林星澤

點(diǎn)睛師：張二棍

靠近我的事物

在夢(mèng)境和星空之間循環(huán)

陽(yáng)光的背面是更深的宇宙

是時(shí)間軸上

不可知的彩色螺旋

時(shí)間是不可逆的

是一種覆蓋所有美學(xué)的等待

我想要獨(dú)自承擔(dān)星空

帶來(lái)的秘密

也想對(duì)流過城市的江水

表達(dá)植物年輪里隱藏的思鄉(xiāng)之情

可是最終，我只是對(duì)著太陽(yáng)

說出我的名字

那是我對(duì)遠(yuǎn)方的敬意

火車隆隆而來(lái)

在固有的，詞語(yǔ)的節(jié)點(diǎn)跳躍

但它只能留給樹和泥土，微小的回憶

點(diǎn)睛師評(píng)論：

在古詩(shī)中，陌生化一般僅僅體現(xiàn)為對(duì)平庸的日常語(yǔ)言的破與立。而到了現(xiàn)代詩(shī)這里，我們將“陌生化”不斷外延，無(wú)論是語(yǔ)言、思維、解構(gòu)方式，還是價(jià)值理念乃至敘說姿態(tài)，可謂紛繁。這也使得我們現(xiàn)代詩(shī)的身份問題，常常被讀者不斷質(zhì)疑與討伐。我武斷地想，可能還需要回到詩(shī)的語(yǔ)言上來(lái)。首先我們的詩(shī)歌語(yǔ)言能夠提供一種美——哪怕這美，是冷酷的，是虐心的，是邪性的。比如海子的“草原盡頭我兩手空空，悲痛時(shí)握不住一滴眼淚”，比如食指的“比我冷得多的，是人們的心”……不是說我們非要追求警句格言的寫作品質(zhì)，而是我們寫作時(shí)應(yīng)該多過心，少過腦，不要把情緒過度讓位于思考。就這首作品而言，我們讀到了諸多物理詞匯，事物、夢(mèng)境、星空、宇宙、時(shí)間、螺旋、美學(xué)……但作者顯然沒有將這些詞匯有條不紊組織起來(lái)，讓它們彼此呼應(yīng)、觀照。也就是說，物象與物象之間是脫節(jié)的，是疏離的，是互相排斥的。我希望看到的詩(shī)歌，是用簡(jiǎn)單樸素的少許物象，書寫出深邃與宏大的意味。給作者的建議是，把這些大詞具象化，精微化，讓它們具備自己的能指和所指。