賀瑋

【編者按】作為“人生的第一本書”，繪本對兒童的認(rèn)知與表達(dá)能力、審美素養(yǎng)、閱讀習(xí)慣，乃至世界觀、人生觀、價值觀的養(yǎng)成都至關(guān)重要。近年來，中國原創(chuàng)繪本逐漸呈現(xiàn)出蓬勃發(fā)展之勢，繪本產(chǎn)業(yè)正經(jīng)歷著一個從無到有、從弱到強(qiáng)，從引進(jìn)到原創(chuàng)、從原創(chuàng)到輸出的發(fā)展過程。但就整體而言，中國原創(chuàng)繪本在創(chuàng)造力和藝術(shù)水準(zhǔn)上與世界上的經(jīng)典繪本還存在著不小的差距，創(chuàng)作和出版的專業(yè)化程度還有待提高。本期《中國美術(shù)報》從原創(chuàng)繪本的發(fā)展現(xiàn)狀及創(chuàng)作、出版、人才培養(yǎng)等環(huán)節(jié)中存在的問題出發(fā)，與業(yè)界專家共同探討如何提高國產(chǎn)繪本的原創(chuàng)能力和文化藝術(shù)價值，以期促進(jìn)原創(chuàng)繪本高質(zhì)量發(fā)展，讓孩子們在美好的閱讀體驗中健康成長。

從太慢到太快

自20世紀(jì)初首部現(xiàn)代意義上的繪本《彼得兔的故事》在英國出版至今，現(xiàn)代繪本在歐美國家已有百余年的發(fā)展歷史。20世紀(jì)中葉，繪本最先由日本進(jìn)入亞洲。20世紀(jì)60年代，中國臺灣開始引入繪本。中國大陸地區(qū)開始引進(jìn)外文翻譯的繪本則始于20世紀(jì)90年代，直至21世紀(jì)初，本土原創(chuàng)繪本才開始走進(jìn)大眾的視野。今天，當(dāng)我們走進(jìn)各大書店的童書區(qū)域，看到令人眼花繚亂的本土繪本時，或許會驚嘆于短短20余年原創(chuàng)繪本的高速發(fā)展。

今年6月，《出版人》雜志發(fā)布了與北京開卷信息技術(shù)有限公司聯(lián)合完成的《原創(chuàng)繪本市場調(diào)查報告》。該報告基于近10年開卷監(jiān)測數(shù)據(jù)和對20家頭部出版機(jī)構(gòu)的調(diào)研，對原創(chuàng)繪本出版領(lǐng)域的現(xiàn)狀和問題進(jìn)行了分析。數(shù)據(jù)顯示，少兒繪本占少兒類圖書的碼洋比重從2012年的不足5%上升至2022年的接近20%，其中，原創(chuàng)繪本碼洋占比由2012年的22.32%上升至2022年的47.55%。在新書市場，原創(chuàng)繪本的表現(xiàn)則更加亮眼，在少兒繪本品類的碼洋占比由2012年的30.15%上升至2022年的67.57%。從2022年動銷的少兒繪本圖書市場數(shù)據(jù)來看，62.69%的品種來自外國或中國港澳臺的作者，引進(jìn)版少兒繪本圖書的碼洋占比為52.45%，銷量占比為66.87%，銷量占比高于品種占比，說明引進(jìn)版少兒圖書的銷售情況較好，擁有較多高銷量頭部作品。從新書的角度來看，2022年上市的少兒繪本圖書中，55.37%的品種為原創(chuàng)作品，原創(chuàng)少兒繪本新書的碼洋占比為67.57%，銷量占比為62.97%，均高于其品種占比，說明在新書市場，相比引進(jìn)版繪本，原創(chuàng)繪本品種及銷售表現(xiàn)均占據(jù)優(yōu)勢。不得不說，我們的原創(chuàng)繪本從太慢起步到太快增長，正經(jīng)歷著一個從無到有、從弱到強(qiáng)，從引進(jìn)到原創(chuàng)、從原創(chuàng)到輸出的發(fā)展過程。

北京師范大學(xué)文學(xué)院教授、北京師范大學(xué)中國圖畫書創(chuàng)作研究中心主任陳暉更愿意將繪本稱為“圖畫書”，在八年的原創(chuàng)繪本排行榜評選工作中，她對原創(chuàng)繪本的成長軌跡及趨勢作出了這樣的判斷：“檢視最近幾年進(jìn)入評選的佳作，題材及主題的豐富性、媒材及藝術(shù)風(fēng)格的多樣性、圖文合一的完成性，是總體的面貌及特點(diǎn)，其中最為優(yōu)秀的作品，在想象力及創(chuàng)意，在兒童視角與情趣、在中國文化的視覺表達(dá)等方面都有出色的表現(xiàn)，達(dá)到或接近了世界先進(jìn)水平。迅速的發(fā)展與進(jìn)步，實踐中的積累與創(chuàng)建，提升了中國圖畫書的藝術(shù)水平，也賦予了創(chuàng)作者充足的底氣與信心，這兩年的圖畫書，已經(jīng)開始顯現(xiàn)出平和圓融的氣質(zhì)與氣象，擁有了從容自在的大國風(fēng)范?！?/p>

雖然近年來原創(chuàng)繪本在數(shù)量和質(zhì)量上都取得了一定的成績，但在創(chuàng)造力與藝術(shù)水準(zhǔn)上與世界上的經(jīng)典繪本還存在著不小的差距，同時，童書出版行業(yè)的低價競爭也嚴(yán)重限制了原創(chuàng)繪本的創(chuàng)作水準(zhǔn)與品質(zhì)。陳暉認(rèn)為，原創(chuàng)圖畫書目前的主要問題在于，極速擴(kuò)張的出版態(tài)勢凸顯了創(chuàng)作產(chǎn)能不足，過于匆促的創(chuàng)作影響作品的質(zhì)量，創(chuàng)作者及出版社需要進(jìn)一步凝聚共識，在潛心創(chuàng)作與用心打磨的各個環(huán)節(jié)下足功夫，以保證原創(chuàng)圖畫書有符合國家要求、讀者期待的高質(zhì)量發(fā)展。

作品質(zhì)量有待提升

正如陳暉所言，創(chuàng)作產(chǎn)能不足是制約原創(chuàng)繪本發(fā)展的一大瓶頸。這種不足體現(xiàn)在優(yōu)秀原創(chuàng)繪本作者與專業(yè)繪本編輯的雙重缺失上。面對這樣的問題，作者與出版社都需要靜下心來、放慢腳步，在創(chuàng)作與出版的各個環(huán)節(jié)更加精益求精。

創(chuàng)立于2014年的九神鹿繪本館是中國少年兒童新聞出版總社（以下簡稱中少總社）旗下專注原創(chuàng)的繪本品牌。創(chuàng)立至今，九神鹿繪本館編輯創(chuàng)作團(tuán)隊以每年兩三本的 “慢” 速度，推出了“中國名片”“傳統(tǒng)文化”“童趣天真”“自然風(fēng)物”四個系列共28 冊優(yōu)質(zhì)繪本。對此，中少總社圖書中心總監(jiān)繆惟表示，“考慮到綜合性因素，特別是國內(nèi)繪本創(chuàng)作力量相對薄弱，九神鹿繪本館創(chuàng)立之初我們就為它定下一個基調(diào)——要注重質(zhì)量，不追求數(shù)量。雖然當(dāng)時很多出版社都強(qiáng)調(diào)效率優(yōu)先，但我們覺得還是要慢下來，把作品打磨好，讓它能夠沉淀下來，在此基礎(chǔ)上再揣摩、再提升。我們認(rèn)為，這一過程也是自我提高的過程。比如《盤中餐》的作者于虹呈為創(chuàng)作這本書在云南待了兩年多，與當(dāng)?shù)氐霓r(nóng)民一起吃、住、下地，體驗生活。這本書的編輯也下了大功夫，把一部欠成熟的書稿變成一本相對成熟的書。在作者和編輯的通力配合下，《盤中餐》取得了成功，至今已加印 20 余次，累計印數(shù)達(dá) 40 余萬，獲第十二屆文津圖書獎、第五屆豐子愷兒童圖畫書獎首獎、2016 年博洛尼亞國際插畫展優(yōu)秀作品獎等30多個獎項。”

繆惟表示，“首先九神鹿繪本館最看重的是作者的原創(chuàng)性，即作品要在思想或表現(xiàn)形式等方面有自己獨(dú)到的東西；其次，作者自己對于繪本是不是由衷地?zé)釔?，也是編輯們選擇創(chuàng)作者的一個重要標(biāo)準(zhǔn)。因為做繪本是一件十分耗費(fèi)精力和體力的事情，一本制作精良的繪本，往往需要打磨2-3年，作者畫到最后需要一定的情懷來支撐”。談到國內(nèi)繪本作者的不足，繆惟認(rèn)為一個比較大的問題是，國外的作者，往往會把創(chuàng)作繪本作為終身的事業(yè)為之付出，而國內(nèi)作者更多的是一種玩票、嘗鮮的心態(tài)，并不會把創(chuàng)作繪本作為自己終身的事業(yè)，因此無法持續(xù)地積累繪本創(chuàng)作經(jīng)驗。同時，國內(nèi)成熟的作者比較少，這就更需要出版社去發(fā)現(xiàn)、培養(yǎng)新人。實際上出版社更像一所學(xué)校，如編輯發(fā)現(xiàn)某些作者具有才氣或特質(zhì)，就會下氣力去培養(yǎng)、指導(dǎo)他。當(dāng)然，這種付出也有一定的風(fēng)險，那就是出版社花費(fèi)了很大精力，但作者卻選擇半途而廢。另一個問題是，很多作者像萬金油，看似什么題材都能畫，但真正把某一題材畫精的卻是少數(shù)。例如科普繪本，國內(nèi)畫這一題材的就非常少，還有能繪制非常精細(xì)、寫實動植物的創(chuàng)作者也并不多。繆惟認(rèn)為，出現(xiàn)以上情況也是正常的，這與中國繪本還沒有發(fā)展到高度專業(yè)化的階段有關(guān)。正因如此，專業(yè)的繪本編輯也是不可多得的，而編輯的高度又決定了作品的高度，所以培養(yǎng)專業(yè)的繪本編輯是原創(chuàng)繪本高質(zhì)量發(fā)展的重要前提。

中信出版集團(tuán)于2015年成立童書事業(yè)部，開始深耕繪本領(lǐng)域。中信童書主編喻之曉表示，近幾年，國內(nèi)繪本的創(chuàng)作無論是文本還是插畫的質(zhì)量都越來越高，尤其是年輕一代的插畫家，都非常富有個人風(fēng)格，表達(dá)上也非常自如和自由，這讓她感到原創(chuàng)繪本大有可為。然而她也看到了原創(chuàng)繪本作家的普遍問題，她談道：“從文本上來說，我們收到的很多原創(chuàng)繪本稿件內(nèi)容知識密度過大，或說教成分過多，或視角過于成人，喪失了趣味性和兒童性，這樣的文本很難引起孩子的興趣。從繪畫上來說，收到的一些插畫沒有生命力，人物和動物表情不生動，有的甚至每張表情都差不多，顯得沒有個性和活力，而孩子需要的恰恰是一個生機(jī)勃勃的世界?！?/p>

喻之曉認(rèn)為，“好的繪本插畫，首先應(yīng)該是有活力的，每個人物從動作、表情到衣著打扮都在講故事，都富有這個人物的個性。其次，是會講故事，插畫演繹和補(bǔ)充故事的細(xì)節(jié)，與故事構(gòu)成完整的一體，共同講述一個故事。再次，節(jié)奏上應(yīng)該有呼吸感，比如有時候是跨頁，有時候是單頁；有時候是小漫畫格，有時候是大拉頁。這種呼吸感配合故事的節(jié)奏，構(gòu)成充滿整體感的樂章，能讓人感覺到一本書是有生命的。而我們收到的稿件中，有些插畫師在這幾方面還有待提高，比如有的畫面很美，但很像明信片，并沒有在講故事；有的全是大跨頁，沒有節(jié)奏和張力，這都是可以改進(jìn)的地方。另外，繪本作者也需要提高講故事的能力，好的故事要獨(dú)特、有原創(chuàng)性，要有嚴(yán)密的邏輯和意想不到的結(jié)局。我們收到的稿件中，作者常常希望用一個故事告訴孩子很多個道理，最后導(dǎo)致故事的面目模糊，全篇成了大道理的堆砌。其實，一個故事講好一個道理就成功了，因為繪本的本質(zhì)并非教育工具，它的作用是讓孩子體會到閱讀的樂趣和父母陪伴的溫暖，這些將成為幸福的童年回憶?！?/p>

中國兒童中心教師、繪本作者龍淼也認(rèn)為，中國原創(chuàng)繪本在繪畫風(fēng)格上已趨于國際優(yōu)秀繪本、插畫的水平，在技法或表現(xiàn)傳統(tǒng)文化上亦有超越。存在差距的地方更多是故事方面的，其中“繪本要對兒童有一讀就懂的教育意義”就是很多創(chuàng)作者的誤區(qū)之一，人們總說“寓教于樂”，“教”是核心，固然重要，但“樂”才是引起孩子們閱讀興趣的關(guān)鍵。“我自己的原創(chuàng)繪本都是來源于我生活中真實發(fā)生的趣事的再創(chuàng)作。在創(chuàng)作過程中，我會和自己的學(xué)生、家長們一起閱讀、討論。我深以為，好的繪本應(yīng)該是面向所有年齡段的，既能讓孩子從中體會閱讀的樂趣，也讓大人在書中找回童年的自己?！饼堩等缡钦f。

探索中國特色繪本之路

中國古代插畫藝術(shù)上起晚唐、下至明清，為我們留下了無數(shù)珍貴的精神財富和文化遺產(chǎn)。在“繪本”概念引入之前，中國也一直有著自己獨(dú)特的圖畫書創(chuàng)作體系。因此中國的原創(chuàng)繪本雖然有不足和弱項，但也有自己的優(yōu)勢，豐厚的傳統(tǒng)文化和多彩的當(dāng)代社會生活中蘊(yùn)含著無數(shù)值得挖掘的題材?？娢┱J(rèn)為，用一種新的思維方式去詮釋這些題材，我們可以走出一條具有中國自身特色的繪本道路。

據(jù)繆惟介紹，九神鹿繪本館的選題策劃始終以傳統(tǒng)文化為基調(diào)，以文化傳承為使命，在講好中國故事上，既要講到中國的傳統(tǒng)文化，也要講中國當(dāng)代的一些建設(shè)成就。

在“傳統(tǒng)文化”類繪本中，九神鹿繪本館出版了中國古曲系列，包括《高山流水》《十面埋伏》《昭君出塞》等。中國的很多古曲都有一個膾炙人口的故事流傳，有很好的群眾基礎(chǔ)，非常適合改編成繪本，同時，九神鹿繪本館還通過多媒體的方式把名家演奏的古曲呈現(xiàn)給讀者，讓孩子在閱讀繪本的同時感受中國古典音樂之美。該系列目前已出版七本，計劃集齊中國十大名曲，用繪本的形式給孩子們呈現(xiàn)一個相對完整的中國古代音樂的風(fēng)貌。

在“中國名片”系列中，九神鹿繪本館推出了如中國的高鐵、載人航天等題材的繪本，包括《爸爸的火車》《爸爸的秘密》《我爸爸是軍人》等作品，從孩子的角度出發(fā)，描繪了火車司機(jī)、航天員、軍人等不同爸爸的事跡?？娢┱劦溃骸爸猩倏偵鐚派衤估L本館有自己的思考和定位，希望能多做些大主題、高立意的繪本，所以策劃出版了《一條大河》《中國》等主題性作品。此外，像鐵人王進(jìn)喜、雷鋒、楊靖宇等作為中國脊梁的人物，也是一代代中國人需要銘記的，今后也會陸續(xù)出版講述這些人物的繪本，用他們的故事感染、激勵當(dāng)下的孩子。”

體現(xiàn)中國文化特色的原創(chuàng)繪本作品近年來也成為各大出版社繪本出版的主流方向。如中信出版集團(tuán)的《洛神賦》《中國神話有意思》；明天出版社的《團(tuán)圓》《一雙大鞋》；海燕出版社的《安的種子》；二十一世紀(jì)出版社的《荷花鎮(zhèn)的早市》；連環(huán)畫出版社的《妖怪山》；接力出版社的《鄂溫克的駝鹿》；山東畫報出版社的《什么都想要的兔猻》；北京聯(lián)合出版有限公司的《二十四節(jié)氣自然繪本》等。

隨著優(yōu)秀原創(chuàng)繪本的增多，中國繪本也開始受到國際關(guān)注，不少作品版權(quán)輸出到了世界各地。據(jù)了解，2022年中少總社出版的原創(chuàng)繪本中70%-80%都有版權(quán)輸出。中信童書有近20種原創(chuàng)繪本版權(quán)輸出，其中不乏被翻譯成十幾種語言的作品。從事童書出版工作近40年的蒲公英童書館總編輯顏小鸝在今年的北京國際圖書博覽會上接待了來自俄羅斯、韓國、日本、斯里蘭卡、越南、印度、伊朗的出版商，這些出版商向她咨詢了購買蒲公英童書館原創(chuàng)版權(quán)的事宜，讓她看到了很多國家對中國故事的需求。

相信隨著產(chǎn)學(xué)研多方合力的推動，中國原創(chuàng)繪本產(chǎn)業(yè)將走上專業(yè)化的高質(zhì)量發(fā)展道路，中國原創(chuàng)繪本也將帶著唯美的畫面和富有童趣的中國故事走進(jìn)千家萬戶，為孩子們構(gòu)筑一個美好的童年，也為世界兒童搭建起一座認(rèn)識中國、走近中國的橋梁?！?/p>