□ 侯偉華 周芳

湖南衛(wèi)視《舞蹈風(fēng)暴》以舞蹈為載體，聚集了眾多頂級青年舞者同臺競技，運用電視、網(wǎng)絡(luò)新媒體等媒介向廣大觀眾宣傳舞蹈文化，普及舞蹈知識，展現(xiàn)舞者風(fēng)采，在舞蹈界、媒界、廣大觀眾中刮起一場“舞蹈風(fēng)暴”，引起了人們的強烈關(guān)注?！段璧革L(fēng)暴》的火爆播出，讓原本專業(yè)的舞蹈藝術(shù)走進大眾視野，強勢出圈。本文將對此進行詳細分析，希望能為以后的舞蹈節(jié)目有所啟示。

節(jié)目特色：內(nèi)容為王，積極創(chuàng)新

《舞蹈風(fēng)暴》在節(jié)目內(nèi)容和節(jié)目形式上注重創(chuàng)新，深耕發(fā)力，給觀眾帶來了全新的審美體驗。節(jié)目中，舞蹈種類豐富，選手能力出眾，賽制激烈，強調(diào)專業(yè)性和文化性，注重對舞蹈文化的推廣和傳播，從而讓觀眾了解舞蹈，關(guān)注舞蹈，做到真正“出圈”。

專業(yè)性和競技性并重。《舞蹈風(fēng)暴》作為一檔舞蹈競技類節(jié)目，除了強調(diào)節(jié)目的專業(yè)性，還注重以競技的形式引起觀眾對于舞蹈藝術(shù)的關(guān)注。選手們來自專業(yè)藝術(shù)院校、院團、舞蹈工作室等，都有著極高的專業(yè)素質(zhì)，他們多為國內(nèi)外各大舞團首席、專業(yè)院校舞蹈專業(yè)的佼佼者、各大舞蹈比賽的冠軍等，選手們高超的舞技、精彩的表現(xiàn)給《舞蹈風(fēng)暴》的專業(yè)性加碼。另外，《舞蹈風(fēng)暴》打破各舞種之間的界限，呈現(xiàn)多元化的舞蹈類型，展現(xiàn)了不同舞種的質(zhì)感和精髓，有高貴典雅的芭蕾舞，有熱情奔放的拉丁舞，有技巧、力量、流行共具的街舞，有講究身韻、身法和技巧的中國古典舞，有充滿民族風(fēng)情的中國民族民間舞等，各類舞者同臺競技，為觀眾帶來了一場場多樣化的舞蹈盛宴。

弘揚舞蹈文化。 民族文化是中華民族的“根”和“魂”，反映著我國人民的精神面貌和聰明才智，藝術(shù)工作者應(yīng)該充分地將我國優(yōu)秀的文化通過藝術(shù)的形式向世界人民展現(xiàn)，講好中國故事，提升我國的文化軟實力。舞蹈藝術(shù)就應(yīng)該真誠地俯身于人民，傳承中國的傳統(tǒng)文化，傳達東方藝術(shù)的神韻和情感，這種民族文化主體意識的回歸才是舞蹈作品真正受到歡迎的原因，也是當(dāng)下舞蹈類電視節(jié)目持續(xù)不竭的價值追求。①在《舞蹈風(fēng)暴》第二季中，舞者呂科鏑在作品《假行僧》中運用了大量海陽秧歌的元素，將傳統(tǒng)與現(xiàn)代有機融合，表演熱情、奔放、自由，動作干脆利落、張弛有致，將我國海陽秧歌這一非物質(zhì)文化遺產(chǎn)進行宣傳、推廣，讓人眼前一亮，浸潤著觀眾的內(nèi)心，彰顯了我國傳統(tǒng)舞蹈文化的魅力與自信。

“藝術(shù)+文化”的創(chuàng)新模式。 舞蹈藝術(shù)是中華民族文化藝術(shù)的重要組成部分，是彰顯民族傳統(tǒng)文化的一個重要方面，有著獨特、豐富的精神文化內(nèi)涵。在《舞蹈風(fēng)暴》節(jié)目中，舞蹈的編創(chuàng)、表演強調(diào)技巧性、藝術(shù)性、專業(yè)性并重，注重意境美，彰顯出舞蹈藝術(shù)與傳統(tǒng)文化所蘊含的人文力量。

在《舞蹈風(fēng)暴》第二季中，王韜瑞和朱瑾慧展現(xiàn)了現(xiàn)代舞《師說》，在《梁甫吟》的背景音樂下，二人動作剛勁有力、張弛有致，通過準(zhǔn)確的角色定位、富有感染力的動作把真誠、美好的師生情誼表現(xiàn)得淋漓盡致，并且作品中運用了大量的武術(shù)元素，將傳統(tǒng)文化與舞蹈元素進行組合和闡釋，豐富了作品的精神內(nèi)涵，也更好地傳承發(fā)展了中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，有助于增強文化自覺，堅定文化自信。

技術(shù)賦能：技術(shù)加持，融合創(chuàng)新

近年來，舞蹈類節(jié)目得到了飛速發(fā)展，在這期間，節(jié)目的生產(chǎn)、制作過程中更加注重敘事技巧和鏡頭語言的運用。《舞蹈風(fēng)暴》將“子彈時間”這一攝影技術(shù)運用到電視綜藝節(jié)目中來，讓精彩的節(jié)目內(nèi)容更能刺激觀眾感官，將舞蹈藝術(shù)的魅力立體、清晰地展示給觀眾，進一步提升觀眾的藝術(shù)審美體驗。

技術(shù)加持：“風(fēng)暴時刻”的設(shè)置?！段璧革L(fēng)暴》運用“子彈時間”特效，在“風(fēng)暴時刻”環(huán)節(jié)為觀眾展現(xiàn)舞者在表演過程中的精彩瞬間。“子彈時間”是一種攝影技術(shù)模擬變速特效，在此之前頻繁適用于電影、電視或者游戲中，例如我們所熟知的好萊塢電影《黑客帝國》，它的“子彈時間”鏡頭就尤為經(jīng)典——本來高速飛行的子彈，在“子彈時間”特效下變得尤為緩慢，帶來時間的延伸和空間的凝固，因此這種特效技術(shù)也形象稱為360°時空凝結(jié)技術(shù)。②“風(fēng)暴時刻”需要選手在表演的舞蹈作品中設(shè)計一個兼有技巧性、藝術(shù)性、思想性的舞蹈動作，128 臺攝像機圍繞著圓形舞臺360度實時拍攝，將舞蹈那種一瞬而逝的美凝固成“風(fēng)暴時刻”定格下來。圓形舞臺、“風(fēng)暴時刻”是節(jié)目在視覺呈現(xiàn)技術(shù)上最有標(biāo)志性的亮點?！段璧革L(fēng)暴》運用了全景攝影方式，借助“時空凝結(jié)技術(shù)”，以高度專業(yè)的視角來詮釋和拆解舞者的藝術(shù)語言。③

舞蹈是一項藝術(shù)與技巧相結(jié)合的藝術(shù)創(chuàng)作活動，其核心就是舞者，舞者的思維能力、專業(yè)能力、藝術(shù)修養(yǎng)會影響著作品的整體效果?！段璧革L(fēng)暴》之所以能夠火爆熒屏，實現(xiàn)破圈傳播，正是因為選手們舞蹈動作質(zhì)量高，情感分寸拿捏到位，表演行云流水，感染力極強，讓人震撼。在《舞蹈風(fēng)暴》第一季中，全滿貫舞蹈家李響帶來了古典舞作品《行者》，在相對比較舒緩、安靜的音樂中，動作的控制極其到位，特別是在“風(fēng)暴時刻”時，空中倒立的一字馬，腳尖、腳背等肢體狀態(tài)充分展示了動作的極致美。節(jié)目播出后，李響被人們稱為《舞蹈風(fēng)暴》第一季的“風(fēng)暴之子”，風(fēng)暴見證官沈培藝更是給予李響“你就是風(fēng)暴”的最高褒獎。同樣在《舞蹈風(fēng)暴》第一季中，來自遼寧芭蕾舞團的首席芭蕾舞者敖定雯、王占峰和青年芭蕾舞者常斯諾、李偲旖選用了音樂Main Theme，共同為觀眾演繹了《王者聯(lián)盟》，讓觀眾看到流行文化元素與芭蕾的完美融合，看到了“最快”“最累”芭蕾，感受到“足尖”藝術(shù)的魅力，刷新了人們對于芭蕾的固有認識，引發(fā)觀眾對于芭蕾藝術(shù)的關(guān)注。

《舞蹈風(fēng)暴》的圓形舞臺的設(shè)計讓人眼前一亮，觀眾圍坐在舞臺周圍，近距離地觀看舞者的表演，打破了舞者傳統(tǒng)的表演空間模式。另外，360 度全景攝像將每一位舞蹈演員的舞蹈動作進行清晰記錄，讓表演細節(jié)放大，這對于舞蹈動作質(zhì)量、作品編排構(gòu)思提出了更高、更新的要求，也使得人們對舞蹈動作的美感、鏡頭語言的表達充滿期待。

守正創(chuàng)新：中西融合，洋為中用。藝術(shù)的最大魅力在于創(chuàng)新，特別是舞蹈藝術(shù)，更強調(diào)舞者的獨特性，尤為能夠體現(xiàn)舞者自身的藝術(shù)感知能力和藝術(shù)修養(yǎng)。加德納認為，舞蹈審美教育更看重的不是技能，而是培養(yǎng)一種藝術(shù)語言的思維。④為了吸引觀眾的眼球，也為了追求藝術(shù)的創(chuàng)新性，選手們非常注重思維的創(chuàng)新，力圖打破各舞種之間原有的壁壘，勇于跳出自己的舒適圈，將不同的元素進行有機融合，展現(xiàn)超凡的藝術(shù)創(chuàng)作力和精湛的藝術(shù)表現(xiàn)力。

在《舞蹈風(fēng)暴》第一季中，遼寧芭蕾舞團的首席舞者王占峰、敖定雯表演的《九兒》，作品內(nèi)容取自《紅高粱》，二名演員做到“洋為中用”，用源于西方的芭蕾藝術(shù)演繹了一個中國的故事。作品的服裝款式設(shè)計和服裝顏色的選用彰顯了“中國風(fēng)”“民族化”的特色，兩位演員用極富感染力、高規(guī)格的芭蕾動作以及準(zhǔn)確的人物情緒把握將余占鰲、九兒的內(nèi)心情感淋漓盡致地呈現(xiàn)在舞臺之上，為觀眾講述一個充滿熱血和生命力的故事，使觀眾的內(nèi)心久久不能平靜。

在《舞蹈風(fēng)暴》第二季搭檔排位賽中，街舞世界冠軍“蛇男”楊小建與中國古典舞女子領(lǐng)軍人物華宵一演繹了作品《如影》，有著多年街舞訓(xùn)練功底的楊小建將肢體的靈活、力量都發(fā)揮到極致，與華宵一古典舞所呈現(xiàn)出的神韻達到一種“你中有我，我中有你”的渾然天成之感，讓觀眾看到了中國舞者的學(xué)習(xí)能力、轉(zhuǎn)化能力，在繼承與融合上做到了極致。其“風(fēng)暴時刻”的動作具有標(biāo)志性、獨特性，意蘊豐富，讓人印象深刻，就連風(fēng)暴見證官沈偉老師在節(jié)目中都說“這個‘風(fēng)暴時刻’的動作可以申請你們自己的專利”，足以見證二位舞者的表演深入人心。

敘事轉(zhuǎn)向：關(guān)注舞蹈本身?！段璧革L(fēng)暴》強調(diào)以舞蹈為根本，節(jié)目聚焦在對舞蹈的全方位展現(xiàn)、對舞蹈技巧的詳細解說，甚至是對于細節(jié)美感的立體呈現(xiàn)。⑤節(jié)目專注展現(xiàn)舞蹈，“風(fēng)暴伙伴”何炅在采訪舞者時皆為對舞者的舞蹈表演等相關(guān)內(nèi)容進行解讀，節(jié)目還邀請了沈偉、沈培藝、揚揚等多位重量級嘉賓擔(dān)任風(fēng)暴見證官，在選手完成作品以后，各位風(fēng)暴見證官會對作品中所涉及到的舞蹈理論知識、技術(shù)動作、作品編排等方面進行全面、深入、專業(yè)且富有溫度的點評，同時呈現(xiàn)出對藝術(shù)創(chuàng)作包容的態(tài)度，并與年青的舞者進行對話，通過一系列地互動，幫助觀眾了解舞蹈，提升觀眾的審美能力，讓觀眾感受到舞蹈的真正魅力。

在《舞蹈風(fēng)暴》第一季中，張愛馬迪、賈昊悅二人的舞蹈作品《看見什么吃什么》旋律歡快，舞姿熱情，舞步敏捷，二人的表演將現(xiàn)場的氣氛推向了高潮。在作品編排中，二人“風(fēng)暴時刻”的設(shè)計打破了人們的固有印象，舞蹈中一向以男生作為“把桿”的設(shè)計換由女生來完成，整支舞蹈新意十足，突破表達邊界。同樣，二人在1 對1 斗舞環(huán)節(jié)中，作品《火花》再一次將創(chuàng)新保持下去，“風(fēng)暴時刻”展現(xiàn)了女舞者的核心力量及二人的默契，同時在舞蹈表演中兩位舞者突破舞蹈空間的表達，表演從平面走向立體，一改人們對拉丁舞表演方式的刻板印象。

藝術(shù)創(chuàng)作要遵循科學(xué)性、規(guī)律性，但在創(chuàng)作過程中還應(yīng)體現(xiàn)藝出術(shù)工作者的獨特性?！段璧革L(fēng)暴》節(jié)目最大的魅力在于：選手對舞蹈作品的個性化表達、風(fēng)暴見證官對于選手的點評及相互之間的交流與討論，都是為了更好地向觀眾普及舞蹈知識，提升觀眾對不同舞種的認知和審美，通過風(fēng)格性的舞蹈語言讓觀眾感受舞蹈文化本質(zhì)的魅力。

人文表達：以人為本，以夢為馬

藝術(shù)家通過藝術(shù)創(chuàng)作來表現(xiàn)和傳達自己的審美感受和審美理想，欣賞者通過藝術(shù)欣賞來獲得美感，并滿足自己的審美需要。⑥電視節(jié)目不僅要達到愉悅心情、放松身心的目的，同時還要感受到節(jié)目的文化性、思想性，而要達到這一目標(biāo)，節(jié)目就要強調(diào)以人為本，彰顯人文精神。

人文精神是對個體差異性的尊重、理解和關(guān)懷，從感官上講，這種尊重、理解和關(guān)懷是一種抽象的動作，需要一定的媒介將其具象化，以達到啟發(fā)大眾、追求人生夢想、實現(xiàn)人生價值的目的。⑦《舞蹈風(fēng)暴》除了展現(xiàn)舞蹈的技術(shù)性與藝術(shù)性之外，在節(jié)目中還浸透著深厚的人文精神。

藝術(shù)意蘊：雋永深刻，情真意切。 舞蹈作品的創(chuàng)作是由舞蹈編導(dǎo)憑借自身敏銳的觀察力捕捉社會中的人或事，通過藝術(shù)化的加工，選擇恰切而優(yōu)美的舞蹈動作來進行敘事，表現(xiàn)作品的主題和思想感情，塑造鮮明的人物形象，達到情景交融的藝術(shù)效果。

法國著名雕塑家奧古斯特·羅丹曾說“藝術(shù)即感情”，因此藝術(shù)創(chuàng)作要以情感為核心，作品的終極意義就是要以情動人。在《舞蹈風(fēng)暴》第一季中，胡沈員演繹的作品《不易》表現(xiàn)的是當(dāng)下年輕人在現(xiàn)實生活中面對巨大的工作、生活壓力所表現(xiàn)出來的迷茫、疲憊和困惑，舞者選用人們最熟悉的道具并還原最熟悉的生活場景，舞者對道具“床”的運用極為巧妙，構(gòu)建了和諧的舞蹈空間，不管是舞者從舞臺的臺口的起身到碰到落地?zé)魰r的表現(xiàn)出的“抱歉”的動作，還是音樂響起時在一束舞臺追光下蜷縮床上的狀態(tài)以及在床尾處跌跌撞撞的行走，形象、細膩的舞蹈動作將生活中的一部分人時刻小心翼翼、謹言慎行、內(nèi)心充滿矛盾與掙扎的狀態(tài)表現(xiàn)得淋漓盡致。舞蹈的前半段向觀眾描述了初入社會或職場的年輕人無助、慌亂的狀態(tài)，而作品的中段，舞者的一個大跳似乎在向觀眾表達要勇敢地掙脫束縛，振作精神，努力走出內(nèi)心的陰霾，之后，舞者將兜里的一顆星星放入盒中，最后再將一盒“金色的星星”拋向空中，將整個作品推向最高潮。在筆者看來，“金色”代表陽光、希望，而“星星”代表夢想、美好，而“拋向空中”代表著心情的豁然開朗、勇敢執(zhí)著地向夢想出發(fā)。在現(xiàn)如今快節(jié)奏的生活中，壓力和夢想伴隨著大多數(shù)的年輕人，這支舞蹈創(chuàng)作來源依托現(xiàn)實生活，將人們?nèi)粘Ｉ钪兴?、所感用豐富的舞蹈語匯表現(xiàn)出來，整支舞蹈敘事清晰，情感真摯，作品充滿力量，震撼人們的內(nèi)心，引發(fā)人們的共鳴。由此看出，藝術(shù)創(chuàng)作中的意象表達不僅能豐富作品的內(nèi)涵，更能大幅提升作品的藝術(shù)價值。

意象思維是富于華夏民族自身特色的一種文化思維，⑧《舞蹈風(fēng)暴》一直在尋求著專業(yè)和通俗之間的平衡。在多數(shù)的舞蹈作品中，舞者們都力求把專業(yè)性的動作與現(xiàn)實性的題材完美結(jié)合，用舞蹈作品來講述自己正在經(jīng)歷的或發(fā)生在自己身邊而讓人難以忘懷的故事，在舞蹈的特定空間里，將唯美的意象進行創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化，用精準(zhǔn)的舞蹈動作把觀眾帶入到作品的情境之中。同時，舞者不是一味地炫技，而是更強調(diào)“真實”，真實地自我呈現(xiàn)，讓舞者與觀眾的情感產(chǎn)生共振，使主題得到升華，引發(fā)觀眾的共鳴。

在《舞蹈風(fēng)暴》第二季中，舞者黎星演繹的現(xiàn)代舞作品《行走在時間里的人》中，舞者伴隨著“滴答滴答”的鐘表聲，巧用道具圓形的燈，在音樂、燈光的共同作用下，用極具說服力的動作表達作品的精神內(nèi)涵，把“時間”這一主題具體化、形象化，富有情感。正如舞者黎星所講的那樣：“時間會流逝，但是剩下的愛和力量，它不會隨著時間而改變?！闭麄€作品給人以激勵，充滿力量。

黑格爾曾經(jīng)講過：“意蘊總是比直接顯現(xiàn)的形象更為深遠的一種東西。藝術(shù)作品應(yīng)該更具有意蘊。”⑨同時，黑格爾還對意蘊進行了更加直接、形象的表述，他指出：“就像一個人的眼睛、面孔、皮膚、肌肉，乃至于整個形狀，都顯現(xiàn)出這個人的靈魂和心胸一樣，藝術(shù)作品也是要通過線條、色彩、音響、文字和其他媒介，通過整體的藝術(shù)形象，來‘顯現(xiàn)出一種內(nèi)在的生氣，情感，靈魂，風(fēng)骨和精神，這就是我們所說的藝術(shù)作品的意蘊’?！雹?/p>

在《舞蹈風(fēng)暴》第二季中，國際芭蕾舞大師譚元元帶來了作品《歸來》，她一襲白裙，動作舒展、輕盈，舞姿優(yōu)美、飄逸，將高貴、美麗、優(yōu)雅的“白天鵝”呈現(xiàn)在觀眾的眼前。譚元元在節(jié)目中說已經(jīng)七個多月沒有跳舞了，最后一次登臺是在2020 年3 月6 日，她說就算是受傷也沒有離開舞臺這么久。這一支舞蹈的主題是“歸來”，正如何炅在節(jié)目中所說譚元元在編創(chuàng)這支舞蹈時的初衷那樣：“她把這支舞蹈的名字定為《歸來》，因為很多人只注意到天鵝很美，但是沒有注意到天鵝是候鳥，時候到了就要回家，舞臺就是譚元元的家?！睂τ谧T元元的到來，節(jié)目中的舞者、風(fēng)暴見證官以及節(jié)目觀眾都深表歡迎和敬佩。她年少成名后被譽為“芭蕾皇后”，褪去光環(huán)重回初心，舞臺上的譚元元對自己一直都是高標(biāo)準(zhǔn)、嚴要求，強調(diào)藝術(shù)的動作與情感的完美統(tǒng)一，用自己一言一行來影響其他舞者，給予他人前進的動力。這正是藝術(shù)的最大魅力，不僅僅給人帶來視覺上的美感，還給人們帶來精神上的愉悅和思想上的啟迪。

情感敘事：美美與共，共情同振。一、點贊選手夢想?！段璧革L(fēng)暴》作為電視競技類節(jié)目，為了更好地體現(xiàn)節(jié)目的精彩性，殘酷的節(jié)目賽制決定著優(yōu)秀的舞者們將要接受風(fēng)暴見證官們的嚴格評判，面對比賽晉級或者離開舞臺的結(jié)果。在《舞蹈風(fēng)暴》第一季的“面對面斗舞”環(huán)節(jié)中，郝若琦PK 黃琛迪，在這場師姐與師弟的較量中，兩人不論是舞蹈動作的完成度還是內(nèi)心情感的表達都堪稱完美，將作品細膩、準(zhǔn)確、充分地表達出來，風(fēng)暴見證官對二位選手們給予充分的肯定和鼓勵。當(dāng)比賽結(jié)果出來后，黃琛迪無法進入下一輪而即將離開舞臺時，沈培藝傷心落淚并且說：“琛迪，我就想表達一個我對你的‘看見’，如果我年輕二十歲，你就是我的第一男主角?！币痪浜唵蔚脑捳Z包含了風(fēng)暴見證官對優(yōu)秀選手離開舞臺時的不舍，更是給予了年輕、優(yōu)秀的舞者們堅持夢想的動力。

同樣是在《舞蹈風(fēng)暴》第一季中，舞者彭捷在作品《跟著你》中用一只綠色行李箱向觀眾講述了自己十年的軍旅生涯，承載了舞者自己太多的青春和回憶。彭捷在節(jié)目中說：“轉(zhuǎn)業(yè)時的紀(jì)念品就是行李箱，拿著箱子回到家里的時候，我仿佛回到了十年前我從家里拖著行李箱走的那一刻，走到解放軍藝術(shù)學(xué)院的門前，看著解放軍藝術(shù)學(xué)院的校門……選擇《跟著你到天邊》的音樂，‘你’代表軍裝，‘天邊’代表舞蹈，代表我們的事業(yè)。雖然我們現(xiàn)在脫下了軍裝，但是這份使命感會把我們帶到更遠的地方?！币幌捄?，同樣是軍人出身的沈培藝感動落淚，回想起那些奮戰(zhàn)在軍營里的閃光日子，并代表所有的老兵向技藝精湛的舞者致敬。幾位風(fēng)暴見證官在整個節(jié)目的播出過程中把舞蹈放在首位，用實際行動告訴觀眾他們不僅是評委，他們更是舞者，更愿意把自己的經(jīng)驗毫無保留地傳授給所有的選手，與選手一起為夢想努力，為舞蹈喝彩。

另外，作為“風(fēng)暴伙伴”的何炅，其主持能力和控場能力是大家有目共睹的。在甄選環(huán)節(jié)和斗舞環(huán)節(jié)，何炅作為風(fēng)暴伙伴與舞者們集聚在舞者大廳觀賞臺上選手們的表演，對于自己喜歡的選手與舞蹈作品也會禁不住地拍手叫絕，并且與其他候場舞者一起交流、討論，很好地拉近了與舞者們的距離，期間穿插著對舞者們的采訪，讓觀眾更好地去理解作品，了解選手們此時的真實感受，掌控著節(jié)目的節(jié)奏、調(diào)節(jié)著節(jié)目氣氛。何炅把主持人、“風(fēng)暴伙伴”的角色做到了完美的平衡，其超強的共情能力使得原本緊張的比賽氣氛變得極其溫暖。

二、助力選手成長。藝術(shù)作品的美學(xué)特征包括內(nèi)容美、精神美、形式美，這也是藝術(shù)工作者對美的共性追求。表演藝術(shù)還有最顯著的一個特點，那就是獨特性，強調(diào)與眾不同，彰顯創(chuàng)作者獨特的藝術(shù)品位和藝術(shù)審美。因此，在《舞蹈風(fēng)暴》節(jié)目中，人們不僅可以看到“舞林高手”的精彩表演，更可以看到風(fēng)暴見證官們的愛才、惜才，從不同角度去精雕細琢每一位優(yōu)秀的舞者，竭盡全力地幫助選手成長。

在《舞蹈風(fēng)暴》第一季中，從云南大山走出來的舞者朱鳳偉在表演完成作品《別怕》后四組風(fēng)暴見證官紛紛推桿，沈偉在肯定了選手陽剛、真誠的舞蹈狀態(tài)的同時，對舞者的動作規(guī)格和質(zhì)感提出了更高的要求。在節(jié)目中，風(fēng)暴見證官們在推桿時相互的爭論或意見的交鋒都源于對舞蹈藝術(shù)的熱愛和對作品的尊重，他們希望舞者對作品能夠精益求精，希望選手能更好地完善技藝，同時也希望借助電視媒介向觀眾普及舞蹈知識，在對選手的點評中教會電視機前的觀眾如何欣賞舞蹈，提升人們的藝術(shù)審美。

三、英雄惜英雄。《舞蹈風(fēng)暴》因其內(nèi)容的專業(yè)性及賽制的殘酷性備受觀眾的關(guān)注。節(jié)目選手多為一線的職業(yè)舞者或接受過專業(yè)院校多年訓(xùn)練的專業(yè)舞者，其中有專業(yè)院團首席敖定雯、王占峰，青年舞蹈家李響，英國黑池舞蹈節(jié)冠軍張愛馬笛、賈昊悅，國際芭蕾舞大師譚元元等，他們在各自的領(lǐng)域中都取得過驕人的成績，所以“神仙打架”是外界對節(jié)目最高褒獎。

在“面對面斗舞”環(huán)節(jié)時，選手們會選擇極具挑戰(zhàn)性的選手，尊重對手、尊重舞臺，在這種良性競爭中相互促進、相互激勵，迸發(fā)更大的能量。在《舞蹈風(fēng)暴》第一季甄選階段，郝若琦作為第一位獲得4 桿的女舞者，當(dāng)即就表達出想要挑戰(zhàn)4 桿男舞者的豪言壯志。正如她的作品《不抱怨》中的“風(fēng)暴時刻”所蘊含的意義一樣：舞者在練習(xí)舞蹈的時候或許會有傷痛，但是舞者永遠是不放棄的精神一直在支撐著他們。隨著比賽進程的推進，選手之間的競爭越來越激烈，每當(dāng)有優(yōu)秀的舞者要離開舞臺時，人們會看到不論是臺上的競爭對手還是候場區(qū)的舞者都表現(xiàn)出深深的不舍，不論是在候場大廳的入口處還是在舞臺通道的入口處，人們常?？梢钥吹健帮L(fēng)暴伙伴”何炅和舞者都會在此等候下場歸來的選手，相互擊掌，彼此擁抱。舞者褪去光環(huán)，勇于挑戰(zhàn)自我，真正地回歸舞蹈本身，舞者之間彼此欣賞、惺惺相惜，雖為對手，更是知己，讓觀眾看到了舞者的至真、至純、至美。

結(jié)語

《舞蹈風(fēng)暴》之所以能夠引發(fā)各界的高度關(guān)注，與其新穎的節(jié)目形式、明確的節(jié)目定位、激烈的節(jié)目賽制有著極為密切的關(guān)系。《舞蹈風(fēng)暴》將舞蹈藝術(shù)向大眾進行積極地推廣和傳播，給舞蹈類電視節(jié)目及其他競技類節(jié)目起到了很好的示范作用。電視作為文化傳播和交流的重要媒介，在節(jié)目的制作過程中始終要謹記彰顯人文內(nèi)涵，弘揚傳統(tǒng)文化，以創(chuàng)作藝術(shù)精品為使命，重視節(jié)目的創(chuàng)新，為觀眾呈現(xiàn)更多優(yōu)秀的電視節(jié)目。