孫磊　李超　楊大偉

孫磊：胡昌輝的作品延續(xù)著他對人與自然關(guān)系的關(guān)注，但對人的描述更為社會化，更人性，注重對人的虛無、焦慮、疼痛感的描述，而對風(fēng)景的敘述是超驗的，可以說，是理想主義的。

李超：胡昌輝的作品里除了有人物形象存在之外，最常見的母題就是動物了，狼、羚羊、鳥、鹿、斑馬等，經(jīng)常以一種醒目的方式與人及環(huán)境并存于一個空間。顯然這個空間存在于他的冥想中，是一個非真實的系統(tǒng)，這種看似不合邏輯的并置，抑或是藝術(shù)家本身對都市與自然記憶碎片的短暫擷取，各種感官印象的糅合，更或是他的一抒胸臆，旨在讓更多的人去思考畫面所呈現(xiàn)的母題與我們這些存在個體之間的復(fù)雜關(guān)系。胡昌輝有著扎實的傳統(tǒng)書畫基礎(chǔ)，其油畫語言的獨特也得益于此?；?、藍、黑為主調(diào)的色彩使得畫面給人一種冷感，一種嚴(yán)峻的思考力充斥其中。

楊大偉：胡昌輝在具體創(chuàng)作中沒有強調(diào)文化的優(yōu)越感，他僅僅是關(guān)照和記錄，是對對象的剎那間的凝視與呈現(xiàn)，期間暗含著對每一位描繪對象的尊重，以及一如既往的平等意識。作為一種以人為主題的形象視覺表現(xiàn)樣式，肖像繪畫無法不與作為個體之人的覺醒這個時代問題迎面相向。