文/周興洲

淮劇是江蘇省的地方劇種之一。清乾隆、嘉慶年間起源于江蘇北部的鹽城、阜寧地區(qū)與清江、淮安、寶應一帶，距今已有二百余年的歷史。在淮劇的原始時期，其基本曲調是由里下河一帶農(nóng)村中的民謠、小調及田間耕種、運輸途中的勞動號子發(fā)展起來的。關注和熱愛家鄉(xiāng)淮劇的周恩來稱其為“勞動人民的劇種”。即便后期淮劇憑借著自身的藝術魅力以及從業(yè)工作者的共同努力，遍布江蘇并流傳于上海、浙江、安徽及臺灣地區(qū)，其蘊含的“草根文化”“平民藝術”的基因卻從未改變。如今，淮劇正以其輝煌的成就，躍居為具有全國影響力的地方戲曲劇種。

江聲淮韻，融匯南北

長期以來，在藝術風格方面，淮劇分為南北兩派。南派流行于上海地區(qū)，以上海市淮劇團為代表。因長期受到海派文化的熏陶和影響，其特點為細膩委婉、儒雅飄逸，向著藝術創(chuàng)新的方向邁著堅定的步伐。北派則流行于蘇北鹽阜、兩淮一帶，以江蘇省淮劇團為代表。因汲取北方齊魯文化的營養(yǎng)較多，其主要特點為樸實豪放、粗獷剛勁。在音樂曲調方面，淮劇這一深具江淮大地風貌的戲曲藝術始于民間，是源于當?shù)氐拿窀?、小調與時曲、說唱，并接受徽戲和京劇的影響而產(chǎn)生的一種“俗唱”藝術，因而具有其持久民間性的鮮明特點。在后來的歲月里，淮劇藝術追隨時代、把握機遇、兼容并蓄，不斷拓展了音調聲腔體系。

19 世紀末，里下河徽班向江蘇北部地區(qū)延伸，當時的“香火戲”演員吸收“老徽調”“高撥子”聲腔，將其與“下河調”“南昌調”的特性旋律糅合在一起，發(fā)展起曲性剛勁粗獷且富有表現(xiàn)力的淮劇“靠把調”。這一破固融新的創(chuàng)舉實現(xiàn)了淮劇音樂聲腔質的變革。

淮劇音調聲腔的變化不僅依托于時代洪流的推進，更依托于一代代淮劇演員的自主創(chuàng)新，如產(chǎn)生了以筱文艷為代表，何叫天、筱云龍參與演出的《七世姻緣》《三請樊梨花》首創(chuàng)的“自由調”。這一曲調基于淮劇音調語言，且在拉調基礎上再創(chuàng)重構，一改淮劇音樂原有調性的平淡單一，添加了更多具有審美意義的線條與色彩，同時促進了男女同弦、行當分腔、聲腔流派及板腔結構體系的進一步完善。緊隨其后的還有何叫天所創(chuàng)的“連環(huán)句”、馬麟童所創(chuàng)的“三截調”，以及后來葉素娟在“自由調”基礎上所創(chuàng)的“大悲調”和后來衍生的“小悲調”，均凸顯出海派風格的聲腔樣式，奠定了淮劇的另一聲腔體系，迅速唱響了淮劇領地的所有角落，從而鑄就了淮劇音樂發(fā)展史上最富盛彩的里程碑。

根深葉茂，以情動人

淮劇如今的發(fā)展與成就，不僅受益于其優(yōu)美動人的音樂曲調，還得力于其講述的每個動人心魄的故事。在劇目研創(chuàng)方面，淮劇的南北兩派雖同根同源，卻又朝著不同的方向做出了各自的創(chuàng)新與推進。鹽城市淮劇團長期以來堅持著“三小”的創(chuàng)作初衷，即小人物、小事件、小制作，著重發(fā)掘不同小人物內(nèi)心的心路歷程，反映當下時代的人性之美，表現(xiàn)戲曲傳統(tǒng)向善的價值取向。

放眼滬上，上海市淮劇團以名家梁偉平為首，推出《金龍與蜉蝣》《西楚霸王》和《千古韓非》三部佳作，形成了“都市新淮劇”三部曲。三部名作讓淮劇的火種與歷史文化的源流交匯于一處，在上海大地綻放了極盛的火花，獲得了梅花獎、白玉蘭獎等眾多榮譽，這三部曲完成了上?；磩F從傳統(tǒng)戲劇向都市戲劇的轉型，也是淮劇本身的一次華麗蛻變。

乘風而起，創(chuàng)新發(fā)展

任何戲劇曲種的發(fā)展都離不開從業(yè)者的開放心態(tài)與創(chuàng)新意識。素有“淮劇公主”之稱的江蘇省淮劇團著名淮劇表演藝術家陳澄將淮劇元素加入網(wǎng)絡歌曲《神女劈觀》中，迅速唱響網(wǎng)絡，在短視頻平臺獲得328 萬瀏覽量，點贊量達到22.4 萬。戲曲與動漫的成功擁抱再次證明戲曲星火終將點燃年輕人的世界，正如《神女劈觀》歌詞所云“曲高未必人不識，自有知音和清詞”?；磩臉I(yè)者們深知理解并汲取新的文化元素，才能讓傳統(tǒng)內(nèi)容綻放新的生機，讓戲曲文化覓得更多知音。

2023 年年初，淮劇《范公堤》入選新時代舞臺藝術優(yōu)秀劇目展演，淮劇《小鎮(zhèn)》入選2023 年度國家藝術基金傳播交流推廣資助項目，淮劇《小城》入選全國戲曲（南方片）會演……

深扎江淮文化熱土，廣納時代流行之風。每一位淮劇從業(yè)者的努力都值得被更多觀眾欣賞。內(nèi)涵不斷豐富、形式不斷創(chuàng)新的淮劇，必定唱響中華，名動千秋。