未離開過地面一樣

[禮 物]

第一次看見大海的時(shí)候

我哭了，他說

孩童時(shí)繪制的大海

被它復(fù)刻在燦爛的夕陽中

這是我一生中的奇異時(shí)刻

大海不會(huì)退回任何禮物

不管是來自遠(yuǎn)方危險(xiǎn)而美麗的狂想

還是沙灘盡頭的嘆息

它收下了一切

并用漫長(zhǎng)的沉默贊美了它們

[西江河之晨]

柳樹像一個(gè)老書生，站在河岸邊緣

月亮從水里抽身而出

上升，逐漸恢復(fù)著重量

波濤萬頃，那個(gè)度假的人

其實(shí)是想度自己

掠過我的蝴蝶突然戰(zhàn)栗——

經(jīng)過的街道，已轉(zhuǎn)移到它翅膀之上

這不省心的塵世啊

此刻，就在此刻

每件事物變得不同

包括我這個(gè)散步的人

時(shí)間之上，仿佛有一塊隱形的磁鐵

我們只是踮著腳的粉末

只是以某種方式

掙脫昔日之我，傾聽著

來自宇宙深處的寂靜

[拾光之年]

未經(jīng)審視的生活是不值得的

舊年將盡，而朝陽仍舊如同初生

像爐口，它滾燙的液體

在大地上尋找完美的容器

松樹、向日葵、紅景天

窗前默默佇立的我們

在經(jīng)歷驚濤駭浪之后，各自用自己的方式

收集著微弱的火苗

向上的生命，都有兩片對(duì)稱的葉子

一片是愛，一片是批判

它們以共同的守護(hù)，在所有果實(shí)中

恢復(fù)宇宙的秩序

我們的母親，在花園里散步歸來

風(fēng)雨不驚，安詳如初

晨光照著她花白的鬢發(fā)

像照著一座廟宇的屋頂

·創(chuàng)作談·

大自然對(duì)我的重新教育

和同時(shí)代的許多詩人一樣，我的寫作更多源于閱讀的啟發(fā)，當(dāng)來自其他時(shí)代的經(jīng)驗(yàn)幫助我們理解眼前的世界時(shí)，會(huì)有效地觸發(fā)我的寫作靈感。對(duì)詩歌寫作來說，它有一個(gè)顯而易見的好處，即你寫的是身邊的日常事件，但你不會(huì)困于其中，因?yàn)槟銜?huì)忍不住把它們放到不同時(shí)代去比較，從而獲得更廣闊的視野。書房的逼仄和視野的廣闊，經(jīng)常是一對(duì)反比關(guān)系。逼仄裁剪了你身邊的現(xiàn)實(shí)，而書架上的不同語種的閃電給你提供了源源不斷的啟發(fā)。我偏愛在書房場(chǎng)景里的寫作，可以更直觀地對(duì)自己說，現(xiàn)實(shí)并不只是你的所見所聞，還包括一代代人類文化精英的所見所聞，特別是他們的所思。

但是，十年的田野考察之后，從2011 年起，不知不覺中，我又有了新的偏愛的寫詩的方式，就是把大自然對(duì)我的漫長(zhǎng)的重新教育，及時(shí)地記錄下來，甚至就在野外完整地寫下它們。我覺得之所以發(fā)生這樣的轉(zhuǎn)變，源于大自然對(duì)我的漫長(zhǎng)的重新教育，如何放下習(xí)慣已久的觀察和呈現(xiàn)方式，接受大地提供的更樸素的呈現(xiàn)世界的方式。

我自己的經(jīng)驗(yàn)是這樣，長(zhǎng)期的田野考察現(xiàn)場(chǎng)給我提供了素材，我說的素材既是內(nèi)容的素材，也是思考和想象力的素材。正是在這些來自現(xiàn)場(chǎng)的素材中，我發(fā)現(xiàn)了從未書寫過的原始詩意和生命故事。有時(shí)候，大自然的現(xiàn)場(chǎng)并不提供具體的素材，它提供的是全新的書寫方法，甚至文本結(jié)構(gòu)方面的啟發(fā)性。