游博涵

摘 要：本文以電影《2001太空漫游》為案例進行分析，具體研究該電影中包含的古典音樂表現(xiàn)內(nèi)容、類型及作用。對電影配樂中古典音樂的運用進行研究，不僅可以展示電影主題的思想和人物的構(gòu)建，還可以提高觀眾對古典音樂的關(guān)注度。

關(guān)鍵詞：《2001太空漫游》；古典音樂；電影配樂

一、古典音樂與電影配樂的概述

（一）古典音樂的概述

從概念定義上看，古典音樂所涵蓋的范圍極廣。以西洋古典音樂為例，其形式包括但不限于世俗音樂、傳統(tǒng)禮拜式音樂以及主流音樂，從公元9世紀到現(xiàn)今，均有古典音樂的蹤跡。與民間音樂和通俗音樂相比，古典音樂的作品內(nèi)涵和創(chuàng)作手法有非常大的區(qū)別。從傳授方式上看，民間音樂大多不需要樂譜記錄，而古典音樂卻相反。不過，部分學(xué)者在研究相關(guān)領(lǐng)域時，提出了更為直觀的區(qū)分方法，即與流行音樂不同的音樂形式，便可稱之為古典音樂。流行音樂存在時效性，而古典音樂不受時代影響，能夠滿足不同聽眾的精神需求，這也體現(xiàn)“古典”與“經(jīng)典”的不同。

國內(nèi)學(xué)者、專家們認為廣義上的古典音樂是從中世紀的格里高利圣詠到19世紀末20世紀初創(chuàng)作的音樂，其體裁與時期均存在明顯差異。從實際情況來看，具備代表性的作品類型為浪漫主義、古典主義以及巴洛克等音樂形式。除此之外，也有部分學(xué)者認為風(fēng)格較為傳統(tǒng)的音樂，便是所謂的古典音樂。其代表時期為18世紀末到19世紀初，代表人物為“維也納古典樂派”，具體包括貝多芬、莫扎特以及海頓等。需要注意的是，社會經(jīng)濟水平的飛躍，會影響到人們對古典音樂的界定標(biāo)準(zhǔn)。

（二）電影配樂的概述

在電影制作過程中，有些情節(jié)是需要配樂的。配樂屬于配音的具體表現(xiàn)形式，配樂只處理電影里的音樂。電影里的音樂可以分為兩大類：一為歌舞音樂，二為附帶音樂。歌舞片中會出現(xiàn)大量歌舞音樂，因為歌舞片的原型與框架結(jié)構(gòu)，均以音樂劇為基礎(chǔ)。因此歌舞音樂的節(jié)奏與風(fēng)格要能夠較好地推動劇情發(fā)展。而附帶音樂的作用相對較弱，僅能配合影像傳遞信息。除了無聲電影，大多數(shù)影片都需要輔以配樂。渲染情緒、烘托氣氛、增加影片劇情感染力，是附帶音樂的主要作用。而人們所說的配樂，就是所謂的附帶音樂。電影經(jīng)過不斷發(fā)展，越來越倚重配樂的作用。音樂與劇情相互配合，可以起到引人入勝的效果，也為影片增加了真實感。

配樂有兩種極端而相對的觀念，一種是在配樂的過程中，部分電影選擇強化配樂的存在感，讓觀眾隨著配樂的變化產(chǎn)生情緒上的起伏；而其余電影則盡量減弱配樂的存在感，讓觀眾被電影情節(jié)吸引后，遺忘配樂的存在。這兩種配樂手法都能提升影片的整體品質(zhì)，提升代入感。配樂的方式分別為樂劇式配樂和主題曲式配樂。前者在影片中的融入對推動劇情的作用是非常大的。從基本音形的特點來看，配樂需要與電影情節(jié)相互配合，增強渲染效果，促使觀眾發(fā)生情感共鳴。后者旋律、節(jié)奏以及內(nèi)容不受限制，對電影情節(jié)并無任何推動作用。視聽統(tǒng)一是電影配樂的基本要求，觀看電影時聽覺感官與視覺感官同樣重要。因此，電影的聲音系統(tǒng)是由音響、旁白、對白以及配樂共同組成的。觀眾在觀看電影時，需要將聽覺系統(tǒng)和視覺系統(tǒng)結(jié)合起來，同時接受聲音與畫面?zhèn)鬟f的信息，充分享受電影帶來的愉悅感。

（三）古典音樂與電影配樂的關(guān)系

電影技術(shù)不斷發(fā)展，配樂的范圍也越來越廣。不僅如此，技術(shù)人員還研制出了剪輯功能。這種方式進一步推動了電影水平的發(fā)展。再加上電影模式增多，更突出了電影配樂的重要性。在這種情況下，將古典音樂融入電影中，能大幅度提升觀眾的觀影體驗。

電影配樂的選材離不開古典音樂，電影配樂的本質(zhì)是為電影服務(wù)，好的電影配樂可以讓電影大放異彩，在完美契合電影的同時，又可以給觀眾留下深刻印象。電影的每一個場景都有其獨有的含義，在某些情況下，言語的感染力不及音樂，古典音樂作為電影配樂的主要選擇之一，兩者關(guān)系不言而喻。在配樂過程中，合理運用古典音樂能使情節(jié)更加緊湊、人物形象更為豐滿。與此同時，電影的主題思想也得以升華，觀眾還會對影片人物的行為舉止產(chǎn)生代入感。

二、古典音樂在電影《2001太空漫游》配樂中的

表現(xiàn)內(nèi)容

隨著影視創(chuàng)作迅猛發(fā)展，音樂被大量使用于電影之中，成為電影制作中不可或缺的一部分，而古典音樂作為音樂中非常重要的組成部分，也經(jīng)常被廣泛運用于電影藝術(shù)中，使電影畫面更加生動，在為觀眾提供一種虛實相間的視聽享受的同時，提升電影文化的渲染力。

從影片效果來看，庫布里克導(dǎo)演的《2001太空漫游》更具科幻色彩，拍攝風(fēng)格也與以往大不相同。不僅如此，影片的創(chuàng)作手法也存在較大的差異性，尤其是靜默和空白較多，更能引導(dǎo)觀眾展開思考。靜默發(fā)聲、音樂鋪陳以及畫面敘事是該影片的主要特點。在影片開始的前十分鐘里，背景音均為自然界的聲音。隨后，伴隨著畫面一起出現(xiàn)了音樂亮點——《查拉圖斯特拉如是說》，由于配樂曲調(diào)較為激昂，頗有大開大闔之勢，充分調(diào)動了觀眾的情緒。該配樂三次出現(xiàn)在影片中，分別展現(xiàn)了猴子掌握工具的使用方式、人類在地球上出現(xiàn)、主人公越過星門。從配樂模式來看，其結(jié)構(gòu)極為緊湊且恰如其分。不僅如此，導(dǎo)演巧妙地利用古典音樂，向觀眾展示了生命體進化的奇妙過程。而配樂的選用，更能引導(dǎo)觀眾思考，進而了解生命的本質(zhì)和真諦。

（一）配樂的表達

庫布里克在為影片選擇配樂時，所有素材均為古典音樂，讓觀眾能夠更好地欣賞影片的內(nèi)容。尤其是在第一幕開始時，庫布里克采用了《查拉圖斯特拉如是說》作為背景音樂，以較為強烈的聽覺和視覺沖擊，為影片拉開了帷幕。而第二幕開始時，人類已經(jīng)嘗試著接觸宇宙。在此過程中，庫布里克選擇了《藍色多瑙河圓舞曲》作為背景音樂。在“木星任務(wù)”開始時，影片的主人公嘗試穿越星門。在此過程中，庫布里克選擇了《蓋雅娜》。庫布里克利用上述古典音樂，配合影片的情節(jié)，為觀眾呈現(xiàn)了極為精彩的故事，在引人入勝的同時，也使人們陷入沉思。

通常情況下，古典配樂傳遞出的厚重和莊嚴感，并不適用于電影藝術(shù)的表達形式，甚至如果使用不當(dāng)，很可能會適得其反，影響觀眾的觀影體驗。因此，配樂人員很少選用古典音樂。不過，庫布里克在拍攝科幻電影時，竟然毫無顧忌地打破常規(guī)，選擇了大量古典音樂作為背景音樂。在這種情況下，古典音樂配合影片情節(jié)，向觀眾展示了生命的進化過程，以及人類探索宇宙時的渺小。庫布里克利用這種方式，表達了自己內(nèi)心的真實情感，并將其呈現(xiàn)在了觀眾的面前。

（二）觀眾的情感共鳴

創(chuàng)作《2001太空漫游》之時，庫布里克本人曾評價說：“我打算把電影拍成具有強烈主觀色彩的經(jīng)歷，利用大量古典配樂使觀眾在內(nèi)心意識的層面上理解它，使作品與觀眾產(chǎn)生情感共鳴?！痹谶x擇背景音樂時，庫布里克利用古典音樂引導(dǎo)觀眾進行思考。不僅如此，其帶來的聽覺感受還能推動觀眾的情緒，使其產(chǎn)生敬畏感。在此過程中，影片情節(jié)會更加引人入勝，且回味無窮?！?001太空漫游》中的古典音樂充分帶動了觀眾的情緒，觀眾通過電影配樂，思想上隨之會發(fā)生不同的變化，逐漸產(chǎn)生情感共鳴。

三、古典音樂在電影《2001太空漫游》配樂中的

類型展示

庫布里克導(dǎo)演的《2001太空漫游》，其主題異常宏大。該影片的音效和對白極少，但觀影效果極佳。這種情況對配樂的限制極少，電影音樂家很容易實現(xiàn)理想中的配樂效果。因此，不少電影音樂家都躍躍欲試，想要為電影配背景音樂。庫布里克并未放棄這個配樂的機會，他親自上陣，選用大量古典音樂作為背景音樂。從實際情況來看，影片的拍攝和配樂在世界范圍內(nèi)對科幻片的發(fā)展起到了很大的促進作用，同時也為拍攝同類型科幻片的導(dǎo)演們提供了寶貴的參考經(jīng)驗。

（一）柔美的旋律配樂

在設(shè)置背景音樂時，庫布里克選擇了《藍色多瑙河圓舞曲》。該曲調(diào)極為柔美，與先前的科幻電影截然不同，給觀眾帶來了全新的體驗。在此之前，大部分導(dǎo)演在拍攝太空場景時，都會利用古怪的節(jié)奏、頻率以及合成音，為太空塑造神秘感。但是，庫布里克一反常態(tài)，選擇了《藍色多瑙河圓舞曲》作為背景音樂。從科幻電影的拍攝角度來看，這種做法與主流影片大相徑庭。不過，在影片播出后，其觀影效果卻超過了其他的科幻電影。在背景音樂的襯托下，宇宙不再詭異神秘，而是變得極為莊重和優(yōu)雅，為觀眾呈現(xiàn)出了截然不同的太空環(huán)境。在古典音樂的襯托下，觀眾更好地進入了庫布里克所塑造的故事中。

《藍色多瑙河圓舞曲》在庫布里克的運用下，知名度呈幾何級數(shù)增長。與此同時，相關(guān)學(xué)者以及專家對庫布里克贊不絕口，稱其徹底改變了科幻電影中宇宙和太空的詭異氣氛。不僅如此，庫布里克展示的場景非常優(yōu)雅，一幕幕詩意曼妙的影像極為引人入勝。但也有不少學(xué)者認為《藍色多瑙河圓舞曲》的選用是敗筆，認為該曲調(diào)與電影情節(jié)的契合程度不夠。不過，隨著電影播出，《藍色多瑙河圓舞曲》的知名度大幅度提升，并成為宇宙和太空的專用配樂，以往詭異和扭曲的音樂旋律卻被配樂師徹底摒棄。

（二）莊嚴的旋律配樂

《查拉圖斯特拉如是說》在被選為《2001太空漫游》的背景音樂之前，并未得到音樂界的認可。不過，隨著電影播出，《查拉圖斯特拉如是說》的知名度大幅度提升。庫布里克選用了其中的開場曲《日出》，這段音樂先后兩次在影片中出現(xiàn)，分別代表了人類生命的進化和對未知的探索。通過這種方式，讓觀眾牢牢記住了《查拉圖斯特拉如是說》，并將其奉為經(jīng)典曲目。隨后，不少導(dǎo)演嘗試將《查拉圖斯特拉如是說》融入其他影片，也取得了不錯的效果。

《查拉圖斯特拉如是說》是理查·施特勞斯根據(jù)尼采的同名小說所譜寫的交響詩，序曲《日出》的開頭是小號的聲音，小號吹三個音高逐漸升高的長高音，三個音符氣勢逐漸增加，聲音越來越響，之后是定音鼓打擊樂器，三次重復(fù)，每一次音節(jié)都會隨之推高，擴大勢頭直到最后高潮結(jié)束。電影一開始，月球、地球和太陽排成一條直線，然后按順序慢慢升起。太陽從地球后面升起，就像音樂中的形象和精神被充分描繪出來一樣；人猿演變成了一個人，宇航員演變成了“星孩”這一種新的生命形式，都是以此音樂為詮釋，也完全響應(yīng)了尼采的精神。對于電影來說，在形象、氣勢和精神上，都很難找到更輕更細膩的音樂。

（三）深沉的旋律配樂

雖然太空旅途有著動人心弦的景色，但它同時也是枯燥漫長的。在選曲上，庫布里克選用阿拉姆·哈恰圖良的經(jīng)典芭蕾舞曲《蓋雅娜》來表現(xiàn)枯燥漫長的旅途生活。庫布里克選擇慢板的弦樂，在廣闊的外太空，襯托出執(zhí)行木星任務(wù)的發(fā)現(xiàn)號宇航員的孤獨和無助。宇航員生活相當(dāng)枯燥和乏味，一天能做的只有工作，只能和另一個同事說話。電影通過《蓋雅娜》深沉的旋律，呈現(xiàn)了一個令人沉悶陰郁的電影情節(jié)。

四、古典音樂在電影《2001太空漫游》配樂中的

作用

從影片的拍攝手法來看，庫布里克更擅長利用環(huán)境來烘托氣氛，以引發(fā)觀眾的思考。不僅如此，對古典音樂的使用更是精妙無比。從影片地位來看，《2001太空漫游》給科幻電影帶來的影響極大，配樂水準(zhǔn)可以用登峰造極來形容。不少科幻導(dǎo)演學(xué)習(xí)庫布里克的拍攝手法，為后世帶來了大量經(jīng)典影視作品。直到現(xiàn)在，仍有大量學(xué)者熱衷于研究該電影的配樂，并且提出了全新的觀點和看法。

（一）對影片主題的作用

因為人們對宇宙的了解極少，所以各大導(dǎo)演在拍攝科幻電影時，往往會將宇宙當(dāng)成極為詭異的空間。在此基礎(chǔ)上，其配樂也顯得神秘驚悚，電影配樂師更傾向于采用電子樂器來配樂，使背景音樂變得極為扭曲。不過，庫布里克在拍攝《2001太空漫游》時，摒棄了主流觀點，采用全新的配樂手法，向觀眾展示了一種截然不同的理念。他在作品中傾注了大量的自身情感，輔以柔美、輕巧、深沉等類型的古典配樂，講述了宇宙與人類的故事。片頭的黑暗與莊嚴肅穆的音樂，則代表了生命孕育之處的沉寂。庫布里克對古典配樂的巧妙使用，在符合時空或者宇宙特征的同時，也完美詮釋了科幻電影太空神秘詭譎的一面。從實際情況來看，該電影取得成功，代表了觀眾對庫布里克塑造的宇宙極為認可。庫布里克的做法徹底改變了人們對宇宙和太空的印象。庫布里克通過這種方式，打破了科幻電影的局限性，使其擁有無限可能。

（二）《2001太空漫游》電影中古典音樂在電影配樂中的精神貢獻

庫布里克的大膽創(chuàng)新，不僅為科幻電影增加了無數(shù)種可能，還改變了科幻電影的音樂風(fēng)格。以《查拉圖斯特拉如是說》和《藍色多瑙河圓舞曲》為例，庫布里克做出了與主流科幻電影截然相反的舉動，給觀眾呈現(xiàn)出了前所未有的宇宙景象。隨著《2001太空漫游》的問世，在科幻片中逐漸融入了大量的古典音樂。庫布里克將古典音樂融入科幻電影，雖然引起了巨大的爭議，但仍舊極大地推動了科幻電影配樂的發(fā)展。在此基礎(chǔ)上，不少電影制作人仿照庫布里克的做法，貢獻了無數(shù)優(yōu)秀的電影作品。因此，庫布里克的大膽嘗試，等同于發(fā)起了科幻電影配樂的革命，并取得了較為顯著的成果。此后，科幻電影整體水平突飛猛進，尤其是音樂風(fēng)格更是呈現(xiàn)出百花齊放的態(tài)勢，使觀眾獲得了極佳的觀影體驗。

五、結(jié) 語

《2001太空漫游》中古典音樂的創(chuàng)新式運用，是對科幻電影音樂的重新定義。無論是用《藍色多瑙河圓舞曲》的柔美來表現(xiàn)太空，還是用《查拉圖斯特拉如是說》的莊嚴來體現(xiàn)三次進化，都令人深深著迷。古典音樂升華了《2001太空漫游》的主題，脫離了當(dāng)時科幻電影配樂的標(biāo)準(zhǔn)，讓宇宙和太空旅途變得優(yōu)雅迷人。

（福建師范大學(xué)音樂學(xué)院）

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