韓國公州大學(xué)藝術(shù)學(xué)院/佟思駿 邢洋

一、現(xiàn)代美術(shù)館建筑空間

在全球化和文化多樣性的流動中，美術(shù)館建筑空間的發(fā)展也備受關(guān)注。2000 年代，越來越多的美術(shù)館開始落成。由于許多美術(shù)館的設(shè)計滿足了藝術(shù)展覽的功能，展覽空間的變化和進步正在以各種形式和形式重復(fù)。在美術(shù)館的建筑空間中，美術(shù)館是審美欣賞的主要目的是傳達藝術(shù)作品的無聲信息的場所。在現(xiàn)代社會，美術(shù)館是具有精神文明和文化特色的空間。藝術(shù)美術(shù)館是在城市設(shè)計中連接藝術(shù)和人類的獨特空間。傳統(tǒng)美術(shù)館空間曾經(jīng)是藝術(shù)作品收藏、保護、展示的空間受體，而今天，現(xiàn)代美術(shù)館設(shè)計定位為城市景點，以包容各種藝術(shù)作品的姿態(tài)，不受束縛傳統(tǒng)藝術(shù)博物館的功能。圣彼得堡的埃爾米塔市博物館成立于1764 年，是世界上第一個藝術(shù)博物館，法國巴黎盧浮宮的藝術(shù)博物館緊隨其后。當(dāng)時的博物館強調(diào)一個藝術(shù)空間，包含了藏品的文化價值，甚至是精神文明。此外，美術(shù)館是城市設(shè)計中連接藝術(shù)與人文的獨特場所，也是當(dāng)?shù)匚幕胶蜕鐣匚坏纳缃豢臻g。到1974 年，國際博物館協(xié)會將博物館和美術(shù)館的定義改為服務(wù)發(fā)展和向公眾開放的方向，其功能擴大到以收藏和展覽為基礎(chǔ)的教育、研究和交流。進入20 世紀，美術(shù)館空間已擴展為功能和作用更豐富、公眾可以進入的空間，作為求知欲和知識信息的來源，它已成為有別于其他文化設(shè)施的場所。用戶通過進入空間的光線感知空間，欣賞展品，相互交流?，F(xiàn)代藝術(shù)館的設(shè)計理念提出，在滿足用戶需求的同時，要按照時代精神發(fā)展其功能，協(xié)調(diào)實現(xiàn)作品的空間構(gòu)成、光線表現(xiàn)特征和展覽形式。在現(xiàn)代社會，美術(shù)館是具有精神文明和文化品格的空間，是城市設(shè)計中連接藝術(shù)與人文的獨特空間。傳統(tǒng)美術(shù)館是藝術(shù)收藏、保護和展示的空間接收器，而今天，美術(shù)館設(shè)計已成為一種城市景點，可以容納各種藝術(shù)作品，不受傳統(tǒng)美術(shù)館功能的束縛。因此，展覽空間與作品之間的視覺交流很重要。光在空間的組成部分中起著特別重要的作用，它通過將空間轉(zhuǎn)化為各種行為來幫助空間被視覺識別。美術(shù)館空間作為一種具有精神文化特色的建筑空間，呈現(xiàn)出越來越豐富的多樣性。

二、建筑空間中的光設(shè)計

建筑空間（Architectural space）是利用各種建筑設(shè)計的主要元素和形式，為滿足人們生產(chǎn)生活需要而構(gòu)建的內(nèi)外空間的總稱。它既包括建筑周圍的墻壁、地板、屋頂、窗戶等室內(nèi)空間，也包括建筑周圍的樹木、山脈、水面等自然環(huán)境，以及街道、廣場等人工元素。當(dāng)我們可以用光來識別物體時，就意味著我們可以識別空間，用戶只有在空間內(nèi)有光照射的情況下才能看到物體。在這個過程中，人可以通過聽覺、視覺和觸覺進一步感知物體。因此，在空間中，光的環(huán)境是感知空間的最重要因素。空間中的光是一種引起視覺感覺的電磁波，它不需要任何媒介就可以直接獲取信息，是決定物體具體存在狀態(tài)的視覺元素，是信息傳播的重要載體。

建筑空間中的光分為自然光和人造光。建筑空間是體積的集合，形成一個固定的模型，空間藝術(shù)是一個只有光影才能體驗的文化場所。路易斯·康（Louis Kahn）說燈光設(shè)計是空間設(shè)計中最重要的元素。用戶作為光感空間的重要組成部分，通過光線感知空間，通過把握形狀識別深度。這些光采用直線、折射、偏振、反射、散射、色散、干涉和衍射等形式進入空間。有意識地將光分為三種。首先，“可感知的光”是一種獨特的顏色形式，由于光而可見。第二，“創(chuàng)造空間的體積之光”是一種由于照明而出現(xiàn)明亮空間的現(xiàn)象，是一種當(dāng)光與暗相結(jié)合時發(fā)生的現(xiàn)象。第三，“因光源的光而存在的顏色”，即物體因發(fā)光現(xiàn)象而消失的同時，光也隨之消失。光的這些特性可以表達光的含義。具有現(xiàn)象學(xué)特征的光在空間中具有三個用途：象征、美學(xué)和體驗。

空間中的光是空間組成中唯一變化的元素，它通過照亮空間的內(nèi)部和外部而存在。因此，空間可以容納和控制光，我們認識到其中構(gòu)成空間的元素，與空間存在相互關(guān)系，通過生理和心理作用改變空間的氣氛，改變空間。光形成了空間的氣氛，通過與空間成分的相互作用決定了空間的維度。光與空間有著密不可分的關(guān)系。大量光線向空間的擴散和透射，模糊了物理空間的界限，形成了空間的整體體量，賦予空間更多的變化，讓空間更加豐富。因此，光是空間的絕對存在。光隨著時間而運動，具有各種顏色，也以各種方式強調(diào)物質(zhì)在空間中的存在。光與使用者空間象征的豐富氛圍的空間營造。當(dāng)光、空間、用戶三要素有機相關(guān)時，分析將有助于展覽空間的質(zhì)的提升和用戶的滿意度。

通過以往研究人員的研究數(shù)據(jù)，分析了光在空間中的表現(xiàn)特征，將光提取為四個特征，同時創(chuàng)造了用戶與空間之間的交互。它分為多樣性、象征性、感性和與自然的聯(lián)系性，大量的光線流入空間，通過擴散和穿透形成物理空間的邊界。另外，由于光形成了空間的整個體量，它給空間帶來了很多變化，通過對比可以理解形成的視角。因此，光是空間的絕對存在。它隨著時間移動，呈現(xiàn)出各種顏色，甚至強調(diào)物質(zhì)在空間中的存在。此外，建筑的材料和結(jié)構(gòu)功能通過光和用戶的空間象征來激發(fā)空間的氛圍，并意識到相互關(guān)系。

三、現(xiàn)代美術(shù)館空間中的光設(shè)計分析

作為具有精神和文化特色的建筑空間，模擬時代已經(jīng)過去，數(shù)字智能時代已經(jīng)到來，美術(shù)館的認知和需求發(fā)生了多樣化的變化。美術(shù)館空間和燈光設(shè)計的作用更為重要。光有效地傳遞空間信息，影響視覺、行為和思維。為此，在空間中設(shè)計合適的光環(huán)境和表達特征以與用戶聯(lián)系很重要。光在空間中有效地傳遞信息，對視覺、行為和思維有很大的影響。為此，需要在與用戶連接的空間中表現(xiàn)出正確的光環(huán)境設(shè)計的特征。

用戶是空間的關(guān)鍵元素。美術(shù)館空間必須滿足用戶的基本需求，只有融合用戶、空間、展品三要素，才能滿足美術(shù)館空間設(shè)計的基本需求。其中，光線是影響觀眾觀賞和體驗的重要因素，與美術(shù)館空間的環(huán)境息息相關(guān)。光與空間的構(gòu)成密不可分，本文在光與空間的理論前提下，深入探討和研究美術(shù)館建筑空間中的光。當(dāng)代美術(shù)館的空間光設(shè)計不僅要考慮使用者的生理方面，還要考慮使用者的心理需求。由于入射光會導(dǎo)致空間的變化，通過讓光與空間相互作用，所以使用者在同一個空間中會有不同的感覺。用戶是空間分量的主旋律，也是需要考慮的一個因素。美術(shù)館空間必須滿足展覽的基本需求，結(jié)合用戶、空間、展品三要素，才能滿足博物館空間設(shè)計的基本需求。其中，光是影響使用主體觀賞和體驗的重要因素，與博物館空間的環(huán)境息息相關(guān)，因為光設(shè)計在博物館空間的表現(xiàn)形式不僅與空間息息相關(guān)。整體還要給用戶。尤其是空間使用者的喜好和滿意度，對于空間光表現(xiàn)特性的體驗因素，被認為有很大的影響。作為代表性分類元素的參考資料，Pine &Gilmore 表明，通過4E（娛樂、教育、美學(xué)、現(xiàn)實逃避）的四個體驗元素根據(jù)用戶對空間和光環(huán)境的參與度對相互關(guān)系產(chǎn)生了很大影響。分析有用戶可以根據(jù)個人參與空間體驗的程度，將相關(guān)程度分為主動參與和被動參與，根據(jù)與環(huán)境的關(guān)系，將相關(guān)程度分為吸收和沉浸。從4 個體驗元素的概念來看，據(jù)說即使在現(xiàn)代藝術(shù)美術(shù)館中，用戶也可以通過光來體驗空間。

首先，娛樂是指刺激和促進一種愉快的消遣狀態(tài)，而當(dāng)代藝術(shù)博物館空間中的娛樂體驗是指通過光的變化來體驗感官。這意味著用戶通過光體驗了五種感官。其次，教育體驗意味著提供信息和獲取知識。教育體驗需要身心的積極參與。在當(dāng)代藝術(shù)館的空間里，光環(huán)境的設(shè)計讓使用者有直接面對藝術(shù)的教育體驗。第三，審美體驗是一種通過視覺的環(huán)境體驗，包括看空間的頂部、參觀藝術(shù)畫廊或博物館、坐在街邊咖啡館。博物館空間內(nèi)的燈光設(shè)計，要讓使用者有身臨其境的感覺。第四，現(xiàn)實逃避作為一種主觀元素，通過光線的對比度和強度，讓用戶在美術(shù)館空間中思考體驗。

當(dāng)代美術(shù)館的空間設(shè)計不僅要考慮用戶的生理方面，還要考慮用戶的心理需求。入射光也改變了空間，讓光與空間相互作用，讓用戶在同一個空間有不同的感覺。此外，它通過感覺器官感知空間，并起到使用戶與體驗空間的主體空間與光產(chǎn)生關(guān)聯(lián)和實體化的作用。同時，光在展出作品和空間使用者之間產(chǎn)生了關(guān)系，從而喚起了使用者的感性和審美?？梢钥隙ǖ氖牵臻g的空間性和象征性是通過空間內(nèi)在的隱喻和光的形成性傳遞給用戶的。光通過創(chuàng)造的陰影揭示空間中的物體，陰影將人類的理性和情感聯(lián)系起來。不難理解，光是現(xiàn)代美術(shù)館環(huán)境中必不可少的設(shè)計元素。因此，在美術(shù)館空間的光，空間與使用者之間必須是相互聯(lián)系的。

四、美術(shù)館建筑空間中光與用戶之間的關(guān)系分析

哥倫巴藝術(shù)美術(shù)館

San美術(shù)館

擬態(tài)美術(shù)館

中國國際設(shè)計博館

虹美術(shù)館

哥倫巴藝術(shù)美術(shù)館（Columba Art Museum）成立于德國科隆，是由建筑師彼得·萃姆托（Peter Zumthor）于2007 年設(shè)計并竣工的全新藝術(shù)美術(shù)館。建筑的外部是一堵磚墻，讓空氣和光線同時通過，中間放置一根填充混凝土的細長鋼柱。12.2m 高的線性列陣像森林一樣支撐著博物館的上層。平坦的灰磚在視線上方堆疊著半透明的墻壁。光線從墻壁的縫隙中透出，因此光線環(huán)境通常是黑暗的。照明設(shè)備懸掛得非常高，以至于從外面看時它們是看不見的。光的環(huán)境與空間的結(jié)合，給使用者一種獨特的吸引力，喚起觀眾的感官和思想，展覽空間、展品、燈光的互動，在使用者的思想中營造出一種宗教氛圍。San 美術(shù)館（Museum San），建于韓國原州，由日本建筑師安藤忠雄（Tadao Ando）于2005年設(shè)計設(shè)計。建筑主體由四個矩形組成，其中三個同向排列，另一個由一條斜線相交?？臻g結(jié)構(gòu)旨在提供建筑內(nèi)的體驗空間，通過復(fù)雜迷宮的移動空間創(chuàng)造空間，增強幾何代表自然的空白空間的體驗。光線通過半圓形的天窗墻進入筆直的天花板，并從入口引導(dǎo)到室內(nèi)跟隨光線，使其能夠被識別。建筑物內(nèi)的光環(huán)境適應(yīng)用戶的視野。擬態(tài)美術(shù)館（Mimesis Museum）是由阿爾瓦羅·西扎（álvaro Siza）于2010 年在韓國設(shè)計的藝術(shù)美術(shù)館。美術(shù)館占地面積1400坪，總建筑面積1100坪，由地上三層（地下一層）組成。由各種曲面組成的白色展廳盡可能排除人造光，引入自然光營造柔和沉穩(wěn)的氛圍，建筑入口設(shè)計為流暢的弧形設(shè)計。彎曲的設(shè)計可以很容易地在建筑物內(nèi)找到。流動的曲線和間接光線為空間內(nèi)部帶來美學(xué)穩(wěn)定性和舒適感。中國國際設(shè)計博物館是由建筑師阿爾瓦羅·西扎（álvaro Siza）于2018年在中國設(shè)計的藝術(shù)博物館。在空間處理上，展現(xiàn)了阿爾瓦羅·西扎一貫的特點，通過對建筑內(nèi)部空間的幾何化，通過不同材料和類型的墻壁和天花板，通過高度來豐富空間的構(gòu)成和視覺效果。在這幾個展廳中，西扎將靠近墻壁的天花板壓下，成為一個巨大的懸浮幾何體，與墻壁接觸，其余的天花板使用由網(wǎng)格分隔的半透明材料，以提供均勻的光線展廳環(huán)境。建筑外墻采用印度進口的紅砂巖磚，白色大理石補充紅色調(diào)，獨立的白色混凝土體作為入口。展廳頂部和側(cè)面安裝開放式玻璃窗，將自然光和窗外景色引入室內(nèi)空間，讓用戶深入感受視覺和觸覺。虹美術(shù)館是一座建于中國蘇州的藝術(shù)博物館，是一座為城市美學(xué)而設(shè)計的建筑。它是作為空間創(chuàng)造和再生項目的一部分而建造的。光的設(shè)計是通過組合不同大小和形狀的空間來引入的，讓光、影和空間擁有無限的可能性。空間上部的U型玻璃設(shè)計讓足夠的光線進入。透光率強的光線經(jīng)過過濾傳遞到室內(nèi)，整個室內(nèi)空間都被優(yōu)雅的對待。室外景觀和室內(nèi)使用者的視線巧妙地連接起來，（Chang 2020）時間的變遷造就了光影的各種形態(tài)，以及空間的縱深感。在展廳的作品前，用戶有時間思考或交流，在休息的同時感受情緒。美術(shù)館空間中有效的光線穿透空間，與空間使用者的感官、藝術(shù)交流、思維和心理形成關(guān)系。

五、結(jié)語

通過對美術(shù)館建筑空間中光與用戶之間的關(guān)系分析研究，不難發(fā)現(xiàn)進入美術(shù)館空間的光從不同的角度向用戶傳達情緒，用戶可以感知空間并感知形狀，光按照空間用戶的五種感官連接起來?？臻g體驗。它已被證明可以誘發(fā)觸覺并激活空間的多樣性。光在每個空間中充當(dāng)各種引導(dǎo)材料，隨著每個空間的變化，在用戶的感知和視覺中產(chǎn)生強烈的感覺。它旨在讓用戶通過空間用戶的感性體驗深度感。此外，通過各種空間引入光，通過用戶的情感路徑激活感官，并通過光的表達來誘導(dǎo)用戶的空間感性體驗。

現(xiàn)代社會美術(shù)館的特點是光的環(huán)境是設(shè)計中必不可少的設(shè)計元素。因此，美術(shù)館空間中的光應(yīng)與空間和使用者相關(guān)聯(lián)，光的表現(xiàn)特征——象征性、感性、造型性、場所性、自然聯(lián)系性等特征應(yīng)以多種方式應(yīng)用。研究發(fā)現(xiàn)，美術(shù)館空間的光可以讓使用者有意識地感知空間中空間的結(jié)構(gòu)和形狀，并可以根據(jù)在空間中的體驗，通過體驗各種燈光表現(xiàn)特征來激活燈光設(shè)計。用戶可以根據(jù)光線進入空間的各種方式以及各種裝飾材料的交匯處，用五種感官感受空間的變化。為此，美術(shù)館的空間設(shè)計應(yīng)通過光環(huán)境將空間與用戶連接起來，營造一個用戶可以體驗和感知的貼近生活的空間。通過這項研究，研究人員發(fā)現(xiàn)光在空間中的表現(xiàn)和特性能夠激活空間使用者的感官，有望為未來建筑空間設(shè)計的研究做出巨大貢獻。

此外，在美術(shù)館等文化空間中，將光作為設(shè)計元素時，需要深入研究空間與空間以及展覽作品與使用者的關(guān)系。因此，用戶將能夠體驗空間的象征意義和空間性，并通過流入空間的光線相互交流。最后，現(xiàn)代美術(shù)館的設(shè)計理念和用戶需求的設(shè)計應(yīng)考慮與光環(huán)境的相互關(guān)系。