SCARLETT

大地裝置：科切拉谷的呼喚

“沙漠不是由沒(méi)有水來(lái)定義的。相反，沙漠是由水的記憶形成的。”人類試圖讓水為我們所用，與此同時(shí)卻破壞了我們星球的平衡。第四屆Desert × 雙年展回歸科切拉山谷，十余組藝術(shù)家們以不同的形式講述著沙漠與水的故事，探討著我們對(duì)世界施加的影響、我們?nèi)绾紊?，邀?qǐng)那些認(rèn)為博物館和畫(huà)廊墻壁有些令人窒息的人們參與進(jìn)來(lái)。

Torkwase Dyson的雕塑《液體，一個(gè)地方》讓觀眾以“我們是房間里的水”為前提，想象自己與周圍的河流、海洋的連接。

Lauren Bon的新陳代謝工作室創(chuàng)造了一個(gè)詩(shī)意的裝置《最小的海有最大的心臟》，將已知世界上最大的動(dòng)物—藍(lán)鯨的心臟的全尺寸模型淹沒(méi)在盛滿薩爾頓海水的小池子里，提醒我們沙漠曾經(jīng)是一片大海的事實(shí)。

戲劇人的綠色冒險(xiǎn)

即將在今年夏天開(kāi)幕的三檔世界級(jí)戲劇節(jié)，從交通、餐飲、材料、能源等方面為保護(hù)環(huán)境努力著。

格林德伯恩歌劇院2022年的《救援隊(duì)》是第一部按照“劇院綠皮書(shū)”（戲劇的一項(xiàng)可持續(xù)倡議）設(shè)計(jì)的作品，講述了一個(gè)貧窮的沿海村落靠打撈失事船只生存的故事。為此制作團(tuán)隊(duì)與環(huán)保組織合作在當(dāng)?shù)睾┥洗驌莆锲?、清洗后作為布景；服裝部分首次采用歌劇院花園里專門種植的植物提取染料進(jìn)行染色；劇中絕大多數(shù)道具是可回收利用的。

而在阿維尼翁戲劇節(jié)上，《亞馬孫的安提戈涅》將安提戈涅的悲劇搬進(jìn)亞馬孫叢林，在那里，雨林正在瓦解，被工業(yè)集團(tuán)破壞。在這片流血和干涸的土地上，觀眾將重新審視現(xiàn)代世界對(duì)環(huán)境的貪婪、無(wú)情?！皼](méi)有什么比人類更畸形了”，合唱團(tuán)這樣高歌。另一邊，跨界戲劇《共享風(fēng)景》由7個(gè)藝術(shù)提案組成，在一天內(nèi)，參與者們進(jìn)入田野與森林，通過(guò)音樂(lè)雕塑、聲音創(chuàng)作、編舞、野餐、哲學(xué)戲劇等打開(kāi)感官體驗(yàn)，迷失并重新找到自己。

在海邊舉辦的阿那亞戲劇節(jié)，也以“候鳥(niǎo)300” 項(xiàng)目在藝術(shù)與自然的融合中做出嘗試，并以可持續(xù)和環(huán)保為永恒主張。“候鳥(niǎo)300”以候鳥(niǎo)為比喻，300位藝術(shù)家歷時(shí)300小時(shí)，于濕地或山城扎營(yíng)創(chuàng)作，讓思想和行為被大海擾動(dòng)，短暫棲息后，再飛往遠(yuǎn)方。

未來(lái)的材料

名為“未來(lái)實(shí)驗(yàn)室”的2023年威尼斯建筑雙年展，將聚光燈落在非洲大陸。這是世界上最年輕、城市化最快的大陸—這種快速通常以犧牲當(dāng)?shù)丨h(huán)境和生態(tài)系統(tǒng)為代價(jià)。“關(guān)于公平、種族、希望和恐懼的問(wèn)題都在非洲匯聚，”策展人Lesley Lokko說(shuō)，“非洲發(fā)生的事情也會(huì)發(fā)生在所有人身上。我們需要了解迄今所犯的錯(cuò)誤，以及我們必須如何面對(duì)未來(lái)?！苯衲辏械耐崴菇ㄖp年展參展作品都將實(shí)現(xiàn)碳中和（CO2、溫室氣體相對(duì)零排放）。

64個(gè)國(guó)家參與了本次展覽，美國(guó)館辯論著“永恒的塑料”對(duì)生態(tài)和建筑的影響；阿聯(lián)酋館在探討干旱地區(qū)的建筑、技術(shù)和材料的可能性；國(guó)際展覽模塊中，RMA建筑事務(wù)所為大象和它們的馴象師設(shè)計(jì)住房；Andrés Jaque的團(tuán)隊(duì)則設(shè)計(jì)了復(fù)雜而有趣的Reggio School，希望建筑環(huán)境可以喚起兒童的探索欲望。Reggio School沒(méi)有像90%的學(xué)校那樣選擇橫向擴(kuò)展的結(jié)構(gòu)，而是采用了緊湊的垂直建筑，減少了土地占用、材料總量。低年級(jí)教室被安置在底層；較高樓層是中年級(jí)教室，再生水、土壤滋養(yǎng)著室內(nèi)花園；高年級(jí)教室圍繞著花園，像一個(gè)小村莊；二樓設(shè)有景觀拱門和社交廣場(chǎng)—作為學(xué)校的“心臟”。Reggio School也毫不掩飾管道、電線和格柵，令它們成為視覺(jué)的一部分，孩子們得以審視自己是如何與周圍的生態(tài)、景觀互動(dòng)的。

為瀕危鳥(niǎo)類買一張專輯吧！

在疫情的漫長(zhǎng)日子里，電影音樂(lè)人Randall Poster開(kāi)始注意到60年來(lái)他從未注意過(guò)的紐約市的鳥(niǎo)鳴，“我花了很多時(shí)間聽(tīng)鳥(niǎo)兒唱歌，它們快樂(lè)、神秘。”他從同事那里得知，鳥(niǎo)類正面臨著棲息地消失、氣候變化等危機(jī)，數(shù)百種鳥(niǎo)類瀕臨滅絕。他們有了一個(gè)念頭：邀請(qǐng)世界各地的藝術(shù)家、音樂(lè)家圍繞鳥(niǎo)鳴創(chuàng)作音樂(lè)，這正是這套包含242首新的原創(chuàng)歌曲、詩(shī)歌的黑膠唱片集的由來(lái)。唱片的所有收益都將捐贈(zèng)給國(guó)家?jiàn)W杜邦協(xié)會(huì)用于保護(hù)鳥(niǎo)類。他們相信，鳥(niǎo)類—無(wú)論是羽毛還是鳥(niǎo)群都是珍貴的，沒(méi)有鳥(niǎo)兒的世界將是一個(gè)沒(méi)有自由、飛行與歌唱的世界。