□ 延璐璐 詹秦川

2020 年伊始，劇本殺游戲如雨后春筍般涌現(xiàn)。據(jù)《2021年實(shí)體劇本殺消費(fèi)洞察報(bào)告》顯示：2022 年國(guó)內(nèi)劇本殺市場(chǎng)規(guī)模將超過(guò)150 億元，消費(fèi)者規(guī)模或達(dá)941 萬(wàn)。在實(shí)體劇本殺用戶(hù)中，超四成消費(fèi)頻次在每周一次以上，超63%會(huì)在兩周內(nèi)消費(fèi)劇本殺一次以上，種種數(shù)據(jù)表明劇本殺這樣的媒介形式將在未來(lái)占據(jù)更多的娛樂(lè)市場(chǎng)，并且電影行業(yè)與劇本殺的跨媒介聯(lián)動(dòng)也成為趨勢(shì)。

劇本殺電影的開(kāi)啟——《揚(yáng)名立萬(wàn)》

劉循子墨導(dǎo)演的懸疑片《揚(yáng)名立萬(wàn)》于2021 年11 月在國(guó)內(nèi)各大影院上映，迅速成為當(dāng)月票房黑馬。在相關(guān)票務(wù)平臺(tái)上，其總預(yù)測(cè)票房近7 億元。該片將懸疑、喜劇、批判、現(xiàn)實(shí)等元素進(jìn)行糅合再加上各位演員的扎實(shí)表演，因而火速出圈。電影中所展現(xiàn)的關(guān)鍵詞“封閉空間、劇本推理、尋找兇手”讓人不由得聯(lián)想到近年來(lái)大火的社交娛樂(lè)新寵——?jiǎng)”練?。劇本殺擁有?dú)特的運(yùn)作模式，即在封閉式環(huán)境中，玩家扮演各色人物，通過(guò)各自已知的劇本進(jìn)行交流博弈，最終推理出懸念迭起的案件內(nèi)容或還原故事本身，又或者進(jìn)行分營(yíng)對(duì)抗等多種體驗(yàn)。《揚(yáng)名立萬(wàn)》的大火，讓“劇本殺電影”這個(gè)新興概念就此被各類(lèi)媒體平臺(tái)頻繁劃重點(diǎn)。

一條主線(xiàn)， 多維敘事。劇本殺游戲的操作規(guī)則大多是DM（主持人）作為游戲主導(dǎo)，玩家扮演劇本角色破解謎案為主線(xiàn)任務(wù)，但是其中一位玩家需跟同伴隱藏自己的“兇手”身份。所有的玩家在封閉空間內(nèi)經(jīng)過(guò)多輪搜集證據(jù)、私聊或公聊，復(fù)盤(pán)，最終推理出真兇身份。影片《揚(yáng)名立萬(wàn)》便是典型的還原類(lèi)劇本殺，劇情由“財(cái)閥”陸子野為主導(dǎo)，召集影視行業(yè)的各色人物在廢棄豪宅中討論“三老案”劇本為基底，而案情兇手作為劇本顧問(wèn)的身份隱藏在眾人之中，最后在曲折離奇的推理搜證后揭開(kāi)“三老案”的真正迷霧。

一段體驗(yàn)，多重心境。 威廉·斯蒂芬森認(rèn)為“大眾傳播之最妙者，當(dāng)是允許閱者沉浸于主觀(guān)性游戲之中者”，使消費(fèi)者趨之若鶩的其實(shí)并不是劇本殺本身帶來(lái)的形式新奇感，而是劇本殺游戲中不同的角色設(shè)定帶有強(qiáng)烈的人物命運(yùn)感。在游戲中，玩家不僅可以扮演各類(lèi)角色，還可以在劇本中沉浸體驗(yàn)他人的人生故事，通過(guò)劇情推動(dòng)感受扮演角色的掙扎、抉擇，最后解鎖完整的角色命運(yùn)，帶著思考回到現(xiàn)實(shí)生活做真實(shí)的自己。電影《揚(yáng)名立萬(wàn)》的主要人物有：拍一部爛一部的爛片導(dǎo)演鄭千里，空有皮囊卻沒(méi)有演技的過(guò)氣女星蘇夢(mèng)蝶；唯唯諾諾的落魄演員關(guān)靜年；將中國(guó)功夫視作人生信條，關(guān)鍵時(shí)刻卻膽小如鼠的海歸功夫明星陳小達(dá)；酗酒成癮、驕傲自大，把自己當(dāng)作唯一敢說(shuō)真話(huà)卻總是得罪所有人的評(píng)論家李家輝；窮兇極惡的犯人齊樂(lè)山。他們的聚集是因?yàn)樵诂F(xiàn)實(shí)生活中他們的命運(yùn)都走向了失敗，所以眾人各懷心思，企圖借“三老案”劇本實(shí)現(xiàn)揚(yáng)名立萬(wàn)。

隨著案情還原，各位主角隱藏的第二層性格也逐漸展露：被喻為“爛片之王”的導(dǎo)演其實(shí)一直保持一顆文藝初心；過(guò)氣女星不卑不亢、有情有義；見(jiàn)風(fēng)使舵的關(guān)靜年立場(chǎng)逐漸變得堅(jiān)毅；陳小達(dá)也用中國(guó)功夫證明了真實(shí)的自己；“兇手”其實(shí)是一位為了守護(hù)家人、剛正不阿的軍人；一意孤行、非黑即白的編劇李家輝雖然發(fā)現(xiàn)事實(shí)卻選擇守護(hù)秘密。最后大家約定把故事通過(guò)加工變形拍成電影，用善良、正義守護(hù)背后的秘密，影片結(jié)尾眾人也仿佛沖破命運(yùn)枷鎖奔向更加美好的未來(lái)，導(dǎo)演用解構(gòu)思維將每一位主人公的命運(yùn)構(gòu)建得有血有肉，揭露故事背后人性善惡的深層隱意，使觀(guān)眾帶入其中。

一個(gè)空間， 多層推進(jìn)。劇本殺游戲的另一個(gè)關(guān)鍵要素就是封閉空間，利用“大空間”與“小空間”的多重嵌套達(dá)到人物命運(yùn)和劇情的推進(jìn)，這樣的設(shè)定在《揚(yáng)名立萬(wàn)》中得到了充分體現(xiàn)。影片選擇“廢棄風(fēng)月場(chǎng)所”為固定的空間場(chǎng)景，因?yàn)槭镅髨?chǎng)在民國(guó)時(shí)期是游離在法治秩序邊緣的休閑娛樂(lè)空間，在此固定背景下展示一部帶有懸疑色彩的娛樂(lè)人物群像戲再合適不過(guò)。第一空間是議會(huì)廳，角色初次展現(xiàn)第一層性格。第二空間是歌舞廳，影片的隱藏線(xiàn)索初現(xiàn)，將女星夢(mèng)蝶的人物性格塑造得深入人心，導(dǎo)演借用娛樂(lè)空間的磁場(chǎng)轉(zhuǎn)化使眾人的情緒逐漸趨向于平和。第三空間是樓梯，每個(gè)角色不同的站位分布預(yù)示著當(dāng)時(shí)角色發(fā)生的心理變化，在錯(cuò)落的樓梯上眾人不愿示人的心理創(chuàng)傷都被揭開(kāi)，預(yù)示他們跌宕起伏的人生經(jīng)歷。不得不說(shuō)導(dǎo)演把沖突戲份安排在樓梯空間中十分絕妙，也把人物性格層層遞進(jìn)挖掘的更加透徹，為后續(xù)劇情埋下伏筆。第四空間是案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)，也是本片的主要沖突布景——隱秘房間，這里不僅包含了前期的謀殺案情，而且女星、導(dǎo)演、編劇、大老板與“兇手”的性格矛盾再次發(fā)生巨大變化。導(dǎo)演利用議會(huì)廳、歌舞廳、樓梯、隱秘房間等獨(dú)立小空間的不停轉(zhuǎn)場(chǎng)來(lái)推動(dòng)劇情發(fā)展，從而將人物性格塑造得更加飽滿(mǎn)。

在“大空間”中穿插“小空間”，這樣的多重空間轉(zhuǎn)換，既不會(huì)產(chǎn)生單一空間的乏味感，也能在有限的空間內(nèi)推動(dòng)劇情的縱深發(fā)展，使人物性格快速深化，將人性、非人性等情感價(jià)值、人文意蘊(yùn)表達(dá)得淋漓盡致。

劇本殺懸疑電影的特征

劇本殺電影對(duì)觀(guān)眾來(lái)說(shuō)并不陌生，相較于“暴風(fēng)雪山莊”模式或“阿加莎”推理模式而言，劇本殺電影顯然更能讓大眾秒懂此類(lèi)懸疑電影的敘事手法。懸疑片《揚(yáng)名立萬(wàn)》票房高漲標(biāo)示著劇本殺與電影的初次聯(lián)動(dòng)大獲成功，近期豆瓣、知乎中也出現(xiàn)了復(fù)盤(pán)劇本殺電影的熱潮。

形式跨越：“本格派”表現(xiàn)語(yǔ)言。 本格派劇本殺泛指劇本故事發(fā)生在現(xiàn)實(shí)世界中，依靠精巧的推理吸引大眾。2021 年上映的懸疑電影《不速來(lái)客》呈現(xiàn)出“本格派”劇本殺的特征，影片注重邏輯推理，使用“三一律”敘事手法，多線(xiàn)敘事匯聚從而產(chǎn)生一系列的化學(xué)反應(yīng)。開(kāi)頭即為謀殺案，為接下來(lái)的角色出場(chǎng)籠罩上了懸疑的色彩。在倒敘中還原真相，場(chǎng)景設(shè)置在廢舊居民樓內(nèi)，不同角色通過(guò)竊賊老李與疑案產(chǎn)生關(guān)聯(lián)，不斷加入新人物，代入新的背景，展開(kāi)新的劇情，又引發(fā)新的懸疑和驚喜。在真實(shí)與虛假中，多個(gè)角色視角重合交錯(cuò)，狹小空間與電影的環(huán)形結(jié)構(gòu)相得益彰，帶來(lái)“羅生門(mén)”般的影視效果。最后通過(guò)真相的復(fù)盤(pán)展示每個(gè)角色的命運(yùn)，原來(lái)每個(gè)人都是惡人，每個(gè)人都是罪人，但每個(gè)人又有各自的無(wú)奈?？梢?jiàn)，在迷案中尋找真相背后的人物命運(yùn)也是劇本殺電影的一大亮點(diǎn)。早期的“本格派”劇本殺電影代表作有諜戰(zhàn)懸疑片《風(fēng)聲》，被懷疑泄露情報(bào)的眾人被困在封閉的古堡內(nèi)，經(jīng)過(guò)相互懷疑、承受酷刑，在多輪推理過(guò)程中，五個(gè)人的性格特征被剖析得淋漓盡致，諜戰(zhàn)與密室懸疑元素的組合，突破了懸疑電影一貫的體裁限制，展現(xiàn)出多類(lèi)型媒介的拼貼潛能。

空間收縮：“PVP+PVE”模式。 2019 年《時(shí)代周刊》評(píng)選出“十佳犯罪懸疑電影”，以《利刃出鞘》為例，故事發(fā)生在郊外別墅中，億萬(wàn)富翁和家人過(guò)完生日，次日被管家發(fā)現(xiàn)自殺于封閉的閣樓內(nèi)，屬于典型的“PVP（密室）＋PVE（劇本）”密室劇本殺模式。首先，導(dǎo)演將懸念拋出，起初因富翁喪命于密室被認(rèn)定為自殺，但根據(jù)警方的深入調(diào)查，發(fā)現(xiàn)他的家人均有作案動(dòng)機(jī)。其次，影片敘事基于角色主觀(guān)視角的陳述，更像是劇本殺中的自證環(huán)節(jié)。當(dāng)觀(guān)眾對(duì)護(hù)士第一視角下呈現(xiàn)的案情真相深信不疑時(shí)，影片最后橫空又出現(xiàn)一名遺產(chǎn)繼承人，才解開(kāi)了案件真正的謎底。影片中觀(guān)眾不單是游戲的旁觀(guān)者，而是與游戲本身構(gòu)成了“同在”的關(guān)系。多角度敘事中，觀(guān)眾可以拼湊出故事完整的圖景，從而更真切地理解和構(gòu)建整個(gè)故事的內(nèi)涵。雙重反轉(zhuǎn)、密室、角色第一視角敘述的構(gòu)成，使影片具有劇本殺與懸疑電影融合的屬性特征。

懸念堆積：“提前告知”敘事手法。 懸疑電影的重點(diǎn)是制造懸念，希區(qū)柯克說(shuō)懸念就是兩個(gè)人處于同一空間，交談時(shí)藏在桌子下的炸彈突然發(fā)生爆炸，這僅僅會(huì)使觀(guān)眾產(chǎn)生驚訝的情緒而不是懸念。相反，觀(guān)眾在兩個(gè)人進(jìn)入這一空間前就看到有人把炸彈放在了桌子底下，這兩人毫不知情，依然在桌子旁談話(huà)，這個(gè)過(guò)程才叫懸念。此類(lèi)懸疑電影拍攝手法叫做提前告知，是懸疑電影的靈魂，對(duì)觀(guān)眾來(lái)說(shuō)喜愛(ài)的角色即將受到生命危險(xiǎn)，這個(gè)過(guò)程會(huì)產(chǎn)生深刻的共情，稱(chēng)為“心理懸疑”手法。其次，另一種手法叫“反轉(zhuǎn)懸疑”，觀(guān)眾占據(jù)上帝視角往往希望兇手是十惡不赦的壞人、家暴的丈夫、第三者等承載憤怒、憎惡情緒的角色，但導(dǎo)演將電影劇情引導(dǎo)偏向受共情的角色，通常會(huì)安排兇手是最意想不到的角色，觀(guān)眾在懸念的不斷堆積中體會(huì)到電影中的反轉(zhuǎn)燒腦。而劇本殺的游戲特征也是提前告知，玩家在游戲開(kāi)始時(shí)通過(guò)閱讀劇本提前得知部分線(xiàn)索，因?yàn)閯”拘畔⒉詈碗[藏線(xiàn)索產(chǎn)生懸疑反轉(zhuǎn)?；诖藙”練⒖勺鳛閼乙呻娪暗念?lèi)型名片，使懸疑敘事特征劃分界定更清晰。

劇本殺與懸疑電影的跨媒介融合

媒介融合、媒介轉(zhuǎn)換以及媒介之間邊界普遍消融，是數(shù)字時(shí)代文化的主要特點(diǎn)。進(jìn)入數(shù)字時(shí)代，跨媒介融合成為藝術(shù)發(fā)展的整體趨勢(shì)，5G 時(shí)代的到來(lái)將會(huì)進(jìn)一步促成電影與其他娛樂(lè)門(mén)類(lèi)的跨藝術(shù)融合。劇本殺的第一次跨媒介融合是文學(xué)與游戲的初次聯(lián)動(dòng)，店家通過(guò)高質(zhì)量的文本與互動(dòng)游戲相加達(dá)成吸引消費(fèi)者的爆點(diǎn)，這一娛樂(lè)模式奏效后迅速得到資本的挖掘投資，新媒體、綜藝、微電影直至進(jìn)軍主流電影行業(yè)，相對(duì)弱化游戲?qū)傩裕鰪?qiáng)電影元素，打造新時(shí)代懸疑電影模式。

多元互動(dòng)， 跨媒介敘事?？缑浇閿⑹峦ǔＳ脕?lái)概述各類(lèi)媒體平臺(tái)和實(shí)踐之間的某種結(jié)構(gòu)化關(guān)系，利用不同媒介的特征對(duì)同一事物展開(kāi)敘事，通過(guò)改變表達(dá)形式、拓展表達(dá)結(jié)構(gòu)達(dá)到跨媒介敘事效果。劇本殺電影的跨媒介敘事是將劇本殺“游戲”的特征通過(guò)影視鏡頭語(yǔ)言、畫(huà)面講述故事、電影氣氛營(yíng)造的多元化手法展現(xiàn)令人耳目一新的懸疑故事，即利用兩種不同媒介嫁接新影視效果。在媒介融合語(yǔ)境中，劇本殺與懸疑電影兩種媒介既具有獨(dú)立性，又促進(jìn)彼此發(fā)展?；诖祟?lèi)電影的成功，考慮媒介融合可增加電影的可看性并吸引更多受眾，電影制作者會(huì)根據(jù)成功的媒介融合案例進(jìn)行更多跨媒介敘事類(lèi)型的電影創(chuàng)作。

《揚(yáng)名立萬(wàn)》《不速來(lái)客》等懸疑電影之所以吸引大眾，在于它們利用劇本殺與懸疑電影的融合敘事手法刺激大眾心理，也是電影、文學(xué)、游戲等媒介交融的敘事手段，各有特色，彼此聯(lián)系，彼此影響，將劇本殺與懸疑電影跨媒介特征相兼容，使其發(fā)揮更好的影視效果。因此，單一懸疑電影媒介與單一劇本殺媒介所獲得的信息已不能滿(mǎn)足大眾，懸疑電影綜合劇本殺的跨媒介敘事手法應(yīng)勢(shì)而生。在劇本殺游戲中，玩家自主選擇扮演劇本中的不同角色，利用智商、情商在推理中獲得情緒價(jià)值，完成人物既定命運(yùn)和故事走向。同理，劇本殺電影中角色也被安排參與討論、共同研究、推理，在復(fù)盤(pán)中接近懸疑故事的全貌，在此過(guò)程中創(chuàng)造出精神內(nèi)在勢(shì)能，起到感染、帶動(dòng)觀(guān)眾主動(dòng)參與其中的情緒，使懸疑電影不再是制作者的主觀(guān)世界，而是在觀(guān)影過(guò)程中引導(dǎo)觀(guān)眾由被動(dòng)接受變?yōu)橹鲃?dòng)參與，從而產(chǎn)生破解迷案之謎的強(qiáng)烈共鳴感。不同媒介的懸疑敘事手法帶來(lái)的精神價(jià)值獨(dú)立又彼此關(guān)聯(lián)，最終共同構(gòu)筑出宏大的懸疑宇宙。

如亨利·詹金斯所言，數(shù)字時(shí)代的媒介融合將引發(fā)電影的敘事革命，大眾需求不再滿(mǎn)足于單一媒介敘事，而是電影、電視、小說(shuō)、動(dòng)漫、游戲等相聯(lián)結(jié)的多樣化跨媒介交融，實(shí)現(xiàn)多種媒介之間即互關(guān)互聯(lián)，又保持其自身的特征、風(fēng)格、形式與獨(dú)立性，共同建構(gòu)跨媒介敘事的新趨勢(shì)。

交叉拓新， 跨媒介聯(lián)通。 劇本殺電影利用懸疑故事與觀(guān)眾的互動(dòng)性搭建起跨媒介聯(lián)通的端口，觀(guān)眾通過(guò)多重角色的人物設(shè)定在觀(guān)影過(guò)程中沉浸體驗(yàn)劇情。因角色被賦予強(qiáng)烈的主人公使命感，激發(fā)觀(guān)影興趣，根據(jù)影片所提供的線(xiàn)索展開(kāi)頭腦風(fēng)暴，利用不同空間中突然爆發(fā)的危機(jī)而產(chǎn)生緊張、恐懼等情緒反映，帶動(dòng)觀(guān)影氛圍和交互性。

懸疑電影《致命id》或《看不見(jiàn)的客人》中，都是以埋藏的暗線(xiàn)引導(dǎo)劇情主線(xiàn)，這是懸疑電影敘事元素的劇情入口。影片呈現(xiàn)的是基于往事矛盾下新人物沖突關(guān)系，導(dǎo)演通過(guò)拋出新舊結(jié)合的敘事線(xiàn)索引發(fā)觀(guān)眾在故事中猜測(cè)、鉆研、討論。相反，懸疑電影對(duì)劇本殺游戲也產(chǎn)生影響，例如與懸疑電影《唐人街探案2》同名的劇本殺《唐人街探案3七星迷蹤》以電影的結(jié)尾作為劇本的開(kāi)端，敘述秦風(fēng)和唐仁在法國(guó)遇到五起離奇命案，劇本殺游戲通過(guò)七位玩家來(lái)共同解開(kāi)謎底。劇本引入了電影中“Crimaster 排行榜”“神秘偵探Q”等貫穿唐人懸疑宇宙的重要元素，以電影IP 中的經(jīng)典線(xiàn)索與劇本殺游戲相結(jié)合喚起玩家的熟悉感，產(chǎn)生情感鏈接，從而實(shí)現(xiàn)跨媒介互通，沉浸于新的劇本殺游戲劇情中。例如劇本殺游戲中安排的固定背景，在不同性格、閱歷、性別的人群中，劇本的走向會(huì)發(fā)生重大改變，懸疑電影與劇本殺可以相互聯(lián)合，從而構(gòu)建新的敘事媒介，二者之間可轉(zhuǎn)化的共同之處最終促使懸疑電影與劇本殺實(shí)現(xiàn)跨媒介進(jìn)階。

結(jié)語(yǔ)

5G 時(shí)代來(lái)臨，數(shù)字技術(shù)變革給各行各業(yè)帶來(lái)深刻的影響，同樣電影行業(yè)也會(huì)發(fā)生變革。劇本殺電影作為新的電影概念，迎合了觀(guān)眾的審美訴求與時(shí)代潮流，也將此前的懸疑類(lèi)型電影做出更明確的細(xì)化?？缑浇槿诤夏Ｊ匠サ湫偷膽乙呻娪皵⑹率址ㄅc推理劇本殺的類(lèi)型融合，會(huì)產(chǎn)生更多新的類(lèi)型去充盈劇本殺電影體裁。多類(lèi)型媒介與電影的跨媒介聯(lián)動(dòng)成為未來(lái)電影行業(yè)的發(fā)展趨勢(shì)，同時(shí)也對(duì)電影行業(yè)未來(lái)發(fā)展提出了更高的標(biāo)準(zhǔn)與要求。