肖軍 陳嘉鑫

摘要：進(jìn)入21世紀(jì)以來(lái)，國(guó)產(chǎn)涉案劇已從對(duì)犯罪的極致表達(dá)、絕對(duì)的暴力美學(xué)的追求轉(zhuǎn)向行業(yè)塑造、法治宣揚(yáng)和價(jià)值傳播等方面的融合創(chuàng)新。在行業(yè)塑造上，行業(yè)覆蓋面逐步拓寬；在法治宣揚(yáng)上，題材豐富助力法治宣揚(yáng)功能的凸顯；在價(jià)值傳播上，由傳統(tǒng)媒體向新媒體縱深發(fā)展，從國(guó)內(nèi)傳播延展至主動(dòng)對(duì)外傳播。本研究認(rèn)為，國(guó)產(chǎn)涉案劇在影像書(shū)寫(xiě)上應(yīng)盡量還原真實(shí)，在法治宣傳上注重技巧的融入，在價(jià)值傳播上需要以多元的故事傳播人物精神，這對(duì)于堅(jiān)定文化自信、傳播中國(guó)故事而言，無(wú)疑具有良好的促進(jìn)作用。

關(guān)鍵詞：國(guó)產(chǎn)涉案劇 行業(yè)塑造 法治宣揚(yáng) 價(jià)值傳播

進(jìn)入新世紀(jì)以來(lái)，國(guó)產(chǎn)涉案劇作為一種重要的劇集類(lèi)型，受到了各界的廣泛關(guān)注。通過(guò)梳理近年來(lái)的多部國(guó)產(chǎn)涉案劇，筆者發(fā)現(xiàn)該類(lèi)型已經(jīng)從對(duì)犯罪的極致表達(dá)、絕對(duì)的暴力美學(xué)的追求轉(zhuǎn)向行業(yè)塑造、法治宣揚(yáng)和價(jià)值傳播等方面的融合創(chuàng)新。這種轉(zhuǎn)變既與法治時(shí)代發(fā)展變化密切相關(guān)，又與涉案劇類(lèi)型的不斷拓寬不可分割。

一、國(guó)產(chǎn)涉案劇嬗變的行業(yè)視角

從國(guó)產(chǎn)涉案劇嬗變的行業(yè)視角來(lái)看，其覆蓋范圍逐步拓寬，也避免了觀眾審美疲勞，更好地激發(fā)其觀劇興趣。

1.行業(yè)覆蓋面逐步拓寬。隨著時(shí)間推移，國(guó)產(chǎn)涉案劇的行業(yè)覆蓋拓展到警察、檢察官、法官、律師、海關(guān)工作人員等法律職業(yè)群體。國(guó)產(chǎn)涉案劇，從字面上看，與刑偵劇是有聯(lián)系和區(qū)別的。一方面，刑偵劇與涉案劇敘事內(nèi)容都不局限于案件的偵查階段，還包括審查起訴、審判等階段；另一方面，涉案劇的外延更為寬廣，其包括了刑事案件以及民事案件、行政案件，即不局限于刑偵劇的“刑事案件”。這樣一來(lái)，其行業(yè)覆蓋面必然更為廣闊，可以涉及整個(gè)法律職業(yè)群體。

自新世紀(jì)以來(lái)，國(guó)產(chǎn)涉案劇描繪的法律職業(yè)群體外延發(fā)生了極大的拓展，從21世紀(jì)前十年以警察為主，逐漸演變?yōu)榻旯矙C(jī)關(guān)警察（《刑警隊(duì)長(zhǎng)》中于和偉飾演的顧銘）、檢察官（《人民檢察官》中于震飾演的方大慶）、法官（《小鎮(zhèn)大法官》中林永健飾演的王德忠）、律師（《精英律師》中靳東飾演的羅檳）、國(guó)家安全機(jī)關(guān)人員（《暴風(fēng)眼》中張彬彬飾演的馬尚）等法律職業(yè)并存的局面。同時(shí)，涉案劇主角的職業(yè)種類(lèi)也呈現(xiàn)出多樣化趨勢(shì)，譬如劇中刻畫(huà)的警察角色由過(guò)去單一的刑警警種延伸為刑警、巡警、交警、特警等多個(gè)警種。除此之外，劇集中所涉案件也不僅僅是在偵查階段，還有后續(xù)階段（如《巡回檢察組》中重啟案件調(diào)查階段），甚至有些非刑事案件（《陽(yáng)光下的法庭》中環(huán)境污染責(zé)任糾紛案）。

行業(yè)覆蓋面的拓寬使涉案劇敘事方式更為豐富，滿足觀眾不同口味需求，也彌補(bǔ)了審美疲勞的缺陷。此外，也讓觀眾更好地了解除了警察之外其他法律職業(yè)群體的職責(zé)、權(quán)利與義務(wù)，有助于塑造正確價(jià)值導(dǎo)向，提高人民群眾法律意識(shí)。

2.行業(yè)塑造應(yīng)盡量還原真實(shí)。行業(yè)覆蓋面的拓寬，對(duì)創(chuàng)作者提出了更高的要求。《中華人民共和國(guó)國(guó)民經(jīng)濟(jì)和社會(huì)發(fā)展第十四個(gè)五年規(guī)劃和2035年遠(yuǎn)景目標(biāo)綱要》中提出，實(shí)施文藝作品質(zhì)量提升工程，健全重大現(xiàn)實(shí)、重大革命、重大歷史題材創(chuàng)作規(guī)劃組織機(jī)制。不斷推出反映時(shí)代新氣象、謳歌人民新創(chuàng)造的文藝精品。在重大現(xiàn)實(shí)主義題材創(chuàng)作過(guò)程中，尤其是涉案劇的創(chuàng)作過(guò)程中，需要立足真實(shí)，深入調(diào)研。

當(dāng)前，現(xiàn)實(shí)主義題材作品不斷強(qiáng)調(diào)真實(shí)性，需要服化道真實(shí)、角色真實(shí)、語(yǔ)言真實(shí)。涉案劇的真實(shí)一方面包括案件真實(shí)，一些涉案劇是根據(jù)真人真事改編的，如《中國(guó)刑偵一號(hào)案》改編自新中國(guó)第一大案即白寶山殺人搶劫案、《莫斯科行動(dòng)》根據(jù)1993年發(fā)生的“中俄列車(chē)大劫案”進(jìn)行改編、《刑警隊(duì)長(zhǎng)》按照南通市公安局刑警支隊(duì)原支隊(duì)長(zhǎng)顧瑛等干警的事跡改編；另一方面，專(zhuān)業(yè)也要真實(shí)與準(zhǔn)確，涉案劇需要對(duì)公檢法司幾大機(jī)構(gòu)的辦案程序十分熟悉。

如何深入調(diào)研是該類(lèi)型創(chuàng)作過(guò)程中的難題。這是因?yàn)樯姘竸∩婕肮矙C(jī)關(guān)、檢察機(jī)關(guān)、法院、海關(guān)以及政法委、監(jiān)察委等公權(quán)力機(jī)關(guān)，前往這些部門(mén)調(diào)研需要有一套嚴(yán)格的手續(xù)。在辦完手續(xù)、開(kāi)展調(diào)研過(guò)程中，因?yàn)橛行┌咐巧婷艿?，所以調(diào)研時(shí)可能無(wú)法獲取一手素材。而且在創(chuàng)作過(guò)程中，有些收集到的案例不能公開(kāi)，只有通過(guò)改編來(lái)加以轉(zhuǎn)化。在隨時(shí)更新素材的同時(shí)，還要請(qǐng)教專(zhuān)業(yè)人士保證專(zhuān)業(yè)的準(zhǔn)確性。比如，在《天下無(wú)詐》拍攝期間，在公安部的支持下，現(xiàn)場(chǎng)真實(shí)取景拍攝了兩起特大跨國(guó)電信網(wǎng)絡(luò)詐騙案件，歷時(shí)102天的拍攝，輾轉(zhuǎn)珠海、澳門(mén)、北京、天津等多地取景取材。只有盡可能還原行業(yè)本身的樣態(tài)以及案件本身的情況，方能創(chuàng)造出精品，作品才有可信度、真實(shí)性與說(shuō)服力。

二、國(guó)產(chǎn)涉案劇嬗變的法治視角

為最大程度地傳播社會(huì)正能量，開(kāi)展普法教育，增強(qiáng)人民群眾的法律意識(shí)，國(guó)產(chǎn)涉案劇還需要不斷豐富題材，在劇集中嵌入法治的元素，同時(shí)在開(kāi)展法治宣傳時(shí)可以巧妙設(shè)置懸念，構(gòu)建多元敘事結(jié)構(gòu)。

1.法治宣揚(yáng)功能凸顯，題材愈發(fā)豐富。當(dāng)前國(guó)產(chǎn)涉案劇的題材越來(lái)越豐富，除了傳統(tǒng)的涉毒、殺人等類(lèi)型案件，還拓寬到電信網(wǎng)絡(luò)詐騙案、偽鈔案、非法盜獵案以及環(huán)境污染案件等新型案件。

一方面，題材的豐富有助于進(jìn)一步展開(kāi)法治教育，觀眾通過(guò)收看《天下無(wú)詐》等電視劇獲得啟發(fā)，成為電信網(wǎng)絡(luò)詐騙案件受害人的概率大大降低；另一方面，題材的豐富也是該類(lèi)型片傳遞正能量、弘揚(yáng)社會(huì)正氣的契機(jī)，有益于深入推進(jìn)平安中國(guó)建設(shè)。例如，《重案六組》詮釋了人民警察為了保障社會(huì)的安定有序、維護(hù)人民群眾安全的職責(zé)，甘愿奉獻(xiàn)青春、生命、感情的光輝形象；《刑警之海外行動(dòng)》傳遞了無(wú)論犯罪者逃到哪里，即便是天涯海角也要抓回來(lái)的信念；《人民的名義》表達(dá)出任何人無(wú)論職位多高，有什么樣的后臺(tái)，一旦觸犯了法律，必須受到法律制裁。題材豐富的國(guó)產(chǎn)涉案劇深刻有力地、全方位地展現(xiàn)了法治的力量、正義的力量，不斷讓觀眾感受平安中國(guó)建設(shè)所帶來(lái)的成果，也有利于提升公民法治素養(yǎng)。

2.法治宣傳巧設(shè)懸念，融入多重元素。如果說(shuō)攝影是以紀(jì)實(shí)性的方式來(lái)還原案件，那么作品的風(fēng)格則更接近紀(jì)實(shí)理論下的敘事表達(dá)，如《掃黑風(fēng)暴》最后播放了部分全國(guó)掃黑除惡專(zhuān)項(xiàng)斗爭(zhēng)紀(jì)實(shí)影像，這樣的表達(dá)體現(xiàn)了影像真實(shí)、題材新穎、立意深刻。

但與此同時(shí)，“紀(jì)實(shí)性”也可能會(huì)在宣傳和傳播效果上存在以下不足：一是懸念感不夠，例如，《掃黑風(fēng)暴》最大的懸念是“誰(shuí)是保護(hù)傘”，但大多數(shù)觀眾早就看清了“保護(hù)傘”。二是敘事感不足，許多作品會(huì)按照案件發(fā)展的主線逐步推進(jìn)，并沒(méi)有過(guò)多的敘事技巧。該類(lèi)型的大體敘事模式為：案件發(fā)生（敘述背景和被害經(jīng)過(guò)）——偵查人員/調(diào)查人員介入（對(duì)案件展開(kāi)偵查或調(diào)查）——案件結(jié)束（犯罪嫌疑人抓獲）——審查起訴——審判（定罪量刑）。這一系列過(guò)程大多平鋪直敘，即單線敘事，不會(huì)涉及雙線甚至多線敘事，對(duì)觀眾的吸引力不足。

要想保證法治宣傳達(dá)到良好的效果，國(guó)產(chǎn)涉案劇要巧設(shè)懸念，融入多重元素。其一，注意對(duì)抗力量的設(shè)置。作為涉案劇，需要對(duì)正邪雙方匹配“對(duì)等”力量，以增加劇情的懸念，提高作品的吸引力。其二，運(yùn)用閃回等拍攝技巧。涉案劇最終目的是揭露真相，但是在案件發(fā)展過(guò)程中，往往并非按照時(shí)間順序，可運(yùn)用閃回等拍攝手法進(jìn)行敘事，增強(qiáng)故事懸念。其三，設(shè)置多重的隱喻陷阱。具體步驟為設(shè)置陷阱——主人公步入陷阱——陷阱裂開(kāi)，給故事注入中心謎題?！堕_(kāi)端》的出現(xiàn)是一個(gè)范例，其不僅融合了以上要素，還表達(dá)出對(duì)人民警察職業(yè)的崇敬感和信任感。

三、國(guó)產(chǎn)涉案劇嬗變的傳播視角

隨著網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的來(lái)臨，互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的迅猛發(fā)展促進(jìn)了電視劇傳播元素的迭代升級(jí)。因此，未來(lái)國(guó)產(chǎn)涉案劇需要持續(xù)豐富傳播內(nèi)容、不斷更新傳播媒介、大力拓展傳播界域，從而優(yōu)化傳播策略。

1.傳播內(nèi)容：應(yīng)以真實(shí)多元的故事傳播人物精神。國(guó)產(chǎn)涉案劇需要對(duì)其傳播的故事、人物、場(chǎng)景等內(nèi)容進(jìn)行精雕細(xì)琢，力求還原真實(shí)，最大程度地貼近現(xiàn)實(shí)、群眾與生活，彰顯其獨(dú)特而深刻的藝術(shù)價(jià)值、文化價(jià)值與社會(huì)價(jià)值。

《刑警使命》以都市生活為背景，通過(guò)單元?jiǎng)〉男问剑?～2集講述一個(gè)案子，具體呈現(xiàn)了一眾公安干警的辦案故事。該劇展現(xiàn)了公安民警恪盡職守、勇于奉獻(xiàn)、忠誠(chéng)擔(dān)當(dāng)?shù)呢?zé)任使命，也體現(xiàn)了他們不畏艱險(xiǎn)、不怕?tīng)奚?、奮勇當(dāng)先的英雄氣概。另外，該劇還刻畫(huà)了民警的性格、家庭與生活，使警察的形象更為立體、飽滿。

《光榮時(shí)代》講述了1949年前后我國(guó)人民公安維護(hù)社會(huì)治安秩序的故事，將反特、掃黑、反邪教、刑偵等元素相互融合，為受眾提供了多元的欣賞視角。通過(guò)對(duì)粉碎敵特殘余勢(shì)力策反陰謀等事件的描繪體現(xiàn)了以鄭朝陽(yáng)為代表的人民公安群體英勇無(wú)畏的精神內(nèi)核，展現(xiàn)了人民警察愛(ài)國(guó)敬業(yè)的光輝形象，向社會(huì)傳遞了正能量，彰顯了社會(huì)主流的價(jià)值觀。該劇通過(guò)城墻、胡同、四合院等標(biāo)志性場(chǎng)景再現(xiàn)了新中國(guó)成立前后北京的歷史風(fēng)貌，還原了1949年前后北京市公安局的場(chǎng)景，對(duì)舊式公安服飾、帽子、鞋子等道具與室內(nèi)陳設(shè)進(jìn)行了高度還原，體現(xiàn)了厚重的歷史文化價(jià)值。

從《刑警使命》到《光榮時(shí)代》，兩部涉案劇的播出時(shí)間相隔十五年，也為大眾呈現(xiàn)出了我國(guó)涉案劇在傳播內(nèi)容方面的演變趨勢(shì)。其一，在故事呈現(xiàn)的元素方面，我國(guó)的涉案劇過(guò)去大多是對(duì)刑偵元素的單一呈現(xiàn)，現(xiàn)今單部涉案劇可以同時(shí)融入刑偵、反腐、禁毒、愛(ài)情、喜劇等多重元素。其二，從故事的真實(shí)性角度來(lái)看，曾經(jīng)的涉案劇由于各種條件的限制，可能難以真實(shí)地反映出相關(guān)行業(yè)的特點(diǎn)，近年來(lái)，多部涉案劇聘請(qǐng)了警察、檢察官、法官、律師等行業(yè)的專(zhuān)業(yè)人士以及歷史學(xué)家擔(dān)任劇集專(zhuān)家，對(duì)劇本中場(chǎng)景、道具、人員的還原度進(jìn)行把關(guān)，力求保證劇集傳播內(nèi)容的真實(shí)性。其三，在故事人物形象方面，以前的涉案劇習(xí)慣于將主角塑造成高大偉岸、無(wú)所不能的人物形象，在現(xiàn)實(shí)社會(huì)中難以找到類(lèi)似的人物原型，近年來(lái)，涉案劇在人物形象的塑造方面突出人物的現(xiàn)實(shí)性、典型性與復(fù)雜性，刻畫(huà)人物的多重性格，展現(xiàn)有血有肉的人物形象，力求通過(guò)錯(cuò)綜復(fù)雜的人物關(guān)系推動(dòng)劇情的發(fā)展，從而給受眾留下印象深刻的觀劇體驗(yàn)。

2.傳播媒介：應(yīng)由傳統(tǒng)媒體向新媒體縱深發(fā)展。當(dāng)前處于高度信息化時(shí)代，機(jī)器傳播媒介發(fā)展態(tài)勢(shì)迅猛。在機(jī)器傳播媒介內(nèi)部既包含了以電視為代表的傳統(tǒng)媒體，又包括了以互聯(lián)網(wǎng)數(shù)字技術(shù)為基礎(chǔ)的新媒體。

我國(guó)涉案劇的播出平臺(tái)也深受媒介發(fā)展的影響?！抖际醒簿贰堆嘹w刑警》《邊緣追緝》《國(guó)門(mén)英雄》《新永不瞑目》《中國(guó)特警》等早期國(guó)產(chǎn)涉案劇的播出平臺(tái)是中央電視臺(tái)、省級(jí)衛(wèi)視等傳統(tǒng)媒體，隨后在騰訊視頻、優(yōu)酷視頻、愛(ài)奇藝等新媒體視頻平臺(tái)進(jìn)行播出。上述這一“先臺(tái)后網(wǎng)”的播出模式在近年來(lái)發(fā)生了如下改變：第一，《暗黑者》的播出平臺(tái)是騰訊視頻與愛(ài)奇藝、《心理罪》的播出平臺(tái)為愛(ài)奇藝和咪咕視頻、《白夜追兇》的獨(dú)家播出平臺(tái)是優(yōu)酷視頻，《開(kāi)端》的獨(dú)家播出平臺(tái)為騰訊視頻，上述四部劇集都是借助于視頻平臺(tái)新媒體進(jìn)行傳播，屬于網(wǎng)絡(luò)劇范疇。第二，《刑警之海外行動(dòng)》在愛(ài)奇藝這個(gè)新媒體平臺(tái)進(jìn)行首播，隨后在北京衛(wèi)視播出，是“先網(wǎng)后臺(tái)”播出模式的實(shí)例。第三，《掃黑風(fēng)暴》通過(guò)總臺(tái)電視劇頻道、東方衛(wèi)視、北京衛(wèi)視、騰訊視頻四個(gè)平臺(tái)進(jìn)行同步播出，《謊言真探》與《獵狼者》的首播平臺(tái)為湖南衛(wèi)視，并借助芒果TV對(duì)其進(jìn)行同步播出，上述劇集屬于“網(wǎng)臺(tái)聯(lián)動(dòng)”的播出模式。

國(guó)產(chǎn)涉案劇播出模式由“先臺(tái)后網(wǎng)”到“先網(wǎng)后臺(tái)”再到“網(wǎng)臺(tái)聯(lián)動(dòng)”，愈發(fā)迎合受眾的觀劇習(xí)慣，由此能夠最大程度地滿足不同類(lèi)別受眾的觀劇需求。當(dāng)前，國(guó)產(chǎn)涉案劇最為流行的傳播方式是“網(wǎng)臺(tái)聯(lián)動(dòng)”，其推動(dòng)了電視臺(tái)這類(lèi)傳統(tǒng)媒體與視頻平臺(tái)等新媒體的合作，充分實(shí)現(xiàn)了兩類(lèi)媒體之間的優(yōu)勢(shì)互補(bǔ)，最大程度地提升了涉案電視劇的經(jīng)濟(jì)收益。

3.傳播界域：應(yīng)從國(guó)內(nèi)傳播延展至主動(dòng)對(duì)外傳播。中西方民眾在文化需求、審美傾向、興趣愛(ài)好等方面存在顯著差異，這也導(dǎo)致了國(guó)產(chǎn)涉案劇在對(duì)外傳播方面存在巨大的難題。我國(guó)的國(guó)產(chǎn)涉案劇在相當(dāng)長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)處于自產(chǎn)自銷(xiāo)的狀態(tài)，難以進(jìn)入國(guó)外市場(chǎng)，在國(guó)外無(wú)法形成關(guān)注的熱度。在全球化的時(shí)代背景下，涉案劇作為我國(guó)電視劇的重要類(lèi)型，理應(yīng)承擔(dān)講好中國(guó)故事、傳播中國(guó)傳統(tǒng)文化尤其是法治文化、弘揚(yáng)中華民族精神、搭建中西方文化溝通橋梁的重任，而上述新媒體的傳播為對(duì)外宣傳提供了契機(jī)。

2017年，美國(guó)視頻網(wǎng)站網(wǎng)飛（Netflix）獲得《白夜追兇》的海外發(fā)行權(quán)，在全球190多個(gè)國(guó)家和地區(qū)上線；同年，《人民的名義》英文版也在YouTube官方頻道進(jìn)行播出。2022年，《開(kāi)端》進(jìn)行了海外發(fā)行，制作了日語(yǔ)、阿拉伯語(yǔ)、泰語(yǔ)、印尼語(yǔ)等語(yǔ)種的海報(bào)，韓國(guó)也確認(rèn)將購(gòu)買(mǎi)《開(kāi)端》的播放版權(quán)。三部國(guó)產(chǎn)涉案劇開(kāi)拓了海外文化市場(chǎng)，有助于我國(guó)在國(guó)際上爭(zhēng)取文化話語(yǔ)權(quán)。

未來(lái)，國(guó)產(chǎn)涉案劇想在國(guó)際文化市場(chǎng)占據(jù)一席之地，需要從以下幾個(gè)維度發(fā)力。第一，政府相關(guān)部門(mén)可以實(shí)施推動(dòng)國(guó)產(chǎn)涉案劇等文化產(chǎn)品對(duì)外傳播的文化戰(zhàn)略，制定國(guó)產(chǎn)涉案劇的出口優(yōu)惠政策，加大對(duì)國(guó)產(chǎn)涉案劇在制作、發(fā)行、宣傳、對(duì)外傳播等方面的政策、資金、技術(shù)支持力度。第二，各類(lèi)高校要加強(qiáng)傳播學(xué)學(xué)科建設(shè)，探索開(kāi)設(shè)“傳播學(xué)+法學(xué)”雙學(xué)位實(shí)驗(yàn)班，打造國(guó)際傳播、涉案劇鑒賞等方面的精品課程，著力提升對(duì)外傳播理論與實(shí)務(wù)的研究水平，大力培養(yǎng)對(duì)外傳播領(lǐng)域的復(fù)合型人才，進(jìn)而為我國(guó)涉案劇對(duì)外傳播工作提供充足的智力支持。第三，國(guó)產(chǎn)涉案劇的制作方與發(fā)行方可以加大與國(guó)際同行的合作力度，嘗試共同制作、拍攝、發(fā)行涉案劇，并在法律政策的允許范圍內(nèi)，在國(guó)外各類(lèi)媒介上播放共同制作的涉案劇。第四，國(guó)產(chǎn)涉案劇應(yīng)恪守“內(nèi)容為王”的基本原則，全力提升內(nèi)容質(zhì)量，并適當(dāng)融入國(guó)外文化元素，最大程度地引發(fā)情感上的共鳴。第五，國(guó)產(chǎn)涉案劇在對(duì)外傳播時(shí)需要借鑒美劇、韓劇、日劇的跨文化傳播經(jīng)驗(yàn)，全面地把握國(guó)外受眾的觀劇期待，既需要滿足其了解中國(guó)文化的獵奇心理，又能夠以國(guó)外觀眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的方式進(jìn)行呈現(xiàn)。國(guó)產(chǎn)涉案劇創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)需要平衡好國(guó)產(chǎn)涉案劇的中國(guó)特色文化與國(guó)外觀眾審美習(xí)慣、思維模式兩者之間的關(guān)系，通過(guò)寓教于樂(lè)、貼近生活的敘事表達(dá)方式贏得國(guó)外受眾的良好評(píng)價(jià)與口碑。

作者肖軍系西南政法大學(xué)刑事偵查學(xué)院教授

陳嘉鑫系西南政法大學(xué)刑事偵查學(xué)院博士研究生

本文系西南政法大學(xué)2021年度校級(jí)科研項(xiàng)目“總體國(guó)家安全觀視野下國(guó)安題材影視劇的類(lèi)型拓展、價(jià)值引領(lǐng)與中國(guó)故事傳播研究”（項(xiàng)目編號(hào)：2021XZNDJDYB-08）、2022年度國(guó)家社科基金藝術(shù)學(xué)重大項(xiàng)目“國(guó)家文化安全戰(zhàn)略研究”（項(xiàng)目編號(hào)：22ZD03）的階段性研究成果。

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【編輯：朱垚穎】