摘 要：愛德華·霍珀作為美國(guó)20世紀(jì)重要的現(xiàn)實(shí)主義畫家，以“旁觀者”的視角描繪了美國(guó)民眾的日常生活和精神情緒。光影作為一種繪畫語言，在霍珀的畫作中起到重要作用，霍珀擅長(zhǎng)運(yùn)用強(qiáng)烈的光影突出人物內(nèi)心的沖突，從而揭示圖像中人物內(nèi)心的疏離感。圍繞霍珀作品中光影表現(xiàn)手法使作品呈現(xiàn)出的“疏離”特征進(jìn)行詳細(xì)分析和解讀。

關(guān)鍵詞：愛德華·霍珀；光影；疏離感

“疏離感”一詞在社會(huì)學(xué)、心理學(xué)等不同的學(xué)科中都有提及，含義比較廣泛，其特點(diǎn)是“格格不入”，強(qiáng)調(diào)社會(huì)變遷與都市工業(yè)化使人在面對(duì)生活環(huán)境時(shí)，所呈現(xiàn)出自覺無意義感、自我分離感等復(fù)雜心態(tài)。美國(guó)現(xiàn)代畫家愛德華·霍珀（Edward Hopper，1882—1967年，以下簡(jiǎn)稱霍珀）用畫筆理性而克制地記錄所處時(shí)代下美國(guó)民眾生活“若即若離”的狀態(tài)。

霍珀善于表現(xiàn)光影下的色彩及情緒變化，在長(zhǎng)時(shí)間的藝術(shù)創(chuàng)作中，光影逐漸成為他繪畫創(chuàng)作中密不可分的元素，并通過光影在畫面中傳遞出一種疏離與孤寂的視覺體驗(yàn)。

一、愛德華·霍珀疏離感的產(chǎn)生

疏離感（Alienation）的含義與孤獨(dú)感類似，其核心是“無法融入”，它是指?jìng)€(gè)體與自身、周圍的人、社會(huì)等的關(guān)系不夠密切、格格不入的一種狀態(tài)。在心理學(xué)上，疏離感側(cè)重“疏遠(yuǎn)、疏離”這一概念，主要指?jìng)€(gè)體主觀上的心理感受，即疏遠(yuǎn)、不安、無力、冷漠感。心理學(xué)上的疏離感理論最早由馬克思在《1844年經(jīng)濟(jì)學(xué)哲學(xué)手稿》中提出。馬克思認(rèn)為疏離感是一個(gè)包含主觀成分和客觀成分的復(fù)雜概念：客觀成分主要指勞工對(duì)外部世界的一種失控感，主觀成分主要包括社會(huì)分離感和個(gè)性喪失兩方面。疏離感的概念很難像數(shù)學(xué)公式一般直接定義，所以疏離感沒有一個(gè)絕對(duì)的概念，它像一張大網(wǎng)把情感、社會(huì)關(guān)系、感覺、認(rèn)知等關(guān)聯(lián)到一起，又因主體感受的敏銳程度、認(rèn)知角度的不同出現(xiàn)不同的疏離感結(jié)果[1]。

疏離感不僅存在于心理學(xué)領(lǐng)域，而且存在于繪畫領(lǐng)域，在很多藝術(shù)家的作品中都有體現(xiàn)，如20世紀(jì)美國(guó)畫家安德魯·懷斯以及加拿大畫家凱倫·科爾維爾，他們的畫作中都曾體現(xiàn)過疏離感。疏離感的來源與畫家的成長(zhǎng)環(huán)境與經(jīng)歷密切相關(guān)?；翮晟钣诿绹?guó)城市化和工業(yè)化不斷發(fā)展的時(shí)代，大量的人口涌入城市，人們的社交距離雖逐漸縮小，但心理距離卻不斷被拉開。

“1929年，美國(guó)遭受了重創(chuàng)。美國(guó)人的思想所經(jīng)歷的打擊是巨大的?！泵绹?guó)歷史學(xué)家默里·羅斯巴德這樣評(píng)價(jià)美國(guó)這次經(jīng)濟(jì)大蕭條。以往繁華的都市隱藏著巨大的經(jīng)濟(jì)問題，這時(shí)人們內(nèi)心面臨著前所未有的挑戰(zhàn)，失落、迷茫、困惑、疏離的情緒籠罩在都市之上。愛德華·霍珀身為美國(guó)中產(chǎn)階級(jí)的一分子，此次社會(huì)危機(jī)也直接或間接地影響到他的繪畫道路。

霍珀出生于文藝世家，由于父母的緣故，從小便對(duì)文學(xué)作品耳濡目染，其中受影響較大的是法國(guó)19世紀(jì)現(xiàn)代派詩人波德萊爾。波德萊爾視“頹廢”為審美現(xiàn)代性的關(guān)鍵詞，并將其感受融入作品。其關(guān)于現(xiàn)代都市社會(huì)的描寫引起了霍珀極大的共鳴，直接或間接地影響著霍珀在創(chuàng)作中追求人物內(nèi)心的孤獨(dú)和情感層面的疏離，成為其繪畫的重要特質(zhì)。

霍珀年輕時(shí)在紐約藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)受蔡司和羅伯特·亨利指導(dǎo)，他們鼓勵(lì)學(xué)生擺脫學(xué)院派的束縛，多關(guān)注社會(huì)生活，尤其社會(huì)底層。亨利是“垃圾箱畫派”的藝術(shù)家之一，其作品將城市中貧窮、混亂、骯臟的現(xiàn)狀表現(xiàn)在畫布上。此后，霍珀逐漸開始將畫作描繪的重點(diǎn)轉(zhuǎn)移到日常生活，并加入自身對(duì)于社會(huì)關(guān)系的思考。

二、愛德華·霍珀作品中光影對(duì)疏離感的傳達(dá)

（一）光影對(duì)畫面構(gòu)圖的影響

油畫中的光與影是對(duì)立統(tǒng)一的有機(jī)整體，光與影和物體相互依存?！肮庥笆莻鬟f信息的有力手段，光影在畫面中的位置、形狀、類型、數(shù)量和方向，都可以影響畫家對(duì)主體觀念的表達(dá)?！盵2]

霍珀繪畫中的光影作為視覺元素的一部分，對(duì)于畫面的構(gòu)圖形式起到了至關(guān)重要的作用。繪畫中光影通常以光線投射在物體上造成的明暗效果進(jìn)行體現(xiàn)。霍珀借助光投射在物體表面形成的明暗交界線和投影線，以線的形式引導(dǎo)著觀者的觀看。霍珀于1943年創(chuàng)作的油畫作品《酒店大堂》中，一對(duì)老年夫婦正在酒店大堂內(nèi)相互交談，位于男性上方的墻壁有一條被室內(nèi)燈光照射形成的投影線，在引導(dǎo)觀者視線的進(jìn)入。畫面左下角有一塊明顯的長(zhǎng)條狀受光區(qū)域，它指向著一位正坐在沙發(fā)上閱讀的金發(fā)女性，但由于社交距離的遠(yuǎn)近，不禁讓人猜想這位女性和大堂內(nèi)的老年夫婦有什么關(guān)系，這種社交關(guān)系的不確定性極大增強(qiáng)了觀者對(duì)于畫面情節(jié)的解讀意識(shí)?；翮暝诶L畫中更像是一位導(dǎo)演，使每個(gè)人都有不同的故事，觀者在畫作中的角色被刻意安排為一個(gè)酒店內(nèi)的旁觀者，注視著畫面中的一舉一動(dòng)。畫作中不同的人物形象之間既有聯(lián)系又各自獨(dú)立存在，這樣相互交錯(cuò)的視覺引導(dǎo)形成極大的視覺沖突與疏離感受。如同電影敘事般的情節(jié)，展示與被展示的心態(tài)彌漫于都市空間的孤獨(dú)氛圍，特別是運(yùn)用強(qiáng)烈卻象征虛無的光影切割出來銳利的“城市展示櫥窗”，這幾乎貫穿于霍珀的各類創(chuàng)作場(chǎng)景之中[3]。

霍珀借助光影，以線的形式重新構(gòu)建了畫面關(guān)系。線是連貫的造型元素，當(dāng)人們沿著線的形態(tài)延展方向連續(xù)地觀看，就會(huì)產(chǎn)生觀看的方向性，同時(shí)線的方向也是觀看的軌跡。此外，由于線的延伸性，可以對(duì)畫面不同部分加以連接，使畫面各部分在視覺上緊湊地連接在一起。通過線條的連接，橫向或縱向貫穿整體畫面，實(shí)際上也為畫面整體結(jié)構(gòu)提供穩(wěn)定的支撐。

線的起伏體現(xiàn)節(jié)奏感，反映波動(dòng)的頻率和強(qiáng)度，契合生命力的律動(dòng)性，這對(duì)心理產(chǎn)生強(qiáng)弱不同的影響[4]?；翮甑臉?gòu)圖傾向于幾何形式，在他的畫作里經(jīng)常能看到直線對(duì)于畫面的分割。《鐵道旁的房屋》中霍珀描繪的是一座維多利亞式的宅邸，筆直地矗立在畫面中心，畫面下方被一條幾乎水平的長(zhǎng)線隔斷，畫面整體色調(diào)陰冷，營(yíng)造一種荒涼的氣氛。在霍珀的畫作中，長(zhǎng)短不一的直線有條理、客觀地被安置在畫面之中，造成了人在視覺與心理上的隔絕感受。

（二）光影對(duì)色調(diào)氛圍的營(yíng)造

光線的強(qiáng)弱影響著畫面色調(diào)與敘事氣氛，人們對(duì)于色彩的感知源自光線。色彩作為人眼接收到的一種客觀信息，其本身并不具備情感，而人作為色彩的受體，在長(zhǎng)期的日常生活，會(huì)對(duì)不同顏色產(chǎn)生不同的感受。

霍珀畫作中的光線大致分為兩種：一種是自然光，另一種是人造光。霍珀所處的時(shí)代正好是電力廣泛普及的時(shí)代，都市霓虹逐漸取代以往的燭光。這種城市燈光和自然日光略有區(qū)分，對(duì)于人視覺心理的改變也有影響。霍珀有一部分畫作是描繪都市霓虹下的生活場(chǎng)景，代表性作品《夜鷹》中夜晚城市景觀被各種人造光照映著，清冷的光線給人以陰郁的感覺，削弱了人物形象的生命力。這些光線照映在人物面部和身軀上，放大了人物的疲憊和冷漠，低沉的色調(diào)給人一種不確定、壓抑的視覺感受，這種強(qiáng)烈的明暗變化似乎將畫面中的人物和景觀置于一個(gè)舞臺(tái)劇目之中，似乎下一刻就有故事發(fā)生，給觀者一種內(nèi)心的突兀和刺激。

“色彩不僅能起到修飾和襯托作用，還能傳遞出不同的情緒?！盵5]對(duì)于光線的處理，霍珀在接受西方傳統(tǒng)繪畫的基礎(chǔ)之上又受到了印象派畫家的影響，在重視物象固有色的基礎(chǔ)上利用光色規(guī)律將畫面光影氛圍強(qiáng)化?；翮曜髌贰都~約的房間》記錄了城市住宅中一對(duì)年輕夫婦夜晚在家時(shí)的場(chǎng)景，看似溫馨的室內(nèi)卻是緘默的雙方。左側(cè)丈夫正低頭翻閱報(bào)紙，右側(cè)妻子面對(duì)鋼琴，用手指輕輕地觸摸著琴鍵試圖引起丈夫的注意。人物的臉龐沒有過多描繪，呈現(xiàn)出一種區(qū)別于現(xiàn)實(shí)人物的臉譜化狀態(tài)。這樣的敘事場(chǎng)景將人們帶入到一種矛盾的夫妻關(guān)系中來，人與人的內(nèi)心仿佛難以融入，形成了強(qiáng)烈的疏離感受。霍珀畫作中許多都是冷色調(diào)，即使是一般常見的暖色也會(huì)在霍珀“主觀”用色之下，使畫面呈現(xiàn)出一種清冷孤寂的視覺體驗(yàn)。

作家阿蘭·德·波頓曾這樣評(píng)價(jià)霍普的作品：“他開創(chuàng)了一個(gè)全新的藝術(shù)流派，將人物和題材置入一種臨界空間：這些家與辦公室之外的建筑、這些‘過渡的地點(diǎn)讓我們感受到一種獨(dú)特而疏離的詩意。”此外，在霍珀的畫作中人們能明顯地看到人通常處于陰暗的環(huán)境或者暴露在強(qiáng)烈的光線之中，這種極強(qiáng)的反差給觀者帶來極強(qiáng)的解讀欲。霍珀擅長(zhǎng)利用強(qiáng)烈的光影突出人物內(nèi)心的沖突，從而揭示敘述圖像中人物內(nèi)心的疏離與掙扎。

（三）光影對(duì)繪畫敘事的鋪墊

在繪畫中敘事是霍珀帶給觀者最直接的感受。與文學(xué)敘事不盡相同，繪畫敘事圍繞著兩個(gè)因素展開：一是時(shí)間，二是空間?；翮晟硖幵诿绹?guó)社會(huì)不斷變化的時(shí)代，工業(yè)革命、經(jīng)濟(jì)大蕭條等外部因素加深了他對(duì)城市生活的理解，他將繪畫敘事的對(duì)象聚焦到美國(guó)都會(huì)區(qū)的平民生活，揭示了人類群體性的孤寂與疏離。

美國(guó)當(dāng)代畫家威廉·貝利曾這樣評(píng)價(jià)道，霍珀“繪畫中的光不是造型的附庸而是主角，是在光決定的造型上建構(gòu)起來的，尤其是對(duì)室內(nèi)光的描寫，盡管并無任何流動(dòng)性，卻依然能讓人信服”[6]。足以看出霍珀在創(chuàng)作中對(duì)于光的重視，并且通過光這一要素延展到對(duì)于繪畫敘事的鋪墊。在霍珀的繪畫作品中不乏一些以時(shí)間命名的作品，如《上午11點(diǎn)》《周末清晨》等，可以看出霍珀在進(jìn)行繪畫敘事時(shí)對(duì)于時(shí)間的重視。時(shí)間性通常是通過光色因素與空間相結(jié)合表現(xiàn)出來的。在繪畫藝術(shù)中，光是表現(xiàn)時(shí)間的重要手段，也是非常重要的繪畫敘事語言。繪畫的時(shí)間性是連接畫家與作品再到觀者的重要線索，也是欣賞者被藝術(shù)作品感染從而與作品中的人物產(chǎn)生共鳴的重要手段?；翮暾抢霉庥暗臅r(shí)間性消除了主客體之間的距離，帶人們重新感受他所經(jīng)歷的美國(guó)故事。

光影為畫面敘述提供更多可讀性，也暗示著這一幕即將消失，下一幕畫面即將開始。畫面中的人物多以一種待完成、半開放的形式出現(xiàn)，這樣紀(jì)實(shí)的生活截圖，仿佛和人們的現(xiàn)實(shí)生活一樣。畫面成為一個(gè)開放的場(chǎng)域，觀者的參與感會(huì)被加強(qiáng)，敘事的可能性被拓展?；翮曜髌分泄饧葦⑹卢F(xiàn)實(shí)，又?jǐn)⑹戮?；既指征?duì)象，又指征內(nèi)心[7]。如戲劇般的畫面布光增強(qiáng)了畫面敘事氛圍，也引導(dǎo)著觀者對(duì)畫面的解讀，亮與暗的強(qiáng)烈對(duì)比突出了畫面的戲劇性沖突，也為畫面提供了視覺焦點(diǎn)。

三、愛德華·霍珀繪畫中的疏離感

對(duì)當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作的啟示

內(nèi)容與形式的關(guān)系是當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作中普遍存在的議題?；翮晁幍恼俏鞣浆F(xiàn)代繪畫飛速發(fā)展時(shí)代，當(dāng)時(shí)許多繪畫流派的表現(xiàn)形式圍繞反敘事展開?；翮甏蚱屏水?dāng)時(shí)畫界內(nèi)容與形式割裂的局面，以現(xiàn)實(shí)主義的手法揭示了當(dāng)時(shí)美國(guó)社會(huì)人們內(nèi)心普遍存在的疏離感。

英國(guó)美學(xué)家赫伯特·里德曾說：“整個(gè)藝術(shù)史是一部關(guān)于視覺方式的歷史，關(guān)于人類觀看世界所采用的各種不同方式的歷史。”[8]霍珀從傳統(tǒng)外部形象的觀看轉(zhuǎn)變?yōu)閮?nèi)心精神的窺探。對(duì)于畫作中人物和場(chǎng)景的刻畫，霍珀總是適度而克制，傳遞出一種質(zhì)樸、真實(shí)的氣息。彌散的光線、點(diǎn)到為止的刻畫、片段截取的構(gòu)圖帶給觀者極強(qiáng)的代入感，使人仿佛置身于一個(gè)由情緒主導(dǎo)的虛像空間。

社會(huì)的不斷發(fā)展也迫使當(dāng)代藝術(shù)家在傳統(tǒng)的藝術(shù)形式下尋求新的表達(dá)?；翮昀L畫中關(guān)于敘事與邏輯的不確定性，為現(xiàn)實(shí)主義繪畫帶來了新的變化。從原有還原和重現(xiàn)外部世界為主要表現(xiàn)手段，到分解、重構(gòu)畫面的視覺形象，霍珀用自身獨(dú)特的視覺語言表達(dá)出對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的深度思考，這也是霍珀的繪畫作品能夠在后世產(chǎn)生不斷影響的重要原因，同時(shí)啟發(fā)人們?cè)谒囆g(shù)創(chuàng)作中在內(nèi)容與形式的結(jié)合上要有更多的思考。

霍珀將視角聚焦到了城市之中平凡、落寞的街巷之中，這些地方空無一人，卻能明顯感受到人的痕跡?；翮牦w驗(yàn)到了每個(gè)人都曾體驗(yàn)過的孤獨(dú)，他將這種情感外化為非常具體的視覺圖像，虛幻而真切的光影配上情緒化的臉譜，似乎在隱喻人們內(nèi)心對(duì)于光明的渴望。霍珀的繪畫風(fēng)格也被后世稱為“霍珀式風(fēng)格”，這種區(qū)別于現(xiàn)實(shí)物象的再現(xiàn)而創(chuàng)造出來的圖像，影響到當(dāng)代繪畫、攝影、電影等藝術(shù)的發(fā)展。

四、結(jié)語

霍珀的繪畫題材多來源于現(xiàn)實(shí)生活，如日常生活中常見的都市街道、旅館、住宅等，這些城市公共空間仿佛因?yàn)槿说牡絹砗碗x去開始私密化?；翮晖ㄟ^自己對(duì)于人物的安排，巧妙地利用光影烘托出極具視覺張力的繪畫風(fēng)格，這看似是對(duì)日常生活的片段記錄，卻用畫布道出了城市靜謐空間中的孤獨(dú)故事。

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作者簡(jiǎn)介：

尹小雨，廣西師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：油畫創(chuàng)作與實(shí)踐研究。