李振偉

近日，文化和旅游部正式公布《2022年度全國(guó)美術(shù)館優(yōu)秀項(xiàng)目入選名單》，經(jīng)藝術(shù)司組織專家對(duì)申報(bào)項(xiàng)目進(jìn)行評(píng)選，評(píng)選出優(yōu)秀展覽項(xiàng)目10個(gè)、優(yōu)秀公共教育項(xiàng)目10個(gè)，以及優(yōu)秀展覽提名項(xiàng)目20個(gè)、優(yōu)秀公共教育提名項(xiàng)目10個(gè)。從入選項(xiàng)目可以看出，近年來(lái)美術(shù)館的展覽活動(dòng)和公共教育在重視程度和發(fā)展力度上都有很大的提升。那么，這些優(yōu)秀的展覽和公共教育項(xiàng)目有哪些新的特點(diǎn)？又將給美術(shù)館的展覽活動(dòng)和公共教育帶來(lái)怎樣的啟示？

近年來(lái)，各地政府高度重視文化建設(shè)，美術(shù)場(chǎng)館大量涌現(xiàn)，新建改建的美術(shù)館成為城市文化地標(biāo)。本次評(píng)審專家、中國(guó)國(guó)家畫院副院長(zhǎng)徐漣在采訪中表示，在硬件建設(shè)的同時(shí)，美術(shù)館的“軟件”建設(shè)成為亟待解決的問題。由文化和旅游部藝術(shù)司組織實(shí)施的全國(guó)美術(shù)館優(yōu)秀展覽項(xiàng)目和優(yōu)秀公共教育項(xiàng)目的評(píng)審，就是推動(dòng)美術(shù)館朝向?qū)I(yè)化建設(shè)的一個(gè)有力抓手。經(jīng)過持續(xù)不斷的努力，推出了一批優(yōu)秀展覽項(xiàng)目和公教項(xiàng)目，引導(dǎo)美術(shù)館把公共教育作為重點(diǎn)任務(wù)，以創(chuàng)意創(chuàng)新引導(dǎo)更多觀眾走進(jìn)美術(shù)館，更好地實(shí)現(xiàn)了美術(shù)館的功能與價(jià)值。

優(yōu)秀展覽要體現(xiàn)出學(xué)術(shù)高度

作為收藏、保存、展覽和研究美術(shù)作品的機(jī)構(gòu)，在美術(shù)館展覽活動(dòng)中，館藏陳列展與藝術(shù)史研究是相輔相成的關(guān)系，穩(wěn)定的、有系統(tǒng)性的藝術(shù)品的組織與展示，是美術(shù)館空間中最為有效的意義傳遞方式。全國(guó)政協(xié)副秘書長(zhǎng)、民盟中央副主席、中國(guó)美術(shù)館館長(zhǎng)、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席吳為山介紹道：“美在新時(shí)代——中國(guó)美術(shù)館典藏精品特展（第二期）”展覽從中國(guó)美術(shù)館館藏作品中精選300余件，展出黨的十八大以來(lái)新創(chuàng)作的關(guān)于生產(chǎn)建設(shè)、環(huán)境保護(hù)、脫貧攻堅(jiān)、抗擊疫情以及教育、科技、體育等內(nèi)容的優(yōu)秀作品，以美術(shù)新穎之美表現(xiàn)新時(shí)代；以及近現(xiàn)代大師名家作品，以美術(shù)經(jīng)典之美獻(xiàn)給新時(shí)代。“延安→北京：北京畫院院史研究展之一”以書畫作品陳列為主，配合文獻(xiàn)、影像資料等內(nèi)容，追溯一段從“延安”到“北京”的畫院記憶。北京畫院策展人馬雯表示，在文獻(xiàn)的支撐下，將藝術(shù)家們?cè)缙诘陌娈嬜髌芳按撕蟛煌瑫r(shí)期的創(chuàng)作對(duì)照展出，呈現(xiàn)一個(gè)在歷史沿革中變化的藝術(shù)軌跡，以視覺實(shí)證的方式揭示延安文藝座談會(huì)講話與藝術(shù)發(fā)展的關(guān)系、與今天的關(guān)系。

此外，基于主題性創(chuàng)作的展覽項(xiàng)目，既是對(duì)展覽學(xué)術(shù)深度的挖掘，更是對(duì)創(chuàng)作實(shí)踐的主動(dòng)推進(jìn)。如“開天辟地——中華創(chuàng)世神話文藝創(chuàng)作與文化傳播工程”成果展，展覽緊扣創(chuàng)世神話的主題主線，中華藝術(shù)宮（上海美術(shù)館）學(xué)術(shù)部副主任任建順表示，通過展覽可以看到上海在這次工程中集合各方之力，對(duì)中華創(chuàng)世神話進(jìn)行了系統(tǒng)性的研究和創(chuàng)作，并藉以教育傳播從神話的視角展示了中華文明起源的全貌，梳理出中華文化的精神密碼與核心價(jià)值，構(gòu)建起中華創(chuàng)世神話的英雄譜系和敘事體系?！叭嗣竦挠洃洝艘粡V場(chǎng)空間敘事暨美術(shù)創(chuàng)作邀請(qǐng)展”從南昌城市中心——八一廣場(chǎng)空間中的集體記憶出發(fā)，涵蓋老南昌城市中心的發(fā)展史與地域美術(shù)發(fā)展史兩大維度。江西省美術(shù)館副館長(zhǎng)雷晨認(rèn)為，展覽是“美術(shù)館介入城市歷史”策展理念的具體實(shí)施。美術(shù)館介入所在城市的文化與美術(shù)發(fā)展史，使觀眾在美術(shù)館中能夠找到“自己”的痕跡，建立起人與土地、生活與歲月、美術(shù)館與美術(shù)發(fā)展歷程的情感與回望。

回顧歷史是為了開啟更好的未來(lái)，無(wú)論是千年文明發(fā)展史，還是近現(xiàn)代東西方交流史，都可作為今天藝術(shù)發(fā)展的鏡鑒，有條理和學(xué)術(shù)性的梳理研究，必定會(huì)激發(fā)當(dāng)代藝術(shù)家的創(chuàng)作熱情和思維感受。江蘇省美術(shù)館黨總支書記、館長(zhǎng)王法表示，“物之序——江蘇工筆畫六百年”，力圖從物與自然觀的角度關(guān)注江蘇工筆畫自明清以來(lái)的觀看和表達(dá)方式，一方面以文脈線索勾勒工筆畫內(nèi)容和觀念的變遷，另一方面據(jù)此窺見社會(huì)的知識(shí)指向和認(rèn)識(shí)場(chǎng)域支配下，文化的語(yǔ)言和圖式所構(gòu)建的經(jīng)驗(yàn)秩序，并探尋不同歷史語(yǔ)境下工筆畫作為載體對(duì)物象的不同表述。作為中國(guó)美術(shù)學(xué)院美術(shù)館自主策劃的展覽，“從呼捷瑪斯到未來(lái)圖景：蘇俄的設(shè)計(jì)歷史”集中展現(xiàn)了俄羅斯和歐洲的20多家博物館中的設(shè)計(jì)藏品。中國(guó)美術(shù)學(xué)院美術(shù)館總館長(zhǎng)、展覽總策劃杭間認(rèn)為，今天的中國(guó)回顧前蘇聯(lián)的設(shè)計(jì)歷史，吸取他們的經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)，更好地發(fā)展中國(guó)的現(xiàn)代設(shè)計(jì)，這個(gè)展覽是非常好的鏡子。北京民生現(xiàn)代美術(shù)館館長(zhǎng)李峰表示，“文明的印記：敦煌藝術(shù)大展”在學(xué)術(shù)策劃上，以“經(jīng)典敦煌藝術(shù)”再現(xiàn)千年石窟藝術(shù)的不朽神韻，以“藏經(jīng)洞專題”展示敦煌學(xué)的博大宏闊，以“1940年以來(lái)的敦煌藝術(shù)手法與精神”展現(xiàn)敦煌藝術(shù)的現(xiàn)實(shí)活力。梳理出古代藝術(shù)對(duì)今天藝術(shù)家創(chuàng)作的激發(fā)，總結(jié)近百年成就，展示最新創(chuàng)作作品的同時(shí)，實(shí)現(xiàn)敦煌大展結(jié)構(gòu)的多元化。

在美術(shù)館的展覽中，個(gè)案研究是相當(dāng)重要的一個(gè)策展方向。通過廣泛收集有關(guān)資料，詳細(xì)了解、整理和分析研究藝術(shù)家的創(chuàng)作歷程、觀念變遷，以形成對(duì)研究對(duì)象深入全面的認(rèn)識(shí)和結(jié)論，并以此為切入，可進(jìn)而窺探藝術(shù)家所處社會(huì)時(shí)代的整體藝術(shù)風(fēng)貌。中央美術(shù)學(xué)院科研處處長(zhǎng)于洋表示，“人生如畫：戴澤先生百歲藝術(shù)展”展覽旨在呈現(xiàn)三個(gè)方面的意涵：一是突出展覽作品展現(xiàn)戴澤先生百歲藝術(shù)人生的“全貌性”，完整展現(xiàn)其藝術(shù)風(fēng)格演變脈絡(luò)；二是緊扣美術(shù)教育主題，展現(xiàn)其人格品質(zhì)與師者風(fēng)范；三是發(fā)掘呈現(xiàn)藝術(shù)家個(gè)人與時(shí)共進(jìn)、與家國(guó)時(shí)代共鳴的特點(diǎn)。清華大學(xué)藝術(shù)博物館常務(wù)副館長(zhǎng)杜鵬飛認(rèn)為，“無(wú)盡意·痕——馮遠(yuǎn)繪畫藝術(shù)展”作品題材著眼于人與歷史、人與社會(huì)、人與藝術(shù)、人與靈魂的諸重關(guān)系，主題皆關(guān)乎人的藝術(shù)和歷史的人，崇仰前賢、俯憫蒼生，充滿悲天憫人的現(xiàn)實(shí)關(guān)懷與為先賢造像的歷史觀照。廣州美院美術(shù)館特別策劃的專題展覽“現(xiàn)實(shí)話語(yǔ)與象征秩序——沙飛攝影展”試圖為學(xué)界再討論沙飛提供獨(dú)特視角和資源，廣州美術(shù)學(xué)院美術(shù)館展覽部主任何小特表示，這也是在歷年來(lái)回顧沙飛生涯的展覽策劃中，首次關(guān)注了沙飛早期藝術(shù)實(shí)踐和周邊媒介的復(fù)雜關(guān)系，尤其將視線引向20世紀(jì)30年代與攝影錯(cuò)時(shí)或同步的文學(xué)、木刻、電影、洋畫、漫畫等領(lǐng)域，呈現(xiàn)作為左翼青年的沙飛攝影現(xiàn)實(shí)實(shí)踐的方法策略。

本次評(píng)審專家、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)中國(guó)畫藝委會(huì)主任田黎明認(rèn)為，雖然每個(gè)展覽項(xiàng)目不盡相同，但是它們的指向目標(biāo)和精神立足是一致的，尤其是在學(xué)術(shù)高度上，展開一些學(xué)術(shù)研究項(xiàng)目的展覽。本次評(píng)審專家、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)美術(shù)理論委員會(huì)主任尚輝也表示，美術(shù)館的展覽項(xiàng)目最重要的基礎(chǔ)是來(lái)自于對(duì)藏品的建立，對(duì)藏品的藝術(shù)史角度的構(gòu)建，看展覽并不完全是看到的畫面，而是看到這些畫面構(gòu)成的美術(shù)史，它要體現(xiàn)出策展人的策展理念，如何把策展理念變成展覽的空間。

結(jié)合地方特色做好美術(shù)館公共教育

孩童對(duì)美的認(rèn)識(shí)，源于日常生活中的真實(shí)感受，美育應(yīng)當(dāng)著重培養(yǎng)孩子懂得自然之美、藝術(shù)之美和創(chuàng)造之美。為培養(yǎng)孩子們的審美能力，激發(fā)他們的想象力和創(chuàng)造力，“我在中國(guó)美術(shù)館過大年——2022虎年畫虎”親子公共教育活動(dòng)中，中國(guó)美術(shù)館組織史家小學(xué)、燈市口小學(xué)、東城區(qū)少年宮和中國(guó)美術(shù)館的小小志愿者創(chuàng)作“泥叫虎”，孩子們?cè)凇澳嘟谢ⅰ彼嘏魃蟿?chuàng)作，以獨(dú)特的藝術(shù)感知力體驗(yàn)民間美術(shù)帶來(lái)的樂趣。湖北美術(shù)館公共教育部主任雷雅婷介紹道，“遠(yuǎn)行的經(jīng)典”公共教育項(xiàng)目一方面以區(qū)域文化為據(jù)點(diǎn)、以中華文明為脈絡(luò)、以教育項(xiàng)目為紐帶，對(duì)在地文化藝術(shù)進(jìn)行挖掘和梳理；同時(shí)由地域的微觀視野鏈接深厚的文化脈絡(luò)，弘揚(yáng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，實(shí)現(xiàn)創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展。云南美術(shù)館公共教育部負(fù)責(zé)人王航談道，云南美術(shù)館“象往云南·生態(tài)家園”的公共教育系列活動(dòng)的目的在于引導(dǎo)全省人民，尤其是青少年深入了解這次影響深遠(yuǎn)的重要事件，描繪云南大美和諧生態(tài)。

藝術(shù)治療是當(dāng)前比較受關(guān)注的話題，尤其是“后疫情時(shí)代”，通過藝術(shù)活動(dòng)緩解人們的焦慮，以一種溫情的方式進(jìn)行治愈，不失為公共教育的一劑良藥。2020年，廣東美術(shù)館公共教育部與中山大學(xué)腫瘤防治中心兒童腫瘤科菁菁校園·中腫病房學(xué)校攜手合作，啟動(dòng)了“藝術(shù)療愈，病房花開：兒童腫瘤病房公共教育項(xiàng)目”，廣東美術(shù)館公共教育部副主任葉小青表示，藝術(shù)雖然不能治好疾病，卻能讓我們心心相連，享受快樂的時(shí)光，擁有直面病痛的堅(jiān)強(qiáng)內(nèi)心，讓在病痛之中的人們心中長(zhǎng)存溫暖與希望。北京畫院宣教部主任羅元欣表示，“藝萌——兒童觀展藝術(shù)啟蒙系列”期待以有為的策劃、無(wú)為的方式，在看似不經(jīng)意間在孩子心中播下一顆藝術(shù)的種子，在日后開花結(jié)果陪伴他們的一生，也許有藝術(shù)之美陪伴的人生將更趨向于真與善。浙江美術(shù)館副研究館員李雯認(rèn)為，“盒子里的美術(shù)館”是一個(gè)溫暖的計(jì)劃，活動(dòng)以藝術(shù)家聯(lián)名白盒為載體，每期都有嘉賓做客，與觀眾展開空間對(duì)話，分享藝術(shù)的故事和人生體悟。山東美術(shù)館公共教育部主任孫靖東表示，“藝術(shù)網(wǎng)約車——山東美術(shù)館線上美育體驗(yàn)課”使美術(shù)館呈現(xiàn)科技感、智能化，使美育更具親和力，使數(shù)字美育資源獲得廣泛認(rèn)可，實(shí)現(xiàn)美術(shù)館藝術(shù)生活化，通過藝術(shù)浸潤(rùn)生活，實(shí)現(xiàn)民眾生活藝術(shù)化。

充分利用本地現(xiàn)有的資源和特色，為公共教育的策劃提供新的創(chuàng)意，是當(dāng)下美術(shù)館發(fā)展的重要舉措，也能豐富各地區(qū)民眾的文化生活，使觀眾近距離甚至沉浸式地參與互動(dòng)?；窗彩忻佬g(shù)館（書畫院）副館（院）長(zhǎng)郝士伯表示，“補(bǔ)白——一場(chǎng)做了22天的公教”是淮安市美術(shù)館至今打造的時(shí)間跨度最長(zhǎng)的一次公教活動(dòng)，主講老師現(xiàn)場(chǎng)創(chuàng)作，細(xì)心地為大家講解創(chuàng)作思路及創(chuàng)作手法，對(duì)公眾而言這不僅是一次有益的現(xiàn)場(chǎng)體驗(yàn)，更是一場(chǎng)精彩的藝術(shù)課。河南省美術(shù)館于2022年策劃并完成了“尋找生命之源（第二季）”——黃河生態(tài)文明與藝術(shù)研學(xué)系列活動(dòng)，河南省美術(shù)館公教推廣部主任姜珊介紹道，項(xiàng)目根據(jù)“弘揚(yáng)黃河文化，講好黃河故事”的理念，利用河南在黃河文化傳承中得天獨(dú)厚的地理優(yōu)勢(shì)、文化優(yōu)勢(shì)、資源優(yōu)勢(shì)和重要地位，通過形式多樣的公教活動(dòng)，彰顯黃河文化地域特點(diǎn)和無(wú)限魅力。四川美術(shù)館策劃的“歷史與人民——新中國(guó)版畫藝術(shù)研究與推廣公共教育項(xiàng)目（第一季）”是結(jié)合本館藏有大量近現(xiàn)代和國(guó)內(nèi)外版畫的獨(dú)特優(yōu)勢(shì)推出的，項(xiàng)目負(fù)責(zé)人楊倩表示，項(xiàng)目形式豐富，立體呈現(xiàn)，分為學(xué)術(shù)講座、藏品活化和藝術(shù)體驗(yàn)三個(gè)維度。

這些各有特色的公共教育項(xiàng)目，也給評(píng)委們留下深刻的印象。本次評(píng)審專家、《光明日?qǐng)?bào)》美術(shù)部主任張玉梅表示，在評(píng)選中可以看到，有一些地方美術(shù)館會(huì)根據(jù)自己的特色做一些項(xiàng)目，特別是結(jié)合地方的歷史做了一些文獻(xiàn)的研究展，挖掘地方的優(yōu)勢(shì)資源，結(jié)合美術(shù)領(lǐng)域來(lái)做一種推廣普及和公共教育。本次評(píng)審專家、中央美術(shù)學(xué)院科研處處長(zhǎng)于洋也認(rèn)為，好的展覽和公教項(xiàng)目應(yīng)該體現(xiàn)在策劃創(chuàng)意的學(xué)術(shù)質(zhì)量和深度，以及整個(gè)美術(shù)館體制的完善上，各地的美術(shù)館公教項(xiàng)目的質(zhì)量、策劃的學(xué)術(shù)水準(zhǔn)，以及在重視的程度、支持的力度上，都比之前有很大的提升。

以評(píng)選促進(jìn)美術(shù)館公共服務(wù)水平

優(yōu)秀展覽提名項(xiàng)目與優(yōu)秀公共教育提名項(xiàng)目也呈現(xiàn)出不同的特色。其中優(yōu)秀展覽提名項(xiàng)目，有主題性研究的項(xiàng)目，如陜西省美術(shù)博物館的“我的延安——全國(guó)主題性美術(shù)作品展”、湖北美術(shù)館的“中國(guó)姿態(tài)——第六屆中國(guó)雕塑展”、浙江美術(shù)館的“大地史詩(shī)——中國(guó)大運(yùn)河主題藝術(shù)展”、嶺南美術(shù)館的“紅星照南粵——東江縱隊(duì)歷史畫卷與美術(shù)研究專題展”、四川美術(shù)學(xué)院美術(shù)館的“星漢燦爛：中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)在重慶（1937—1949）”；有注重個(gè)案研究的項(xiàng)目，如深圳市關(guān)山月美術(shù)館的“歸來(lái)還看自家山：林豐俗與嶺南山水畫語(yǔ)言探索專題展”、上海程十發(fā)美術(shù)館的“壯心高華——謝稚柳 陳佩秋學(xué)術(shù)藝術(shù)大展”、陸儼少藝術(shù)院的“宛若儼妙——陸儼少書法藝術(shù)展”、寧波美術(shù)館的“生命交響——陳鈞德繪畫藝術(shù)展”、中國(guó)美術(shù)學(xué)院潘天壽紀(jì)念館的“映道——童中燾中國(guó)畫筆墨傳習(xí)展”、鄭州美術(shù)館的“王剛：何以黃河——當(dāng)代黃河主題藝術(shù)研究展”；有關(guān)注互鑒交流的項(xiàng)目，如廣東美術(shù)館的“GDMoA年度藝術(shù)家學(xué)術(shù)提名展（2021）”、武漢美術(shù)館的“我來(lái)對(duì)景——水墨文章當(dāng)代水墨研究系列展（第七回）”、上海黃浦區(qū)東一美術(shù)館的“烏菲齊大師自畫像展”、上海大學(xué)上海美術(shù)學(xué)院美術(shù)館的“2021無(wú)問西東邀請(qǐng)展”、山東美術(shù)館的“青年眼中的中國(guó)與世界——國(guó)際青年藝術(shù)展”、青島市美術(shù)館的“凝光溢彩——2022青島國(guó)際玻璃媒體藝術(shù)展”、成都市美術(shù)館的“先聲的回響——珂勒惠支與中國(guó)現(xiàn)代化版畫藝術(shù)文獻(xiàn)展”。優(yōu)秀公共教育提名項(xiàng)目有館藏展覽項(xiàng)目的深耕推廣，如廣州藝術(shù)博物院的“藝海藏珍——廣州藝術(shù)博物院歷代繪畫精品展”、天津美術(shù)館的“刀耕墨染 救亡圖存——天津博物館館藏版畫展”；有以美育為主題拓展的項(xiàng)目，如江蘇省美術(shù)館的“用藝術(shù)啟迪心靈——鄉(xiāng)村青少年美育計(jì)劃”、天津美術(shù)館的“行走的美術(shù)館——鄉(xiāng)村文化振興項(xiàng)目”、上海虹橋當(dāng)代藝術(shù)館的“從社區(qū)美術(shù)館——‘華漾美術(shù)館出發(fā)的全過程人民民主美育行動(dòng)”、上海市徐匯區(qū)藝術(shù)館的“煥彩·入境——‘參與式美術(shù)館美育系列活動(dòng)”；有交叉創(chuàng)意型的項(xiàng)目，如劉海粟美術(shù)館的“無(wú)邊界電臺(tái)”、張家港市美術(shù)館的“藝書云悅讀”、深圳市坪山區(qū)美術(shù)館的“全域美術(shù)館巴士漫游計(jì)劃”；有寓教于樂的項(xiàng)目，如廈門市紅頂美術(shù)館的“紅頂當(dāng)代藝術(shù)中心第三屆兒童藝術(shù)節(jié)”、煙臺(tái)美術(shù)博物館的“‘名畫里的中國(guó)故事——走進(jìn)美術(shù)館系列公益講堂”、成都市美術(shù)館的“成都市美術(shù)館《2022年延時(shí)服務(wù)文化活動(dòng)》”。

全國(guó)美術(shù)館優(yōu)秀項(xiàng)目經(jīng)過多年來(lái)的培育，已經(jīng)越來(lái)越得到業(yè)界的認(rèn)可和人民的歡迎。特別是全國(guó)重點(diǎn)館保持著較高的展覽策劃的水平，也代表了最近幾年文化和旅游部積極推廣評(píng)審展覽項(xiàng)目所取得的成效。本次評(píng)審專家、《中國(guó)藝術(shù)報(bào)》社副社長(zhǎng)孟祥寧表示，這次2022年度美術(shù)館優(yōu)秀項(xiàng)目的水平非常高，無(wú)論是全國(guó)重點(diǎn)館，還是地方美術(shù)館，他們提供的項(xiàng)目方案，在學(xué)術(shù)性、公益性以及傳播方面，都是有其獨(dú)到之處，體現(xiàn)了美術(shù)館系統(tǒng)人員對(duì)藝術(shù)的執(zhí)著堅(jiān)守和對(duì)公益精神的專業(yè)追求。

當(dāng)然，全國(guó)美術(shù)館優(yōu)秀項(xiàng)目在取得一定成績(jī)的同時(shí)，也有著寬廣的發(fā)展前景需要拓展。正如本次評(píng)審專家、中國(guó)藝術(shù)研究院原副院長(zhǎng)譚平所說(shuō)，評(píng)獎(jiǎng)是一種帶有引導(dǎo)性的方式。從展覽項(xiàng)目來(lái)看，關(guān)注重大題材、傳統(tǒng)文化一類的比較多，偏現(xiàn)實(shí)和當(dāng)代的較少。作為展覽，還是要反映今天人民的日常生活。尚輝也認(rèn)為，雖然在評(píng)審過程中很想做一些平衡，但是從策展的能力和水平上，邊緣省區(qū)美術(shù)館還是存在著困難。想要改變這種狀況，僅靠評(píng)審還不夠，還需要各省區(qū)的領(lǐng)導(dǎo)們關(guān)注美術(shù)館的建設(shè)。于洋也表示，希望有更多的地方美術(shù)館參與評(píng)選，通過評(píng)審評(píng)選來(lái)促進(jìn)展覽質(zhì)量的發(fā)展，也希望能看到跟當(dāng)下的社會(huì)和人民生活緊密結(jié)合的展覽和公教項(xiàng)目，打破以往學(xué)院式、精英式的舒適圈，使其質(zhì)量有一個(gè)突破性的提升。

徐漣認(rèn)為，在線上資源極大豐富的今天，美術(shù)館的最大價(jià)值在于“現(xiàn)場(chǎng)”，這也是未來(lái)公共文化服務(wù)的核心。各美術(shù)館應(yīng)該緊密結(jié)合實(shí)際，積極發(fā)揮社會(huì)服務(wù)功能，提高公共文化服務(wù)覆蓋面和實(shí)效性，細(xì)致、深入、持久地把美術(shù)館公益性價(jià)值發(fā)揮到最大。

文化和旅游部推動(dòng)美術(shù)館專業(yè)化建設(shè)的系列舉措，為全國(guó)各級(jí)各類美術(shù)館提供了指引。在新時(shí)代，美術(shù)館煥發(fā)出更強(qiáng)的活力，在服務(wù)國(guó)家大局、構(gòu)建中國(guó)特色社會(huì)主義文化道路上，發(fā)揮著越來(lái)越重要的作用，以中國(guó)式現(xiàn)代化推動(dòng)著新時(shí)代美術(shù)事業(yè)繁榮發(fā)展，為建設(shè)社會(huì)主義文化強(qiáng)國(guó)貢獻(xiàn)力量。