孔維克

調(diào)查研究是中國共產(chǎn)黨的優(yōu)良傳統(tǒng)，黨和國家的歷任領(lǐng)導(dǎo)人都十分注重調(diào)查研究。大到國家建設(shè)、民族振興，小至單位發(fā)展、個人成長，調(diào)查研究一直是黨創(chuàng)建百年偉業(yè)的重要法寶，也是做好各項工作的堅實基礎(chǔ)。堅持調(diào)查研究，才能在基層一線匯集到真實的民情、民意，在真實的經(jīng)驗教訓(xùn)中才能總結(jié)真理，為下一步工作做好謀篇布局。

每個時代的文藝工作都離不開調(diào)查研究。1937年抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)后，解放區(qū)的文藝創(chuàng)作如火如荼，但也出現(xiàn)了許多問題，引起黨中央的高度重視。毛澤東同志通過多種方式的調(diào)查了解，主持召開延安文藝座談會并發(fā)表重要講話，精辟地闡述了革命文藝為無產(chǎn)階級事業(yè)服務(wù)、為廣大工農(nóng)兵服務(wù)的一系列基本理論問題和方針政策，隨著《在延安文藝座談會上的講話》精神的學(xué)習(xí)和貫徹，解放區(qū)的文藝工作面貌發(fā)生了顯著的變化，戲劇、音樂、文學(xué)工作者都創(chuàng)作出一大批深受工農(nóng)兵大眾喜愛的作品，極大地鼓舞了全國人民的抗日斗志和堅定信念。81年前，延安文藝座談會是經(jīng)過了大量的調(diào)查研究和縝密思考后進(jìn)行的，是將馬列主義文藝?yán)碚撆c當(dāng)時的社會實際聯(lián)系起來，確定了人民的文藝以及藝術(shù)“人民性”的立足點(diǎn)。

黨的十八大以來，習(xí)近平總書記高度重視文藝工作，2014年10月15日，在北京主持召開文藝工作座談會并發(fā)表重要講話。他指出，改革開放以來，我國文藝創(chuàng)作蓬勃發(fā)展，但存在著有數(shù)量缺質(zhì)量、有“高原”缺“高峰”的現(xiàn)象，存在著抄襲模仿、千篇一律等問題，因此重申“堅持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向”，提出“作家文藝家應(yīng)該成為時代風(fēng)氣的先覺者、先行者、先倡者，通過更多有筋骨、有道德、有溫度的文藝作品，書寫和記錄人民的偉大實踐、時代的進(jìn)步”。習(xí)近平總書記站在實現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興中國夢的全局和戰(zhàn)略高度，為新時代文藝工作指明工作遵循和前進(jìn)方向，系統(tǒng)擘畫了文藝事業(yè)的美好藍(lán)圖。生活是藝術(shù)創(chuàng)作的源頭活水，藝術(shù)創(chuàng)作的目的是服務(wù)于人民，藝術(shù)家只有真正深入人民之中、切入偉大時代，以調(diào)查研究為手段，做到介入其現(xiàn)實生活、了解其地區(qū)習(xí)俗、共情其思想感觸，在藝術(shù)表現(xiàn)和主題表達(dá)上對標(biāo)時代，真實記錄生活，表達(dá)人民心聲，才能夠創(chuàng)作出為群眾喜聞樂見的文藝作品，將藝術(shù)刻進(jìn)心靈，最終以人民群眾的滿意度檢驗藝術(shù)的成功與否。

調(diào)查研究也是美術(shù)工作的制勝法寶，不僅指導(dǎo)文藝政策的制定，而且深刻影響藝術(shù)創(chuàng)作實踐的開展。只有深入生活，才能把握時代脈搏、了解火熱生活，才能把握美術(shù)組織、美術(shù)創(chuàng)作的導(dǎo)向。作為新時代美術(shù)工作者，我們要認(rèn)真學(xué)習(xí)貫徹落實習(xí)近平總書記文藝思想，充分認(rèn)識自身應(yīng)擔(dān)負(fù)的歷史使命和時代責(zé)任。一是在美術(shù)組織工作方面，要注意把控創(chuàng)作的導(dǎo)向性。唯有多調(diào)查研究才能建立起全局觀，大到政策規(guī)劃制定、小到具體工作策劃，做到充分調(diào)研掌握全局后，才能真正將人民群眾中蘊(yùn)藏的創(chuàng)作能量不斷地激發(fā)出來，發(fā)揮出文藝力量，同時以精品展示、文化交流等活動讓更多人民大眾共享創(chuàng)作成果，使藝術(shù)創(chuàng)作發(fā)揮出弘揚(yáng)主旋律、傳播正能量的作用。二是在個人創(chuàng)作方面，要貼近時代、表現(xiàn)時代，在人民群眾的生活中尋找和挖掘創(chuàng)作素材、遴選創(chuàng)作選題。一件藝術(shù)精品不僅要在藝術(shù)方面具有創(chuàng)新性，審美上能夠啟迪心靈，而且在主題表達(dá)方面要具備智慧性，內(nèi)容上做到啟發(fā)心智。要做到創(chuàng)新性、智慧性就需要“調(diào)查研究”，畫家的“調(diào)查研究”是以速寫寫生的方式進(jìn)行的，寫生的過程是畫家創(chuàng)作積累的必選路徑，離開生活的創(chuàng)作便是閉門造車、脫離實際。速寫寫生既能錘煉基本功，豐富畫家的全面修養(yǎng)，也能夠收集創(chuàng)作素材、記錄創(chuàng)作靈感。但是很多畫家自從智能手機(jī)普及后，便開始“偷懶”，以手機(jī)拍攝代替筆頭記錄，如此在創(chuàng)作中難免會缺乏激情，導(dǎo)致靈感枯竭，出現(xiàn)藝術(shù)形式雷同化、模式化的各類問題，這是值得我們警惕的。三是公辦畫院作為國家專業(yè)創(chuàng)作研究的藝術(shù)機(jī)構(gòu)，擔(dān)負(fù)著圍繞服務(wù)國家建設(shè)重大課題開展精品創(chuàng)作的時代使命，新時代新挑戰(zhàn)，如何充分展示自身的藝術(shù)資源優(yōu)勢、體現(xiàn)出創(chuàng)作研究的前沿陣地作用，從而在構(gòu)建國家文化形象的大體系下發(fā)揮出更大能量，是現(xiàn)階段各畫院面對和亟待解決的課題。無疑，深入基層調(diào)查研究、強(qiáng)化創(chuàng)作導(dǎo)向作用是破題的關(guān)鍵。通過組織藝術(shù)家深度挖掘本土人文自然資源，融合地方文化藝術(shù)審美特質(zhì)，持續(xù)不斷推出優(yōu)秀作品，為助推文藝事業(yè)從“高原”到“高峰”建設(shè)發(fā)揮應(yīng)有的作用。

（作者系山東畫院院長、民革中央畫院院長）