編輯：吳啟軍 圖：本刊資料

藝術(shù)家Tord Boontje設(shè)計的“Shadowy”椅，以獨特的蝎子造型配以明亮的綠色，成為庭院中最引人注目的家具。

莫屋村原名蟠龍墩，位于廣東省東莞市萬江區(qū)。據(jù)史料記載，早在南宋祥興二年（1279年），嶺南第一狀元莫宣卿十四代后裔莫上達官居奉政大夫后，全家從石美甘元坊遷移到此定居。因村民皆姓莫，故易名為莫屋村，距今已有700多年歷史。自明清科舉制度盛行以來，莫屋村考取功名的人層出不窮，享有“進士之鄉(xiāng)”的美譽。

上世紀(jì)90年代以來，莫屋村抓住發(fā)展機遇，通過招商引資的方式，在村中筑起一片工業(yè)新區(qū)。村民在此謀得就業(yè)機會，經(jīng)濟昌盛，一時之間成為聞名遐邇的繁榮典范。然而，伴隨著經(jīng)濟形勢和市場需求的變化，大部分企業(yè)撤離或關(guān)閉業(yè)務(wù)，致使工業(yè)區(qū)內(nèi)的廠房和設(shè)施荒廢。昔日繁華的莫屋村，如今卻成了回憶。近年來，老舊廠區(qū)的改造發(fā)展受到國家高度重視。當(dāng)?shù)卣铝⒒膹U的廠區(qū)改造成文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園，以助力鄉(xiāng)村振興。首先改造的是一家手工家具廠，它曾是莫屋村一代人的記憶，也是村落發(fā)展農(nóng)村工業(yè)的見證者，承載著莫屋村的文化積淀，意義非凡。在這個快速發(fā)展、注重效率和速度的時代，手工藝作為一種傳統(tǒng)的工藝方式，因其獨特的人文關(guān)懷和情感表達而顯得愈發(fā)珍貴和令人向往。因而在改造過程中，始終秉持“修舊如舊”的原則，最大程度保留住建筑原本的氣質(zhì)。

改造后的家具廠成為一個集辦公、就餐、收藏、展示、活動于一體的綜合空間。白色的建筑外墻與黑色木窗框相得益彰，在彰顯滿滿的現(xiàn)代氣息時，又夾著幾分復(fù)古韻味。從入口進入工廠內(nèi)部，需要穿過一條大約30米長的狹長通道，通道兩旁種植著規(guī)矩密實的火山榕，道路則鋪設(shè)著石材廠加工后的料渣。通道兩旁有兩個大小不一的庭院，里面擺放著各種經(jīng)典藝術(shù)椅子，散發(fā)著雕塑般的美感。其中一個較大的庭院內(nèi)有一個方形池塘，天氣晴朗時，陽光透過樹蔭灑在水面上，形成斑駁的光影，猶如一幅精美的畫卷。這里也因此成為村民和游人放松身心、享受自然之美的理想場所。

較小的庭院里擺放著家具師Jasper Morrison設(shè)計的《思考者》躺椅。

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01 不加修飾的紅磚臺階，賦予空間濃郁的復(fù)古韻味。

02 劉瀟的家具作品《消逝的武士》擺放在咖啡區(qū)中央，讓人們在品嘗咖啡的同時，也能感受到藝術(shù)的魅力。

03 工作累了就躺在設(shè)計師Peter Opsvik設(shè)計的《太空椅》上，感受“失重”的魅力。

04 手工家具廠原創(chuàng)的藝術(shù)桌，猶如一棵樹樁。

05 藝術(shù)家Paulo Buffa于1950年設(shè)計的階梯椅，椅背形如多片黑色嘴唇。

06 CC-TAPIS工作室的地毯作品《哈薩克空間變形者》，既有古典韻味又有現(xiàn)代時尚感 。

07 設(shè)計師Eero Aarnio的經(jīng)典作品《酒杯椅》和Giancarlo Piretti 的標(biāo)志性綠色椅子為空間注入靈魂。

辦公區(qū)內(nèi)置的桌椅不再局限于傳統(tǒng)類型，而是將原創(chuàng)手工家具與藝術(shù)家具相結(jié)合，打造出一個宛如藝術(shù)家具展覽般的空間。CC-TAPIS工作室的地毯作品《哈薩克空間變形者》懸掛在墻上，以經(jīng)典幾何圖案為基礎(chǔ)，配以黑、黃、紅、藍等低飽和色彩，呈現(xiàn)出一種充滿古典韻味又不失現(xiàn)代時尚的風(fēng)格。家具設(shè)計師Peter Opsvik于1989年設(shè)計的《太空椅》也是一道亮麗的風(fēng)景線。這款獨具懸浮感的椅子能根據(jù)人的呼吸節(jié)奏輕輕搖晃，帶給人輕盈的感覺，仿佛漂浮在空中。此外，還有藝術(shù)家Paulo Buffa于1950年設(shè)計的階梯椅、設(shè)計師Eero Aarnio于1967年設(shè)計的經(jīng)典作品《酒杯椅》以及Giancarlo Piretti 于1980年設(shè)計的標(biāo)志性綠色椅子等等。這些經(jīng)典的藝術(shù)家具不僅為辦公區(qū)增添別致的魅力，也為人們帶來極致的視覺享受。

咖啡區(qū)的中央位置擺放著藝術(shù)家劉瀟的家具作品《消逝的武士》，包含1個圓桌和3把高背椅。圓桌以紅色的鏡面桌面，搭配多個黑色錐形桌腿，如同列隊守衛(wèi)的士兵般整齊劃一；高背椅的整體支撐由兩個深黑色金屬腳以及一個十字拼接底座組成，椅背則由8個漆黑相連的菱形方塊構(gòu)成。在紅與黑的對撞、直線與曲線的交錯下，這組家具將硬朗堅韌、細膩濃烈的情緒傳遞出來，讓人們在品嘗咖啡的同時，也能感受到藝術(shù)的魅力。

08 私密會客廳裝點著設(shè)計師Cini Boeri設(shè)計的Botolo椅（千鳥格）、Foscarini品牌推出的“Twiggy”釣魚燈、藝術(shù)家Philippe Hiquily設(shè)計的“Ishaan”黃銅咖啡桌以及設(shè)計師Patricia Urquiola手工編織的“Rotazioni”系列地毯等藝術(shù)家具。

09 設(shè)計團隊Studio 65于1971年在達利設(shè)計基礎(chǔ)上進行改造的“瑪麗蓮·夢露”沙發(fā)，其獨特的紅唇造型成為整個空間的點睛之筆。

10 設(shè)計師Cini Boeri于1973年設(shè)計的Botolo座椅，以其毛茸茸的外觀為客廳增添溫馨的氛圍感。

11 家具師Franco Albini于1959年設(shè)計的經(jīng)典紅色靠椅，在陽光的映照下顯得更加紅艷。

客廳保留著部分原有的水泥地坪，與淺褐色墻壁和黑色木窗框相得益彰，營造出一種濃郁的復(fù)古氣息。墻面則通過不同涂抹手法創(chuàng)造出豐富的質(zhì)感，讓人仿佛能夠感受到時間的流轉(zhuǎn)和歲月的沉淀。此外，大面積玻璃窗所引入的庭院美景，讓整個空間充滿詩意。這里同樣陳列著許多驚艷的經(jīng)典藝術(shù)家具作品。設(shè)計師Cini Boeri于1973年設(shè)計的毛毛椅和家具師Franco Albini于1959年設(shè)計的經(jīng)典紅色靠椅，為整個空間注入了活力。為增加客廳的空間感，通過在墻壁開鑿窗洞使多個空間自然連接起來。透過窗洞，可以看見設(shè)計團隊Studio 65于1971年在達利設(shè)計基礎(chǔ)上進行改造的“瑪麗蓮·夢露”沙發(fā)，其獨特的紅唇造型成為整個空間的點睛之筆。

客廳旁邊的私密會客廳更是令人嘆為觀止，猶如一個經(jīng)典藝術(shù)家具收藏區(qū)。其中包括設(shè)計師Cini Boeri于1973年設(shè)計的Botolo椅（千鳥格）、燈具界時尚潮流的弄潮兒Foscarini的“Twiggy”釣魚燈、藝術(shù)家Philippe Hiquily于1975年設(shè)計的“Ishaan”黃銅咖啡桌以及設(shè)計師Patricia Urquiola手工編織的“Rotazioni”系列地毯等等，這些經(jīng)典藝術(shù)家具散發(fā)著經(jīng)久不衰的魅力，為整個空間增添無盡的生機和靈動。

手工家具廠通過改造完成從廢棄倉庫到藝術(shù)空間的華麗轉(zhuǎn)身，吸引眾多游人前來拍照打卡、村民閑暇來此集聚。舊手工家具廠的成功改造，促使莫屋村將繼續(xù)利用其它舊廠房作為空間傳承，引進藝術(shù)、文化、潮流、旅游等新元素，建設(shè)集藝術(shù)創(chuàng)作、潮流文化、旅游生活于一體的青年藝術(shù)園區(qū)，以文化賦能旅游產(chǎn)業(yè)，吸引更多青年藝術(shù)人才集聚莫屋村，打造廣東莫屋村新地標(biāo)。