◎高榕

電影作為一門(mén)視覺(jué)藝術(shù)，通過(guò)各種獨(dú)特的敘事結(jié)構(gòu)和視覺(jué)表現(xiàn)手法，呈現(xiàn)出豐富多彩的故事情節(jié)和情感內(nèi)涵。阿根廷電影《謎一樣的雙眼》（The Secret In Their Eyes）通過(guò)非線(xiàn)性敘事結(jié)構(gòu)，巧妙地展示了故事的復(fù)雜性和深度，同時(shí)運(yùn)用精湛的拍攝制作技巧，實(shí)現(xiàn)了非線(xiàn)性敘事結(jié)構(gòu)與視覺(jué)藝術(shù)的完美結(jié)合，使觀(guān)眾在享受電影的同時(shí)，更能感受情節(jié)的起伏及視覺(jué)的震撼。對(duì)此，筆者將從敘事結(jié)構(gòu)、視覺(jué)表現(xiàn)、角色塑造等方面進(jìn)行分析，深入探討電影《謎一樣的雙眼》如何通過(guò)非線(xiàn)性敘事結(jié)構(gòu)與視覺(jué)藝術(shù)的結(jié)合，提升電影的藝術(shù)價(jià)值和作品內(nèi)涵，以及對(duì)現(xiàn)代電影從業(yè)者的啟示。

電影《謎一樣的雙眼》中的故事背景發(fā)生在阿根廷，退休檢察官本杰明希望將他25年前追查未果，且?guī)缀醺淖兯簧囊黄饍窗笇?xiě)成小說(shuō)并出版，他回到布宜諾斯艾利斯找到當(dāng)年情投意合的女同事艾琳，一同追溯往事。整部影片以二人的追溯為線(xiàn)索，平行交代25 年前查案的經(jīng)過(guò)以及25 年后本杰明與艾琳對(duì)當(dāng)年未了情的試探迂回。最終，當(dāng)本杰明造訪(fǎng)當(dāng)年那起案件的受害者莉莉安娜的丈夫莫拉里斯時(shí)，意外發(fā)現(xiàn)了當(dāng)年被抓捕后又遭法院高層非法釋放的嫌犯仍在逍遙法外……電影跨越了20 世紀(jì)70 年代和90 年代兩個(gè)時(shí)期，以阿根廷的實(shí)時(shí)氛圍和歷史背景為依托，巧妙地將懸疑、愛(ài)情和人性探討融合在一起，展現(xiàn)了一個(gè)充滿(mǎn)波折懸疑的故事。

一、非線(xiàn)性敘事結(jié)構(gòu)的運(yùn)用

導(dǎo)演胡安·何塞·卡梅帕尼亞（Juan José Campanella）以平實(shí)的鏡頭和雋永的對(duì)白還原愛(ài)情、友誼和仇恨，通過(guò)非線(xiàn)性敘事結(jié)構(gòu)和視覺(jué)藝術(shù)的完美結(jié)合使這部電影呈現(xiàn)出懸疑片罕見(jiàn)的藝術(shù)品質(zhì)。所謂非線(xiàn)性敘事結(jié)構(gòu)，指的就是敘事上時(shí)間的自由且無(wú)序的跳躍，人物關(guān)系的錯(cuò)綜復(fù)雜，以及真實(shí)與不真實(shí)之間的游移，甚至情節(jié)上前后的互否。[1]

非線(xiàn)性敘事結(jié)構(gòu)在本片中重點(diǎn)體現(xiàn)在時(shí)間跨度上，形成了一種跌宕起伏的敘事節(jié)奏。這部影片跨越了1970 年代和1990 年代兩個(gè)時(shí)期。這種時(shí)間跨度設(shè)置使得觀(guān)眾可以對(duì)角色在不同時(shí)期的心理狀態(tài)、成長(zhǎng)和變化有更深刻的了解，同時(shí)更能呈現(xiàn)兩個(gè)時(shí)期的阿根廷社會(huì)背景，增強(qiáng)了故事的歷史底蘊(yùn)和現(xiàn)實(shí)意義。

影片通過(guò)穿插展示不同時(shí)期的案件線(xiàn)索和事件來(lái)增強(qiáng)影片的懸疑曲折氛圍，如電影在過(guò)去和現(xiàn)在之間時(shí)間線(xiàn)穿插切換，將懸疑元素巧妙地分布在整部影片中，使觀(guān)眾在觀(guān)影過(guò)程中逐漸揭開(kāi)謎團(tuán)，保持了對(duì)劇情的好奇心和緊張感。之后的案件線(xiàn)索、開(kāi)放式懸疑結(jié)尾，也刻意保留了一些懸念。通過(guò)這種非線(xiàn)性敘事結(jié)構(gòu)的安排使影片更具吸引力，也使得觀(guān)眾能夠更深入地思考片中所涉及的人性、道德等主題。

二、視覺(jué)藝術(shù)在電影《謎一樣的雙眼》中的體現(xiàn)

《謎一樣的雙眼》的導(dǎo)演胡安·何塞·卡梅帕尼亞拍攝這部電影時(shí)像是在精心描繪一幅巨作，電影的每一幀都是一幅精心構(gòu)思的靜止畫(huà)面，色彩、構(gòu)圖、光線(xiàn)以及布景都被巧妙地運(yùn)用，令人仿佛可以透過(guò)屏幕，直觀(guān)地感受角色內(nèi)心的喜怒哀樂(lè)。電影中的色彩冷暖交替，深淺變化，為情緒渲染出精確而細(xì)膩的色彩。緊張的場(chǎng)景中，色彩變得冷硬且深沉；而在溫馨的回憶中，妻子長(zhǎng)發(fā)揚(yáng)起、帶著靈動(dòng)的笑容、身著碎花裙子，抹著甜蜜的果醬、喝著紅茶——影像上用柔光濾鏡，色彩則呈現(xiàn)出暖色調(diào)，讓人仿佛沐浴在陽(yáng)光下。這種通過(guò)色彩來(lái)調(diào)動(dòng)觀(guān)眾情緒的手法使得電影的視覺(jué)效果更加引人入勝。

攝影和構(gòu)圖像是導(dǎo)演手中的魔法棒，通過(guò)高能追逐的鏡頭語(yǔ)言展現(xiàn)緊張氛圍。通過(guò)一鏡到底的手法，讓觀(guān)眾仿佛與主角并肩奔跑在足球場(chǎng)上，全身心地投入到那場(chǎng)生死追逐之中。這種獨(dú)特的視覺(jué)體驗(yàn)，不僅增強(qiáng)了觀(guān)眾的緊張感，更強(qiáng)調(diào)了他們對(duì)角色的代入感。

音樂(lè)與視覺(jué)的華麗融合成就了本片的藝術(shù)魅力。影片中動(dòng)人的配樂(lè)巧妙地描繪了故事的情感，隨著劇情起伏，它既能營(yíng)造懸疑的緊張氛圍，又能溫柔地觸動(dòng)觀(guān)眾的內(nèi)心。而攝影師費(fèi)利克斯·蒙蒂的視覺(jué)藝術(shù)更是把電影的質(zhì)感提升到新的高度，他運(yùn)用獨(dú)特的色調(diào)、光線(xiàn)和陰影，以及精妙的鏡頭技巧，使電影畫(huà)面變得生動(dòng)。這樣的音樂(lè)與視覺(jué)的完美結(jié)合，讓電影《謎一樣的雙眼》的故事情節(jié)更加深入人心，使觀(guān)眾在欣賞電影的同時(shí)，也能沉浸感受藝術(shù)熏陶。

電影的布景和設(shè)計(jì)則是影片的另一大看點(diǎn)。無(wú)論是繁華的城市，還是寧?kù)o的鄉(xiāng)村，無(wú)論是狹窄的巷道，還是寬敞的教堂，每一個(gè)場(chǎng)景都仿佛一幅活生生的畫(huà)，各具特色，栩栩如生。

此外，導(dǎo)演還通過(guò)在過(guò)去和現(xiàn)在之間穿插的剪輯手法為故事增添懸念，通過(guò)服裝和化妝突顯人物情感世界和人生經(jīng)歷——這些視覺(jué)藝術(shù)元素共同使影片充滿(mǎn)戲劇張力，成功吸引觀(guān)眾探尋隱藏的秘密。

三、視覺(jué)藝術(shù)手法與非線(xiàn)性結(jié)構(gòu)的相互強(qiáng)化

非線(xiàn)性敘事結(jié)構(gòu)通常在電影中表現(xiàn)為時(shí)間線(xiàn)的跳躍和切換，視覺(jué)藝術(shù)手法則通過(guò)光線(xiàn)、陰影、攝像溝通等技巧，來(lái)強(qiáng)化情感沖突；通過(guò)控制畫(huà)面的切換速度、運(yùn)用特定的拍攝制作手法（如長(zhǎng)鏡頭、蒙太奇剪輯等）和音效，來(lái)調(diào)整節(jié)奏和營(yíng)造特定的懸疑氛圍。

（一）鏡頭語(yǔ)言的表達(dá)

導(dǎo)演何塞·卡梅帕尼亞運(yùn)用一系列的鏡頭語(yǔ)言（包括虛實(shí)鏡頭、長(zhǎng)鏡頭、運(yùn)動(dòng)鏡頭、特寫(xiě)等）來(lái)傳達(dá)情感深度和控制故事節(jié)奏。

片頭，火車(chē)站送別的經(jīng)典場(chǎng)面：一雙謎一樣的雙眼溫柔而空洞（比肩的頭部特寫(xiě)），站臺(tái)上人來(lái)人往（通過(guò)長(zhǎng)焦鏡頭造成的前后景虛化），體現(xiàn)游離的人生。一分鐘的虛實(shí)轉(zhuǎn)換畫(huà)面，帶來(lái)更豐富的視覺(jué)效果。球場(chǎng)上行云流水的長(zhǎng)鏡頭穿梭于幾組人物之間，鏡頭主題A-B-C-A。一開(kāi)始便是大航拍，過(guò)渡到觀(guān)眾這一塊，可以看出明顯的CG 感，之后切換鏡頭，基本用的都是快速搖鏡加空鏡的標(biāo)準(zhǔn)偽長(zhǎng)鏡頭——卻仍在某些時(shí)刻保持著一貫的邊緣構(gòu)圖。劇組為了球場(chǎng)這一場(chǎng)景花費(fèi)了兩年時(shí)間準(zhǔn)備，三天時(shí)間拍攝，動(dòng)用了二百多名群眾演員，歷時(shí)九個(gè)月進(jìn)行編輯、后期制作等。整個(gè)長(zhǎng)鏡頭運(yùn)用4K 像素拍攝，高畫(huà)質(zhì)對(duì)特效溶鏡大有益處。尤其是檔案室搜尋文件這一幕場(chǎng)景，主人公在一座龐大的檔案室中尋找與案件有關(guān)的文件。導(dǎo)演通過(guò)長(zhǎng)鏡頭展示了檔案室的規(guī)模和主人公在其中孤獨(dú)的身影，凸顯了調(diào)查過(guò)程中的艱辛和孤獨(dú)感。

（二）色調(diào)、光影的運(yùn)用

影片采用了柔和的光線(xiàn)和低飽和度的色彩，營(yíng)造出當(dāng)時(shí)社會(huì)的現(xiàn)實(shí)氛圍，運(yùn)用色調(diào)和光影強(qiáng)化了藝術(shù)效果。電影在不同的時(shí)代背景下使用了不同的色調(diào)。70 年代的場(chǎng)景色調(diào)較暖，更注重黃色和橙色，有點(diǎn)舊照片的年代感，而90 年代的場(chǎng)景則以藍(lán)色和綠色為主。這種色調(diào)運(yùn)用有助于區(qū)分故事的時(shí)間線(xiàn)，同時(shí)營(yíng)造出懸疑和回憶之間的對(duì)比。

在許多場(chǎng)景中，電影均使用了高對(duì)比度的光線(xiàn)與陰影，突顯角色的情感狀態(tài)，為影片增加了戲劇性。在關(guān)鍵的情節(jié)節(jié)點(diǎn)，角色往往置身于陰影之中，暗示著他們心中潛藏的秘密和罪惡感，這樣的場(chǎng)景表現(xiàn)為角色刻畫(huà)增加了心理層次。如審訊場(chǎng)景中，主角本杰明在一處昏暗的房間中審訊嫌疑人，光線(xiàn)從側(cè)面投射進(jìn)來(lái)，使嫌疑人的臉部和大半身體陷入陰影中，凸顯出其神秘、深不可測(cè)的特點(diǎn)，營(yíng)造了緊張和不安的氛圍；在過(guò)去的回憶中，辦公室的窗戶(hù)光線(xiàn)柔和，使得人物之間的互動(dòng)顯得更加親密，暗示角色之間的情感聯(lián)系；在搜查舊房子的場(chǎng)景中，光線(xiàn)從破損的窗戶(hù)和門(mén)縫中透射進(jìn)來(lái)，使房間顯得陰森而晦暗，使觀(guān)眾感受到角色身處這樣險(xiǎn)惡環(huán)境時(shí)的無(wú)助和恐懼。

（三）蒙太奇式的剪輯

這部長(zhǎng)達(dá)兩小時(shí)的影片在過(guò)去與現(xiàn)實(shí)反復(fù)交織的蒙太奇中鋪設(shè)開(kāi)來(lái)。蒙太奇剪輯強(qiáng)調(diào)通過(guò)拼接不同的畫(huà)面和場(chǎng)景，創(chuàng)造出新的意義和情感。在這部影片中，導(dǎo)演通過(guò)一系列獨(dú)特的鏡頭拼接來(lái)表現(xiàn)角色之間復(fù)雜的心理變化和人物關(guān)系，從而使觀(guān)眾更深入地理解故事背后的情感內(nèi)涵。片中交叉式蒙太奇的運(yùn)用堪稱(chēng)精妙：過(guò)去與現(xiàn)在，回憶與現(xiàn)實(shí)，這兩個(gè)時(shí)空在電影中交錯(cuò)呈現(xiàn)，就像是潮水般的涌動(dòng)，展現(xiàn)出主角堅(jiān)定的內(nèi)心世界與其執(zhí)著的追求。本杰明坐在筆記本前，寫(xiě)下的是他的故事，他的追尋，他的回憶。過(guò)去的調(diào)查鏡頭穿插其中，讓我們看到了他對(duì)于真相的執(zhí)著與堅(jiān)定。顛倒式蒙太奇的運(yùn)用更是讓人嘆為觀(guān)止。時(shí)間的倒序，使得電影的結(jié)局顯得震撼而又出人意料。觀(guān)眾借由主角的視角感受到了他的內(nèi)心，他的掙扎，他的恐懼，也看到了他的決心。影片的最后，那個(gè)一直被找尋的真相終于被揭示，讓人感到既心碎卻又無(wú)從回避?！氨窘苊鞯碾p眼，看向疑犯”——這處鏡頭的插入，使影片的開(kāi)放式結(jié)尾就像是一個(gè)隱喻，預(yù)示了故事的發(fā)展，這便是隱喻式蒙太奇的應(yīng)用效果。導(dǎo)演對(duì)于這一系列鏡頭組合的精湛運(yùn)用，使得觀(guān)眾在欣賞影片的同時(shí)，也能感受到精妙的蒙太奇剪輯所帶來(lái)的視覺(jué)震撼和心理沖擊。

（四）角色的塑造

影片以其獨(dú)特的非線(xiàn)性敘事和視覺(jué)藝術(shù)手法，細(xì)膩描繪了角色的復(fù)雜性和人性的深度。每個(gè)角色都像是一個(gè)獨(dú)立的世界，他們的情感、動(dòng)機(jī)和行為在時(shí)間的長(zhǎng)河中得以展現(xiàn)。

本杰明，一個(gè)忍受著過(guò)去的痛苦和愧疚的退休檢察官，他的堅(jiān)韌、執(zhí)著和深沉的愛(ài)情在故事的前后穿插中得以展現(xiàn)。他既是一個(gè)尋求正義的偵探，也是一個(gè)深?lèi)?ài)著艾莉但無(wú)法言說(shuō)的男人。他的內(nèi)心世界在故事的多個(gè)時(shí)間線(xiàn)中揭示，讓觀(guān)眾深感同情。

艾莉·哈斯珀，一個(gè)才華橫溢、冷靜而又溫柔的女法官，她對(duì)本杰明的暗涌情感使她的角色充滿(mǎn)了復(fù)雜性和微妙的動(dòng)態(tài)。她是本杰明的導(dǎo)師，也是他無(wú)法觸及的愛(ài)人，她的人物形象在本杰明往返的回憶和現(xiàn)實(shí)中得以展現(xiàn)。

而里卡多·莫拉莫爾特的形象則是由他自身無(wú)盡的痛苦和愛(ài)而塑造的。他的妻子被害，使他陷入了深深的悲痛和憤怒，他的堅(jiān)韌和決心在尋找兇手的過(guò)程中被描繪得淋漓盡致，他的角色展現(xiàn)了人性的極致，既有痛苦的承受，也有對(duì)正義的追求。

這種非線(xiàn)性敘事和視覺(jué)藝術(shù)的手法，創(chuàng)造了一組豐富而復(fù)雜的人物角色，讓觀(guān)眾得以深入理解角色的內(nèi)心世界和他們?cè)谟捌械亩ㄎ弧?/p>

四、非線(xiàn)性結(jié)構(gòu)與視覺(jué)藝術(shù)結(jié)合應(yīng)用可能帶來(lái)的問(wèn)題

廣大電影從業(yè)者也要看到，這種結(jié)合雖然可以營(yíng)造出引人入勝的電影體驗(yàn)，但如果處理不當(dāng)，也可能會(huì)帶來(lái)一些問(wèn)題。

（一）故事混亂

非線(xiàn)性敘事可能導(dǎo)致故事線(xiàn)過(guò)于復(fù)雜和混亂，觀(guān)眾可能會(huì)感到困惑，難以理解故事的發(fā)展和人物的動(dòng)機(jī)。如電影《云圖》跨越了數(shù)個(gè)世紀(jì)，講述了六個(gè)相互關(guān)聯(lián)的故事，其非線(xiàn)性敘事被一些觀(guān)眾和評(píng)論家批評(píng)為過(guò)于復(fù)雜和混亂，使得電影的主題和信息難以理解。

（二）強(qiáng)調(diào)形式忽視內(nèi)容

在強(qiáng)調(diào)視覺(jué)藝術(shù)的過(guò)程中，可能會(huì)過(guò)于強(qiáng)調(diào)形式，而忽視了故事的深度和角色的發(fā)展。如果電影的視覺(jué)效果太過(guò)于華麗或者獨(dú)特，可能會(huì)使觀(guān)眾難以專(zhuān)注故事本身。如電影《木星上行》雖在視覺(jué)特效方面做得很出色，卻被評(píng)為故事混亂，角色發(fā)展不足。因此，制作一部好電影需要的不僅僅是優(yōu)秀的視覺(jué)效果，還需要有一條引人入勝的故事情節(jié)主線(xiàn)和充滿(mǎn)藝術(shù)感染力的鮮活的角色形象給予支撐。

（三）觀(guān)眾接受程度

非線(xiàn)性敘事結(jié)構(gòu)和視覺(jué)藝術(shù)結(jié)合的電影可能需要觀(guān)眾具有一定的觀(guān)影經(jīng)驗(yàn)和理解能力。一方面電影制片方和導(dǎo)演應(yīng)該充分評(píng)估影片的受眾群體，是更傾向藝術(shù)品質(zhì)還是更注重市場(chǎng)收益；另一方面也應(yīng)該尊重和理解他們的觀(guān)眾，通過(guò)電影預(yù)告片、訪(fǎng)談、幕后制作等方式，提前讓觀(guān)眾對(duì)電影的敘事結(jié)構(gòu)和視覺(jué)風(fēng)格有所了解，從而減少他們?cè)谟^(guān)影時(shí)的困惑。

因此，電影制作者在使用非線(xiàn)性敘事和視覺(jué)藝術(shù)時(shí)，需要充分考慮其可能帶來(lái)的問(wèn)題，合理地平衡形式和內(nèi)容，從而打造出一部既有藝術(shù)價(jià)值，又能讓觀(guān)眾接受和喜歡的電影作品。

五、非線(xiàn)性結(jié)構(gòu)與視覺(jué)藝術(shù)結(jié)合應(yīng)用對(duì)當(dāng)代電影的啟示

（一）注重?cái)⑹陆Y(jié)構(gòu)的創(chuàng)新

電影從業(yè)者應(yīng)注重?cái)⑹陆Y(jié)構(gòu)的創(chuàng)新，使創(chuàng)作者在講述故事時(shí)擁有更多的可能性，更要充分利用視覺(jué)語(yǔ)言，通過(guò)攝影、色彩、燈光、服裝、化妝等重要元素創(chuàng)造出獨(dú)特的電影風(fēng)格和現(xiàn)場(chǎng)氛圍。同時(shí)要對(duì)故事的結(jié)構(gòu)、人物的發(fā)展、視覺(jué)的設(shè)計(jì)等做整體性思考，提高電影的內(nèi)在一致性，使電影更具吸引力和觀(guān)賞性。

（二）注重非線(xiàn)性敘事方法的應(yīng)用

當(dāng)代敘事方式的典型表現(xiàn)就是非線(xiàn)性敘事，在日常生活中都有體現(xiàn)，影視、游戲等等都廣泛采用非線(xiàn)性敘事這種非常具有代表性的當(dāng)代敘事方法。[2]所以電影通過(guò)非線(xiàn)性敘事的方式探索時(shí)間和角色的發(fā)展雖然非傳統(tǒng)方式，但也在今天的影視劇制作中廣泛使用。這種與視覺(jué)藝術(shù)的融合賦予了電影更多的可能性和創(chuàng)新空間，使其成為一種富有生命力和吸引力的藝術(shù)形式，也為當(dāng)代藝術(shù)家提供了一種啟示，即通過(guò)融合和創(chuàng)新，提升藝術(shù)作品的影響力和吸引力。

六、結(jié)語(yǔ)

非線(xiàn)性敘事結(jié)構(gòu)與視覺(jué)藝術(shù)的結(jié)合，就像一座未完成的拼圖，讓觀(guān)眾在一片片碎片中尋找隱藏的線(xiàn)索，構(gòu)建出屬于自己的故事全貌。這種敘事方式，讓觀(guān)眾不再是被動(dòng)接受的旁觀(guān)者，而是積極參與的解密者，從而極大提升觀(guān)影的沉浸感與參與度。同時(shí)，獨(dú)特的視覺(jué)藝術(shù)手法則為這個(gè)過(guò)程增添了豐富的色彩與深度，讓每一幀都成為一幅獨(dú)立而又互相連接的畫(huà)卷，賦予電影以超越時(shí)間與空間的魔力。這種融合，賦予了電影更多的可能性和創(chuàng)新空間，使其成為一種富有生命力和吸引力的藝術(shù)形式。同時(shí)，也為當(dāng)代藝術(shù)家提供了啟示，即通過(guò)融合和創(chuàng)新，提升藝術(shù)作品的影響力和吸引力。