中國(guó)傳統(tǒng)家具歷史源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，每個(gè)時(shí)期都有不同的特點(diǎn)，典雅古樸的式樣、含蓄精巧的造型、別具一格的裝飾，深受熱愛(ài)傳統(tǒng)文化人士的喜愛(ài)。清代早期家具在清康熙之前，大體的風(fēng)格和特征還保留明代的特點(diǎn)，因此和明代家具一并被稱為明式家具。清式家具主要是指清朝雍正、乾隆時(shí)期形成的帶有當(dāng)時(shí)時(shí)代氣息的家具，其與明式家具不同，追求富貴華麗、厚重寬大、繁瑣復(fù)雜，形成了鮮明對(duì)比。清式家具雖然所用裝飾材料多樣，略顯奢靡，但其中融合運(yùn)用了多項(xiàng)傳統(tǒng)手工技藝，如雕刻、鑲嵌、髹漆、描金等，將普通家具打造成為藝術(shù)品。

西番蓮如意書柜：選材講究，做工細(xì)致

筆者所設(shè)計(jì)的“西番蓮如意書柜”（圖1），正是經(jīng)典的清式家具造型。筆者選用大紅酸枝進(jìn)行制作，色澤深沉，穩(wěn)重自然，紋理清晰優(yōu)美。整件書柜制作工藝講究，以方料為底足，在用材上，比例適宜、長(zhǎng)寬合適、棱角分明，凝重中見挺拔、深沉中見內(nèi)涵。

該書柜分為三層，四根立柱組成邊框，頂部打槽鑲板，拼接合理，嚴(yán)絲合縫。最上一層使用兩層隔板分成三格，配以鏤空柜門，柜門上鏤雕如意圖案。打開柜門，上可放置銅器、瓷器，或各類玉器、瑪瑙，亦可以存放爐、瓶、尊、彝各類小巧器物。和四面敞開的柜子相比，鏤空柜門更具有收納功能，能隔絕一定灰塵，減少對(duì)物品的傷害，同時(shí)在感官上給物品罩上一種神秘感。這和古人倡導(dǎo)的理念不謀而合，看景應(yīng)避免平鋪直敘，要“曲徑通幽”。

中間層左右各設(shè)抽屜，整齊排列，井然有序。其高度約在人胸腹之際，方便開關(guān)取物。抽屜安裝金色拉手，金紅相襯，色調(diào)搭配相得益彰。

第三層乃全封閉柜子，底層安裝牙子，作壸門魚洞門券形狀，面板皆雕飾西番蓮紋。柜腿間施牙板，鑲嵌卡子花，兼有裝飾和加固的功能。腿足之間的做法與之相同，四方各具對(duì)稱性，給予觀賞者穩(wěn)重的感覺(jué)。

柜門、屜門及牙板滿飾西番蓮紋。對(duì)于此處紋理，筆者花費(fèi)大量功夫進(jìn)行精雕細(xì)琢。西番蓮紋是西方紋飾的代表之一，相當(dāng)于牡丹在中國(guó)的地位。乾隆皇帝曾御筆題詞書寫《西番蓮賦》用以詠嘆此花、此紋，可見西番蓮紋受人喜愛(ài)之情。由于其花朵造型優(yōu)雅美妙，可以和多種紋飾相結(jié)合，因此被廣泛運(yùn)用在木質(zhì)家具、各類瓷器以及紡織品上作為裝飾，最常見的是和蝙蝠紋、云龍紋等傳統(tǒng)吉祥紋飾互相融匯結(jié)合。

對(duì)此，在第一層柜子上，筆者采用透雕手法，柜門之上豎排安排左右均為如意紋，天然紋飾互相連接、結(jié)合。雕刻刀法精湛，舒卷有力，線條清晰，蜿蜒向背，堅(jiān)硬勁挺。如意紋交錯(cuò)反轉(zhuǎn)，讓兩邊如意紋自然結(jié)合，鑲嵌在柜門框上。再加上后期精細(xì)打磨，使本就自然的紋樣表面晶瑩光滑，且絲毫不露刀削跡象。整個(gè)柜門如同一幅畫作，生動(dòng)又富有情調(diào)。

對(duì)于中下兩層柜門和抽屜表面，筆者采用浮雕手法，所雕飾出來(lái)的紋飾布局中正平穩(wěn)、板正規(guī)矩，既有點(diǎn)綴裝飾之效果，又有富貴吉祥之意境，不論是觀賞把玩還是實(shí)用藏物，都有不同的作用和感受。下層柜面以中間一朵西番蓮為核心，向兩側(cè)四周對(duì)稱彎曲蜿蜒，邊緣紋理隨蓮就勢(shì)自然生長(zhǎng)，貼木蔓延，形態(tài)優(yōu)美。整個(gè)圖案繁而不亂，多而不膩。西番蓮紋的布局，長(zhǎng)短互襯，疏密有序，雕刻細(xì)致圓滑，爽快干凈，將西方的西番蓮紋飾和我國(guó)的傳統(tǒng)家具造型有機(jī)結(jié)合，讓活潑和嚴(yán)謹(jǐn)兩種截然不同的趣味和諧呈現(xiàn)在柜子上，別有裝飾趣味。

此書柜用材碩大，手工雕刻精細(xì)，整體空間視覺(jué)平衡，比例勻稱。不論放置在書房還是大廳，都能在滿屋的家具中令人一眼難忘。筆者力求使得整器裝飾繁簡(jiǎn)相宜、富麗輕快，柜面搭配黃銅合頁(yè)及鎖片拉手，更顯規(guī)整沉重、典雅高貴。其設(shè)計(jì)重點(diǎn)在于展現(xiàn)線條的美感，雕飾精美，曲直各行其道又互相襯托，與雕飾相得益彰。在空間布局上有通明的直觀視覺(jué)，又能夠遮灰擋塵，符合現(xiàn)代家居的使用環(huán)境。

西番蓮翹頭案：技法嫻熟、實(shí)用美觀

筆者所作“西番蓮翹頭案”（圖2），采用大紅酸枝鑲嵌黃楊木制作，氣勢(shì)磅礴，木質(zhì)厚實(shí)，色澤豐潤(rùn)。其采用傳統(tǒng)形制，工藝講究，精工細(xì)作。案面攢框，以木面板鑲嵌其中，兩端安裝翹頭，讓面板與翹頭相連接，往上抹起弧角，形成卷舒的云朵形狀，如飛翔之勢(shì)，看起來(lái)流暢自然，增添翹頭案的輕快和飛動(dòng)韻味，使靜止的家具有動(dòng)感。

對(duì)于翹頭的造型，筆者采用傳統(tǒng)的建筑飛檐形式，沿襲古意，源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。整個(gè)翹頭猶如騰飛之勢(shì)，平步青云，步步高升，寓意美好。腿足與案面之間，用黃楊木雕刻螭龍紋鑲嵌其中，恰似騰龍舉案。兩側(cè)腿間上下方安裝直棖，直棖之間，加上鏤空懸雕，筆者以透雕方式雕刻西番蓮紋。整體刀法細(xì)膩、刀功純熟、大氣挺拔，裝飾精巧，充滿華貴氣息，不論是置于文房、茶室，還是大廳、墻角，皆實(shí)用美觀，別有一番情趣。

暗格束腰條案：簡(jiǎn)約時(shí)尚，光潤(rùn)似玉

筆者設(shè)計(jì)的“暗格束腰條案”（圖3），正是融合了多種特點(diǎn)的器具。此條案采用大紅酸枝制作而成，比例協(xié)調(diào)，造型凝練，秀氣外露，精巧可觀。桌面攢框嵌板，不留縫隙，遠(yuǎn)觀完整如鏡，近看精致光滑，細(xì)膩圓潤(rùn)，色澤紅潤(rùn)，條理清晰明了。案板往下，略作束腰，避免案板直接連接腿足直達(dá)地板。束腰平整，重組器具的空間形態(tài)，同時(shí)留有余地，給人以想象的空間。以此做出的空間上的自由，讓腿足富有更多變化。

束腰之中藏有一抽屜，抽屜表面鑲嵌黃楊木的“卍”字錦地紋。此紋路看似簡(jiǎn)單，卻能自由拼接，往外延伸。筆者設(shè)計(jì)“卍”字錦地紋，“卍”條紋清晰，線條柔和，以斜45°角互相連接，寓意源遠(yuǎn)流長(zhǎng)、綿長(zhǎng)不斷、萬(wàn)福萬(wàn)壽。

整個(gè)條案造型秀貴華美，大紅酸枝和黃楊木相互搭配，華貴中又添幾分恬淡。該條案在用料、雕工、造型、設(shè)計(jì)等方面皆為佳品，具有收藏價(jià)值。

清式家具為追求富貴豪華的裝飾效果，使用了大量的裝飾材料并運(yùn)用各種工藝美術(shù)裝飾手段，可以說(shuō)集裝飾技法之大成。但過(guò)猶不及，部分清式家具單純追求裝飾，反而導(dǎo)致比例失調(diào)、雕飾泛濫。當(dāng)代古典家具在清式家具的基礎(chǔ)上進(jìn)行改良，并在不失家具實(shí)用性的基礎(chǔ)上，將藝術(shù)融入其中，從而創(chuàng)作出具有時(shí)代特征的佳作。筆者也深信，中國(guó)傳統(tǒng)家具定會(huì)再次煥發(fā)出璀璨的光芒。

作者簡(jiǎn)介：

鄭宇（1993—），男，漢族，福建仙游人。福建省紅橋紅家居有限公司聯(lián)合創(chuàng)始人，研究方向：古典工藝家具設(shè)計(jì)制作。