□石良豫

電視專題片是廣播電視節(jié)目形態(tài)的重要組成部分，不同于單純的新聞節(jié)目，它以某一特定主題為核心，運(yùn)用現(xiàn)在時(shí)或過(guò)去時(shí)，對(duì)政治、經(jīng)濟(jì)、社會(huì)生活的某一領(lǐng)域或某一方面，加以集中深入報(bào)道或探討，是一種介于藝術(shù)創(chuàng)作和新聞報(bào)道之間的電視節(jié)目形態(tài)，創(chuàng)作者采用多種藝術(shù)手段闡述觀點(diǎn)，既具備新聞?wù)鎸?shí)性又具有藝術(shù)審美屬性。[1]長(zhǎng)期以來(lái)，電視專題片在弘揚(yáng)主旋律、傳播正能量、滿足人民群眾的電視文化需求等方面起到了重要作用。例如，《巡視利劍》反映黨的十八大以來(lái)以習(xí)近平同志為核心的黨中央開(kāi)啟全面從嚴(yán)治黨新局面，以巡視作為治黨利劍，查處一個(gè)個(gè)重大案件，集中展示巡視工作所取得的重大成果，既是對(duì)廣大干部的警示，又是對(duì)廣大群眾的鼓舞。《將改革進(jìn)行到底》全景式梳理總結(jié)全面深化改革，生動(dòng)講述人民群眾身邊的改革故事，具有很強(qiáng)的思想性、權(quán)威性和理論深度。此外，還有《永遠(yuǎn)在路上》《大國(guó)外交》等，主題深刻、制作精良，披露大量歷史細(xì)節(jié)，震撼人心，廣受好評(píng)。

隨著互聯(lián)網(wǎng)等信息技術(shù)的高速發(fā)展，媒介傳播進(jìn)入全媒體時(shí)代，出現(xiàn)了全程媒體、全息媒體、全員媒體、全效媒體，呈現(xiàn)出萬(wàn)物互聯(lián)、萬(wàn)物皆屏、萬(wàn)物皆媒的趨勢(shì)，中短視頻越來(lái)越受到觀眾的青睞，給電視專題片的發(fā)展帶來(lái)新的挑戰(zhàn)。但是，在闡釋思想、傳播理念、全景式記錄與呈現(xiàn)等方面，電視專題片仍然有著不可替代的作用。本文通過(guò)聚焦全媒體時(shí)代電視專題片創(chuàng)作的守正創(chuàng)新，并以八集專題片《擺脫貧困》為例，探析全媒體語(yǔ)境下電視專題片的敘事與審美，以期為重大主題電視專題片的創(chuàng)新探索提供借鑒。

全媒體時(shí)代電視專題片面臨的挑戰(zhàn)

任何內(nèi)容都需要通過(guò)傳播和接受實(shí)現(xiàn)其價(jià)值，內(nèi)容創(chuàng)作需要適應(yīng)受眾變化和傳播方式的變革。在全媒體時(shí)代，萬(wàn)物皆媒，新媒體頻出，受眾主體、傳播方式的改變導(dǎo)致媒體格局、輿論生態(tài)都發(fā)生了深刻變化。截至2022 年6 月，我國(guó)網(wǎng)民規(guī)模為10.51 億，互聯(lián)網(wǎng)普及率達(dá)74.4%，網(wǎng)民人均每周上網(wǎng)時(shí)長(zhǎng)為29.5 個(gè)小時(shí)。[2]年輕群體也成為新媒體信息接收和傳播的主力，他們與互聯(lián)網(wǎng)天然共生，成為互聯(lián)網(wǎng)輿論的主要貢獻(xiàn)者。傳播方式也發(fā)生了變化，與傳統(tǒng)傳播不同，全媒體時(shí)代的傳播呈現(xiàn)出信息無(wú)處不在、無(wú)所不及、無(wú)人不用的特點(diǎn)，分眾化、差異化、碎片化特征明顯。人們通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)閱讀和娛樂(lè)，獲得與以往相比數(shù)量更大而內(nèi)容趨向分散的信息，信息泛濫與權(quán)威消解相伴而來(lái)。同時(shí)，人們的觀看習(xí)慣也產(chǎn)生改變，除評(píng)論、彈幕等伴隨性觀看需求外，短視頻等適應(yīng)碎片化時(shí)間觀看的節(jié)目形態(tài)也備受歡迎。各種內(nèi)容都盡其可能轉(zhuǎn)化為短視頻呈現(xiàn)，如新聞直接轉(zhuǎn)化為短視頻，電視劇被濃縮成1.5 倍速的短視頻，綜藝節(jié)目被挑選出爆點(diǎn)制作成短視頻，甚至紀(jì)錄片也被拆分為若干關(guān)鍵詞的短視頻進(jìn)行傳播。[3]安心端坐在電視機(jī)前觀看每集幾十分鐘的電視專題片，成為并不常見(jiàn)的景象。這一切，無(wú)疑給電視專題片的創(chuàng)作和傳播帶來(lái)了新的挑戰(zhàn)，需要適應(yīng)全媒體時(shí)代的新形勢(shì)，從敘事、審美等方面采取有效的應(yīng)對(duì)策略。

《擺脫貧困》的敘事風(fēng)格與審美特征

《擺脫貧困》是由中宣部指導(dǎo)，中央廣播電視總臺(tái)攝制的電視專題片，先后在央視和多家衛(wèi)視黃金時(shí)段播出，以生動(dòng)鮮活的典型案例為載體，寫(xiě)人寫(xiě)事、述情說(shuō)理，用心用情用功記錄百姓擺脫貧困前后的生活圖景，全景式描繪中國(guó)脫貧攻堅(jiān)的偉大歷程，受到全國(guó)觀眾的廣泛關(guān)注，取得良好收視效果。該片一方面深刻闡釋偉大的脫貧攻堅(jiān)精神，將中國(guó)特色社會(huì)主義制度以人民為中心、集中力量辦大事的優(yōu)越性淋漓盡致地表現(xiàn)出來(lái)；另一方面致力于讓脫貧攻堅(jiān)的生活之美升華為藝術(shù)之美，增強(qiáng)作品的吸引力和感染力，使觀眾在審美的愉悅中感悟理論的真諦和真理的力量，從而引發(fā)廣大觀眾思想和情感的共鳴?？梢哉f(shuō)，這部專題片為全媒體語(yǔ)境下電視專題片的守正創(chuàng)新提供了成功的范例，其鮮明的敘事風(fēng)格和審美特征值得探究。

敘事：主題鮮明，視角獨(dú)特，講述生動(dòng)。脫貧攻堅(jiān)作為一項(xiàng)政策性極強(qiáng)的系統(tǒng)工程，具有高度的理論性和復(fù)雜性，更需要進(jìn)行通俗易懂的解讀和表達(dá)，實(shí)現(xiàn)“理與事與情立體呈現(xiàn)、和諧交融”。[4]《擺脫貧困》的選題聚焦脫貧攻堅(jiān)，表現(xiàn)的既是黨的政治理論方針政策及其實(shí)踐，又是重大的歷史性事件；反映的既是中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)人民完成的歷史性壯舉，也是為世界減貧進(jìn)程貢獻(xiàn)的中國(guó)方案和中國(guó)力量。鮮明而宏大的主題、豐富而龐雜的素材，更需要宏大全面的視角和清晰嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臄⑹陆Y(jié)構(gòu)來(lái)編織展現(xiàn)。這不僅需要從全局著眼記錄事實(shí)、從理論高度評(píng)析闡發(fā)，還要與電視元素充分融合，對(duì)事實(shí)和理論予以功能性呈現(xiàn)，從而更加生動(dòng)形象地將黨領(lǐng)導(dǎo)人民脫貧攻堅(jiān)的歷史性偉業(yè)表現(xiàn)出來(lái)，產(chǎn)生思辨效果，進(jìn)一步引發(fā)觀眾的思考與共鳴。

《擺脫貧困》采用了與題材相適配的板塊式結(jié)構(gòu)，從歷史和世界縱橫兩個(gè)維度，全景式觀照主題。該片以習(xí)近平總書(shū)記關(guān)于脫貧攻堅(jiān)的系列重要講話精神為主線，通過(guò)“莊嚴(yán)承諾”“精準(zhǔn)施策”“使命在肩”“合力攻堅(jiān)”“咬定青山”“家國(guó)情懷”“命運(yùn)與共”“再啟新程”等8 個(gè)敘事單元，從不同視角、不同層面全景式呈現(xiàn)黨領(lǐng)導(dǎo)脫貧攻堅(jiān)歷程中的重要事件、獨(dú)創(chuàng)性政策和全黨全社會(huì)為脫貧攻堅(jiān)貢獻(xiàn)力量的生動(dòng)場(chǎng)景，濃墨重彩地書(shū)寫(xiě)黨員干部和人民群眾投身火熱脫貧攻堅(jiān)偉大事業(yè)的壯美史詩(shī)。例如，《莊嚴(yán)承諾》一集用大量珍貴的歷史影像，梳理了中國(guó)共產(chǎn)黨始終將脫貧攻堅(jiān)作為全面建成小康社會(huì)的底線任務(wù)與必勝的決心信念；《使命在肩》一集詮釋了廣大黨員干部堅(jiān)決貫徹黨中央決策部署，投身基層一線，狠抓落實(shí)、擼起袖子加油干的火熱場(chǎng)景；《咬定青山》一集凸顯政治定力，用大量筆墨講述“三區(qū)三州”貧困群眾在黨中央帶領(lǐng)下實(shí)現(xiàn)“一步千年”的歷史跨越；《命運(yùn)與共》一集探討人類命運(yùn)共同體的理念，彰顯中國(guó)脫貧智慧帶動(dòng)“一帶一路”沿線各國(guó)共同擺脫貧困的國(guó)際視野和共享理念。每集都選取脫貧攻堅(jiān)這一史詩(shī)性壯舉的一個(gè)重要方面進(jìn)行敘述，以習(xí)近平總書(shū)記脫貧攻堅(jiān)重要論述精神貫穿始終，以畫(huà)面思維為主，輔之以解說(shuō)詞的過(guò)渡承接以及對(duì)作品內(nèi)涵的深入挖掘，使各集之間過(guò)渡自然，整體上貫通一致。同時(shí)，作品站在歷史發(fā)展和全球視野的高度和廣度，在梳理歷史與現(xiàn)實(shí)、中國(guó)與世界的全方位展示與對(duì)比中，更好地反映中國(guó)人民千百年來(lái)的共同理想和時(shí)代命題，折射出脫貧道路上的中國(guó)智慧、中國(guó)精神、中國(guó)力量，立論更為扎實(shí)、論證更為有力，從而產(chǎn)生振奮人心、令人信服的思辨力量。

審美：人物群像，細(xì)節(jié)呈現(xiàn)，精美畫(huà)面?！稊[脫貧困》具有鮮明的藝術(shù)風(fēng)格和美學(xué)意味。首先，運(yùn)用群像敘事手法和故事化表達(dá)技巧，將鏡頭對(duì)準(zhǔn)扶貧干部、脫貧群眾在扶貧與脫貧路上的艱苦、喜悅的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，給眾多的普通人物畫(huà)像，或講述當(dāng)?shù)馗刹恳虻刂埔?、辯“癥”施策、對(duì)癥下藥的奮斗故事，或反映脫貧群眾獲得幫扶、自強(qiáng)不息、立志脫貧的成長(zhǎng)經(jīng)歷，以小見(jiàn)大折射時(shí)代變遷與社會(huì)發(fā)展，真實(shí)立體地描畫(huà)出脫貧路上的鮮活人物與生動(dòng)圖景，力求以小切口反映大背景、以小故事講述大格局，努力將理論政策進(jìn)行大眾化、通俗化、電視化表達(dá)。例如，在《家國(guó)情懷》一集中，從事農(nóng)業(yè)科學(xué)研究的朱有勇院士先后14 次帶隊(duì)前往云南瀾滄的云山村實(shí)地調(diào)研，從那時(shí)起這個(gè)小山村設(shè)立了中國(guó)最邊遠(yuǎn)的院士工作站；還講述了管延萍、鄧迎香等人的家國(guó)情懷，向一個(gè)個(gè)扎根基層、奉獻(xiàn)青春、絕不向貧困低頭的“閃亮名字”致敬。在《再啟新程》一集中，殘疾婦女李耀梅在黨和政府的幫扶下，和村里的貧困戶成立合作社開(kāi)始規(guī)?；a(chǎn)；貴州望謨縣桑郎村的繡娘們依靠精準(zhǔn)扶貧“錦繡計(jì)劃”，將脫貧攻堅(jiān)與文化傳承有機(jī)結(jié)合，讓民族繡品走出村寨驚艷世界。這些鮮活生動(dòng)的人物故事，感人至深，讓人過(guò)目難忘。

《擺脫貧困》發(fā)揮電視藝術(shù)表達(dá)優(yōu)勢(shì)，充分運(yùn)用電視畫(huà)面對(duì)細(xì)節(jié)進(jìn)行呈現(xiàn)，增強(qiáng)了畫(huà)面的美感。能夠留給觀眾深刻印象的，往往是作品中的一些細(xì)節(jié)，可能是一個(gè)無(wú)聲的動(dòng)作，也可能是一個(gè)轉(zhuǎn)瞬即逝的表情甚至某個(gè)環(huán)境等。例如，《精準(zhǔn)施策》一集中，電視鏡頭聚焦供水充足的安徽六安黃沖村實(shí)施稻田套養(yǎng)小龍蝦項(xiàng)目，聚焦干旱少雨卻日照充足的張北縣德勝村光伏扶貧電站建設(shè)，聚焦貧瘠高原的西藏墨脫縣完成異地扶貧搬遷。在電視畫(huà)面里，剛接觸項(xiàng)目心有疑慮的群眾反復(fù)握緊又松開(kāi)的粗糙雙手、墨脫中學(xué)學(xué)生在放假回家路上碎石滾落的山路、扶貧干部面對(duì)問(wèn)題和責(zé)難時(shí)依然耐心講解的真誠(chéng)又略顯疲憊的面容。這些畫(huà)面細(xì)節(jié)的呈現(xiàn)，使作品更加有血有肉，自然引發(fā)觀眾對(duì)精準(zhǔn)扶貧理論的思考以及對(duì)其成效的信服，引導(dǎo)觀眾崇尚英雄、致敬平凡、謳歌奉獻(xiàn)者，形成了鮮明的價(jià)值導(dǎo)向，營(yíng)造了良好的輿論氛圍。

全媒體語(yǔ)境下電視專題片的發(fā)展應(yīng)對(duì)

電視專題片《擺脫貧困》的成功經(jīng)驗(yàn)給全媒體語(yǔ)境下電視專題片的破局以有益啟發(fā)。電視專題片應(yīng)從獨(dú)特屬性出發(fā)，充分發(fā)揮自身特色，選準(zhǔn)選題，提高敘事策略性，以特色鮮明的視聽(tīng)體驗(yàn)帶給觀眾以美的享受、心靈的滌蕩，從而助推主流價(jià)值傳的更開(kāi)、更廣、更深入。

全媒體語(yǔ)境下電視專題片的敘事策略。在全媒體時(shí)代，電視專題片依然有其難以替代的獨(dú)特價(jià)值。電視專題片具有極強(qiáng)的紀(jì)實(shí)性，為人們提供廣泛思考和認(rèn)識(shí)世界的途徑，在個(gè)人、家庭與國(guó)家、社會(huì)之間搭建起思想的橋梁，具有歷史的、文化的和社會(huì)的價(jià)值。

制定科學(xué)精準(zhǔn)的電視專題片敘事策略是電視紀(jì)錄片成功的第一步。電視專題片的敘事結(jié)構(gòu)，一般由題材、主題、細(xì)節(jié)、情節(jié)設(shè)置組成，題材是基礎(chǔ)，主題是靈魂，細(xì)節(jié)是血肉，情節(jié)設(shè)置是核心。題材作為電視專題片的基礎(chǔ)，決定了作品的內(nèi)容講述，也決定專題片的主題和思想內(nèi)涵。主題是透過(guò)題材所揭示出來(lái)的思想內(nèi)涵，是創(chuàng)作者主觀情思與題材本身的客觀意義契合而生發(fā)出來(lái)的具有某種社會(huì)意義的思想。細(xì)節(jié)是對(duì)表現(xiàn)對(duì)象的局部或細(xì)微變化的展示，是揭示人物內(nèi)心世界、構(gòu)成人物性格、推動(dòng)事件發(fā)展、描述社會(huì)情境的最小單位。情節(jié)則是敘事作品中矛盾沖突的發(fā)展演變過(guò)程，通過(guò)設(shè)置情節(jié)，使電視專題片更加故事化。[5]

全媒體背景對(duì)電視專題片的創(chuàng)作提出了更高要求。其敘事策略應(yīng)更加注重“找準(zhǔn)選題、講好故事、拍出精品”。一是將大道理化為好故事，大主題變?yōu)樾?chǎng)景，切忌空洞說(shuō)教，從理論到理論；二是打破時(shí)空局限，深挖細(xì)節(jié)呈現(xiàn)，讓內(nèi)容更貼合實(shí)際，讓觀眾特別是年輕觀眾坐得住、看得進(jìn)、聽(tīng)得懂；三是創(chuàng)新運(yùn)用網(wǎng)絡(luò)形態(tài)和語(yǔ)態(tài)，增強(qiáng)互動(dòng)性和親近感，提高在場(chǎng)感現(xiàn)場(chǎng)感，尤其是要拉近與年輕觀眾的距離，使電視專題片吸引更廣泛的受眾。

全媒體語(yǔ)境下電視專題片的審美策略。德國(guó)古典哲學(xué)家黑格爾認(rèn)為“美是理念的感性顯現(xiàn)”，就是說(shuō)，美的內(nèi)在東西即內(nèi)容就是理念；美的外在形式就是感性的表現(xiàn)形式，是直接呈現(xiàn)于人的感覺(jué)的外在形狀；只有理性與感性達(dá)到和諧統(tǒng)一，才能體現(xiàn)出真正的美。電視專題片作為大眾化的通俗視聽(tīng)藝術(shù)，在全媒體語(yǔ)境下，其審美表達(dá)應(yīng)更加注重內(nèi)容與形式、真實(shí)性和藝術(shù)性的有機(jī)平衡。一是形式要為內(nèi)容服務(wù)。專題片的審美表達(dá)要以內(nèi)容展現(xiàn)更鮮活、更能打動(dòng)觀眾為基礎(chǔ)，而非一味追求排場(chǎng)宏大、舞美奢華的表現(xiàn)場(chǎng)景。二是藝術(shù)性要以真實(shí)性為前提。藝術(shù)性是建立在真實(shí)性基礎(chǔ)之上的審美屬性，只有保證事件真實(shí)、情景真實(shí)、情感真實(shí)，藝術(shù)展現(xiàn)才有其生命力。三是真實(shí)性要借助藝術(shù)性得以表現(xiàn)。以理性闡述理論或許更為深刻，但其單調(diào)枯燥無(wú)疑是可視性的“殺手”，會(huì)極大影響作品的傳播力。電視專題片在描摹事實(shí)、闡述理論時(shí)更需要展示美，可以充分運(yùn)用電視手法，將抽象的理念通過(guò)畫(huà)面、聲音等感性形式、感性手段呈現(xiàn)出來(lái)，將文學(xué)元素與電視元素相結(jié)合。例如，將文學(xué)解說(shuō)詞與電視畫(huà)面、同期聲、音樂(lè)音響進(jìn)行配合、切換、相互補(bǔ)充，恰當(dāng)運(yùn)用蒙太奇，在古往今來(lái)間實(shí)現(xiàn)自由的時(shí)空跨越，既闡述理論，又表達(dá)豐富而多層次的情感，對(duì)受眾形成視覺(jué)、心理和情感的沖擊，以其審美功能實(shí)現(xiàn)“潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲”“點(diǎn)滴在心頭”的傳播效果。

結(jié)語(yǔ)

全媒體時(shí)代既給電視專題片的創(chuàng)作帶來(lái)挑戰(zhàn)也提供了機(jī)遇，電視專題片《擺脫貧困》就是一個(gè)有力的例證?！稊[脫貧困》的成功表明，只要順應(yīng)全媒體時(shí)代的傳播規(guī)律，守正創(chuàng)新，將真實(shí)性與藝術(shù)性有機(jī)結(jié)合，思辨與審美匯聚統(tǒng)一，宏大主題與微末細(xì)節(jié)都可以為受眾帶來(lái)震撼與觸動(dòng)，用娓娓道來(lái)的平實(shí)話語(yǔ)講述感人的中國(guó)故事，共同感受真誠(chéng)熾熱的情懷所闡釋的中國(guó)精神和中國(guó)力量，在這樣情與理的交融中吸引觀眾、感動(dòng)觀眾，提升有效傳播的到達(dá)率，收獲良好的傳播效果。