廖宇杰

2016年8月18日，牙買加選手博爾特在2016年里約奧運(yùn)會田徑男子200米決賽中以19秒78的成績奪冠。新華社/ 歐新

“上棟下宇，以蔽風(fēng)雨”——《淮南子》

相信參加過體育賽事攝影報道的人們都會有這樣一種體驗，在遇到一些辦賽經(jīng)驗不足、媒體運(yùn)行人員專業(yè)度不高的賽事時，賽事主辦方往往沒能為大家提供合適的攝影位置，同時在場館區(qū)域管理上陷入混亂，以至于耗費(fèi)我們更多的精力去溝通，而非專心地工作，采訪拍攝的效果也會大打折扣。

反之，在采訪奧運(yùn)會這樣級別的賽事時就少有以上令人遺憾的事情發(fā)生。其中的原因就是：所謂體育賽事攝影報道的另一面——體育賽事攝影運(yùn)行起到了它的作用。攝影運(yùn)行在整個奧運(yùn)會運(yùn)行的重要性不容忽視，它服務(wù)于來自全世界重要媒體機(jī)構(gòu)的攝影師，這些優(yōu)秀的攝影師仿佛來自世界各地的眼睛，良好的攝影運(yùn)行工作將保障他們的正常工作，使精彩的賽事圖片得到廣泛傳播。

2008年8月17日，牙買加選手弗雷澤（左）在北京奧運(yùn)會女子100米決賽中奪得金牌。新華社記者 郭大岳 攝

東京奧運(yùn)會田徑比賽終點(diǎn)攝影平臺

每一屆奧運(yùn)會組委會的組織架構(gòu)通常由競賽、注冊、場館、交通、抵離、住宿、安保、轉(zhuǎn)播、技術(shù)、媒體運(yùn)行等部分組成，攝影運(yùn)行是媒體運(yùn)行工作之中的一個重要內(nèi)容，其團(tuán)隊需要由相關(guān)攝影經(jīng)驗豐富的人員構(gòu)成，為所有競賽場館的攝影設(shè)施和服務(wù)提供規(guī)劃設(shè)計并負(fù)責(zé)運(yùn)行。攝影位置在整個攝影運(yùn)行工作中尤為重要，從選位后的圖紙設(shè)計、拍攝測試、到實(shí)體搭建，被稱為攝影位置的臨時設(shè)施在場館里一件件被搭造出來。

田徑比賽是奧運(yùn)會上最受矚目的項目，而不是之一。賽時約有600名攝影師有采訪拍攝田徑賽事的需求（數(shù)據(jù)來源：《國際奧委會攝影指南》），位居所有奧運(yùn)賽事平面攝影采訪需求數(shù)量的首位，當(dāng)然也包括冬季奧運(yùn)會。田徑場館的常規(guī)攝影位置分為終點(diǎn)區(qū)域攝影位置、環(huán)場館地溝區(qū)域攝影位置、看臺區(qū)域攝影位置，以及內(nèi)場攝影區(qū)域四大組成部分。其中，百米終點(diǎn)是整個田徑場館這個空間里最具戲劇性的熱點(diǎn)位置。這里勝負(fù)分明、悲喜同臺，這里會見到孤獨(dú)者的一騎絕塵、強(qiáng)者間的伯仲難分，也會見到對手間的深情擁抱、惺惺相惜，這里有新星的崛起、老將的離場，一個個紀(jì)錄被打破，一幕幕感動被傳頌，怒吼興奮的慶祝與悲情寂寞的落幕在同一個空間交替上演。隨著相機(jī)的快門被不斷按動，一張張經(jīng)典的照片凝固了時間，化為永恒。而這一切的發(fā)生，離不開終點(diǎn)攝影平臺和終點(diǎn)攝影地溝兩個重要的“角色”的功勞。

田徑比賽的終點(diǎn)攝影平臺搭建在可正視百米終點(diǎn)的看臺區(qū)域（倫敦、里約和東京，近三屆夏季奧運(yùn)會的搭造標(biāo)準(zhǔn)基本相同），依靠場館原有的觀眾看臺，利用工程腳手架搭建，共有6層，每層按照深1.4米、寬22.5米、高0.45米的標(biāo)準(zhǔn)搭建成一個獨(dú)立的階梯型高臺，每個攝影師的工作空間在寬度上約占0.75米左右。這個終點(diǎn)攝影平臺的前面是一個2-3層的電視轉(zhuǎn)播平臺，為了確保轉(zhuǎn)播平臺在工作時不發(fā)生抖動，兩個平臺結(jié)構(gòu)分別獨(dú)立搭建，互不影響。佇立在終點(diǎn)攝影平臺上的任何一個位置都可以正視跑道，一覽無余，百米選手從起跑到撞線的全過程被盡收眼底。

2021年7月31日，參賽選手在東京奧運(yùn)會女子100米欄預(yù)賽中。新華社記者 賈宇辰 攝

臺在中國古代建筑里被解釋為“觀四方而高曰臺”，亦有“臺，持也。筑土堅高”，從山海經(jīng)里共工之臺的神仙居所，到人間曾有的章華銅雀；從傳遞信息的烽火臺，到江南古典園林里的天星熙春。這些建筑的存在，既說明了臺作為古人觀天象、通神明的一種功能性場所到作為建筑基礎(chǔ)的多樣發(fā)展，也體現(xiàn)出人們對身處空間上層而得到的感官感受和心理滿足的一種追求。田徑場上的終點(diǎn)攝影平臺也類似一種階梯高臺建筑，簡易卻堅固，平穩(wěn)而開闊。從這里觀察，拍攝視角清晰，畫面顯得干凈，筆直或彎曲的跑道變成了樂譜的線條，參賽選手仿佛跳動的音符，攝影師跟著賽場節(jié)奏的變化，在底片上譜寫出一首首動人的旋律。

在電視轉(zhuǎn)播平臺的正下方還隱藏著一個重要的空間，就是終點(diǎn)攝影地溝，這個地溝通?？梢詽M足大約20位攝影師進(jìn)行拍攝，由于它屬于特殊攝影位置，僅限于國際通訊社和重要新聞機(jī)構(gòu)固定使用，在空間允許的情況下也會滿足其他拍攝者進(jìn)行輪換使用。

2022年北京冬奧會雪橇雪車場館搭造的終點(diǎn)攝影平臺。新華社記者 李木子 攝

作為在這個位置有過奧運(yùn)會拍攝經(jīng)驗的攝影師，個人覺得這個攝影位置的設(shè)計非比尋常，站在地溝里的觀察視角稍稍高出地平線的高度，且直視百米跑道，仿佛是在戰(zhàn)壕里去觀察對面陣地的一舉一動。即便在沒有比賽之時，眼前是空無一人的跑道，身處彌漫著塑膠跑道氣味的空氣中，也會令人產(chǎn)生一種緊張的壓迫感。在終點(diǎn)地溝里通過長焦鏡頭直視百米起點(diǎn)，可以清晰地觀察到選手起跑前緊張的面部肌肉，甚至可以感受到他們的心跳和呼吸，整個體育場變得安靜，時間仿佛暫停。隨著選手們奮力起跑，全力奔向終點(diǎn)，一步步靠近拍攝者的位置，面孔在鏡頭里越加清晰，身體在畫面里膨脹，沖刺，撞線！好像宇宙大爆炸的過程一樣，他們身上所有的能量在終點(diǎn)線上得以釋放，此時畫面的背景恰好是深邃的夜空，選手們仿佛璀璨星辰，一顆顆相繼綻放閃爍，在此起彼伏的快門聲響中定格。

攝影運(yùn)行團(tuán)隊需要與賽會的競賽、轉(zhuǎn)播、安保、臨建等諸多運(yùn)行領(lǐng)域在賽前籌備和賽時運(yùn)行中多次溝通協(xié)商，盡可能在奧運(yùn)賽場上建造出供攝影師拍攝的各類工作平臺、特殊拍攝位置，創(chuàng)造條件去滿足攝影師實(shí)現(xiàn)各種拍攝目標(biāo)的可能。比如奧運(yùn)游泳賽場的攝影平臺，射箭場地的隱蔽正面拍攝位置，馬拉松、賽艇比賽的特型攝影車，冬奧會雪橇雪車終點(diǎn)攝影平臺，等等，也都具備特殊的設(shè)計考量和專業(yè)用途，最大可能地滿足攝影師的拍攝需求。

自久遠(yuǎn)的“上棟下宇，以蔽風(fēng)雨”中描繪的古代居所，到殿廳堂館、榭舫亭臺，再到鳥巢、水立方這樣的現(xiàn)代競賽場館，營造建筑從功能性出發(fā)作為第一位考量，到功能性與藝術(shù)性的結(jié)合，走過了時間的漫漫長途。體育賽事攝影運(yùn)行也有著相似之處，搭造有形的攝影位置，幫助攝影師站上合適的工作平臺，為攝影師提供良好的觀察視角、打開廣闊的視野，在安全的平臺進(jìn)行拍攝，同時更像是助力攝影師登上了無形的思想藝術(shù)階梯，去捕捉賽場上經(jīng)典永恒的瞬間，促使故事性與藝術(shù)性兼?zhèn)涞臄z影作品誕生。這也正是體育賽事攝影運(yùn)行理念里，從建造有形之物到創(chuàng)造無限可能的本質(zhì)與追求。