2023年初的一天，應邀與供職于《鐵軍》雜志社的好友魯青先生共同參加一個文化沙龍，閑談中聊到了已經(jīng)98歲高齡的老詩人丁芒先生。我說丁老是我一直崇敬的前輩師長，我們有多年的書畫情緣，至今和丁老、丁老夫人樊玉媛仍一直保持著聯(lián)系。魯青兄大喜，說丁老是新四軍老戰(zhàn)士，遂向我約稿。于是，勾起了我20多年來與丁芒先生交往的回憶。

我與丁老的結識，緣于書法。那是在21世紀初，一次雞鳴寺組織的書畫展上，作為貴賓，丁老那天興致極好，座談會結束，他在4尺橫幅的宣紙上書寫了“心隨天賴”4個大字。因久仰丁老，知道他是有深厚文化修養(yǎng)的人，看其落筆自信，隨意瀟灑，作品中充溢著一股書卷氣。這種感覺，20世紀90年代初，我在慶祝南京博物院成立60周年布置展覽時，曾見過著名文化學者馮其庸為南博題寫的一幅8尺橫幅的書法作品中感覺到過。由之，我想起了清代書法家梁巘在《評書帖》中所說的一段著名書論：晉人尚“韻”，唐人尚“法”，宋人尚“意”，元、明尚“態(tài)”，這是有關時代書風的思考。在書法中要表現(xiàn)出作者學識、修養(yǎng)、人品、性情、自然天趣，這是“宋人尚意”的基本內(nèi)涵。正如蘇東坡講的“退筆如山未作珍，讀書萬卷始通神”。書法作品要表現(xiàn)出淵博的學識，要表現(xiàn)出“書卷氣”，首先就要求書者是一個飽學之士，創(chuàng)作中以情使筆，以氣為導，不能僅僅追求于一筆一畫的得失是否合乎法度，這是宋人對書家的基本要求。當然，這也非我們一般書家所能強求的。自此，我與丁老交上了朋友，并經(jīng)常到地處南京鼓樓高樓門的丁府“苦丁齋”造訪求教。丁老長我近30歲，是真正的忘年交。

丁老先生是一位忠厚長者，坦蕩君子；風度儒雅，品格高逸。與人交往絕無當下的那些名利習氣。至于書法，則是他文學創(chuàng)作之余的一種休閑方式，大都隨興而為。

丁老與我閑談時謙虛而坦率地說：“書法學習需要大量臨習碑帖等，而我學習書法，還是在讀中小學時下過一些工夫，那是一種自覺不自覺的學習。1946年我21歲參加新四軍后，戰(zhàn)事頻繁，整天忙于文字工作，根本無暇練字。我現(xiàn)在的所謂書法，完全是靠我的感覺在書寫，好在小時候大家都用毛筆寫字，故熟悉毛筆書寫的基本規(guī)則和要求，而對書法藝術的審美意趣，則是隨著年齡和閱歷的增加，而慢慢積累起來的?！甭犃硕±系脑挘刮壹由盍藢Α八稳松幸狻钡睦斫??？v看晉、唐兩代的書法大家，無論學識的廣博，還是文化藝術修養(yǎng)的精深程度，遠不如宋代書家。而宋代的政治家、思想家、文學家、詩人和畫家，大都能寫一筆好字，如北宋的歐陽修、王安石、司馬光，南宋的陸游、岳飛、文天祥、朱熹等人，雖然不能講他們是一流的書法家，但他們的書法造詣，稱為一個優(yōu)秀的書法家則當之無愧。宋代第一書家蘇東坡就有詩論自己的書法：“我書意造本無法，點畫信手煩推求”（《石蒼舒醉墨堂》），又說：“我雖不善書，曉書莫如我。茍能通其意，常謂不學可。”（《和字由論書》）。他還把人品與書法聯(lián)系一起，說：“古人論書者，兼論其平生，茍非其人，雖工不貴也”（《書論》）。故近代弘一大師曾教導潘天壽，要“藝以人傳”，不可“人以藝傳”，都是這個道理。丁老先生集傳記文學、詩歌、散文、藝術評論于一身，偶為書法，獨樹一幟，自當無愧，對后學更是一種啟發(fā)?！稌▽徝赖男斡谏瘛芬晃氖嵌∶ǖ莫毺匾娊?，讀者有意可以查閱《丁芒書法集》（中國書畫出版社2010年版）。

2005年，省美術家協(xié)會副主席尹石先生主編《江蘇省美術家精品集》系列叢書，由南京大學出版社出版，筆者的作品有幸入編。2006年歲末，我?guī)闲鲁霭娴摹斗蹲駱s畫集》請丁老賜教。老人把畫冊從頭到尾一頁一頁仔細審閱，最后他輕輕掩上畫冊，若有所思地說，過幾天我打電話給你，你再來。是年歲末，師母樊老師打來電話，我立即趕到丁府，師母一見面就對我說：“丁老給你寫了一首詞，不知道你是否喜歡?！蔽壹泵φf：“丁老能為我的畫冊題詞，是我的榮幸，我肯定喜歡?！?/p>

丁老詞作的題目是：“題范遵榮畫集”。

山林晨韻漾深秋，濃碧籠煙入水流。

無痕春雨皴巖秀。

乾坤眼底浮，一支畫筆駕輕舟。

八音首，丹青友，大澤開新洲。

更雄風指下遨游，鐵嶺蒼鷹，古木蘊幽；

十丈紅楓，千尋野壁，都入君眸。

心飲河山美酒，手揮彩墨絲綢。

人海馳舟，綠淌金陵，散卻閑愁。

丁老的詞采用“雙調(diào)水仙子帶折桂令”，意境開闊，收放自如，讀來親切而自然，讓人如沐春風。他從我的畫境里，看到了我的經(jīng)歷，還有我終身研究的手指畫，并點出了我人生、藝術追求的方向，欣哉！

2007年的清明節(jié)，丁芒、樊玉媛夫婦，俞律、李玉琴夫婦，陸華、黃春華夫婦，洪谷子夫人陶愛玲及我和夫人何愛定一行9人，應雞鳴寺主持蓮華法師之邀，到溧水東廬山觀音寺踏青，那時候的觀音寺剛剛開始動工，主殿大梁還沒有上，四周青山環(huán)抱，流水潺潺，一派原生態(tài)，于是老師們一起踏青山，挖野菜，拔竹筍，吃素齋，眺望遠景，很是歡快。復在大殿后的山坡上，大家發(fā)現(xiàn)有一塊石碑，是2003年8月由溧水縣人民政府和南京市環(huán)保局豎立的，上書“保護母親河——秦淮之源”幾個大字，大家更是高興而合影?；啬暇┖蟛痪?，我畫了一幅小品以記此行，并到丁府把畫展開請丁老指教，丁老看了此畫非常高興，欣然在畫上即興題了一首散曲：

遠山近樹深崖，

烏蓬小櫓漁家，

秋水叮咚問答。

風也入畫，捎來一縷煙霞。

是年，丁老82歲。

丁老曾反復跟我講過一段往事：說當年老畫家錢松喦很喜歡讀他的詩，還根據(jù)他《鐵砧行》詩中的“莫道楓葉傷玉露，葉紅如火發(fā)千山”二句，畫了一幅畫贈送給他，后因幾次搬家竟然找不到了，故每每想起，倍感遺憾。為了消釋丁老的心結，2015年我特地根據(jù)其詩意，畫了一幅四尺整紙的《秋山紅葉圖》送給丁老，而且丁老那年正好是90歲，也應該算是送給老前輩的祝壽禮物吧。丁老看到畫后，非常高興，馬上在畫上題了上面提到的兩句詩，并加跋語曰：“故友錢松喦曾讀余《鐵砧行》擷二句制圖以贈，今范遵榮又續(xù)此緣情，繪以新圖以贈，妙哉。乙末金秋丁芒欣題。”

拙文結尾，總想對丁老在我心目中的形象作一個提綱挈領的概括，但我考慮許久又覺得再怎么寫都不如他的夫人樊玉媛致《丁芒大傳》的作者高福林函中對丁老的評價，于是我選錄了幾句作為本文的結束語：“（丁老是）一個庸懦其外，剛毅其內(nèi)，能承受百般凌辱而坦然前進、堅韌如鐵的人；一個能把外柔內(nèi)剛的性格，灌注其文學創(chuàng)作中，形成‘血寫真言、酒寫詩篇基本風格的人；一個才華橫溢、博學多思、情性理性并進，從而敢于向詩學的廣度、深度、高度攀登的人；一個堅定信仰，不折不扣，把生命價值全部詮釋在藝術創(chuàng)作中的‘愚者。一個在戰(zhàn)爭烽火中、在政治運動中、多次與死神擦肩而過，終于到達精神永亙千古的強者?！?/p>

丁老今年百歲減二，借《鐵軍》刊載文章之機，特祝丁老和師母身體健康，仁者永壽。

附記：

丁芒，1925年生于江蘇南通，原名陳炎。當代著名詩人，傳記文學家、文藝評論家、散文家、書法家。1946年參加新四軍，后在解放軍各級政治機關擔任書報編輯，并發(fā)表詩歌，出版詩集多種。在解放軍總政治部任大型革命回憶錄叢書《星火燎原》編輯，先后為羅榮桓元帥、劉伯承元帥、以及賀炳炎、王新庭、賀勛臣、鄧子恢、張鼎丞、譚震林等諸多將軍擔任回憶錄執(zhí)筆，在部隊工作30年，1979年轉業(yè)到江蘇人民出版社，1987年離休。系中國作家協(xié)會會員、中國散文詩學會副主席，國務院中華詩詞研究院顧問，中華詩詞學會顧問、世界漢詩總會名譽顧問。在新詩、舊體詩詞曲、散文、詩歌理論方面都取得較高成就。尤其對中國詩歌的美學傳統(tǒng)、現(xiàn)狀進行研究，在全國首先提出新舊體詩相互吸納、接軌，創(chuàng)造新的主流詩體的設想，進而在實踐上創(chuàng)造了“自由曲”新體式。出版著作有《丁芒新詩選》《詩詞曲選》《丁芒詩詞》《當代詩詞學》《散文選》《丁芒詩詞曲新集》《丁芒書法集》等40余部，主編《當代愛國詩詞選》。2002年出版了600萬字的《丁芒文集》。

（責任編輯徐良文）