■李曉

由著名劇作家羅周創(chuàng)作、江蘇演藝集團(tuán)話劇團(tuán)排演的話劇《新華方面軍》終于與觀眾見面了。劇作家在劇本的創(chuàng)作上做了多方面的藝術(shù)新探索，融入眾多的時(shí)尚新元素，可以說在革命敘事領(lǐng)域取得了新的突破，尤其是其別出心裁、新穎別致的藝術(shù)構(gòu)思，給觀眾以振聾發(fā)聵、賞心悅目的思想啟迪，情操陶冶之欣賞，審美的強(qiáng)烈震撼。

首先，劇作的主人公是劇作家精心虛構(gòu)的藝術(shù)人物?！缎氯A方面軍》是一部紅色題材劇，按常規(guī)來說，應(yīng)在堅(jiān)持追求生活真實(shí)與藝術(shù)真實(shí)的基礎(chǔ)上，本著歷史題材劇“似史而非”的創(chuàng)作傳統(tǒng)，就像劇作家先前創(chuàng)作的《卿卿如晤》《瞿秋白》《燭光在前》《丁香》等革命題材劇一樣，其劇作的主人公應(yīng)是中國革命史上的真實(shí)歷史人物，然而劇作家并沒有將《新華日報(bào)》報(bào)史上早期創(chuàng)辦人、領(lǐng)導(dǎo)人周恩來、潘梓年等重量級(jí)的真實(shí)歷史人物作為劇作的主角，而是將精心虛構(gòu)的秦一江、楊子齋、于錦如和梅容等作為劇作的主人公，不僅將其為劇作情節(jié)推進(jìn)發(fā)展的線索，貫穿全劇始終，還以其為中心，圍繞其組織故事情節(jié)、安排結(jié)構(gòu)，而將周恩來、潘梓年等真實(shí)歷史人物作為其的配角，處于一種陪襯的偏中心的邊緣位置。這一有違傳統(tǒng)和常規(guī)的創(chuàng)新設(shè)計(jì)，真讓人有一種意料之外的強(qiáng)烈感覺，這種本末倒置細(xì)想來，不正是我們所強(qiáng)烈渴望的新時(shí)代戲劇作品應(yīng)千方百計(jì)地改變先前那種“百戲一面”“千人一腔”的概念化、圖解化、類型化的現(xiàn)象和弊端，以突破其所謂常規(guī)、傳統(tǒng)等束縛而求新求變的欣賞要求和審美變化嗎？何況，也從未有什么傳統(tǒng)或文件規(guī)定紅色題材劇的主人公不允許通過藝術(shù)想象來虛構(gòu)，再則其與劇作所表現(xiàn)的劇情內(nèi)容和結(jié)構(gòu)安排還是高度吻合與一致的，并沒有任何違和與不協(xié)調(diào)的地方。雖然有點(diǎn)出人意料，但卻在情理之中。實(shí)際上，這才是此劇對革命敘事新探索方面取得的新發(fā)展、新突破和新變革，也是其在藝術(shù)創(chuàng)新上最為大膽和成功的地方，也是此劇最為出彩的閃光亮點(diǎn)之一。實(shí)際上這在《林徽因的抗戰(zhàn)》中已初露端倪，不同的是林徽因這個(gè)人物是真的，其事件則完全是虛構(gòu)出來的，故兩劇頗有異曲同工之妙。正是這點(diǎn)使得這部劇在革命題材劇中顯得新穎別致、不落窠臼，匠心獨(dú)運(yùn)、獨(dú)樹一幟，從眾多同類型劇作的激烈競爭中脫穎而出。

其次，將愛情與革命的藝術(shù)表現(xiàn)有機(jī)結(jié)合起來。須知，在革命題材劇的傳統(tǒng)創(chuàng)作中，就愛情的表現(xiàn)而言，先是很少提及，或者是干脆將其排除在外，如當(dāng)年的“樣板戲”就是這樣安排和處理的。后來至新時(shí)期以后才逐步將愛情穿插進(jìn)來，然與劇作對革命重點(diǎn)的表現(xiàn)來說則多是作為一種點(diǎn)綴而已。這一情況在年輕劇作家羅周筆下才得以根本性的改觀，如其最初的革命歷史題材劇創(chuàng)作，顯然對革命者的愛情做了較多的表現(xiàn)和反映，她將此視為對革命者革命一面所進(jìn)行的拓展、豐富和補(bǔ)充，如《丁香》《眷江城》這些表現(xiàn)革命伴侶、伉儷情深的劇作，已不僅是在內(nèi)容和情節(jié)的所占的比重和分量上的增加，而呈現(xiàn)出一種質(zhì)的變化：愛情，不僅是表現(xiàn)革命者豐富情感世界的重要組成部分之一，而且是其參加、投身革命和前進(jìn)的重要原因和動(dòng)力之一，還是塑造革命者性格和形象的主要途徑和手段之一。換言之，愛情與革命，這兩者是緊密聯(lián)系且高度統(tǒng)一的。在《新華方面軍》中，這得到了進(jìn)一步的加強(qiáng)，可謂是既有所發(fā)展、又有所創(chuàng)新，其中最成功的地方是將〈新華日報(bào)〉的發(fā)展和人物的成長兩者結(jié)合起來加以藝術(shù)表現(xiàn)。從革命的一面來說，主要通過《新華日報(bào)》由武漢遷往重慶辦公、出版，客船“新升隆”號(hào)遇日寇轟炸沉沒報(bào)社同仁遇難，皖南事變的發(fā)生和及時(shí)披露報(bào)道，愛國歷史題材劇《屈原》的震撼公演，《新華日報(bào)》被迫撤離等重大歷史、文化事件為主要情節(jié)內(nèi)容，表現(xiàn)新聞工作者以手中的筆和報(bào)紙等文化媒體為武器開展文化戰(zhàn)線上的斗爭，有力支援與配合共產(chǎn)黨和人民軍隊(duì)在政治、軍事上的對敵斗爭的傳奇故事，從而完成對《新華日報(bào)》作為文化方面軍所發(fā)揮的重要作用及深遠(yuǎn)意義之謳歌與贊頌。而這又是與報(bào)社年輕人的愛情生活結(jié)合在一起來進(jìn)行表現(xiàn)的。在做出《新華日報(bào)》由武漢遷往重慶辦報(bào)并出版的決定之后，報(bào)社編輯部主任秦一江既為在武漢最后一期報(bào)紙的出版而緊張忙碌著，又為先行去重慶的妻子于錦如之安危而擔(dān)憂，楊子齋同樣也流露出為自己一直暗戀著的于錦如之人身安全而焦慮的思念之情，而年輕的女孩梅容則以既大膽又含蓄的方式向自己默默所愛著的楊子齋發(fā)出種種暗示。后來，秦一江為保護(hù)楊子齋而英勇犧牲，于錦如則從“新升隆號(hào)慘案”中死而復(fù)生，并趁機(jī)轉(zhuǎn)入地下戰(zhàn)線繼續(xù)為黨和《新華日報(bào)》而工作，而楊子齋與梅容終成革命伴侶和紅色伉儷，其兒子后來亦在《新華報(bào)社》從事黨的新聞工作。愛情，已不再是革命的佐料、點(diǎn)綴和陪襯，它和革命已經(jīng)是一種骨肉相連、水乳交融般的緊密關(guān)系，由此而成為一種相互依存、彼此成就而又難以切割、分離的“命運(yùn)共同體”，這在其他革命歷史題材劇中是頗為難得一見的。至于楊子齋從心底里愛慕、暗戀著自己作為“情人偶像”的于錦如，不僅是在工作上堪稱其師姐級(jí)的大姐姐，更是與其有著同志之情、賽似手足的直接領(lǐng)導(dǎo)秦一江的老婆。然就是這樣一個(gè)敏感、多情的年輕人，竟然沒有發(fā)現(xiàn)和察覺到既是同志又是師妹，不僅有文化而且姿容出眾的女孩梅容對自己的真摯深沉之愛戀之情。這表面上顯得既出人意料、不可思議，似乎也不合情理與道德，但實(shí)際上這反映了青年男孩正處于懵懂而模糊的愛之情愫的萌芽階段，完全是情有可原的。再說這種心理狀態(tài)不正是人物其時(shí)之真實(shí)心態(tài)和心理活動(dòng)的表現(xiàn)和反映嗎？誰的愛戀不是從對自己身邊人的暗戀開始的呢？還有這顯然是劇作家在為后來劇情發(fā)展做鋪墊。劇作正是通過四個(gè)年輕人的聚散離合、命運(yùn)浮沉，表現(xiàn)那種“生命誠可貴，愛情價(jià)更高。若為自由故，二者皆可拋”（裴多菲）之甘愿為革命而奉獻(xiàn)出愛情和生命的犧牲奉獻(xiàn)精神，更由此把個(gè)人命運(yùn)和《新華日報(bào)》以及民族的命運(yùn)結(jié)合并統(tǒng)一起來。因此，我們不得不驚嘆和佩服劇作家對這種愛情表現(xiàn)的大膽設(shè)計(jì)和濃墨重彩的藝術(shù)呈現(xiàn)?？梢哉f，這是劇作家對革命敘事新探索的又一成功之處，也是值得觀眾在欣賞時(shí)深入體會(huì)與耐心品味的重要方面。

最后，充滿情趣的諜戰(zhàn)劇風(fēng)采。革命歷史劇多是正劇，這點(diǎn)似乎不容懷疑。然在正劇的莊重而嚴(yán)肅的總體格調(diào)和氛圍中，穿插一些生動(dòng)有趣、幽默詼諧等喜劇元素，不僅能使劇作更加生動(dòng)活潑而引人入勝，而且能使劇作更加好看耐看且耐人尋味、發(fā)人深思，進(jìn)而為廣大觀眾認(rèn)可接受而喜聞樂見，這正是戲劇這一最大眾化的文藝形式所應(yīng)有的藝術(shù)樣態(tài)特征和社會(huì)效用。實(shí)際上，諜戰(zhàn)化的藝術(shù)元素在羅周的劇作中早有探索和成功實(shí)踐，如《丁香》中丁香與復(fù)興黨特務(wù)吳衛(wèi)國之間關(guān)于摩爾斯密電碼的激烈斗爭，但那只是初試牛刀而已，這一手法在此劇中得到了更加爐火純青的應(yīng)用。為報(bào)社安排先行去重慶的于錦如，其因途中所乘輪船“新升隆號(hào)”遭日寇轟炸沉沒而不知生死，在后來的追悼會(huì)上，其丈夫秦一江堅(jiān)持說其沒有死，而潘梓年則當(dāng)眾表示親眼見其墜江而去，故楊子齋認(rèn)為秦是想念妻子“想瘋了”。后來重慶街頭經(jīng)常有個(gè)衣著時(shí)髦、打扮俏麗的女子李太太與丈夫李先生一起坐黃包車出現(xiàn)，有時(shí)則會(huì)買一份《新華日報(bào)》，楊子齋覺得其似曾相識(shí)，尤其是和于錦如頗為相像，直到后來在秦一江的追悼會(huì)上再次見到她時(shí)才發(fā)現(xiàn)其正是當(dāng)年的于錦如，遂大發(fā)感慨地對其說“要是一江生前知道你沒死就好了”，誰知她竟然說其實(shí)一江早就知道了，因?yàn)樗麄冊凇靶律√?hào)慘案”后不久兩人就曾在重慶不期而遇，一江也認(rèn)出了自己。在子齋“你們當(dāng)時(shí)談了什么”的追問下，于錦如對其說，自己已嫁了新丈夫，現(xiàn)在是李太太，而不是過去的于錦如了。秦一江聽了轉(zhuǎn)身離開了。子齋讓其和大家一起去革命圣地延安，她卻說自己不能同行了，但自己會(huì)時(shí)刻關(guān)注著大家。后來?xiàng)钭育S接到一個(gè)秘密而重要的消息去秘密電臺(tái)，在藥鋪與一個(gè)地下黨人接頭，而接頭人正是李太太。至此楊子齋和觀眾才明白，原來于錦如當(dāng)年是奉命轉(zhuǎn)入地下戰(zhàn)線，并一直在為黨、為報(bào)社繼續(xù)工作著。劇作家在開始時(shí)的巧設(shè)扣子、制造懸念，接著又通過潘梓年的出場證明進(jìn)一步系緊扣子，在于錦如的生死問題上設(shè)下道道機(jī)關(guān)和屏障，以遮人耳目，最后再通過楊子齋來當(dāng)眾揭開秘密、解開扣子結(jié)束。這就像諜戰(zhàn)劇一樣一步步向前推進(jìn)，通過跌宕起伏的故事情節(jié)，著意制造一種越來越緊張、刺激的情勢和氛圍，讓觀眾為之一探究竟而欲罷不能。當(dāng)觀眾觀看結(jié)束，靜下心來仔細(xì)回想，就能從劇作潛伏的草蛇灰線里和顯露出來的蛛絲馬跡，以及人物那帶有種種暗示性質(zhì)的含蓄話語中得到線索，既為劇作家精彩無比、新奇巧妙、匠心獨(dú)運(yùn)的藝術(shù)設(shè)計(jì)和整體構(gòu)思而擊掌叫好，也為其所反映出來的戲劇創(chuàng)作之天賦異稟和過人才華而由衷嘆服。

《新華方面軍》以其在革命敘事等諸多方面富有成效的藝術(shù)探索，讓我們對其成為紅色題材劇方面新的標(biāo)志性優(yōu)秀作品而充滿期望。