劇院魅影，經(jīng)典的新意
2023-09-13 10:35:22姚遠(yuǎn)
南風(fēng)窗 2023年16期
姚遠(yuǎn)
一只脖子上套著繩索、西裝革履的人偶（人形布偶）躺在集裝箱上，我匆匆瞥了一眼，推開一扇矮門。
狹小昏暗的通道，盡頭是另一扇門。
在《劇院魅影》巡演的泉州大劇院，我第一次走進(jìn)一家劇院的后臺(tái)。富麗堂皇的前廳，內(nèi)部竟然是這副構(gòu)造，怪不得會(huì)成為詭異傳說(shuō)的發(fā)生地，我想，它像一只怪獸肥厚擁擠的內(nèi)臟。
而建于1874年的巴黎歌劇院，是世界上最龐大和復(fù)雜的劇院之一，有著2531扇門和7593把鑰匙，6英里的地下暗道，一片用于平衡舞臺(tái)升降的暗湖。歌劇院發(fā)生過一次吊燈墜毀事故，一位觀眾不幸身亡，讓籠罩于此的神秘色彩更深一層。
這種神秘，點(diǎn)燃了法國(guó)作家加斯通·勒魯?shù)撵`感。他寫了一本混合驚悚和偵探元素的小說(shuō)，講述藏于暗湖中的鬼影與當(dāng)紅女高音之間的浪漫故事。1986年，小說(shuō)被英國(guó)作曲家安德魯·韋伯相中，并譜曲、排演，最終改編成音樂劇《劇院魅影》。
《劇院魅影》的成功是毋庸置疑的。
45個(gè)國(guó)家、18種語(yǔ)言版本，全球票房超60億美元—直觀對(duì)比，全球影史票房最佳《阿凡達(dá)》，在電影界保持的最佳成績(jī)是29.23億美元，僅及它的一半。
更驚人的是，37年過去了，“魅影”之魅，仍然不減。
2023年上半年，《劇院魅影》在捷克、日本、韓國(guó)和瑞典依次開演，下半年意大利和西班牙陸續(xù)成行。5月4日，《劇院魅影》中文版也正式從上海啟程，開啟全國(guó)巡演之旅。
廣州巡演即將啟動(dòng)前，我得到一次前往劇組后臺(tái)的機(jī)會(huì)。我懷著一種好奇：究竟是什么賦予了這部音樂劇經(jīng)久不衰的生命力？
“離經(jīng)叛道”
圍繞《劇院魅影》常見的一種公眾誤解，是將其當(dāng)成一部歌劇。
這情有可原。畢竟故事發(fā)生在歌劇院，劇中也有三幕“劇中劇”的歌劇片段。
但《劇院魅影》終歸不是歌劇，它是一部音樂劇。它在古典音樂語(yǔ)言占極大比例的基調(diào)上，糅合了抒情、搖滾等流行音樂元素，創(chuàng)造了一種游走于古典與流行之間的獨(dú)特風(fēng)格—不同于歌劇，也不同于絕大多數(shù)的音樂劇。
“又經(jīng)典又時(shí)髦。”魅影飾演者之一、男高音歌手馬佳總結(jié)。他對(duì)南風(fēng)窗說(shuō)，《劇院魅影》的魅力就在于，它把“古典與現(xiàn)代平衡得恰到好處，在一個(gè)黃金分割點(diǎn)上”。
作為演員，為了適應(yīng)這種音樂風(fēng)格，需要獨(dú)特的唱法，既保留古典唱法的共鳴，又熟練運(yùn)用流行唱法的技巧和傳遞情緒。
這讓選角難上加難。因?yàn)椋唇?jīng)訓(xùn)練的流行歌手很難把握古典唱法的共鳴，太過傳統(tǒng)的學(xué)院派歌劇演員又不會(huì)唱流行。
馬佳從小學(xué)習(xí)美聲唱法，畢業(yè)于解放軍藝術(shù)學(xué)院。他說(shuō)，很多教美聲的老師希望學(xué)生別唱流行歌，“這種要求是有道理的，因?yàn)楦鑴〕▏?yán)謹(jǐn)、單一。唱?jiǎng)e的，特容易唱偏了”。
何亮辰同樣飾演魅影這個(gè)角色，他畢業(yè)于意大利熱那亞帕格尼尼音樂學(xué)院歌劇演唱專業(yè)，他說(shuō)，《劇院魅影》中使用的唱法，和他以前一直學(xué)習(xí)的歌劇唱法是“相悖的”。
歌劇唱法追求的，是在沒有擴(kuò)音設(shè)備的情況下，將聲音傳得盡可能遠(yuǎn)，所以需要口腔、鼻腔和喉腔等腔體制造共鳴。但魅影的角色唱段不同，尤其是當(dāng)它超出男中音的音域舒適區(qū)時(shí)，“再把腔體打得這么開就是拖累了。得用巧勁兒去關(guān)閉一些”。
改變十幾年來(lái)的發(fā)聲習(xí)慣談何容易?！暗以敢馊ジ淖?，跳出舒適區(qū)?！焙瘟脸秸f(shuō)，“畢竟，《劇院魅影》是一片更遼闊的天地?！?blockquote> 37年前，一些人認(rèn)定，這是一部過于“討好觀眾”的作品，看似歌劇，卻不似歌劇，古典音樂只是作為元素點(diǎn)綴其中，勻稱的節(jié)奏被打破，自然音階被換成全音階，甚至還有電吉他、“嘶吼”唱法和一些“愚蠢的抒情曲”。
對(duì)于像何亮辰這樣的歌劇演員來(lái)說(shuō)，《劇院魅影》是一次契機(jī)，從聽眾寥寥的美聲音樂會(huì)，去往座無(wú)虛席的大眾舞臺(tái)。
對(duì)觀眾來(lái)說(shuō)同樣如此。《劇院魅影》是認(rèn)識(shí)、了解古典藝術(shù)形式的適當(dāng)入口，歌劇、管弦樂和芭蕾，嵌在一個(gè)驚心動(dòng)魄的愛情故事中，栩栩如生起來(lái)。
《劇院魅影》是古典藝術(shù)和大眾趣味之間，一個(gè)巧妙的平衡點(diǎn)。
一個(gè)有趣的事實(shí)是，1986年《劇院魅影》剛剛在倫敦上演時(shí)，曾經(jīng)面臨來(lái)自古典音樂界、戲劇界和藝術(shù)評(píng)論界的種種批評(píng)。
37年前，一些人認(rèn)定，這是一部過于“討好觀眾”的作品，看似歌劇，卻不似歌劇，古典音樂只是作為元素點(diǎn)綴其中，勻稱的節(jié)奏被打破，自然音階被換成全音階，甚至還有電吉他、“嘶吼”唱法和一些“愚蠢的抒情曲”。
更有趣的是，這場(chǎng)沖突早被韋伯寫在了戲劇里。
《劇院魅影》不僅是個(gè)浪漫故事，更是一位先鋒作曲家的抗?fàn)帯Ｂ癫卦谇楦屑m葛之下的暗線，是魅影與主流音樂審美、主流世界秩序的沖撞。
魅影之所以厭棄原來(lái)的“第一女高音”卡洛特，愛上且力捧克莉絲汀，韋伯曾解釋說(shuō)，因?yàn)椤八穆曇羰且魳分械囊环N新聲音，比傳統(tǒng)的女高音更純凈”。
好比全劇一開始，經(jīng)典的那首《Think of Me》，卡洛特和克莉絲汀先后演唱這首抒情曲，前者是華麗而正統(tǒng)的歌劇腔，后者卻適當(dāng)?shù)仡~外運(yùn)用混聲、氣聲等流行唱法，唱得更靈動(dòng)、清新。
魅影與克莉絲汀是音樂上的“靈魂伴侶”，因?yàn)樗麄兪歉鑴≡褐械摹爱愵悺?，是一種新的音樂、新的聲音。
韋伯與他們一樣，放下了不成文的舊規(guī)矩，去創(chuàng)造一片另類、怪誕、離經(jīng)叛道的新天地。
標(biāo)準(zhǔn)答案
《劇院魅影》的秘訣，就在“新”與“變”。
37年前，《劇院魅影》的一鳴驚人，源自韋伯對(duì)傳統(tǒng)歌劇制式的顛覆和創(chuàng)新。它創(chuàng)立了一種令人耳目一新的風(fēng)格，這風(fēng)格太過獨(dú)特，以至于37年過去，仍然難說(shuō)世界上還有第二部作品可以與之比擬。
但促使《劇院魅影》在時(shí)間長(zhǎng)河中歷久彌新的原因，不僅如此。
如果說(shuō)戲劇的寫作和譜曲過程是“第一創(chuàng)作”，那么對(duì)作品的現(xiàn)場(chǎng)表演，不同的表演者將自己的情感和理解融入故事的過程，即“二度創(chuàng)作”。
來(lái)自不同國(guó)家、不同語(yǔ)言、不同性格特質(zhì)的演員，賦予了《劇院魅影》極其豐富多樣的“二度創(chuàng)作”成果。這是經(jīng)典戲劇作品與眾不同的魅力，某種意義上，每場(chǎng)演出都是“全新的”。
劉令飛主演過《貓》《變身怪醫(yī)》《白夜行》等音樂劇，也是這次魅影的卡司之一。比較人們更熟知的影視表演與戲劇表演之間的區(qū)別，他對(duì)南風(fēng)窗說(shuō)，影視是導(dǎo)演的表達(dá)，但戲劇的表演決定權(quán)“在演員手上”。
“影視是鏡頭的語(yǔ)言。像北野武說(shuō)過，沒有他拍不好的演員，即使某個(gè)演員不會(huì)表演，我鏡頭只拍他的背影，電影照樣拿獎(jiǎng)。但在戲劇舞臺(tái)上，沒有人可以決定觀眾的視線焦點(diǎn)在哪兒?！?/p>
當(dāng)十幾位演員構(gòu)成一幕群像戲，盯著男女主瞧，或是留心舞臺(tái)邊緣嘰嘰喳喳的芭蕾群舞演員在干什么，又或者干脆把注意力放在背景的大型道具正在如何撤場(chǎng)，觀眾的視線就是舞臺(tái)的攝像機(jī)。
而且即使是同個(gè)劇目，前一天與后一天的演出也不一樣。
中文版四位魅影飾演者的個(gè)人特質(zhì)不同，這種不同賦予了魅影這個(gè)角色在氣質(zhì)上的細(xì)微區(qū)別。
《劇院魅影》中文版的魅影飾演者有4人，克莉絲汀飾演者有3人，子爵飾演者有3人。不同演員對(duì)特定角色的不同詮釋、不同主演組合之間的化學(xué)反應(yīng)，讓不同場(chǎng)次的觀演體驗(yàn)呈現(xiàn)出一種微妙且迷人的錯(cuò)位。
角色的詮釋，沒有標(biāo)準(zhǔn)答案。
“它與演員的個(gè)人性格、現(xiàn)場(chǎng)表演時(shí)的真實(shí)反應(yīng)有關(guān)?！瘪R佳說(shuō)。
駐團(tuán)導(dǎo)演陳星翡告訴南風(fēng)窗，中文版四位魅影飾演者的個(gè)人特質(zhì)不同，這種不同賦予了魅影這個(gè)角色在氣質(zhì)上的細(xì)微區(qū)別。
比如經(jīng)典的《夜之樂章》唱段，魅影將克莉絲汀帶到暗湖彼岸的地下空間，與她傾訴隱秘心緒。
陳星翡說(shuō)，阿云嘎的演繹是優(yōu)雅的，他唱出夜的神秘和不可捉摸，讓人“怦然心動(dòng)”。劉令飛是狂野的，是原始的欲望，性感而危險(xiǎn)。何亮辰是純粹且真摯的，是男中音的厚實(shí)，是令人難以抗拒的雄性荷爾蒙氣息。馬佳的演繹，震懾感和侵占感極強(qiáng)，力量感灌滿身心。
其他三位克莉絲汀和三位子爵演員中，“楊陳秀一甜美純真，潘杭葦清新堅(jiān)毅，林韶懵懂成熟，趙超凡少年氣，馬添龍驕傲儒雅，李宸希溫暖尊貴”。
三個(gè)主要角色的不同演員組合，賦予《劇院魅影》持續(xù)的生命力與新鮮感。
角色的詮釋，不該存在標(biāo)準(zhǔn)答案。劉令飛說(shuō)，表演是一瞬間的表達(dá)，“如果每個(gè)人、每一場(chǎng)的表演都一樣，很可怕、很乏味，觀眾就不需要去劇場(chǎng)看各種各樣的版本了”。
角色的詮釋，或許應(yīng)該試著給出不同的答案。何亮辰面試時(shí)的意向角色是子爵，后來(lái)是英國(guó)的原版導(dǎo)演組看中他，說(shuō)服他出演魅影。
最終，那樣的一番話打動(dòng)了他：“他們說(shuō)，希望魅影有更加多元的存在。像我有這樣的魅力，我也許會(huì)是一部分人心中的魅影?！?h3>工業(yè)品
如今正在全國(guó)巡演的《劇院魅影》中文版，其舞臺(tái)調(diào)度和美術(shù)設(shè)計(jì)“和英國(guó)倫敦西區(qū)、美國(guó)百老匯的，在視覺效果上幾乎一模一樣”，中方制作人趙晨琳說(shuō)。演員團(tuán)隊(duì)40余人，現(xiàn)場(chǎng)樂隊(duì)16人，9位服裝化妝人員，11位在演出幕間協(xié)助快速換裝的換裝員，230余套戲服，平均5分鐘一次的換景，和一盞鑲嵌著6000顆玻璃珠的大吊燈。
《劇院魅影》不僅是音樂盛宴，更是視覺奇觀。
人人皆知的是，天花板上的大吊燈會(huì)在演出過程中墜落、砸在舞臺(tái)中央，即使早有心理預(yù)期，等坐在劇場(chǎng)見證它閃爍著墜落的時(shí)刻，仍覺膽戰(zhàn)心驚。
這一次，英國(guó)派來(lái)四五十人的原版制作團(tuán)隊(duì)，對(duì)中國(guó)團(tuán)隊(duì)的音樂、舞蹈、臺(tái)詞、燈光、調(diào)音、擴(kuò)聲、服裝、道具、舞臺(tái)自動(dòng)化管理系列工種，進(jìn)行了一系列的專業(yè)培訓(xùn)。
早上8點(diǎn)的排練，前五分鐘就有工作人員站在門口，聯(lián)系催促還未到場(chǎng)的演員。“8點(diǎn)不是到場(chǎng)時(shí)間，而是充分做足準(zhǔn)備、進(jìn)入狀態(tài)表演的時(shí)間?！?/blockquote>這是一次極為難得的機(jī)會(huì)。
聯(lián)合制作人阿云嘎在采訪時(shí)說(shuō)，《劇院魅影》讓他“有了機(jī)會(huì)，與世界一流團(tuán)隊(duì)學(xué)習(xí)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)囊魳穭」I(yè)體系”。
這個(gè)“音樂劇工業(yè)體系”具體是什么？
它是各個(gè)部門的工作流程、標(biāo)準(zhǔn)、方法，是每位演員在排練前一天收到的一張日程統(tǒng)籌表，上面的時(shí)間刻度細(xì)化至小時(shí)和分鐘。
一位全程參與排練和巡演的工作人員告訴南風(fēng)窗，業(yè)內(nèi)朋友稱，目前，本土音樂劇制作有時(shí)會(huì)缺乏清晰的流程管理，“如通知8點(diǎn)開始排練，有時(shí)9點(diǎn)人才到齊，再聊聊天、休整一下，到9點(diǎn)半才正式開始”。
但在《劇院魅影》，工作效率是極高的。早上8點(diǎn)的排練，前五分鐘就有工作人員站在門口，聯(lián)系催促還未到場(chǎng)的演員?！?點(diǎn)不是到場(chǎng)時(shí)間，而是充分做足準(zhǔn)備、進(jìn)入狀態(tài)表演的時(shí)間?！鄙鲜龉ぷ魅藛T說(shuō)?！耙婚_始，你會(huì)感覺很多人是不適應(yīng)的，我們磨合了一段時(shí)間。到了后期，工作愈發(fā)高效起來(lái)，每個(gè)人都在狀態(tài)里?！?/p>
“不浪費(fèi)你任何的時(shí)間?！焙瘟脸矫枋?。令他印象深刻的一次是，一天晚上演出前外賣遲到了五分鐘，等他飛速吃完再化妝，原定一個(gè)半小時(shí)的妝造時(shí)間竟然分刻不差，恰好在開演第一幕后五分鐘完成。
帶著龐大的團(tuán)隊(duì)、復(fù)雜的組件，《劇院魅影》的落成不僅僅是藝術(shù)品，更是精美的工業(yè)品。它的執(zhí)行難度，世界上其他任何現(xiàn)場(chǎng)演出項(xiàng)目無(wú)出其右。數(shù)百人的團(tuán)隊(duì)像一臺(tái)精密的機(jī)器，齒輪緊密咬合在一起，最終促成幕前一場(chǎng)嚴(yán)絲合縫、張弛有度的大戲。
忙碌會(huì)過去，最終是先進(jìn)的方法和理念留了下來(lái)。
趙晨琳說(shuō)：“我們所有工作人員，往后再去其他項(xiàng)目，會(huì)帶著從《劇院魅影》中獲得的經(jīng)驗(yàn)，在一段時(shí)間當(dāng)中給整個(gè)行業(yè)以好的影響?！?/p>
從這個(gè)意義上講，《劇院魅影》也給中國(guó)的音樂劇行業(yè)、音樂劇市場(chǎng)帶來(lái)了新與變。工作流程得以優(yōu)化，演員得以鍛煉和成長(zhǎng)，觀眾對(duì)音樂劇甚至是古典音樂的審美興趣得以培養(yǎng)。一部經(jīng)典的力量，是可以去滋養(yǎng)和反哺一個(gè)環(huán)境、一些人群。
最終，魅影消失了。一束燈光，照在他那只經(jīng)典的白色半臉面具上，熠熠發(fā)光。
帷幕落下，掌聲經(jīng)久不息。
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