彭超

5月13日，第十四屆全球華語(yǔ)科幻星云獎(jiǎng)在四川廣漢三星堆揭曉。華語(yǔ)科幻星云獎(jiǎng)作為國(guó)內(nèi)重要科幻獎(jiǎng)項(xiàng)，每年評(píng)選一次，由科幻作家、評(píng)論家、編輯、翻譯家等投票選出，獲獎(jiǎng)作品代表中國(guó)科幻發(fā)展水平和未來(lái)趨勢(shì)。

隨著電影《流浪地球2》在春節(jié)檔全國(guó)院線的熱映、電視劇《三體》的熱播，關(guān)于科幻的熱潮被再次掀起?！跋乱粋€(gè)劉慈欣在哪里”的討論也又一次被提出來(lái)。此次獲獎(jiǎng)的作者和作品，為觀察我國(guó)近年來(lái)科幻小說(shuō)創(chuàng)作情況提供了參考。

硬核科幻作家正在改變網(wǎng)絡(luò)科幻的樣貌

天瑞說(shuō)符是頗受矚目的網(wǎng)絡(luò)科幻小說(shuō)作家，也是這屆華語(yǔ)科幻星云獎(jiǎng)閃耀的新星，他的獲獎(jiǎng)代表著網(wǎng)絡(luò)科幻的崛起。

早在這次獲獎(jiǎng)之前，天瑞說(shuō)符就受到業(yè)內(nèi)人士的關(guān)注。他的《死在火星上》獲評(píng)第三十屆銀河獎(jiǎng)最佳網(wǎng)絡(luò)文學(xué)獎(jiǎng)（2019），《我們生活在南京》獲評(píng)第三十二屆銀河獎(jiǎng)最佳網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)獎(jiǎng)（2021），《泰坦無(wú)人聲》獲評(píng)第三十三屆銀河獎(jiǎng)最佳原創(chuàng)圖書(shū)（2022），他本人獲評(píng)第十三屆華語(yǔ)科幻星云獎(jiǎng)新星獎(jiǎng)銀獎(jiǎng)（2022）。

作為風(fēng)頭正勁的“95后”網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)作家，他的3部獲獎(jiǎng)作品在2022年都推出了紙質(zhì)版?！犊苹檬澜纭冯s志社副總編輯兼主編、華語(yǔ)科幻星云獎(jiǎng)創(chuàng)始人姚海軍認(rèn)為，天瑞說(shuō)符“這樣的硬核科幻作家正在改變網(wǎng)絡(luò)科幻的樣貌”。

網(wǎng)絡(luò)與科幻逐漸成為雙向賦能點(diǎn)，越來(lái)越多的網(wǎng)絡(luò)作家轉(zhuǎn)型創(chuàng)作科幻作品，將科幻元素融入作品中，滿足讀者多樣化閱讀的期待。

以獲得長(zhǎng)篇小說(shuō)金獎(jiǎng)的作品《我們生活在南京》為例，小說(shuō)是以無(wú)線電為題材的硬核科幻作品。生活在2019年的南京市高三男生與生存在2040年同一地理位置的女生，通過(guò)無(wú)線電進(jìn)行跨越時(shí)空的交流，繁華的現(xiàn)代都市與荒涼的未來(lái)廢土形成對(duì)比，兩個(gè)身處不同時(shí)空的中學(xué)生承擔(dān)起拯救世界的重任。

硬核的科幻設(shè)定、精彩的構(gòu)思、細(xì)膩的情感，加之以現(xiàn)實(shí)城市南京為背景，以及相對(duì)節(jié)制的篇幅，讓作品在網(wǎng)文圈和科幻圈都頗受好評(píng)。

小說(shuō)在敘事技巧方面，也表現(xiàn)出較高追求，嘗試采用“元敘事”的手法，故事敘述者名為天瑞，與小說(shuō)作者同名。小說(shuō)正文包括兩部分，一部分是按照故事發(fā)展線索講述少年白楊與少女半夏拯救世界的歷險(xiǎn)故事，另一部分是天瑞做的采訪實(shí)錄節(jié)選，包括艱難的時(shí)光慢遞、摸索與總結(jié)中的三大定律、人類歷史上最后一場(chǎng)抵抗戰(zhàn)役等章節(jié)。這種結(jié)構(gòu)，讓閱讀過(guò)程充滿張力，當(dāng)讀者試圖獲得沉浸式體驗(yàn)時(shí)，敘事者將其從虛擬幻象中拉回來(lái)，提醒讀者作品的虛構(gòu)性，從而拉開(kāi)距離獲得思考空間。

網(wǎng)絡(luò)科幻小說(shuō)的迅速崛起成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展轉(zhuǎn)型的重要趨勢(shì)，起點(diǎn)中文網(wǎng)、晉江文學(xué)城等網(wǎng)站也在不斷加大對(duì)科幻題材的支持力度。與傳統(tǒng)科幻小說(shuō)相比，網(wǎng)絡(luò)科幻小說(shuō)更擅長(zhǎng)融合發(fā)展，將科幻元素有機(jī)融入到玄幻、仙俠、都市等不同類型中，為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展增添新的生長(zhǎng)點(diǎn)，也為中國(guó)科幻發(fā)展打開(kāi)新的面向。

關(guān)注技術(shù)時(shí)代的未來(lái)人類生存狀態(tài)

今年獲獎(jiǎng)作品的另一特點(diǎn)是關(guān)注技術(shù)時(shí)代的未來(lái)人類生存狀態(tài)。

獲得中篇小說(shuō)金獎(jiǎng)的《解控人生的少女》，以卓越的想象力對(duì)技術(shù)時(shí)代的人的異化問(wèn)題進(jìn)行批判與反思。小說(shuō)圍繞人類的“自持”展開(kāi)，將網(wǎng)癮、電擊治療、互聯(lián)網(wǎng)大廠等話題有機(jī)融合，探討人類自我救贖的可能性。

遲卉的《不做夢(mèng)的群星》獲得短篇小說(shuō)金獎(jiǎng)，作品冷靜的筆觸下暗流涌動(dòng)，揭示出宇宙群星不做夢(mèng)的冷酷真相。然而，人總是要做夢(mèng)的，嘗試著為生命賦予意義，拒絕元宇宙的狂歡，轉(zhuǎn)身去尋找現(xiàn)實(shí)世界的真實(shí)感。

韓國(guó)作家金草葉的《如果我們無(wú)法以光速前行》是作者出道初期的作品合集，展示出細(xì)膩溫情的女性視角，關(guān)注到未來(lái)人類的情感命題。這部短篇合集風(fēng)格多樣，筆法嫻熟，令人期待作者未來(lái)創(chuàng)作出更多作品。作為翻譯作品，譯者貼切地呈現(xiàn)出原作風(fēng)格，準(zhǔn)確地傳達(dá)出作品對(duì)技術(shù)時(shí)代人性的思考。

中國(guó)科幻研究進(jìn)展到現(xiàn)在，《20世紀(jì)中國(guó)科幻小說(shuō)史》一書(shū)的出現(xiàn)恰逢其時(shí)。頒獎(jiǎng)詞評(píng)價(jià)這部非虛構(gòu)作品“體現(xiàn)了近20年來(lái)中國(guó)科幻研究界的集體成果”。

中國(guó)科幻小說(shuō)在20世紀(jì)經(jīng)歷了跌宕起伏的漫長(zhǎng)歷史過(guò)程，并逐漸走向成熟。這部作品資料翔實(shí)、考據(jù)嚴(yán)謹(jǐn)，注重用史料說(shuō)話，對(duì)海量的資料進(jìn)行處理，去粗取精、去偽存真，最終將20世紀(jì)中國(guó)科幻發(fā)展史呈現(xiàn)在讀者面前。

科幻評(píng)論與科幻創(chuàng)作之間的關(guān)系密不可分，姚利芬的評(píng)論《〈大國(guó)重器〉：時(shí)代科幻文學(xué)——為科學(xué)家提供“腦洞氧氣”》敏銳把握住科幻創(chuàng)作與科技迭代這二者之間的內(nèi)在聯(lián)系。

這提醒我們，科幻的發(fā)展需要形成創(chuàng)作、出版、閱讀、評(píng)價(jià)的良性互動(dòng)，將作者、編輯、讀者、評(píng)論家都納入科幻生態(tài)圈，以高質(zhì)量的評(píng)價(jià)促進(jìn)高水平的創(chuàng)作，以扎實(shí)的內(nèi)容贏得長(zhǎng)期市場(chǎng)。

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