劉航

（山西傳媒學(xué)院 山西 晉中 030619）

近年來(lái)，科學(xué)技術(shù)不斷發(fā)展，并且廣泛地應(yīng)用于各個(gè)領(lǐng)域和行業(yè)，新媒體技術(shù)便是其中之一。目前，新媒體技術(shù)已經(jīng)被應(yīng)用于舞蹈藝術(shù)創(chuàng)作，促進(jìn)了新的舞蹈表現(xiàn)方式的形成。在新媒體的加持下，舞蹈藝術(shù)獲得了前所未有的發(fā)展，肢體藝術(shù)與科技的融合不再是幻想，二者的有機(jī)結(jié)合使舞蹈藝術(shù)的表現(xiàn)形式越來(lái)越豐富，有效滿足了社會(huì)大眾的需求。

一、新媒體的定義

新媒體是指利用計(jì)算機(jī)、網(wǎng)絡(luò)、通信等高科技手段進(jìn)行信息傳播和交流的媒體形式。與傳統(tǒng)媒體相比，新媒體具有互動(dòng)性、實(shí)時(shí)性、多樣性等特點(diǎn)，可以跨越時(shí)空限制，實(shí)現(xiàn)信息的快速和廣泛傳播。新媒體涵蓋很多形式，如社交媒體、博客、視頻網(wǎng)站、移動(dòng)應(yīng)用等。隨著科技的發(fā)展和普及，新媒體已成為人們獲取信息、表達(dá)意見、互動(dòng)交流的重要手段之一。

二、傳統(tǒng)舞蹈藝術(shù)與新媒體舞蹈藝術(shù)

（一）傳統(tǒng)舞蹈藝術(shù)

一般情況下，舞蹈注重抒情而拙于敘事，這一點(diǎn)在傳統(tǒng)舞蹈藝術(shù)上表現(xiàn)得很明顯。從表現(xiàn)方式上來(lái)看，寫意抒情與敘事抒情是兩種常見的抒情方式，舞蹈創(chuàng)作者在創(chuàng)作過(guò)程中通常會(huì)選擇獨(dú)立的題材，與此同時(shí)，還要借助獨(dú)立的形式將情感充分表達(dá)出來(lái)，讓觀眾理解。在傳統(tǒng)舞蹈藝術(shù)中舞者很關(guān)鍵，舞者的水平直接影響舞蹈表演的效果，所以，舞蹈創(chuàng)作者在挑選舞者時(shí)要格外注意，首先要選擇那些綜合素質(zhì)高、表演能力強(qiáng)的舞者。在表演過(guò)程中，舞者通過(guò)肢體語(yǔ)言將舞蹈作品所蘊(yùn)含的想法、感情傳遞給觀眾。在這一過(guò)程中，音樂(lè)同樣很關(guān)鍵，音樂(lè)可以起到“錦上添花”的作用。由此可見，舞者與音樂(lè)在傳統(tǒng)舞蹈藝術(shù)中的重要性。不僅如此，傳統(tǒng)舞蹈在創(chuàng)作形式上也有要求，舞蹈創(chuàng)作者要綜合考量道具、服裝、燈光等因素，吸引觀眾的注意力，增強(qiáng)觀眾對(duì)舞蹈作品的理解。

（二）新媒體舞蹈藝術(shù)

在互聯(lián)網(wǎng)的推動(dòng)下，新媒體進(jìn)入發(fā)展的黃金時(shí)代，新媒體舞蹈藝術(shù)是新媒體技術(shù)、數(shù)字技術(shù)以及傳統(tǒng)舞蹈技術(shù)相結(jié)合形成的，其震撼性遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)傳統(tǒng)舞蹈藝術(shù)。不僅如此，新媒體舞蹈在時(shí)間、空間以及造型方面的優(yōu)勢(shì)也很突出。在空間方面，新媒體舞蹈表演不再局限于特定空間，觀眾不必親臨現(xiàn)場(chǎng)也能觀賞舞蹈表演，它是舞蹈藝術(shù)與現(xiàn)代科技有效碰撞的最好證明。

（三）傳統(tǒng)舞蹈藝術(shù)與新媒體舞蹈藝術(shù)的區(qū)別

第一，舞者身份的轉(zhuǎn)變。在傳統(tǒng)舞蹈藝術(shù)向新媒體舞蹈藝術(shù)發(fā)展的過(guò)程中，舞者的身份發(fā)生了明顯的轉(zhuǎn)變，其從舞臺(tái)中心轉(zhuǎn)變?yōu)槲枧_(tái)場(chǎng)景中心，舞臺(tái)上除了有舞者的表演之外，還有許多新媒體技術(shù)如虛擬人物技術(shù)的應(yīng)用。在新媒體環(huán)境中從事舞蹈表演的人僅借助身體語(yǔ)言表達(dá)情感是不夠的，表演者還應(yīng)當(dāng)借助多媒體技術(shù)吸引人們的注意力，表達(dá)作品的主題思想，增強(qiáng)人們對(duì)舞蹈作品的興趣。第二，審美方式的轉(zhuǎn)變。新媒體舞蹈藝術(shù)所追求的審美表現(xiàn)不再局限于一種。以舞臺(tái)空間表現(xiàn)形式為例，傳統(tǒng)舞蹈藝術(shù)的表現(xiàn)形式單一，以舞者為主，觀眾只能通過(guò)觀察舞者來(lái)理解作品。而新媒體舞蹈藝術(shù)則不然，其依托先進(jìn)的技術(shù)表達(dá)創(chuàng)作者的情感，讓觀眾沉浸在特定的氛圍中，感知其主題深意。創(chuàng)作者可以運(yùn)用多媒體技術(shù)搭建舞臺(tái)場(chǎng)景和背景，根據(jù)舞蹈作品的內(nèi)容有針對(duì)性地為觀眾創(chuàng)設(shè)適宜的觀賞氛圍，引導(dǎo)觀眾將注意力集中于特定對(duì)象，這一方面可以有效增強(qiáng)表演者與觀眾的情感交流，大大增強(qiáng)視覺(jué)效果，給人們提供良好的觀賞體驗(yàn)；另一方面可以提升舞蹈的感染力，使觀眾產(chǎn)生共鳴，使觀眾更好地理解創(chuàng)作者所要表達(dá)的思想情感。第三，表現(xiàn)形式的轉(zhuǎn)變。相比之下，新媒體舞蹈藝術(shù)的表現(xiàn)形式更豐富，除了身體語(yǔ)言之外，還可以把身體語(yǔ)言與新媒體技術(shù)相結(jié)合，加深觀眾的理解。

三、新媒體視域下舞蹈藝術(shù)的特點(diǎn)

（一）科學(xué)技術(shù)與肢體語(yǔ)言的結(jié)合

新媒體背景下的舞蹈藝術(shù)是一種新的形式，創(chuàng)作者需要突破自我，在創(chuàng)作環(huán)節(jié)妥善應(yīng)用先進(jìn)技術(shù)，通過(guò)模擬的方式展示舞蹈動(dòng)作。不僅如此，新媒體背景下的舞蹈藝術(shù)還可以凸顯傳統(tǒng)舞蹈形式中被埋沒(méi)的元素，使觀眾更好地感知舞蹈所蘊(yùn)含的思想情感。另外，新媒體背景下的舞蹈藝術(shù)還可以將科學(xué)技術(shù)與肢體語(yǔ)言結(jié)合在一起，豐富藝術(shù)形式，提升舞臺(tái)效果。

（二）豐富的表達(dá)形式與表現(xiàn)手段

在傳統(tǒng)的舞蹈作品中，創(chuàng)作者要想表現(xiàn)舞蹈的情感與思想只有一種方式，那就是借助舞者的肢體動(dòng)作與微表情，觀眾需要認(rèn)真觀賞才能體會(huì)這種情感，否則觀眾欣賞到的舞蹈作品僅僅是動(dòng)作表演，無(wú)法全面體會(huì)創(chuàng)作者想表達(dá)的情感。在新媒體視域下，舞蹈動(dòng)作與表情不再是唯一的表現(xiàn)方式，而且，在科學(xué)技術(shù)的作用下，舞臺(tái)效果得到提升，表演者可以為觀眾呈現(xiàn)視聽盛宴，使觀眾調(diào)動(dòng)多種感官，全身心融入舞蹈作品，更好地感受與理解作品的深意。

（三）審美維度更加立體

傳統(tǒng)的舞蹈藝術(shù)對(duì)觀賞范圍與觀賞時(shí)間有明確規(guī)定，觀眾只能在特定區(qū)域、特定時(shí)間內(nèi)觀賞。在新媒體視域下，上述禁錮被打破，一方面，人們的審美范圍被拓展；另一方面，人們可以從多維立體的角度對(duì)舞蹈藝術(shù)的審美元素進(jìn)行分析與解讀，從而更全面地理解舞蹈作品，與創(chuàng)作者產(chǎn)生共鳴。

四、新媒體技術(shù)對(duì)舞蹈藝術(shù)創(chuàng)作的影響

作為新媒體時(shí)代的產(chǎn)物，新媒體舞蹈藝術(shù)的出現(xiàn)在舞蹈行業(yè)引起強(qiáng)烈反響，舞蹈藝術(shù)可以通過(guò)多種形式表現(xiàn)出來(lái)，更好地滿足人們的需求。舞蹈藝術(shù)在創(chuàng)作方面發(fā)生巨大變化，包括創(chuàng)作思想、創(chuàng)作內(nèi)容以及創(chuàng)作形式等。在新媒體時(shí)代，舞蹈藝術(shù)不再局限于用獨(dú)立藝術(shù)的形式進(jìn)行展現(xiàn)，還可以應(yīng)用各項(xiàng)先進(jìn)的虛擬技術(shù)創(chuàng)設(shè)無(wú)限空間，再加上舞者的表演，淋漓盡致地展現(xiàn)舞蹈創(chuàng)作者的思想和情感。在舞蹈表演過(guò)程中應(yīng)用虛擬技術(shù)可以取得良好的效果，不僅可以提升舞蹈表演的視覺(jué)沖擊力，給人以眼前一亮的感覺(jué)，還可以增強(qiáng)美感，給觀眾更好的觀賞體驗(yàn)。對(duì)于舞蹈創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)，新媒體技術(shù)的運(yùn)用可以滿足觀眾對(duì)舞臺(tái)空間的需求，將舞蹈藝術(shù)作品更好地展現(xiàn)出來(lái)。對(duì)于觀眾而言，新媒體技術(shù)可以讓觀眾觀賞到高質(zhì)量的舞蹈作品，滿足對(duì)藝術(shù)的追求。傳統(tǒng)的舞蹈表演形式比較單一，觀眾只能通過(guò)舞蹈表演者的肢體語(yǔ)言等理解舞蹈，很容易出現(xiàn)審美疲勞，從而失去觀賞興趣。在新媒體舞蹈藝術(shù)中很少出現(xiàn)這種情況，其原因在于，新媒體舞蹈的表現(xiàn)形式更豐富，更具有趣味性，而且生動(dòng)形象，可以吸引觀眾全身心投入其中。但是，新媒體舞蹈的創(chuàng)作也有一些需要注意的問(wèn)題。第一，新媒體舞蹈創(chuàng)作不能取代傳統(tǒng)舞蹈創(chuàng)作，而是要取其精華、去其糟粕。第二，新媒體舞蹈的創(chuàng)作是發(fā)展變化的，創(chuàng)作者要有所認(rèn)知，并且給予足夠重視。第三，舞蹈創(chuàng)作者在創(chuàng)作環(huán)節(jié)要明確創(chuàng)作目的。這就需要舞蹈創(chuàng)作者積極展開調(diào)查，充分了解大眾的審美喜好，有針對(duì)性地進(jìn)行創(chuàng)作，從而創(chuàng)作出人們喜愛(ài)的舞蹈作品。

將先進(jìn)的技術(shù)應(yīng)用于舞蹈創(chuàng)作是大勢(shì)所趨，而且，這種應(yīng)用對(duì)于舞蹈藝術(shù)的發(fā)展具有積極的促進(jìn)作用。舞蹈工作者要正確認(rèn)識(shí)新媒體技術(shù)，合理應(yīng)用新媒體技術(shù)。創(chuàng)作者不能過(guò)分強(qiáng)調(diào)形式，否則容易適得其反。在創(chuàng)作環(huán)節(jié)，創(chuàng)作者要始終將傳統(tǒng)風(fēng)格與特點(diǎn)牢記于心，并且體現(xiàn)在作品中，只有這樣，舞蹈創(chuàng)作才能健康前行，整個(gè)行業(yè)才能健康發(fā)展。

五、新媒體視域下舞蹈藝術(shù)創(chuàng)作的表達(dá)形式

（一）人影互動(dòng)

相關(guān)資料顯示，在20 世紀(jì)80 年代，美國(guó)就已經(jīng)有舞蹈創(chuàng)作者將新媒體技術(shù)應(yīng)用于舞蹈創(chuàng)作，創(chuàng)作出多種新穎的舞蹈作品，這是舞蹈與新媒體技術(shù)相結(jié)合的有效證明。傳統(tǒng)舞蹈藝術(shù)進(jìn)行互動(dòng)表演時(shí)很少搭建實(shí)景，通常情況下會(huì)使用以下兩種方式：其一，幕布；其二，投影。在20 世紀(jì)90 年代，這種狀況發(fā)生了明顯變化，人們把新媒體技術(shù)應(yīng)用于舞蹈創(chuàng)作中，引起巨大的反響，這種應(yīng)用所創(chuàng)造的互動(dòng)表演形式逐漸取代背景投影成為新媒體視域下舞蹈藝術(shù)的主要表現(xiàn)形式之一。例如，《千手觀音》這一舞蹈作品是2005年的春晚節(jié)目，其應(yīng)用了人影互動(dòng)這種表現(xiàn)形式。創(chuàng)作者借助大屏幕為觀眾呈現(xiàn)天空效果，為舞蹈者的表演錦上添花，給觀眾眼前一亮的感覺(jué)，使觀眾不知不覺(jué)地陶醉在舞蹈作品中。

（二）動(dòng)畫舞蹈

動(dòng)畫舞蹈就是將舞蹈動(dòng)作與動(dòng)畫有機(jī)結(jié)合在一起，借助動(dòng)畫藝術(shù)將舞蹈思想充分展現(xiàn)出來(lái)。動(dòng)畫舞蹈既可以用電腦制作出舞蹈動(dòng)畫，也可以選取動(dòng)畫片中的舞蹈片段加以引用。在表現(xiàn)舞蹈藝術(shù)時(shí)，動(dòng)畫視覺(jué)符號(hào)很關(guān)鍵，創(chuàng)作者可以考慮設(shè)計(jì)空間造型或者動(dòng)畫形象，甚至三維空間也可以。以《快樂(lè)的大腳》這部動(dòng)畫片為例，小企鵝通過(guò)表演腳踏舞得到家人的認(rèn)可與關(guān)注，充分凸顯了自己的價(jià)值。對(duì)該舞蹈藝術(shù)表達(dá)形式進(jìn)行分析可以發(fā)現(xiàn)，其依托動(dòng)畫將舞蹈內(nèi)涵展現(xiàn)出來(lái)，為舞蹈藝術(shù)注入新鮮的血液，使其更加生動(dòng)、形象。不僅如此，舞蹈表演的感染力也得到提升?？v觀整個(gè)動(dòng)畫，在小企鵝的人生經(jīng)歷中腳踏舞反復(fù)出現(xiàn)，對(duì)于整部劇而言，這種創(chuàng)新有效增強(qiáng)了藝術(shù)感染力。

（三）裝置舞蹈

裝置其實(shí)就是一種布置形式，主要指展覽布置及掛畫布置?，F(xiàn)如今，裝置得到了升華，出現(xiàn)了明顯變化，主要用來(lái)指某一特定空間中的藝術(shù)品。從廣義上來(lái)看，裝置舞蹈主要指在特定的空間及環(huán)境中完成舞蹈的藝術(shù)，在設(shè)置空間與環(huán)境時(shí)，創(chuàng)作人員需要綜合考量各種因素，把裝置舞蹈的審美特征充分凸顯出來(lái)，吸引觀眾的注意力。如果以舞蹈的呈現(xiàn)形式為依據(jù)進(jìn)行劃分，裝置舞蹈可以被分為兩類：其一，室內(nèi)裝置舞蹈；其二，室外實(shí)景演出。以北京奧運(yùn)會(huì)開幕式舞蹈《畫卷》為例，這一舞蹈作品就是典型的裝置舞蹈。一幅畫卷在舞臺(tái)上緩緩展開，舞者身穿黑衣，在畫卷中表演，在整個(gè)畫卷中，觀眾可以看到舞者、書法以及山水意象完美地結(jié)合在一起，對(duì)觀眾而言，這種視覺(jué)沖擊具有莫大的吸引力。相比于傳統(tǒng)舞蹈藝術(shù)，裝置舞蹈突破了空間限制。

六、新媒體視域下舞蹈藝術(shù)創(chuàng)作發(fā)展變化

（一）立體化的創(chuàng)作思維

在新媒體視域下，舞蹈的表達(dá)方式不斷變化，舞蹈創(chuàng)作者要打破傳統(tǒng)思想的禁錮，不斷學(xué)習(xí)，緊跟時(shí)代發(fā)展潮流。在正式創(chuàng)作時(shí)要轉(zhuǎn)換思維，注重舞蹈審美，強(qiáng)調(diào)舞蹈欣賞、互動(dòng)以及體驗(yàn)，如此一來(lái)，舞蹈創(chuàng)作思維才能在真正意義上實(shí)現(xiàn)立體化發(fā)展。

（二）多樣化的舞蹈詞匯

通過(guò)對(duì)傳統(tǒng)舞蹈藝術(shù)進(jìn)行分析與研討，我們可以進(jìn)一步發(fā)現(xiàn)，傳統(tǒng)舞蹈的創(chuàng)作者在創(chuàng)作舞蹈時(shí)多是對(duì)自然界中的事物、人們的生活經(jīng)驗(yàn)以及情感結(jié)構(gòu)進(jìn)行篩選、創(chuàng)作之后以舞蹈的形式展現(xiàn)出來(lái)。但是，隨著信息技術(shù)的轉(zhuǎn)型升級(jí)，人類身體的局限逐漸被超越，舞蹈語(yǔ)匯變得越來(lái)越豐富，舞蹈創(chuàng)作呈現(xiàn)出多樣化的特點(diǎn)。

（三）多維化的舞蹈空間

從表達(dá)上來(lái)看，傳統(tǒng)舞蹈藝術(shù)最為突出的特點(diǎn)就是空間局限。進(jìn)入新媒體時(shí)代后，上述問(wèn)題得到有效解決，舞蹈藝術(shù)可以在一定程度上擺脫空間限制，舞臺(tái)也有了明顯的立體化、多維化等傾向。在實(shí)際的表演過(guò)程中，舞臺(tái)上除了舞蹈表演之外，還要應(yīng)用LED屏幕、全息投影技術(shù)以及虛擬成像技術(shù)等，這些技術(shù)可以創(chuàng)造出虛擬環(huán)境和虛擬空間，有效吸引觀眾的注意力。由此可見，在新媒體視域下，舞蹈藝術(shù)的創(chuàng)作空間變得越來(lái)越大，現(xiàn)實(shí)空間與虛擬空間的交融可以讓觀眾有更強(qiáng)烈的身臨其境的感覺(jué)。

（四）科技化的舞蹈編排

對(duì)于舞蹈創(chuàng)作者而言，借助多媒體技術(shù)進(jìn)行舞蹈創(chuàng)作編排是一大挑戰(zhàn)，它使創(chuàng)作不局限于文字?jǐn)⑹黾爱嬜鳌?yīng)用先進(jìn)的技術(shù)開展創(chuàng)作工作更加便捷高效，但是，創(chuàng)作者要對(duì)先進(jìn)技術(shù)有所了解，明確操作要點(diǎn)，才能熟練應(yīng)用。

七、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，在經(jīng)濟(jì)與科技的雙重作用下，新媒體時(shí)代悄然來(lái)臨，使舞蹈藝術(shù)創(chuàng)作發(fā)生巨大轉(zhuǎn)變，對(duì)整個(gè)行業(yè)而言，這一轉(zhuǎn)變是機(jī)遇更是挑戰(zhàn)。在新媒體時(shí)代，舞蹈藝術(shù)不論在表現(xiàn)形式方面還是在創(chuàng)作方面都有明顯的進(jìn)步，表現(xiàn)形式變得豐富多樣，要想讓舞蹈藝術(shù)獲得良好發(fā)展，必須積極改革創(chuàng)新，緊跟時(shí)代發(fā)展潮流，創(chuàng)作者要凸顯思維的立體性，創(chuàng)作出人們喜聞樂(lè)見的作品，滿足不同人群的需求。