□俞致貞

《高士圖》明·唐寅

大家都喜歡扇子，夏天拿一把帶有書畫的扇子，不僅是為了扇風(fēng)，還可以作為藝術(shù)品欣賞。畫扇能夠供大家玩賞、消夏，給人一種清雅、清新和美的感覺。

畫扇面要懂得方法和技巧。當(dāng)別人拿來一個白扇面求畫，應(yīng)該畫在哪一面呢？如果扇面的一面是灑金的，一面是白的，就畫在白的一面，灑金的那面留給書法家寫字。一般人是先畫畫，畫完再讓書法家去寫，這表示對書法家謙讓的意思。畫扇面時，底下要留有余地。扇骨兩旁的大邊上頭寬、下頭窄，窄到一定程度出現(xiàn)一個彎，然后就直下去，和下面的小骨合攏。扇面要長于大邊上端到彎之間的長度。扇面的上沿不能動，因為有用絹糊的邊。

扇面折的印形成一個個棱，畫時要慢慢地把棱向相反的方向抻一抻，讓扇面舒展開。因為扇面上有折疊的痕跡，有的向上凸，有的向下凹，所以在構(gòu)圖上不能像在平紙上那樣隨意安排，既要符合扇面構(gòu)圖規(guī)律，又要躲開凸凹的棱。用筆畫的時候要躲開棱，比如畫鳥，千萬不要把鳥的頭擱在棱上，因為鳥的眼睛點在棱上折疊時會容易掉；畫花時，花蕊也不要點在凸凹的線上，因為折疊時瀝粉也容易掉。所以在扇面上畫比在紙上畫困難多一些，要經(jīng)?？嗑?。倘若用筆的功夫不深，筆遇到高低不同的地方，畫的線就容易粗細(xì)不勻。

畫扇面還要學(xué)好點染的技巧，著色的時候，筆要注意顏色的水分和濃度。蘸多了，凹的地方會積水，凸的地方則會不著水。點完之后，如有積水的地方要用干凈的筆輕輕吸去，凸的棱上顏色如果沒有著上就再補一點，這樣顏色就畫得勻了。要是畫工筆畫染大面積的顏色，如荷葉，橫著染，有一個個拱起來的棱，不容易染勻。這時用筆就要順著扇骨之間小骨凹平著染，不能橫著用筆。如果畫寫意就隨便些，但要注意筆姿筆勢。畫人物時也不要把頭部放在棱上，顏色也要注意濃淡變化。

《花鳥扇面》清·任熏

扇面紙既光滑又不抓色，比礬紙畫起來困難，染一遍顏色很淡，就再染一遍，顏色掌握要恰當(dāng)合適。畫工筆畫一次染成顏色就保持，來回涂就容易涂花了。尤其畫金箋的扇子最難畫，過去畫金箋要三礬九染，就是涂兩遍后用干凈的羊毫筆再涂一遍礬水，等干了再染色。如果顏色還淺就再上一遍礬水，干了后再染顏色。顏色染得越薄、次數(shù)越多就會越均勻且不易脫落，著色后再用兩種不同的顏色來渲染。如果畫荷葉，先用石綠打底，再用石青分染。上朱砂也是涂一遍后，用礬給固住，再用曙紅染，用胭脂提勾。畫金箋確實比較費工夫，但掛在廳堂里給人一種富麗堂皇的感覺，顏色比較柔和，看起來金碧輝煌而不俗。重彩畫都要用這種方法。

畫扇子和畫大張紙不同，顏色在青綠之間，紅色用得較少。一般人都是畫完穿上扇骨子粘好后來看效果，所以扇面的顏色不宜太厚，要染得又細(xì)又勻又薄，在人的視線比較近的地方看上去感覺比較舒服。畫的時候就要注意到對方用時所起到的效果。

寫字也不能寫在棱上，要在兩棱之間順著棱寫，可以橫著兩個字兩個字地寫。寫隸書、篆書和草書一般都豎著寫，有時第一行是長的，第二行寫兩個字，第三行又是長的，長短參差錯落，最后留點兒地方寫上下款、寫年款或蓋圖章。畫畫的那面也要留出題款的地方。題款不要題在棱上和大邊上，蓋圖章也要躲開棱。

《艷雪紅羅》清·惲壽平