文|李穎涵

當(dāng)前，主題化、劇目化轉(zhuǎn)型的雜技劇區(qū)別于其他戲劇類型，成為最具活力和特點(diǎn)的當(dāng)代舞臺展演形式，其“技中有戲、戲中有技”的主題、劇情與舞臺演出特征展現(xiàn)了戲劇強(qiáng)化中的“武中有文、文武兼?zhèn)洹钡莫?dú)特的雜技劇的發(fā)展特點(diǎn)，不斷建構(gòu)了當(dāng)代舞臺藝術(shù)的創(chuàng)作領(lǐng)域與表現(xiàn)可能，同時也滿足了重視“時代性”和“人民性”創(chuàng)作理念的大眾審美需求。比如，2004 年誕生于中國舞臺的雜技劇《天鵝湖》在重視“雜技性”①的技巧、技藝表演之外，開始借助戲劇藝術(shù)的敘事、人物塑造等元素，強(qiáng)化雜技劇的文學(xué)性和戲劇性的審美表意及舞臺表現(xiàn)力。

秦漢時期，雜技被稱為“角抵戲”“百戲”，被當(dāng)作宮廷藝術(shù)的重要表演形式，“百戲”統(tǒng)稱了各種奇門絕技和古代演唱、歌舞等。當(dāng)代戲劇藝術(shù)的裝扮與角色行當(dāng)表演最早見于俳優(yōu)所演的“角抵戲”（以雜技演繹黃帝與蚩尤“涿鹿之戰(zhàn)”的故事），經(jīng)過“唐雜戲”、“宋雜劇”和明清說唱文學(xué)的豐富與完善，逐漸獨(dú)立為一種具有固定角色行當(dāng)?shù)摹俺?、念、做、打”的戲曲藝術(shù)，雜耍與說書的融合，形成了后來的“戲曲”概念。可見，戲曲、戲劇與雜技自古有著淵源。而戲劇性很強(qiáng)的雜技表演，在古代多種類型的幻術(shù)節(jié)目如“魚龍曼延”等中也有所體現(xiàn)。

雜技劇是當(dāng)代雜技發(fā)展的一個更高階段，同時也成為新世紀(jì)舞臺藝術(shù)探索的一種新的表演形式，在劇場營銷方面也有許多成功案例。雜技劇以高難度的技藝展示與主題劇情的融合并蓄，展現(xiàn)了雜技的技巧、技能的力武之美，也在不斷借鑒、融入傳統(tǒng)戲曲和現(xiàn)代戲劇的文學(xué)性、戲劇性之美。

一、雜技技藝與戲劇表意

在經(jīng)歷了20 世紀(jì)90 年代中期以來雜技藝術(shù)主題化、21 世紀(jì)初雜技劇目化的文學(xué)性、戲劇性的舞臺探索后，形成了當(dāng)代雜技“戲劇強(qiáng)化”的創(chuàng)作趨勢，這種雜技劇轉(zhuǎn)型既要求演員苦練雜技基本功，以展示高難度的技巧、技藝，又要求演員參與情節(jié)表現(xiàn)，即在展示雜技藝術(shù)的同時完成特定戲劇角色扮演與劇情表演。雜技劇這種融合雜技高難技藝與戲劇情感主題的表演形式，展現(xiàn)了雜技“戲劇強(qiáng)化”的發(fā)展特征。

雜技劇以其雜技與戲劇于一體的形式表現(xiàn)了文學(xué)性、戲劇性的技與美、文與武的融合。比如，“唱念”曾在不同類型的雜技劇創(chuàng)作中被借鑒，表現(xiàn)出“雜技+戲劇”的雜技劇場的“戲劇強(qiáng)化”追求，并形成傳統(tǒng)戲曲和現(xiàn)代戲劇的文戲?qū)徝篮蛻騽”硪?。而雜技劇也憑借傳統(tǒng)雜技“驚、險、奇、美、絕”的雜技技藝表現(xiàn)，吸納了戲曲、戲劇的文學(xué)性、戲劇性的文戲表意優(yōu)勢，形成了戲劇強(qiáng)化的表意追求，即“武中有文、文武兼?zhèn)洹钡碾s技劇審美。

雜技劇可謂雜技本體與戲劇表意的兼得，在劇場藝術(shù)的表演、營銷上體現(xiàn)出獨(dú)有的優(yōu)勢。當(dāng)代雜技劇吸納文學(xué)性、戲劇性的審美表意，從傳統(tǒng)戲曲及現(xiàn)代話劇、歌舞劇、音樂劇等姊妹藝術(shù)中吸收不同的表意優(yōu)長，最終創(chuàng)造出獨(dú)特的審美享受和哲理觀照。它作為一種綜合性的舞臺表現(xiàn)新形式，借助音樂、舞蹈、現(xiàn)代道具及聲、光、電等綜合舞臺技術(shù)手段，除了再現(xiàn)傳統(tǒng)雜技技藝、技巧中獨(dú)有的“高難、驚險、奇諧”的景觀體驗(yàn)，也展現(xiàn)了現(xiàn)代舞臺上的戲劇表意所產(chǎn)生的情感性、敘事性、主題性等戲劇特征。

傳統(tǒng)雜技的發(fā)展經(jīng)過了單個節(jié)目、復(fù)合節(jié)目、雜技主題晚會（秀）及雜技劇的當(dāng)代轉(zhuǎn)型與劇場探索，其創(chuàng)新的關(guān)鍵在堅(jiān)守雜技性這一本體的同時，又將劇情敘事、角色行當(dāng)、戲劇表意引入舞臺綜合表演當(dāng)中，演繹人物、情節(jié)、故事。

雜技劇既是雜技藝術(shù)更高的發(fā)展階段，也是現(xiàn)代舞臺展演中為觀眾和市場接受的新藝術(shù)形式。它更加注重戲劇主題的表意與現(xiàn)代情感的審美表達(dá)，以人物、情節(jié)、沖突為戲劇結(jié)構(gòu)的內(nèi)容。雜技劇“使雜技從純技巧性表演轉(zhuǎn)換為對角色的藝術(shù)性表演”②，并將這一個個極具雜技性的雜技節(jié)目融入敘事與情感的表現(xiàn)之中?？梢?，雜技劇需要編導(dǎo)巧妙地將傳統(tǒng)雜技節(jié)目與戲劇表意有效融合，形成一個有劇情、有心理沖擊的現(xiàn)代舞臺表演景觀。雜技劇作為當(dāng)代雜技發(fā)展的更高階段與“技演文戲”的戲劇強(qiáng)化，為中國當(dāng)代藝術(shù)的新世紀(jì)轉(zhuǎn)型和形式發(fā)展提供了創(chuàng)新思路。

二、雜技劇轉(zhuǎn)型與創(chuàng)作趨勢

雜技藝術(shù)由傳統(tǒng)的雜技節(jié)目，經(jīng)過雜技復(fù)合節(jié)目、雜技主題晚會（秀）等不同階段向雜技劇轉(zhuǎn)型，經(jīng)歷了復(fù)雜而艱難的探索過程。從2004 年起的轉(zhuǎn)型過程中，各雜技團(tuán)先后創(chuàng)編出《天鵝湖》《時空之旅》《北京》《花木蘭》《小橋 流水 人家》《巖石上的太陽》《戰(zhàn)上?！贰抖山瓊刹煊洝贰栋嬴B衣》《呼叫4921》等大量雜技劇，形成了雜技劇的“井噴”現(xiàn)象。可以說，在雜技藝術(shù)的“劇時代”，雜技劇注重技藝展示與戲劇表演并重，“以技演戲”的戲劇轉(zhuǎn)型與劇場實(shí)踐，給當(dāng)代劇場藝術(shù)的審美創(chuàng)意與劇場營銷提供了新思路。

綜合而言，雜技劇創(chuàng)作及對當(dāng)代戲劇藝術(shù)發(fā)展的影響，主要表現(xiàn)在技藝化趨勢、角色化趨勢及戲劇化趨勢三個方面。

1.技藝化趨勢。在雜技劇的綜合情境和主題表意的舞臺上，“高難、驚險、奇諧”的技藝展示是演員刻畫人物、塑造角色、渲染氣氛、強(qiáng)化表演的表現(xiàn)手段。這種“技藝、技巧+戲劇”演繹成就了雜技劇的發(fā)展，或者說使得雜技節(jié)目得到了保護(hù)與傳承。從雜技劇中雜技與戲劇的融合情況來看，雜技劇以“技”演“戲”的戲劇表演特征已不是單純的雜技“炫技”，而是讓雜技劇的演出向著具備思想審美與技藝審美雙重體驗(yàn)的方面發(fā)展。

2.角色化趨勢。雜技藝術(shù)的雜技劇轉(zhuǎn)型，關(guān)鍵內(nèi)容是雜技演員對角色的認(rèn)知和深化，即直接要求雜技演員在展現(xiàn)自身的技巧、技藝基本功上還能夠“演戲”，具備角色塑造和扮演的能力。和一般的戲劇演員相比，雜技演員的這種“戲劇”角色轉(zhuǎn)變，拓展了他們技藝之外的功力，雜技劇角色化的趨勢給當(dāng)代雜技劇指出一個新的發(fā)展路徑。

3.戲劇化趨勢。戲劇是情感、敘事、主題等的綜合表意與哲理觀照。雜技劇發(fā)揮了雜技節(jié)目驚險、刺激、高難的審美優(yōu)勢的同時，也融入了戲劇所具有的情感性、敘事性、主題性的表意優(yōu)勢。這種綜合、整合，讓一臺雜技劇更容易滿足現(xiàn)代觀眾的審美需求并有利于劇場營銷。雜技劇是技藝展示與戲劇表演并重的表演形式，20 世紀(jì)90 年代中期以來，雜技劇的探索與實(shí)踐以情節(jié)與人物扮演為雜技節(jié)目編排的線索，注重現(xiàn)代劇場和舞臺創(chuàng)新的綜合，強(qiáng)調(diào)主題表意與敘事的戲劇性，推動了雜技劇的創(chuàng)新與發(fā)展。

綜上，“技演戲、技與戲并重”的雜技劇，其本身的發(fā)展既要求雜技節(jié)目保持雜技藝術(shù)高難度的“雜技性”本體特征，又要求雜技演員能夠按角色行當(dāng)“演戲”，不斷提升雜技演員的表演功力，做到“技演文戲”“顯技于戲”。雜技劇從傳統(tǒng)戲曲和現(xiàn)代戲劇的舞臺表演中吸納戲劇表意功能，對推動雜技藝術(shù)的融合發(fā)展、對現(xiàn)代雜技藝術(shù)表演體系的建構(gòu)具有積極意義。

注釋：

①董迎春：《現(xiàn)代雜技：從“雜技性”到“雜技劇”》，《雜技與魔術(shù)》2022 年第3 期，第22 頁。

② 姜學(xué)君：《雜技戲劇化：從〈花木蘭〉看中國雜技藝術(shù)的發(fā)展趨勢》，《當(dāng)代戲劇》2006 年第2 期，第32 頁。