□ 張小露

在大數(shù)據(jù)時(shí)代，媒介技術(shù)不斷更新迭代，滿足了新聞“身臨其境”的視聽(tīng)需求，滿足了客觀性、精準(zhǔn)性等基本要求，可視化呈現(xiàn)逐漸成為新潮流。國(guó)內(nèi)四大門(mén)戶網(wǎng)站搜狐、網(wǎng)易、騰訊、新浪爭(zhēng)相推出數(shù)據(jù)新聞模塊，各種各樣的立體化、沉浸式的數(shù)據(jù)新聞產(chǎn)品應(yīng)勢(shì)而出。2013 年10 月，財(cái)新網(wǎng)率先成立國(guó)內(nèi)首個(gè)數(shù)字可視化專欄，推出數(shù)據(jù)新聞專欄《數(shù)字說(shuō)》?！稊?shù)字說(shuō)》繼承了財(cái)新網(wǎng)傳統(tǒng)的新聞敏感性和敘事能力，結(jié)合數(shù)字信息并利用大數(shù)據(jù)技術(shù)融合形成了新的報(bào)道類型?！稊?shù)字說(shuō)》在2016年獲得了“年度數(shù)據(jù)新聞網(wǎng)站”的提名，并在2018 年斬獲“全球年度最佳數(shù)據(jù)新聞團(tuán)隊(duì)獎(jiǎng)”，這也是中國(guó)媒體首度獲得這一重磅獎(jiǎng)項(xiàng)，可以說(shuō)財(cái)新網(wǎng)的《數(shù)字說(shuō)》是我國(guó)數(shù)據(jù)新聞?lì)I(lǐng)域的領(lǐng)頭羊，其優(yōu)秀案例可供其他媒體借鑒。

國(guó)內(nèi)學(xué)者何純?cè)谄渲鳌缎侣剶⑹聦W(xué)》中將新聞敘事分為敘事聲音（敘事人、敘事視角）、敘事語(yǔ)法、敘事話語(yǔ)和敘事接受四個(gè)不同的層面，[1]該觀點(diǎn)受到了國(guó)內(nèi)許多學(xué)者的肯定。在本文中，敘事聲音指的是敘事者，敘事語(yǔ)法是事件與事件的拼接規(guī)則，敘事話語(yǔ)則指文本的結(jié)構(gòu)和形式，敘事接受就是受眾。[2]基于以上，本文將以何純關(guān)于新聞敘事學(xué)的四個(gè)研究范疇為基礎(chǔ)，結(jié)合《數(shù)字說(shuō)》優(yōu)秀作品，對(duì)數(shù)據(jù)新聞的新聞報(bào)道內(nèi)容進(jìn)行敘事分析。

敘事聲音

在數(shù)據(jù)新聞中，敘事聲音由敘事主體與敘事視角共同構(gòu)成，敘事主體是最基本的研究對(duì)象。在傳統(tǒng)的新聞報(bào)道中，專業(yè)記者可以承擔(dān)新聞的選題策劃、采訪、寫(xiě)作等多個(gè)任務(wù)，但數(shù)據(jù)新聞的采寫(xiě)編流程相對(duì)復(fù)雜，記者獨(dú)自一人很難進(jìn)行，需要多人合作方能完成?！稊?shù)字說(shuō)》的數(shù)據(jù)可視化實(shí)驗(yàn)室團(tuán)隊(duì)就是由記者編輯、設(shè)計(jì)師和程序員共同組成，記者編輯收集數(shù)據(jù)與編輯文字，設(shè)計(jì)師進(jìn)行內(nèi)容與視覺(jué)設(shè)計(jì)，程序員負(fù)責(zé)編寫(xiě)代碼。財(cái)新網(wǎng)《數(shù)字說(shuō)》的數(shù)據(jù)新聞作品《“互動(dòng)圖”阿里巴巴群俠錄》，就用到了四名編輯，設(shè)計(jì)人員、開(kāi)發(fā)人員和監(jiān)制各一名。[3]

此外，學(xué)者何純還提到，一個(gè)新聞?dòng)烧l(shuí)來(lái)說(shuō)往往有很大的不同。也就是說(shuō)，在敘事文本中，“說(shuō)什么”“如何說(shuō)”都由敘事主體來(lái)決定，由此也可知敘事視角的選擇由敘事者承擔(dān)。無(wú)論是在傳統(tǒng)新聞時(shí)代還是在當(dāng)下的數(shù)據(jù)新聞時(shí)代，真實(shí)永遠(yuǎn)都是新聞的第一要義，新聞本質(zhì)上就是通過(guò)敘述逼近客觀真相，要求公平公正。每一名專業(yè)的新聞工作者在進(jìn)行新聞報(bào)道時(shí)都會(huì)秉持客觀公正的態(tài)度，但在具體事實(shí)呈現(xiàn)的聚焦點(diǎn)上卻會(huì)有所不同。而且相較于傳統(tǒng)的新聞報(bào)道，數(shù)據(jù)新聞傳達(dá)的觀點(diǎn)更多隱藏在數(shù)據(jù)背后，敘述者的個(gè)人觀點(diǎn)表達(dá)也更加隱晦。例如財(cái)新網(wǎng)《數(shù)字說(shuō)》作品《速度與激情：中國(guó)品牌崛起2015》中，雖然作者沒(méi)有直觀地表達(dá)自己的態(tài)度，但整篇的圖標(biāo)與大紅色圖表的設(shè)計(jì)和文章最后結(jié)實(shí)手臂的圖片無(wú)不彰顯著對(duì)中國(guó)品牌崛起的自豪感。再有《盤(pán)點(diǎn)十八大以來(lái)落馬的“億元貪官”》中，黑白的人物笑容圖更是將作者諷刺的態(tài)度一展無(wú)遺。

學(xué)者方毅華和楊惠涵根據(jù)敘事聚焦理論將數(shù)據(jù)新聞敘事視角分為宏觀敘事聚焦與深度敘事聚焦兩種。宏觀聚焦一般被認(rèn)為是將敘事放在宏大的歷史或社會(huì)背景下，展示事物在很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)的內(nèi)部發(fā)展規(guī)律以及趨勢(shì)特征。在后現(xiàn)代敘事中，作為“大敘事”或“普遍敘事”所展現(xiàn)的是一種全球化和標(biāo)準(zhǔn)化的政治傾向。[4]在宏觀敘事聚焦下，數(shù)據(jù)新聞以可視化敘事呈現(xiàn)能夠讓報(bào)道呈現(xiàn)得更為立體，讀者的感受也會(huì)更加直觀。例如，《數(shù)字說(shuō)》可視化作品《移民去遠(yuǎn)方》聚焦于1990年—2015 年的移民數(shù)據(jù)這樣一個(gè)較長(zhǎng)時(shí)間段的社會(huì)現(xiàn)象，作品直觀展示出全球各個(gè)國(guó)家移民的動(dòng)向，涉及到了每個(gè)國(guó)家移出移入民眾的情況，還涉及到了宏觀方面，如國(guó)與國(guó)之間的移民關(guān)系、各國(guó)移民政策、全球移民背后的原因等問(wèn)題。這個(gè)聚焦角度呈現(xiàn)了一個(gè)很宏觀的社會(huì)問(wèn)題，而且日常受眾很難去關(guān)注與思考。深度聚焦則是抓住某一社會(huì)熱點(diǎn)或熱議話題，對(duì)此進(jìn)行深度的挖掘與分析，此類新聞更多是突發(fā)類新聞和民生新聞。比如《東海撞船事故現(xiàn)場(chǎng)還原環(huán)境影響幾何？》將視線聚焦在撞船事故引起的石油泄漏對(duì)海洋生態(tài)環(huán)境帶來(lái)的災(zāi)難，而不是過(guò)多地關(guān)注事件發(fā)生過(guò)程。宏觀敘事聚焦與深度敘事聚焦兩種方式并非對(duì)立，而是相互補(bǔ)充的關(guān)系。宏觀聚焦把握整體局面，深度聚焦將目光集中于某一社會(huì)話題，對(duì)宏觀把控進(jìn)行擴(kuò)充，同時(shí)滿足新聞可視化敘事的多樣性與直觀性。

敘事語(yǔ)法

新聞敘事語(yǔ)法也就是事件與事件的組接原則與規(guī)律，事件與序列是新聞敘事中的兩種敘事單位，新聞故事是由核心事件與一系列催化事件共同組成的，而序列則比新聞故事更高一個(gè)層級(jí)，是由多個(gè)新聞事件按照邏輯有序排列形成的。[5]數(shù)據(jù)新聞的可視化敘事語(yǔ)法不同于傳統(tǒng)的新聞敘事語(yǔ)法，韓禮德“功能語(yǔ)法”的概念功能、人際功能、語(yǔ)篇功能在大數(shù)據(jù)時(shí)代演化為實(shí)時(shí)、互動(dòng)、構(gòu)圖。傳統(tǒng)的時(shí)空二維組接敘事原則也發(fā)生改變，敘事結(jié)構(gòu)變得更立體。當(dāng)下為了迎合受眾碎片化的閱讀習(xí)慣，數(shù)據(jù)新聞更多采用組接式敘事結(jié)構(gòu)，將傳統(tǒng)的敘事章節(jié)打亂，立體式地展示各方面，受眾可根據(jù)喜好選擇性閱讀。一篇完整的新聞報(bào)道由多個(gè)事件或部分組成，簡(jiǎn)單的數(shù)據(jù)、圖表的羅列并不能完成敘事，需要按照一定的規(guī)律原則進(jìn)行排列組合，并且隨著大數(shù)據(jù)和可視化技術(shù)的加入，新聞敘事的排列組接原則變得更加復(fù)雜。

財(cái)新網(wǎng)《數(shù)字說(shuō)》的立體式敘事語(yǔ)法主要表現(xiàn)為兩方面，一是新聞選題來(lái)源于社會(huì)某一話題，新聞內(nèi)容構(gòu)建主要圍繞話題展開(kāi)，不具備清晰的邏輯線?！兑颦h(huán)境導(dǎo)致的癌癥讓全人類“折壽”4900 萬(wàn)年》這篇報(bào)道，作者就是圍繞著環(huán)境致癌這一話題，利用文字加圖表的形式介紹了關(guān)于環(huán)境致癌的前因后果，展開(kāi)話題進(jìn)行了詳細(xì)描述；二是《數(shù)字說(shuō)》的數(shù)據(jù)新聞通常是由非一手的轉(zhuǎn)載數(shù)據(jù)拼接而成，只要是與新聞主題特征相關(guān)的某一方面的數(shù)據(jù)即可。例如《數(shù)字說(shuō)》作品《北方重霾超WHO 標(biāo)準(zhǔn)數(shù)十倍》，在該篇報(bào)道中，記者收集了世界衛(wèi)生組織（WHO）、聯(lián)合國(guó)（United Nation）、伯克利地球組織(Berkeley Earth)、美國(guó)環(huán)保局（US EPA）等多個(gè)權(quán)威平臺(tái)發(fā)布的關(guān)于霧霾的數(shù)據(jù)資料，通過(guò)梳理分析，記者將霧霾造成的危害和部分國(guó)家空氣質(zhì)量進(jìn)行了可視化呈現(xiàn)。

敘事話語(yǔ)

國(guó)內(nèi)傳播學(xué)學(xué)者曾慶香教授將新媒體語(yǔ)境下的新聞敘事模式歸結(jié)為三種：強(qiáng)調(diào)細(xì)節(jié)敘述對(duì)新聞事件根據(jù)時(shí)態(tài)的發(fā)展一點(diǎn)點(diǎn)更新的蜂巢型模式，強(qiáng)調(diào)某一“點(diǎn)”或某一“面”的菱形模式，強(qiáng)調(diào)整體報(bào)道的全景新聞的鉆石型模式。結(jié)合此觀點(diǎn)并梳理近年《數(shù)字說(shuō)》刊發(fā)的數(shù)據(jù)新聞作品，可以大致歸納出三種常見(jiàn)的敘事類型。

線性敘事。線性敘事是新聞學(xué)中最經(jīng)典的敘事方式，指敘事者以線性時(shí)間線為主導(dǎo)，梳理完整的新聞故事及事件的前因后果。傳統(tǒng)的新聞線性敘事主要靠文字支撐，完整的5W因素按順序展開(kāi)能讓受眾更清楚地了解新聞的整體脈絡(luò)。隨著互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的發(fā)展，融媒體時(shí)代下的文字、圖表、數(shù)據(jù)、動(dòng)畫(huà)等多種媒體呈現(xiàn)方式深度融合，新聞內(nèi)容的呈現(xiàn)方式變得更加多元化，為讀者提供了多維度延伸的信息視角。

在數(shù)據(jù)的挖掘、采集、統(tǒng)計(jì)和分析時(shí)需要有一條清晰的邏輯線將數(shù)據(jù)聯(lián)系起來(lái)，否則單一數(shù)據(jù)是很難厘清報(bào)道的因果關(guān)系的。在數(shù)據(jù)新聞中，線型敘事多按照時(shí)間順序開(kāi)展，如《數(shù)字說(shuō)》的數(shù)據(jù)新聞作品《移民去遠(yuǎn)方》使用了聯(lián)合國(guó)經(jīng)濟(jì)和社會(huì)事務(wù)部數(shù)據(jù)庫(kù)以及移民政策數(shù)據(jù)庫(kù)兩大數(shù)據(jù)庫(kù)1990 年—2015 年的移民數(shù)據(jù)，作品將25 年的移民數(shù)據(jù)串聯(lián)起來(lái)，并以折線統(tǒng)計(jì)圖的形式將中國(guó)的移民趨勢(shì)呈現(xiàn)出來(lái)，邏輯清晰明暢。

組合型敘事。 組合型敘事與線性敘事最大的不同就在于組合型敘事是一種選擇型閱讀的方式，受眾閱讀時(shí)具有更大的自主權(quán)與選擇權(quán)。組合就意味著在組成組合前，每一個(gè)模塊都是一個(gè)獨(dú)立的個(gè)體，可單獨(dú)存在。通過(guò)一個(gè)敘事視角或關(guān)鍵詞切入，敘事發(fā)展并不是全部按照特定順序開(kāi)展，編排相對(duì)線性敘事更加自由?！稊?shù)說(shuō)印度經(jīng)濟(jì)這半世紀(jì)》就是典型代表，文章從經(jīng)濟(jì)、人口、資本市場(chǎng)、商業(yè)環(huán)境、軍事五個(gè)模塊向讀者呈現(xiàn)了近半世紀(jì)以來(lái)印度經(jīng)濟(jì)的發(fā)展?fàn)顩r，受眾可以在財(cái)新網(wǎng)頁(yè)面上不受順序影響自主選擇感興趣的模塊進(jìn)行閱讀。

組合型敘事能將復(fù)雜的敘事元素建立成一個(gè)多模塊的可視化敘事空間，數(shù)據(jù)通過(guò)敘事將各個(gè)模塊關(guān)聯(lián)起來(lái)，受眾可以根據(jù)一條線路或單個(gè)模塊進(jìn)行閱讀。這種半開(kāi)放式的敘事模式在一定程度上迎合了當(dāng)下受眾碎片化的閱讀方式，這能很好地解決數(shù)據(jù)體量過(guò)大或數(shù)據(jù)關(guān)系難懂帶給受眾的困擾。[6]

交互敘事。 交互敘事指敘事文本根據(jù)用戶對(duì)敘事系統(tǒng)的輸入而發(fā)生變化，從而在傳達(dá)作者意圖的同時(shí)，讓用戶產(chǎn)生親身參與的感覺(jué)。[7]交互敘事是敘事藝術(shù)與大數(shù)據(jù)技術(shù)的結(jié)合體，從時(shí)間和空間維度加強(qiáng)了信息與故事的結(jié)合，能夠有效增強(qiáng)新聞傳播的精準(zhǔn)性。學(xué)者卡瓦扎認(rèn)為交互敘事可以被定義為用戶實(shí)時(shí)影響故事的呈現(xiàn)與發(fā)展趨勢(shì)的一種基于新媒體的敘事模式。

《周永康的人與財(cái)》與《星空彩繪諾貝爾獎(jiǎng)》都是《數(shù)字說(shuō)》較具有代表性的作品?！吨苡揽档娜伺c財(cái)》運(yùn)用動(dòng)態(tài)可視化和交互式可視化的方式將周永康復(fù)雜的千絲萬(wàn)縷的關(guān)系網(wǎng)清晰地呈現(xiàn)給讀者，點(diǎn)線結(jié)合將冗雜的人際網(wǎng)與金錢(qián)交易生動(dòng)地呈現(xiàn)了出來(lái)。該作品共由三部分構(gòu)成，通過(guò)線段連接在一起。第一部分是周永康的人脈網(wǎng)，每個(gè)人物間的關(guān)系都用曲線來(lái)呈現(xiàn)?？梢暬谱鲝闹苡揽颠@個(gè)中心人物散開(kāi)，點(diǎn)沿著曲線從一個(gè)人物到另一個(gè)人物，清楚地展示了人際脈絡(luò)。第二部分是企業(yè)，第三部分是與該企業(yè)及人物相關(guān)的項(xiàng)目。這三部分均由曲線連接，并用不同顏色代表不同的關(guān)系，將鼠標(biāo)放在每一元素上就會(huì)在頁(yè)面上呈現(xiàn)出輔助的文字介紹。作品點(diǎn)線結(jié)合，通過(guò)連接將冗雜的人際網(wǎng)與金錢(qián)交易生動(dòng)地呈現(xiàn)了出來(lái)?！缎强詹世L諾貝爾獎(jiǎng)》的百年諾獎(jiǎng)部分的敘事屬于交互式，以類似于表盤(pán)走針的形式呈現(xiàn)出不同時(shí)期、不同國(guó)家以及不同學(xué)科的獲獎(jiǎng)信息。年份在最外圈，接著是國(guó)家，最內(nèi)圈是學(xué)科，由不同顏色表示不同學(xué)科的獲獎(jiǎng)情況。受眾跟隨表針的轉(zhuǎn)動(dòng)，可獲取每一年的諾貝爾獲獎(jiǎng)情況，也可以用鼠標(biāo)點(diǎn)擊想觀看的元素直接獲取信息。

敘事接受

無(wú)論傳統(tǒng)媒體時(shí)代還是新媒體時(shí)代，新聞敘事都會(huì)同時(shí)受到政治、經(jīng)濟(jì)、文化等宏觀層面規(guī)制和受眾需求微觀層面的雙重影響。[8]學(xué)者何純認(rèn)為敘事接受是指接受主體因其需要，根據(jù)自身的知識(shí)素養(yǎng)、情感等對(duì)新聞信息的接受、選擇與反應(yīng)等。隨著互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的發(fā)展，數(shù)據(jù)新聞在媒體競(jìng)爭(zhēng)愈發(fā)激烈的今天具有一定的優(yōu)勢(shì)，大數(shù)據(jù)技術(shù)和敘事技巧的提升成為爭(zhēng)取受眾的重要手段。特別是“受眾中心論”趨勢(shì)漸強(qiáng)，受眾的敘事接受并不是被動(dòng)的，而是能動(dòng)的選擇，即敘事接受的形式產(chǎn)生了變化。

一方面，可視化元素與多媒體的呈現(xiàn)效果讓“死氣沉沉”的文字“活”起來(lái)，圖表圖像與數(shù)據(jù)的加入幫助受眾更輕松地理清邏輯，讀懂文章。數(shù)據(jù)新聞的多媒體載入為搭建敘事場(chǎng)景提供了良好的條件，為受眾帶來(lái)了更沉浸式的閱讀體驗(yàn)，充實(shí)了敘事話語(yǔ)，使抽象的敘事文本更為直觀。數(shù)據(jù)新聞作為一種融合新聞，創(chuàng)作者通過(guò)動(dòng)靜交互、圖表結(jié)合等視覺(jué)裝飾為輔助，構(gòu)建了一個(gè)利于敘事的場(chǎng)景?！冻r第五次核試驗(yàn)后，半島局勢(shì)更緊張了》的內(nèi)容背景是講朝鮮在第五次核試驗(yàn)后，中美俄日朝韓等國(guó)家對(duì)此事的態(tài)度和立場(chǎng)?！稊?shù)字說(shuō)》的作者將涉及到的國(guó)家放在一個(gè)聊天群里，以微信聊天的方式將不同國(guó)家的政治態(tài)度呈現(xiàn)出來(lái)，同時(shí)還加入了搞怪的表情包，逼真的微信聊天環(huán)境搭建讓受眾更有沉浸感?！肚鄭u中石化管道爆炸事故》以數(shù)據(jù)地圖的形式展開(kāi)可視化敘事，通過(guò)衛(wèi)星定位，在地圖中標(biāo)注出事故發(fā)生地及周圍管道布局，同時(shí)界面上輔有記者現(xiàn)場(chǎng)采取的事故照片與視頻，以極具沖擊力的視覺(jué)呈現(xiàn)讓受眾更真切地感受現(xiàn)場(chǎng)，刺激著受眾的多重感知，讓敘事接受變得更加立體多元。敘事場(chǎng)景是數(shù)據(jù)新聞的具象符號(hào)，通過(guò)環(huán)境的搭建向受眾傳送文本內(nèi)容，賦予用戶更多的自主權(quán)并融入新聞，而非被動(dòng)地接受新聞所傳達(dá)的信息。

另一方面，將互動(dòng)技術(shù)加入到新聞敘事中去，用戶可以通過(guò)可視化設(shè)計(jì)深度參與到文本互動(dòng)中，實(shí)現(xiàn)對(duì)數(shù)據(jù)意義的深層理解。也可以說(shuō)是敘事接受漸趨個(gè)性化，互動(dòng)技術(shù)的賦權(quán)給予了受眾對(duì)敘事文本接受更多的選擇權(quán)，其實(shí)這也是數(shù)據(jù)新聞的本質(zhì)所在，引導(dǎo)受眾自主進(jìn)行傳播活動(dòng)，受眾不同，所得到的敘事文本就有所不同。例如，數(shù)據(jù)作品《反腐·187 張面孔》完整梳理了黨的十八大以來(lái)我國(guó)反腐的進(jìn)展與成果，以中管以上級(jí)別的落馬官員作為切入點(diǎn)，既有整體分析也有個(gè)案梳理。首先按級(jí)別對(duì)落馬的187 名高級(jí)干部進(jìn)行整體介紹，然后從地域、時(shí)間、違紀(jì)情況、罪名信息、刑期五個(gè)維度分析。受眾進(jìn)入頁(yè)面操縱鼠標(biāo)自由選擇想要觀看的內(nèi)容，這種多元素的環(huán)境搭建對(duì)數(shù)據(jù)進(jìn)行了多維度的解讀，從而呈現(xiàn)出完整、立體且內(nèi)容充實(shí)的作品。此類具有較強(qiáng)交互性的數(shù)據(jù)新聞在確保深度、角度的基礎(chǔ)上，有效強(qiáng)化了新聞主題，簡(jiǎn)化了受眾的解碼過(guò)程。

結(jié)語(yǔ)

從某種程度上講，數(shù)據(jù)新聞的敘事能力是傳統(tǒng)新聞無(wú)法企及的，更立體、更直觀的表現(xiàn)力讓受眾在碎片化閱讀的當(dāng)下更容易接受，給受眾帶來(lái)了更舒適的閱讀體驗(yàn)。財(cái)新網(wǎng)的《數(shù)字說(shuō)》在數(shù)據(jù)新聞上取得了較高的成就，在數(shù)據(jù)挖掘、分析、制作方面值得其他媒體學(xué)習(xí)借鑒。在未來(lái)，信息數(shù)量?jī)?nèi)容越來(lái)越龐大復(fù)雜，新聞報(bào)道必須適應(yīng)媒體環(huán)境的變化，學(xué)會(huì)用數(shù)據(jù)說(shuō)話，以可視化的方式更好地呈現(xiàn)數(shù)據(jù)所想要表達(dá)的關(guān)系與意義。