□易芳

空鏡頭簡稱“空鏡”，是指自然景物或場面描寫而不出現(xiàn)人物（主要指與劇情有關(guān)的人物）的鏡頭。它通過借物喻情、見景生情、情景交融的方式傳遞情感，起到渲染意境、烘托氛圍、引起聯(lián)想等藝術(shù)效果，在時空轉(zhuǎn)換和調(diào)節(jié)影片節(jié)奏方面有獨特作用。

近些年，隨著綜藝節(jié)目制作流程的愈發(fā)成熟，影視技術(shù)設備的更新迭代，綜藝攝制人員的經(jīng)驗積累，綜藝節(jié)目中空鏡的美感也在不斷上升，逐漸成為節(jié)目形式不可替代的部分。雖然空鏡本身不承載敘事內(nèi)容，但是對節(jié)目的故事推進以及品質(zhì)提升至關(guān)重要?？甄R不空，成為當今綜藝空鏡的最大特點。

《巧手神探》空鏡內(nèi)容及優(yōu)勢

《巧手神探》節(jié)目簡介?！肚墒稚裉健肥呛闲l(wèi)視2020 年推出的中國首檔原創(chuàng)手作（手工、手藝）解密互動體驗秀節(jié)目。以能工巧匠作為巧手，藝人嘉賓作為神探，打造“神探團”與“巧手團”的攻防對戰(zhàn)模式?！吧裉綀F”需全力甄別巧手手作，“巧手團”則需與“臥底神探”配合布防隱藏手作，最后被甄別件數(shù)最少的巧手獲得當期的“最佳巧手”稱號。

節(jié)目憑借以假亂真、巧奪天工的手作藝術(shù)品和燒腦刺激且不乏趣味的神探臥底甄別戰(zhàn)，讓觀眾在獲得極致沉浸式綜藝體驗的同時，也感受到了大國工匠精神的傳承與賦新，使綜藝節(jié)目的緯度有了進一步擴展。節(jié)目開播后，收視一路飆升口碑獲贊。CSM 全國城域中整季節(jié)目平均收視0.51%，份額4.53%；酷云及歡網(wǎng)中多期份額保持在7%以上，同時段排名靠前（表1-1），節(jié)目對新領(lǐng)域的開拓獲得市場認可。

表1-1 ：《巧手神探》分期收視統(tǒng)計表

《巧手神探》空鏡內(nèi)容。常規(guī)綜藝中的空鏡多以展示風景環(huán)境為主，主要起到介紹背景、時空轉(zhuǎn)換、抒發(fā)情緒等作用。而《巧手神探》作為聚焦手作的棚內(nèi)綜藝，空鏡除了承擔上述常規(guī)功能以外，還傳遞了相當一部分信息內(nèi)容，對于節(jié)目敘事、劇情發(fā)展至關(guān)重要。根據(jù)空鏡在節(jié)目中的占比，《巧手神探》的空鏡主要由內(nèi)容空鏡、氛圍空鏡、廣告空鏡、主舞臺空鏡四大類組成。

內(nèi)容空鏡主要體現(xiàn)匠人手作及混淆視線的道具作品，描述神探團甄別作品時的細節(jié)。節(jié)目每期手作15 件以上，全季手作超200 件，混淆道具超1000 件。內(nèi)容空鏡量大、質(zhì)優(yōu)，是節(jié)目空鏡內(nèi)容最主要的部分。氛圍空鏡主要展現(xiàn)故事背景、烘托氣氛、推動劇情發(fā)展。節(jié)目每期更換3 個主題房間，內(nèi)容豐富、場景多元，包含上世紀80 年代雜貨鋪、現(xiàn)代健身房、日式居酒屋、西式婚禮大廳、中式婚房、精絕古城、復古歌廳、魔術(shù)空間、絕情藥王谷、少林藏經(jīng)閣等。廣告空鏡區(qū)別于其他綜藝，《巧手神探》由于每期不同主題房間的內(nèi)容設置，為了廣告嵌入場景，廣告視覺影響最小化，每個廣告植入都根據(jù)不同場景風格單獨設計。主舞臺空鏡用來打造后現(xiàn)代工業(yè)風的“巧手之城”，主要包含管道、燈牌、風扇、出場通道等細節(jié)，是貫穿全季的主元素內(nèi)容。

《巧手神探》空鏡優(yōu)勢。一、拍攝設備升級。《巧手神探》空鏡拍攝設備主要包含：ARRI Amira 4K UHD、Canon 5DSR5D3、Canon 1DX、IFOOTAGE S1 A3 電動延時軌道、LAOWA 24mm F/T14 2X Macro(全畫幅)超微距鏡頭等。除此以外，在拍攝大場景空鏡時會調(diào)用到的特種設備包含：電動搖臂、四線飛貓、平板軌道車、大疆Ronin-S 穩(wěn)定器等。

氛圍空鏡主要采用ARRI Amira 電影級設備拍攝，根據(jù)不同房間主題，設計燈光、干冰、煙霧等效果，以影視劇拍攝手法提高空鏡品質(zhì)，強化意境，增強代入感。

內(nèi)容空鏡靈活運用特種拍攝設備，針對不同手作采用不同的拍攝技巧。例如翻糖及巧克力手作，為了體現(xiàn)出細膩逼真的質(zhì)感利用微距拍攝；微雕版《清明上河圖》，借助電子顯微鏡最大化呈現(xiàn)手作細節(jié)；復刻版古代鎧甲，利用偏正鏡提升金屬質(zhì)感等。特種設備的合理運用為空鏡拍攝創(chuàng)造出了多種可能性。

對于拍攝時機要求較高的空鏡，例如食物，輕巧便利的拍攝設備是首選。在綜藝節(jié)目錄制過程中，食物的空鏡拍攝往往對拍攝時機要求較高，如何在最短的時間內(nèi)，既不耽誤節(jié)目的正常錄制，又能呈現(xiàn)出最佳的鏡頭效果，這就需要根據(jù)現(xiàn)場情況針對性的準備拍攝器材，節(jié)目組主要選擇了Canon EOS-1D X Mark II 和Canon EOS 5DS R 機身，配備Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM、Canon EF 24-70mm f/2.8L II USM、Canon EF 70-200mm f/2.8L IS II USM 和Canon EF 100mm f/2.8L IS USM 鏡頭。

在所有空鏡拍攝設備中，最值得一提的是Canon EOS-1D X Mark II，小巧的機身不僅可以輕松手持，更能加載到多種附件上進行拍攝，常用的三腳架、獨腿架、軌道、飛貓以及穩(wěn)定器等。另外，Canon EOS-1D X Mark II 全像素雙核自動對焦功能在實際拍攝過程中效率極高，配合觸摸屏使用能在極短時間內(nèi)完成拍攝，提高了空鏡出片效率。

二、拍攝手法升級。為展現(xiàn)巧手手工技藝的多面魅力，利用豐富的置景對空鏡進行場景化處理，是《巧手神探》空鏡區(qū)別于其他綜藝的主要特點。節(jié)目每期更換3 個置景，讓手作與場景完美融合，空鏡根據(jù)不同場景單獨設計，拍攝手法服務于巧手魅力，將鬼斧神工的精湛技藝體現(xiàn)得淋漓盡致，有效提高了節(jié)目可看性。例如第一期節(jié)目，蠟像主題場景設計在上世紀80 年代的雜貨鋪，節(jié)目組將人物蠟像與真人NPC 放置在同一空間，利用燈光、道具、煙霧等制造氛圍，空鏡拍攝過程中，巧妙利用場景元素，使NPC 與蠟像在鏡頭里完全混淆。這種呈現(xiàn)方式為觀眾提供了一個直觀的視覺對比，使觀眾對巧手的專業(yè)性更加信服。

除了對手作空境進行場景化處理，人物的出場空境也會根據(jù)故事劇情做場景化設計。例如第十一期節(jié)目，藝人扮演《神雕俠侶》角色，巧手則設計成配角，文物修復巧手劉胄化身秀才，甲胄巧手溫陳華化身鐵匠，微雕巧手化身絕情谷主等，服化道一應俱全。甚至為了使巧手更加貼合節(jié)目人物設計，會給巧手們量身設計動作和臺詞，增添了節(jié)目趣味性，豐富了故事表達方式。

《巧手神探》空鏡拍攝

《巧手神探》空鏡拍攝情況簡介。《巧手神探》空鏡組由7個攝影、3 名助理、2 位導演共同組成，空鏡拍攝需求大、時間緊、周期長，任務艱巨?！肚墒稚裉健房甄R數(shù)量有具體要求。以內(nèi)容空鏡舉例，手作及甄別道具規(guī)定硬性拍攝需求，單個物品的全景、中景、近景、特寫四個景別必需多角度拍攝，每個景別設定最低數(shù)量3 條以上，每個物品必需拍攝關(guān)系鏡頭、模擬主觀視角鏡頭等。初步統(tǒng)計，《巧手神探》單期空鏡素材量達3T 以上。因節(jié)目題材特殊性，《巧手神探》每期手作都是巧手為節(jié)目量身打造，制作工藝復雜且多為孤品，節(jié)目錄制完成后可能因被消耗或位置打亂難以復原，這就要求大部分空鏡拍攝必需在節(jié)目正式錄制前完成。然而，由于舞美置景、燈光搭建、人員協(xié)調(diào)等眾多因素，空鏡的拍攝時間被極大壓縮。還有一部分手作的特殊性例如食雕，需要在制作后20 分鐘內(nèi)完成拍攝，才能確保最佳拍攝狀態(tài)，進一步提升了空鏡拍攝難度。

除主舞臺空鏡以外，內(nèi)容空鏡、氛圍空鏡、廣告空鏡每期都需要根據(jù)不同場景重新設計，這是《巧手神探》空鏡一大特點，而這無形中拉長了空鏡組拍攝周期?！肚墒稚裉健房甄R組與內(nèi)容攝制組在拍攝周期上趨于一致，甚至因為部分空鏡需在節(jié)目錄制后拍攝，空鏡組拍攝周期長于內(nèi)容攝制組，這在以往的綜藝節(jié)目中是沒有出現(xiàn)過的。

《巧手神探》空鏡拍攝技巧。一、設置空鏡暗房。手作作為《巧手神探》核心賣點，除了在劇情場景中拍攝空鏡外，為充分展示手作的精湛技藝，給后期創(chuàng)作留出最大空間，特別設置空鏡暗房進行二次拍攝。暗房適用于拍攝體積小、細節(jié)多的手作，例如蛋雕、拉糖、折紙、翻糖等。暗房在演播廳錄制區(qū)域外單獨搭建，為2 個尺寸4×4×3 米的空間，內(nèi)部全部覆蓋吸光黑布便于布光，拍攝區(qū)域布置電動旋轉(zhuǎn)展臺，可360 度展示手作作品。

二、適當利用群演。不適用于暗房拍攝的大件手作，例如第四期呈現(xiàn)的舊物時裝，適當采用群演演繹的方式完成拍攝，代入劇情，空鏡質(zhì)感備增。特別值得一提的是第7 期呈現(xiàn)的古代裝束，以情景演繹的方式來展現(xiàn)中國古代服飾文化，包含服裝、頭飾、妝容三大內(nèi)容，此次拍攝共邀請了16 名群演，精美的古代裝束穿戴在真人身上，配合劇情演繹，全方位呈現(xiàn)出了中國古代服飾的華美。

三、模擬主觀視角。為打造“身臨其境”的視覺體驗，空鏡根據(jù)節(jié)目規(guī)則設置，模擬嘉賓視角拍攝空鏡，主要分為錄制前預拍和錄制后補拍。對可預見的空鏡內(nèi)容提前預拍。例如第五期仿生動物主題，空鏡利用威亞模擬嘉賓進入獸屋的主觀視角，有效烘托了驚悚的氛圍。對不可預見的空鏡內(nèi)容錄制后補拍，例如第八期藏寶洞拉糖主題，嘉賓在游戲環(huán)節(jié)的動線無法預測，通過錄制過程中標記嘉賓的位置角度，在錄制結(jié)束后進行空鏡補拍，能有效填補現(xiàn)場鏡頭內(nèi)容的缺失。

四、合理利用手替。利用手替拍攝豐富節(jié)目細節(jié)。嘉賓在節(jié)目錄制過程中接觸手作、觸發(fā)機關(guān)等細微動作無法捕捉，通過手替拍攝不僅能更好地還原現(xiàn)場細節(jié)，更方便導演添加創(chuàng)作推進節(jié)目敘事。

五、有效借助特效。借助燈光、煙霧、干冰等特殊效果，營造劇情化的氛圍，這種影視劇拍攝手法在空鏡中的大量使用，極大提升了節(jié)目品質(zhì)，第十二期“屠龍刀”的拍攝便是經(jīng)典案例。通過煙霧濃度、水紋光影的變化，“屠龍寶刀”威嚴盡顯，不僅使綜藝節(jié)目具備了電影畫面質(zhì)感，更彰顯“群雄奪刀”的劇情感染力。

《巧手神探》空鏡后期應用

空鏡導演負責制?？甄R導演負責制，是《巧手神探》后期空鏡得以較好呈現(xiàn)的有力保證。鑒于《巧手神探》龐大的空鏡體量，空鏡導演在前期拍攝時除內(nèi)容監(jiān)控、美學把關(guān)以外，針對每個空鏡場景，都嚴格按照內(nèi)容、景別、角度、時長、應用位置等記錄空鏡場記，后期剪輯前提供當期空鏡時間線、剪輯中配合空鏡挑選進行二次創(chuàng)作、剪輯后參與后期審片，抓空鏡細節(jié)、優(yōu)化空鏡節(jié)奏，為最終的節(jié)目呈現(xiàn)效果負責。

《巧手神探》空鏡后期應用技巧。一、巧妙運用主觀鏡頭。《巧手神探》在后期過程中，大量運用主觀模拍空鏡，極大地提高了觀眾的代入感。在后期使用上不再只強調(diào)空鏡的轉(zhuǎn)場功能，通過主觀鏡頭的運用，空鏡也能承擔起推進劇情的作用，增強節(jié)目效果。例如第六期精絕古城，模擬嘉賓主觀視角的一個長鏡頭，推門而入后的恐怖感撲面而來，有效渲染了陰森恐怖的氣氛，為接下來的故事發(fā)展做足情緒鋪墊。

二、景物細節(jié)強化。景物細節(jié)，即包含劇情場景的細節(jié)，也包含場景內(nèi)的道具、手作細節(jié)。對劇情場景的大量細節(jié)描寫，可以增加節(jié)目質(zhì)感，渲染場景氛圍。而在場景內(nèi)的道具和手作，后期過程中適時使用細節(jié)特寫，最大化呈現(xiàn)了手作魅力，節(jié)目核心手作，甚至會在空鏡暗房進行二次拍攝，是節(jié)目后期呈現(xiàn)最多的空鏡。對景物細節(jié)的放大、強化，提高了觀眾的沉浸式體驗。

三、強調(diào)空鏡二次創(chuàng)作。二次創(chuàng)作，即通過后期的剪輯技巧，將不同場景、時間、事件中的空鏡融合，突破空鏡的畫面局限，巧妙地組合成新的鏡頭語言，以達到敘事目的。在《巧手神探》節(jié)目揭秘部分，后期剪輯通過將手作制作空鏡、手作成品空鏡、混淆道具空鏡有機融合，二次創(chuàng)作以后恰當強調(diào)了游戲難度。

四、動畫包裝輔助。在特定場景，節(jié)目后期通過添加動畫包裝的方式更好地促進了空鏡的作用發(fā)揮。空鏡結(jié)合動畫，趣味性的畫面表達增強了節(jié)目可看度，例如第八期像素世界，樂高賽車的獎杯旗幟，生動地詮釋出獲勝后的喜悅。

結(jié)語

隨著國內(nèi)綜藝節(jié)目的不斷發(fā)展，綜藝產(chǎn)業(yè)鏈逐漸趨于成熟化、規(guī)?；?、精細化。而空鏡，作為綜藝節(jié)目不可或缺的一部分，也愈加凸顯其重要性，功能不斷被擴充。合理應用空鏡，不僅僅可以提升視覺效果，清晰敘事環(huán)境，更可以推動故事、傳遞情緒、輔助內(nèi)容，使節(jié)目主題得以升華，發(fā)揮出不可小覷的力量。如何讓空鏡為節(jié)目錦上添花，價值最大化，是值得所有電視工作者不斷思考、不斷探索的話題。