評(píng)希臘蒼蠅劇團(tuán)《弗里達(dá)·卡羅》

編者按：

5月6日、7日，希臘蒼蠅劇團(tuán)的《弗里達(dá)·卡羅》作為2023上?！れo安現(xiàn)代戲劇谷引進(jìn)國(guó)際劇目上演于藝海劇院。讓我們一起來(lái)聽(tīng)聽(tīng)“海上青年戲劇沙龍”的作者們，看完這部作品有何感想……

魯? 楠｜博士后、講師

弗里達(dá)是一位具有傳奇色彩的畫(huà)家，正如她畫(huà)作中飽滿的色彩、豐富的想象力，她的人生也經(jīng)歷著一場(chǎng)又一場(chǎng)“華麗的冒險(xiǎn)”，來(lái)自親情的疏離、愛(ài)情的痛苦、生命的渴望，甚至死亡的威脅……

繪畫(huà)成為她活下去的希望，探尋自我的隧道，孤獨(dú)的狂歡，還有正如劇中臺(tái)詞說(shuō)到的通往“無(wú)畏且自由”的燈塔。

相信看過(guò)弗里達(dá)傳記電影的朋友對(duì)她的人生歷程都不陌生，然而，如何在相對(duì)有限的時(shí)間和空間中，在戲劇舞臺(tái)上展現(xiàn)弗里達(dá)復(fù)雜而又傳奇的人生？這對(duì)于獨(dú)角戲而言無(wú)疑是個(gè)極大的挑戰(zhàn)。希臘蒼蠅劇團(tuán)的《弗里達(dá)·卡羅》在演員嫻熟的表演、流暢的臺(tái)詞與多媒體光影的視覺(jué)互動(dòng)下，通過(guò)語(yǔ)言、形體和媒介技術(shù)的高度融合，實(shí)現(xiàn)了在舞臺(tái)上完整講述弗里達(dá)的人生和她面對(duì)世界產(chǎn)生的感情變化與內(nèi)心“獨(dú)白”的雙重?cái)⑹?，出彩地展現(xiàn)了一位傳奇女性的生命覺(jué)醒和蛻變史。

李旻原|副教授、導(dǎo)演

墨西哥藝術(shù)家弗里達(dá)特有的生命經(jīng)驗(yàn)造就了她獨(dú)特的美學(xué)風(fēng)格，成為了神話符號(hào)在當(dāng)今文化領(lǐng)域傳播。弗里達(dá)一生的許多沖突，較容易在傳統(tǒng)敘事的結(jié)構(gòu)中書(shū)寫成悲劇情節(jié)，賺取觀眾同情的熱淚。然而，來(lái)自希臘的蒼蠅劇團(tuán)卻以喜劇的解構(gòu)方法，讓樣貌近似弗里達(dá)的女演員卡捷琳娜，應(yīng)用獨(dú)白敘事的方式，交錯(cuò)著預(yù)錄影像、實(shí)時(shí)投影，與“技術(shù)人物”配合當(dāng)下的劇場(chǎng)真實(shí)，共同與在場(chǎng)的觀眾回顧弗里達(dá)的生平故事。

舞臺(tái)上的演繹并沒(méi)有將觀眾帶入弗里達(dá)生活中的過(guò)往情境，劇場(chǎng)性的強(qiáng)調(diào)（如跳出人物的表演或看似劇場(chǎng)事故的安排），反而將弗里達(dá)帶到了當(dāng)下觀眾的面前，讓在場(chǎng)的所有人一同去思考弗里達(dá)是如何勇敢面對(duì)生命的苦難，并將這份生命的苦難化為藝術(shù)，即使離世也將永存。

因?yàn)槲覀兪窃谡鎸?shí)劇場(chǎng)中主動(dòng)思考，而不是在故事的幻覺(jué)中被莫名感動(dòng)。走入劇場(chǎng)看以《弗里達(dá)·卡羅》為名的演出，便有了更深一層的含意。

艾莎莎｜博士后

《弗里達(dá)·卡羅》生動(dòng)演繹了弗里達(dá)破碎而自由、坎坷而堅(jiān)毅、殘酷而絢爛的藝術(shù)與人生。

弗里達(dá)的生命，只有希望與絕望，沒(méi)有中間狀態(tài)。她宛若逆境中的蝴蝶，在滿是荊棘的叢林中無(wú)所畏懼地吶喊著生命萬(wàn)歲。她是自己的繆斯女神，在無(wú)盡的苦痛中孤獨(dú)地綻放生命的美，然后手握畫(huà)筆用色彩紛繁的藝術(shù)為自己苦難卻傳奇的人生立傳。

女演員有著極強(qiáng)的人物信念感，她就像弗里達(dá)本人穿過(guò)歷史重生在人間，手里拿著一根煙游刃有余地生活在舞臺(tái)上，不失黑色幽默地向觀眾敘說(shuō)著自己的苦痛與傳奇。演出極具巧思的地方是，以現(xiàn)場(chǎng)手工制作的即時(shí)投影場(chǎng)景化地展現(xiàn)弗里達(dá)的遭遇、心境以及繪畫(huà)過(guò)程。僅僅是一個(gè)不斷被揉捏變形的簡(jiǎn)易塑料瓶投影，就將弗里達(dá)遭遇車禍摧殘時(shí)所經(jīng)歷的煉獄般的痛苦呈現(xiàn)出來(lái)了。這些直面苦痛的投影極具視覺(jué)沖擊力，深深地刺痛著觀眾的心。

周俊杰｜碩士在讀

她用生命作畫(huà)，得以在畫(huà)中完滿了自己的人生。也正是因?yàn)樗乃囆g(shù)和她永恒的生命力，讓她怒放在上海的戲劇舞臺(tái)上。

《弗里達(dá)·卡羅》用絢爛繽紛的舞臺(tái)影像和獨(dú)角戲的形式帶我們領(lǐng)略墨西哥傳奇女畫(huà)家弗里達(dá)·卡羅的一生。

她的生命歷程在舞臺(tái)上被以奇思妙想的實(shí)時(shí)動(dòng)畫(huà)、實(shí)物拼貼、剪影手影和即時(shí)影像的方式呈現(xiàn)，并且弗里達(dá)本人的許多真跡也作為拼貼素材在表演中不斷呈現(xiàn)。

正因?yàn)樽鳛楫?huà)家的弗里達(dá)，繪畫(huà)是她生命中最閃亮的光，舞臺(tái)上以這種方式來(lái)表現(xiàn)恰恰完成了內(nèi)容與形式表達(dá)上的統(tǒng)一，哪怕是在講述她生命里那些痛苦經(jīng)歷時(shí)，觀眾仍然在演員熱情如火的表演和絢麗的氛圍里感知到她那永恒燃燒的生命之火和不被澆滅的生命欲望。

而飾演弗里達(dá)的女演員卡捷琳娜在很多個(gè)瞬間讓我們模糊了現(xiàn)實(shí)和舞臺(tái)，她在戲劇中成為了弗里達(dá)，也用她極富魅力的獨(dú)角戲表演讓弗里達(dá)的精神重生。而在劇場(chǎng)的某個(gè)時(shí)刻，我們和弗里達(dá)的生命一起同頻共振。

呂? 亮｜碩士在讀

該劇極具拉丁美洲特有的魔幻現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格，仿佛一場(chǎng)五彩斑斕的幻想旅程，投影呈現(xiàn)出俏皮有趣的簡(jiǎn)筆畫(huà)和調(diào)侃式的人物畫(huà)像，多媒體將弗里達(dá)色彩鮮明的超現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格油畫(huà)放大至整個(gè)舞臺(tái)空間。

所有的元素都在看似幽默和歡樂(lè)的基調(diào)之下娓娓道來(lái)一個(gè)沖破苦難的束縛以追尋自我和自由的故事。主演同時(shí)也是編劇的卡捷琳娜把弗里達(dá)完全演活了，在臺(tái)上的她像是被附體，讓我深信弗里達(dá)就站在那，用她調(diào)侃的語(yǔ)氣向我講述如何在苦難中堅(jiān)強(qiáng)不屈地追尋自我。

突如其來(lái)的嚴(yán)重車禍讓疼痛伴隨弗里達(dá)一生，身體上的疼痛讓她更渴望他人的關(guān)懷和愛(ài)，可丈夫迭戈多次背叛再度讓她的精神受到折磨，痛苦終究成為了陪伴她一生的死敵?？伤⑽淳痛藖G盔卸甲，而是勇敢地直面苦難，將精神和肉體的疼痛幻化為藝術(shù)靈感的源泉。如把身體扎進(jìn)最長(zhǎng)最尖的荊棘上、在荒蠻的枝條間放開(kāi)歌喉的荊棘鳥(niǎo)一般，弗里達(dá)在荊棘中逆行，不斷向內(nèi)剖析痛苦，終于通過(guò)手中的畫(huà)筆將支離破碎的生命變成了絢爛多彩的花園，她將苦難變成了笑對(duì)死神的武器，從而給予每一個(gè)正在經(jīng)歷痛苦的人直面不幸的勇氣。

從《喜悅》到《弗里達(dá)·卡羅》，似乎導(dǎo)演們都離不開(kāi)一個(gè)主題——痛苦，原來(lái)痛苦從來(lái)都不是單純的私人體驗(yàn)，相反痛苦是彼此相通且具有普遍性的。在奇妙的劇場(chǎng)空間里，擁抱苦難的儀式鄭重地舉行著，我們需要接受不可逆轉(zhuǎn)的痛苦，同它和解，同它親吻，將它視作一份別樣的“禮物”，并賦予自己在苦難中綻放的勇氣。