摘 要：水彩畫(huà)是傳統(tǒng)與當(dāng)代并存的獨(dú)特藝術(shù)門類，技法、材料的有機(jī)結(jié)合形成了多元的水彩畫(huà)藝術(shù)表現(xiàn)形式。水彩畫(huà)自西方傳入中國(guó)以來(lái)，各種技法已然與中國(guó)傳統(tǒng)哲學(xué)思想結(jié)合，蛻變成為藝術(shù)家們表達(dá)內(nèi)心情感與審美感受的重要途徑。在眾多水彩畫(huà)技法中，留白是最重要且常用的技法之一。通過(guò)對(duì)留白技法的操作理論、具體實(shí)踐、藝術(shù)風(fēng)格進(jìn)行研究，試分析留白法這種獨(dú)特的技法在水彩畫(huà)創(chuàng)作中的多元化表現(xiàn)形式，并尋找水彩畫(huà)藝術(shù)家在留白法創(chuàng)作應(yīng)用中有突破性的啟示。

關(guān)鍵詞：水彩畫(huà)；留白法；繪畫(huà)技法

藝術(shù)品是藝術(shù)家展現(xiàn)自己內(nèi)心情感與再現(xiàn)客觀事物的窗口。在藝術(shù)發(fā)展的進(jìn)程中，由于地域、時(shí)代、用途、媒介的不同，衍生出了眾多的藝術(shù)門類。就水彩畫(huà)而言，水彩畫(huà)是以水為媒介，顏色經(jīng)水調(diào)和后呈現(xiàn)在紙本之上的繪畫(huà)形式。在創(chuàng)作的過(guò)程中，由于媒介流動(dòng)的特性和顏料的透明性，形成了諸如濕畫(huà)法、干畫(huà)法以及運(yùn)用其他媒介材料進(jìn)行綜合繪畫(huà)的水彩藝術(shù)表現(xiàn)技法。不同的技法對(duì)于水彩畫(huà)創(chuàng)作會(huì)產(chǎn)生不同的影響。例如：在描繪天空、水面等具有細(xì)微色彩變化的大面積空間或區(qū)域時(shí)，可以采用濕畫(huà)法來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作；在刻畫(huà)具體物象的細(xì)節(jié)時(shí)，可以采用干畫(huà)法。這兩種方法是通過(guò)調(diào)整顏料調(diào)和水的比例，對(duì)顏色的透明程度和暈染效果產(chǎn)生影響。除此之外，在水彩畫(huà)的創(chuàng)作過(guò)程中，還可以運(yùn)用其他的獨(dú)特表現(xiàn)技法，例如飛白法、拓印法、撒鹽法、留白法等等。不同的技法在對(duì)不同客觀事物的描繪過(guò)程中，往往會(huì)產(chǎn)生意想不到的效果。水彩藝術(shù)家們?cè)趧?chuàng)作中往往會(huì)采用不同的技法來(lái)表現(xiàn)畫(huà)面獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和肌理效果。本文將以水彩畫(huà)中的留白法為主要研究對(duì)象，對(duì)其在水彩畫(huà)創(chuàng)作過(guò)程中的表現(xiàn)形式以及其對(duì)畫(huà)面藝術(shù)效果產(chǎn)生的影響進(jìn)行簡(jiǎn)要分析，試圖從分析中尋找留白法在水彩畫(huà)創(chuàng)作過(guò)程中的更多可能性。

一、留白法的操作理論

在中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)中，就不乏大量藝術(shù)家習(xí)慣在繪畫(huà)的過(guò)程中將部分區(qū)域留白。這里的留白指的是將畫(huà)面留出的空白區(qū)域擱置不畫(huà)或?qū)ζ溥M(jìn)行簡(jiǎn)單的墨色點(diǎn)染，以便于在整個(gè)畫(huà)面的構(gòu)圖形式上進(jìn)行平衡取舍。鑒于中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)媒介的特點(diǎn)，留白便成了中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作中最為常見(jiàn)的技法，留白的區(qū)域與墨色的濃淡形成對(duì)比，使畫(huà)面平衡，營(yíng)造黑白結(jié)合、虛實(shí)相生的和諧氛圍。

水彩畫(huà)的媒介與中國(guó)畫(huà)相近，水彩畫(huà)的創(chuàng)作中也很少有使用白色顏料覆蓋的繪畫(huà)方法，這就要求水彩畫(huà)家們將畫(huà)面的白色區(qū)域空置不畫(huà)或在空出所留形狀后進(jìn)行再創(chuàng)作。藝術(shù)家們刻意設(shè)計(jì)的留白形狀，可以用來(lái)描繪物體的光影、細(xì)節(jié)或分割畫(huà)面要素，來(lái)創(chuàng)造不同質(zhì)感，形成不同藝術(shù)風(fēng)格的對(duì)比。

隨著科技的進(jìn)步與發(fā)展，藝術(shù)家們?cè)趧?chuàng)作的過(guò)程中可以借助更多的工具，這些工具并不僅僅指畫(huà)具或顏料，也包括一些用來(lái)輔助創(chuàng)作的具有化學(xué)成分的特殊藥劑。留白膠、留白液就屬于這類新型的化學(xué)藥劑。留白膠或留白液在畫(huà)紙上干透后會(huì)變成具有彈性的膠質(zhì)固體，這種固體易于從紙面上取下，在未取下時(shí)，會(huì)保護(hù)其下方的水彩紙，使被保護(hù)的部分無(wú)法與水接觸，這也讓作者在創(chuàng)作的過(guò)程中擁有更多的可能性。創(chuàng)作者在創(chuàng)作水彩畫(huà)時(shí)可以將造型空出并覆蓋留白液，圍繞所留白的造型邊緣進(jìn)行著色。在完成著色后，刻意留下的白色形狀就會(huì)因避免水彩介質(zhì)流動(dòng)產(chǎn)生的暈染而保持干燥。水彩畫(huà)的紙張?jiān)谟鏊?，在被水浸濕的范圍?nèi)會(huì)出現(xiàn)顏料和媒介的流動(dòng)，而這種流動(dòng)往往很難讓具體的形狀有明顯的輪廓。留白法正是通過(guò)留白液或刻意讓需要留白的部分保持干燥，來(lái)將紙的干與濕的部分分離。被浸濕的水彩紙可以有著色的顏料，并且可以進(jìn)行暈染與互相滲透；而未被水浸濕的紙面就會(huì)以干燥的輪廓將需要的型留出。在畫(huà)紙干透后，創(chuàng)作者們便可以在已經(jīng)留白好的形狀上進(jìn)行再一次的干畫(huà)或者濕畫(huà)，這樣在再創(chuàng)作的過(guò)程中，留白過(guò)的部分就會(huì)與未留白處的其他部分在藝術(shù)風(fēng)格上產(chǎn)生明顯的區(qū)別。

二、留白法的實(shí)際應(yīng)用

常見(jiàn)的留白法通?？梢苑譃閮深悾阂皇撬囆g(shù)家在創(chuàng)作過(guò)程中通過(guò)對(duì)畫(huà)紙的濕潤(rùn)程度的控制而形成的留白，但往往這種方法更加依賴創(chuàng)作者的造型基礎(chǔ)與對(duì)材料、工具的熟悉程度；另一類則是借助化學(xué)材料，將留白液或留白膠覆蓋在需要留白的位置，從而保持被覆蓋部位的紙面干燥。歸根結(jié)底，留白法的原理就是通過(guò)分割紙的干濕部位，進(jìn)而控制顏料的滲透與暈染，而在具體操作的過(guò)程中，藝術(shù)家們往往都有個(gè)人的習(xí)慣，或是利用水分將需要留白的位置刻意保持干燥，或是借助其他材料將留白的位置具體化，這都是為了讓畫(huà)面的塑造更加豐富。

（一）通過(guò)水分控制進(jìn)行留白

在運(yùn)用濕畫(huà)法進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，藝術(shù)家們往往會(huì)選擇將水彩畫(huà)紙浸濕，用筆蘸取大量清水或經(jīng)調(diào)和后的水彩顏料作畫(huà)。在被浸濕后，紙面會(huì)形成色彩的融合與流動(dòng)，而未被浸濕的部分會(huì)保持水彩畫(huà)紙?jiān)械臓顟B(tài)。在這種情況下，藝術(shù)家們會(huì)在著色時(shí)刻意將需要留白的部分空出，這樣在進(jìn)行其他部位的刻畫(huà)后，留白的部分仍能保持原本的狀態(tài)。這是通常意義上的留白，能讓畫(huà)面的造型更為嚴(yán)謹(jǐn)，使需要刻畫(huà)的部位有更多的深入空間。

（二）借助工具進(jìn)行留白

如果創(chuàng)作者們很難通過(guò)對(duì)畫(huà)紙上水分的控制進(jìn)行留白，那么可以借助工具來(lái)實(shí)現(xiàn)留白，留白液就是很好的材料之一，并且用這種方法可以實(shí)現(xiàn)留白技法的獨(dú)特藝術(shù)效果。通常情況下，藝術(shù)家們?cè)谠煨偷倪^(guò)程中提前將需要留白的位置確定，用特定的工具蘸取留白液并涂抹在選定好的區(qū)域內(nèi)，待留白液完全干透后，留白液會(huì)凝固成為膠質(zhì)固體并覆蓋在紙面，這時(shí)，創(chuàng)作者可以在畫(huà)面上再進(jìn)行創(chuàng)作，被留白液覆蓋的部分就會(huì)因完全保持干燥而保持紙張?jiān)镜臓顟B(tài)，待創(chuàng)作完成后，用橡皮或刮刀等工具將已經(jīng)凝固的固體留白液擦去，這時(shí)創(chuàng)作者們可以選擇在被留白的部分進(jìn)行刻畫(huà)或保持紙張?jiān)緺顟B(tài)。這種使用留白液的方法為水彩畫(huà)創(chuàng)作過(guò)程帶來(lái)了很多可能性，例如，在描繪物體高光時(shí)，其他畫(huà)種可以借助粉質(zhì)或可覆蓋的顏料在最后進(jìn)行點(diǎn)綴，而鑒于水彩畫(huà)媒介、材料的特殊性，創(chuàng)作者們對(duì)于高光的刻畫(huà)只能利用留白來(lái)實(shí)現(xiàn)，利用水彩畫(huà)紙本身的白色來(lái)展現(xiàn)畫(huà)面中最亮的部分。在對(duì)具體細(xì)節(jié)進(jìn)行刻畫(huà)時(shí)，水彩畫(huà)很難一次性完成，此時(shí)利用留白法可以分層次、分步驟地依次表現(xiàn)細(xì)節(jié)處的色彩變化和造型線條，如水彩畫(huà)創(chuàng)作者可以在著色后的畫(huà)紙上再進(jìn)行留白，留白后能形成相對(duì)細(xì)微的對(duì)比，如此反復(fù)多次，可以使畫(huà)面中的明暗變化更為豐富且造型嚴(yán)謹(jǐn)、精準(zhǔn)。筆者在創(chuàng)作“晨霧”系列作品（圖1）時(shí)，經(jīng)常使用多次留白的方法來(lái)控制物象光影的造型，也會(huì)利用無(wú)意識(shí)的偶然性留白來(lái)給畫(huà)面增加繪畫(huà)性元素。

三、留白法的藝術(shù)特點(diǎn)

（一）色彩明快

鑒于水彩畫(huà)材料媒介流動(dòng)的特性，在濕畫(huà)法應(yīng)用過(guò)程中，顏料會(huì)因?yàn)樗牧鲃?dòng)而互相滲透，這就會(huì)營(yíng)造出顏料之間的暈染效果，這種效果也是濕畫(huà)法中極具表現(xiàn)力的特點(diǎn)，干畫(huà)法則是利用顏色的疊加來(lái)創(chuàng)造厚重的色彩效果。但無(wú)論是干畫(huà)法或是濕畫(huà)法，顏料都難免在紙上通過(guò)水分之間的流動(dòng)和滲透而發(fā)生不可控的融合。這種融合往往會(huì)在創(chuàng)作者們需要高明度、純度的色彩對(duì)比時(shí)破壞細(xì)節(jié)處的效果，而借助留白液等工具進(jìn)行留白，就可以很好地避免這種問(wèn)題。通過(guò)在已經(jīng)設(shè)色的部分覆蓋留白液，待其完全干燥后在其周圍再進(jìn)行創(chuàng)作，這樣色彩就會(huì)避免因水分流動(dòng)造成的不必要的暈染，在階段性的創(chuàng)作完成后再擦去留白液，這樣畫(huà)面的色彩就可以保持涇渭分明、對(duì)比強(qiáng)烈的狀態(tài)，對(duì)畫(huà)面氛圍的營(yíng)造無(wú)疑是便捷且高效的。

（二）造型嚴(yán)謹(jǐn)

在造型上，借助留白法也能起到事半功倍的效果，例如在創(chuàng)作前提前將造型嚴(yán)謹(jǐn)?shù)牟糠至舭?，天空中的飛鳥(niǎo)、草叢的受光抑或是景物的高光部分，都可以借助留白法很好地保持形狀，這樣就省去了創(chuàng)作中因需要留白而刻意規(guī)避留白部位的煩瑣步驟。在創(chuàng)作時(shí)可以減少因刻意保持畫(huà)面而對(duì)創(chuàng)作者產(chǎn)生的束縛，在畫(huà)面的其他部分繪制完成后，擦去留白液，在已經(jīng)留白的部分再創(chuàng)作，物象的邊緣輪廓就會(huì)始終保持原有未留白部分的水痕狀態(tài)，這樣對(duì)保持畫(huà)面的嚴(yán)謹(jǐn)造型有很大的作用。在畫(huà)面中使用留白法，很大程度上可以避免造型輪廓不清晰而造成的造型、結(jié)構(gòu)松散，如此創(chuàng)作的畫(huà)面對(duì)于客觀物象的再現(xiàn)更加清晰明確，也在創(chuàng)作步驟上更加便捷、高效。

（三）風(fēng)格多變

留白的方法多樣，難以一一展開(kāi)介紹。在對(duì)畫(huà)面的創(chuàng)作中，可以使用留白液等工具進(jìn)行有意識(shí)的留白，利用筆鋒飛白進(jìn)行無(wú)意識(shí)的留白，也可以使用兩種手段相結(jié)合，或是用其他工具和媒介達(dá)到留白的效果。在這些不同的留白操作中，會(huì)形成風(fēng)格迥異的藝術(shù)表現(xiàn)形式。譬如利用大面積的無(wú)意識(shí)留白會(huì)使畫(huà)面氛圍呈現(xiàn)得更加輕松、隨意，大量刻意留白會(huì)使畫(huà)面更加嚴(yán)謹(jǐn)，交叉進(jìn)行留白會(huì)呈現(xiàn)層次分明的藝術(shù)風(fēng)格。不同留白方法的運(yùn)用、留白方法使用的頻率與面積等都會(huì)對(duì)畫(huà)面的藝術(shù)效果產(chǎn)生影響，這也使得水彩畫(huà)的風(fēng)格多樣，在水彩畫(huà)的發(fā)展進(jìn)程中無(wú)疑會(huì)起到極強(qiáng)的促進(jìn)作用。

四、留白法在水彩畫(huà)發(fā)展中的更多可能性

水彩畫(huà)是眾多藝術(shù)表現(xiàn)形式中影響面較小的一類。與國(guó)畫(huà)、油畫(huà)不同，水彩畫(huà)起初是西方藝術(shù)大師在創(chuàng)作油畫(huà)作品前起稿的形式之一。素描稿在創(chuàng)作之初能起到表現(xiàn)畫(huà)面整體黑白關(guān)系的作用，而油畫(huà)創(chuàng)作與色彩構(gòu)成及布局也是分不開(kāi)的。于是，一些西方繪畫(huà)大師用水彩顏料在畫(huà)紙上勾勒，在表現(xiàn)黑白關(guān)系的同時(shí)，又能在其中展示色彩的構(gòu)成及變幻。隨著水彩畫(huà)漸漸進(jìn)入藝術(shù)家視野，其開(kāi)始演變成一種獨(dú)立于其他畫(huà)種的新興藝術(shù)表現(xiàn)形式。水彩獨(dú)特的繪畫(huà)材料，以及它以水為媒介在紙上所構(gòu)成的流動(dòng)性，造就了它與眾不同的藝術(shù)感染力。水彩畫(huà)的形式美感恰恰體現(xiàn)在它流動(dòng)的美感以及透明水性顏料的相溶和覆蓋兩方面。

縱觀歐洲乃至全世界水彩畫(huà)發(fā)展的歷史，水彩就題材而言，更多的是表現(xiàn)生活中經(jīng)常遇到的場(chǎng)景，例如丟勒的作品《野兔》，而最能證實(shí)這一觀點(diǎn)的藝術(shù)家非美國(guó)水彩畫(huà)家安德魯·懷斯莫屬。懷斯一輩子都沒(méi)有離開(kāi)他所生活的小城，但他卻為美國(guó)乃至全世界的水彩藝術(shù)貢獻(xiàn)了一大批優(yōu)秀且獨(dú)具魅力的作品。他所創(chuàng)作的作品題材均來(lái)自日常生活，如田野里的風(fēng)車、樹(shù)下的動(dòng)物、被風(fēng)吹動(dòng)的窗簾、草地上的女青年，都是日常生活中常見(jiàn)的一些形象，但在他的筆下誕生了一幅幅生動(dòng)且獨(dú)具藝術(shù)特色的水彩畫(huà)。懷斯以水彩畫(huà)這種獨(dú)具特色的藝術(shù)表現(xiàn)形式，無(wú)時(shí)無(wú)刻不在向讀者展現(xiàn)著其對(duì)水彩畫(huà)形式美感的訴求和表達(dá)。丟勒與懷斯的創(chuàng)作中也使用了留白的技法表現(xiàn)，可見(jiàn)留白法在水彩畫(huà)漫長(zhǎng)的發(fā)展進(jìn)程中從未缺席。

水彩畫(huà)由歐洲傳入中國(guó)以來(lái)，已經(jīng)與中國(guó)傳統(tǒng)山水畫(huà)、花鳥(niǎo)畫(huà)、人物畫(huà)相融合，成為獨(dú)具中國(guó)特色的藝術(shù)形式。在當(dāng)今國(guó)內(nèi)知名畫(huà)家水彩畫(huà)作品中，不乏融合中西方繪畫(huà)的獨(dú)特風(fēng)格，中國(guó)元素也在水彩畫(huà)中得以體現(xiàn)。雖然中國(guó)水彩畫(huà)的發(fā)展僅僅是從清代開(kāi)始，但已經(jīng)有規(guī)模龐大的創(chuàng)作群體和各具特點(diǎn)的風(fēng)格種類了。

留白法作為最基本且傳統(tǒng)的繪畫(huà)技法，在水彩畫(huà)多元表現(xiàn)形式中的重要地位是毋庸置疑的。大面積的留白可以使畫(huà)面的敘事性自然地帶有一種中國(guó)寫意趣味，又可以和小面積留白結(jié)合，進(jìn)而形成具有中國(guó)韻味的獨(dú)特水彩畫(huà)表現(xiàn)形式，在表現(xiàn)力和敘事性上，留白法賦予了當(dāng)代水彩畫(huà)新的靈魂。海天一色的高光亮條、靈光一現(xiàn)的物體輪廓、輕快明亮的畫(huà)面氛圍、色彩強(qiáng)烈的反差對(duì)比，留白法的種種使用讓水彩畫(huà)在不斷發(fā)展中能更貼切地將藝術(shù)家們的內(nèi)心世界和審美感受表達(dá)出來(lái)，靈活的線條和明快的色彩躍然紙上，讓水彩畫(huà)的藝術(shù)風(fēng)格走向多元、寬廣的道路。

五、結(jié)語(yǔ)

水彩畫(huà)的發(fā)展歷程艱辛卻充滿活力。在不斷發(fā)展中，水彩畫(huà)獨(dú)特的藝術(shù)感染力越來(lái)越強(qiáng)烈，藝術(shù)家們的思想和精神訴求在紙上躍然呈現(xiàn)，水彩畫(huà)的眾多技法也以它們獨(dú)特的藝術(shù)特點(diǎn)散發(fā)著耀眼的光芒，留白法無(wú)疑是它們當(dāng)中最為閃耀的明星。留白法以其靈活多變、風(fēng)格迥異的藝術(shù)表現(xiàn)力，為中國(guó)水彩畫(huà)發(fā)展乃至世界水彩畫(huà)發(fā)展史增添了濃墨重彩的一筆。當(dāng)前，水彩畫(huà)創(chuàng)作中對(duì)于留白技法的運(yùn)用還在藝術(shù)家們的不斷探索之中，相信這種獨(dú)具特色的創(chuàng)作技法一定能讓水彩畫(huà)的藝術(shù)特色充分展現(xiàn)。

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作者簡(jiǎn)介：

張一，哈爾濱師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：水彩畫(huà)藝術(shù)。