馮漢江教授畢業(yè)于湖北美術(shù)學(xué)院繪畫(huà)專業(yè)，后在中央美術(shù)學(xué)院研究班學(xué)習(xí)結(jié)業(yè)，具有扎實(shí)的繪畫(huà)基礎(chǔ)和造型能力。他大學(xué)畢業(yè)后在湖北省荊州市監(jiān)利縣文化館工作，曾在監(jiān)利與武漢大學(xué)文學(xué)院聯(lián)合創(chuàng)辦荊南書(shū)畫(huà)學(xué)院，培養(yǎng)了400多名書(shū)畫(huà)?？粕１O(jiān)利是我的老家，自己和馮漢江的交流因此甚為密切。1996年，馮漢江調(diào)入長(zhǎng)江大學(xué)，創(chuàng)辦美術(shù)系，從事美術(shù)教育，培養(yǎng)美術(shù)人才。2004年，他被湖州市政府作為人才引進(jìn)，擔(dān)任湖州師范學(xué)院美術(shù)學(xué)科學(xué)術(shù)帶頭人和湖州市美術(shù)家協(xié)會(huì)主席，為湖州市美術(shù)事業(yè)的發(fā)展及浙江美術(shù)人才培養(yǎng)作出新的貢獻(xiàn)。退休后，馮漢江來(lái)到北京，參加著名理論家國(guó)畫(huà)家劉曦林先生在榮寶齋畫(huà)院主辦的國(guó)畫(huà)寫(xiě)生與創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，繼續(xù)從事山水畫(huà)創(chuàng)作，取得了新的創(chuàng)作成果。

馮漢江大學(xué)畢業(yè)后，在江漢平原的監(jiān)利縣工作。湖北是千湖之省，監(jiān)利及周邊有洪湖、白鷺湖、洞庭湖，還有東荊河等河渠，一派湖光水色、蘆葦荷花，真是“魚(yú)米之鄉(xiāng)”。20世紀(jì)80年代，馮漢江從湖北美院畢業(yè)到監(jiān)利工作期間，主要從事版畫(huà)創(chuàng)作。他認(rèn)為在版畫(huà)種類中，黑白木刻具有獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)力。在世界版畫(huà)史上，麥綏萊勒、珂勒惠支、肯特等版畫(huà)家的黑白版畫(huà)具有持久的藝術(shù)魅力。馮漢江以監(jiān)利、洪湖、漢川的湖鄉(xiāng)生活和江漢平原的農(nóng)村景象為題材，創(chuàng)作了生活氣息強(qiáng)烈、風(fēng)格形式獨(dú)具的黑白木刻，并擅長(zhǎng)運(yùn)用灰色調(diào)子，其代表作有《豐腴大地》《秋風(fēng)陣陣》《秋月寒光》《江水悠悠》《洞庭湖上》《天地之間》等。馮漢江版畫(huà)的鮮明特征和藝術(shù)成就，是將線的表現(xiàn)力運(yùn)用到黑白版畫(huà)之中，這些粗細(xì)、長(zhǎng)短、輕重的線條在形式構(gòu)成中具有節(jié)奏韻律和運(yùn)動(dòng)感，使之創(chuàng)造了獨(dú)特的版畫(huà)形式與風(fēng)格。

馮漢江教授在20世紀(jì)80年代主要從事版畫(huà)創(chuàng)作，90年代則在版畫(huà)創(chuàng)作的同時(shí)，開(kāi)始從事中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作。他在上大學(xué)前，就在老家漢川縣跟隨美術(shù)老師學(xué)習(xí)寫(xiě)生和國(guó)畫(huà)，在大學(xué)期間打下素描、白描等造型基礎(chǔ)，喜歡國(guó)畫(huà)，并臨摹古代作品。他后在荊南書(shū)畫(huà)學(xué)院、長(zhǎng)江大學(xué)、湖州師范學(xué)院的執(zhí)教中，給學(xué)生上速寫(xiě)，以及山水畫(huà)、花鳥(niǎo)畫(huà)和人物畫(huà)課程，堅(jiān)持國(guó)畫(huà)創(chuàng)作，并注重練習(xí)書(shū)法，以書(shū)入畫(huà)，加強(qiáng)其山水畫(huà)、花鳥(niǎo)畫(huà)的筆力和書(shū)寫(xiě)性，這都為他的國(guó)畫(huà)創(chuàng)作奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作理論在古代就很重視“應(yīng)物象形，隨類賦彩”（謝赫）、“以形寫(xiě)形，以色貌色”（宗炳），以及“度物象以取其真”“圖真”（荊浩）。而在現(xiàn)代，徐悲鴻提出“寫(xiě)生是一切造型藝術(shù)的基礎(chǔ)”，康有為曾為徐悲鴻題詞——“寫(xiě)生入神”。在現(xiàn)當(dāng)代中國(guó)畫(huà)變革中，寫(xiě)生成為創(chuàng)新發(fā)展和突破陳規(guī)的重要手段。1954年，張仃、李可染和羅銘組成寫(xiě)生小組到江南寫(xiě)生，他們的寫(xiě)生國(guó)畫(huà)作品在北京北海公園展出，引起很大反響，為新中國(guó)的國(guó)畫(huà)寫(xiě)生創(chuàng)作拉開(kāi)序幕。1960年，傅抱石率領(lǐng)江蘇省國(guó)畫(huà)院的畫(huà)家們行程兩萬(wàn)三千里、歷時(shí)三個(gè)月的大型寫(xiě)生活動(dòng)，創(chuàng)作出一批中國(guó)畫(huà)精品，推動(dòng)新中國(guó)的國(guó)畫(huà)創(chuàng)作向前發(fā)展，并為后世國(guó)畫(huà)家的寫(xiě)生樹(shù)立了榜樣。

前段時(shí)間，馮漢江教授告訴我，他從小學(xué)習(xí)繪畫(huà)，直到現(xiàn)在一直堅(jiān)持寫(xiě)生。他不僅臨摹古畫(huà)，而且也對(duì)現(xiàn)代國(guó)畫(huà)大家進(jìn)行研究，通過(guò)寫(xiě)生拉開(kāi)和當(dāng)下畫(huà)壇既成畫(huà)風(fēng)的距離，形成獨(dú)家風(fēng)格以及筆墨、意境上的特征。馮漢江愛(ài)畫(huà)水鄉(xiāng)，他自己說(shuō)是先天之好。20世紀(jì)70年代，他就在漢川老家汈汊湖畔寫(xiě)生；八九十年代他在監(jiān)利和荊州工作時(shí)，常到洪湖和洞庭湖寫(xiě)生；后在湖州工作時(shí)，則在太湖一帶和下渚湖寫(xiě)生。他喜歡畫(huà)捕魚(yú)、放鴨、荷花、鸕鶿、蘆葦，無(wú)論是春葦綠茵、夏荷盛開(kāi)，還是湖光月色、漁舟縱橫，都是其喜歡畫(huà)的題材。無(wú)論是《秋風(fēng)陣陣》《豐腴大地》的版畫(huà)精品，還是山水佳作，馮漢江都是畫(huà)其所熟悉的題材——湖鄉(xiāng)自然景色，寫(xiě)生中的生動(dòng)觀感都深深地印在他的腦海中，形成創(chuàng)作中的審美意象。

南朝姚最在《續(xù)畫(huà)品》中提出“心師造化”，唐朝張璪對(duì)此加以闡釋，提出“外師造化，中得心源”，這些觀點(diǎn)對(duì)中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作中心與物、主體感知和客體對(duì)象之間的關(guān)系，進(jìn)行了辯證的高度概括和揭示。馮漢江深諳中國(guó)畫(huà)的創(chuàng)作規(guī)律和美學(xué)原則，在寫(xiě)生和積累生活題材的基礎(chǔ)上，以情觀物，應(yīng)目會(huì)心，神超理得，將自然之境融通為胸中之境，再以筆墨形式創(chuàng)作出藝術(shù)之境。

馮漢江寫(xiě)生的目的，是為了創(chuàng)作出獨(dú)具審美意境的山水畫(huà)。如《浩瀚秋濤》中叢叢蘆葦隨風(fēng)起伏，在畫(huà)面中形成陣陣波濤一般的壯闊景象；《秋濤涌起》將近景茂密的蘆葦和靜靜的湖水與躍動(dòng)的水鳥(niǎo)組成畫(huà)面，形成了廣闊無(wú)限的深遠(yuǎn)意境；《清晨》描繪湖鄉(xiāng)清麗的晨景，水塘中群鴨在碧水中嬉戲，田埂上的點(diǎn)點(diǎn)樹(shù)木、遠(yuǎn)方土紅色的民居，組成一幅湖鄉(xiāng)靜謐而詩(shī)一般的圖畫(huà)；《嘉木繁蔭》構(gòu)圖奇特，一棵粗壯的大樹(shù)枝葉繁茂，從畫(huà)的右邊向左鋪蓋過(guò)去，樹(shù)下是綠色的草地，一群水牛在嘉木的蔭護(hù)之下歇息，此畫(huà)形式感強(qiáng)且富有創(chuàng)新意義；《喜鵲喳喳歇樹(shù)上》中遒勁盤(pán)轉(zhuǎn)的大樹(shù)上，喜鵲歡快啼叫，畫(huà)面自然生動(dòng)；《玉鳥(niǎo)翔集》中樹(shù)木、農(nóng)舍、湖水、飛鳥(niǎo)融為一體，妙趣橫生。馮漢江用筆墨和空間布置為我們創(chuàng)造了一幅幅祥和平淡的農(nóng)家風(fēng)貌和湖鄉(xiāng)景色，正是碧桃滿樹(shù)、風(fēng)日水濱、猶之惠風(fēng)、苒苒在衣。讀馮漢江的畫(huà)，可謂清水芙蓉、自然天真！他對(duì)湖鄉(xiāng)勞動(dòng)場(chǎng)面的捕捉也令人贊嘆，如《藕豐之季》描繪藕池旁整齊排放一筐筐剛采出的蓮藕，兩位農(nóng)民抬著一大筐蓮藕行進(jìn)在湖邊泥濘的路上，人物造型和場(chǎng)面呈現(xiàn)出濃烈的生活氣息，是表現(xiàn)湖鄉(xiāng)勞動(dòng)生活的上品佳作。

馮漢江的國(guó)畫(huà)作品，來(lái)自寫(xiě)生，來(lái)自他對(duì)湖鄉(xiāng)生活的執(zhí)著與觀察。他用水墨形式，創(chuàng)作出系列意境清幽、境界沖淡的田園風(fēng)光。其山水畫(huà)作品，筆精墨妙、自然平和、生機(jī)勃發(fā)、意趣無(wú)窮。他心師造化，又妙造自然！他的山水畫(huà)創(chuàng)造出一種獨(dú)特的水墨湖鄉(xiāng)風(fēng)格，是新時(shí)代山水畫(huà)寫(xiě)生和創(chuàng)作的可喜收獲！

2023年2月1日于清華園

（陳池瑜，清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授）

馮漢江簡(jiǎn)介

馮漢江，1954年生，湖北省漢川市人。畢業(yè)于湖北美術(shù)學(xué)院，深造于中央美術(shù)學(xué)院高研班。北京榮寶齋畫(huà)院劉曦林中國(guó)畫(huà)理論與實(shí)踐訪問(wèn)學(xué)者，湖州市美術(shù)家協(xié)會(huì)第四、五屆主席，湖州市吳昌碩研究會(huì)會(huì)長(zhǎng)，浙江省美術(shù)家協(xié)會(huì)第六、七屆理事，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，長(zhǎng)江大學(xué)、湖州師范學(xué)院教授，杭州西子畫(huà)院副院長(zhǎng)，湖北省國(guó)畫(huà)院專業(yè)畫(huà)家。

其作品多次參加國(guó)內(nèi)外大展，并被中國(guó)美術(shù)館、北京魯迅博物館、湖北省美術(shù)館等國(guó)內(nèi)重要藝術(shù)單位，以及德國(guó)、美國(guó)、日本、俄羅斯、丹麥、葡萄牙、泰國(guó)等國(guó)家的藝術(shù)機(jī)構(gòu)收藏。出訪北美、歐洲、東南亞等多個(gè)國(guó)家和地區(qū)。榮獲20世紀(jì)八九十年代“魯迅版畫(huà)獎(jiǎng)”，第七屆全國(guó)美展銅獎(jiǎng)，第九、十屆全國(guó)版畫(huà)展優(yōu)秀創(chuàng)作獎(jiǎng)、銅獎(jiǎng)，2016紐約國(guó)際藝術(shù)博覽會(huì)金獎(jiǎng)，2019東京國(guó)際美術(shù)大展村山富市獎(jiǎng)等。曾在北京、武漢、蘭州等地舉辦個(gè)人畫(huà)展，出版多部個(gè)人畫(huà)集。