2023年開年，中式奇幻動(dòng)畫短片集《中國(guó)奇譚》爆火，甚至超出了導(dǎo)演於水和其他幾位創(chuàng)作者的預(yù)料。

從1月1日開播到2月12日收官，這部以奇譚為主題、由上海美術(shù)電影制片廠（以下簡(jiǎn)稱“上美影”）與嗶哩嗶哩（以下簡(jiǎn)稱“B站”）聯(lián)合出品的動(dòng)畫在獨(dú)播平臺(tái)B站上的播放量超過(guò)2.4億次，在豆瓣上的評(píng)分高達(dá)9.6分，與之相關(guān)的話題也多次在社交平臺(tái)上引發(fā)熱議。在國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫界，這樣的成績(jī)并不多見。

8個(gè)根植于中國(guó)傳統(tǒng)文化的獨(dú)立動(dòng)畫故事、11位不同風(fēng)格的導(dǎo)演、濃郁的中國(guó)畫風(fēng)和獨(dú)特的美學(xué)設(shè)定，再疊加素描與水墨畫風(fēng)、京劇元素等創(chuàng)新形式，《中國(guó)奇譚》尚未完結(jié)時(shí)就被業(yè)內(nèi)外稱作“中國(guó)動(dòng)畫的范本之作”。

作為主創(chuàng)人員，《中國(guó)奇譚》第一集《小妖怪的夏天》導(dǎo)演於水在接受《中國(guó)報(bào)道》記者采訪時(shí)坦言，《中國(guó)奇譚》從創(chuàng)作之初就帶有不少實(shí)驗(yàn)性色彩。此次上美影和B站給出的創(chuàng)作空間相對(duì)自由，每位創(chuàng)作者也都有充裕的時(shí)間打磨作品，為之后的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫作出了示范，也進(jìn)一步驗(yàn)證了傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代意識(shí)相結(jié)合的好作品能在藝術(shù)性和商業(yè)性上收獲成功。

意外的出圈

與傳統(tǒng)視角的《西游記》故事不同，《中國(guó)奇譚》之《小妖怪的夏天》這集20分鐘的動(dòng)畫短片從小妖怪的視角重新想象并講述了“西游記”。

以小人物的視角講故事是於水一貫的創(chuàng)作風(fēng)格。用他的話來(lái)說(shuō)，按文藝作品的寫作對(duì)象來(lái)分，無(wú)非是英雄人物和小人物。前者和大眾的生活有一定的距離，而后者能引起最廣泛的共鳴。

毫不猶豫地應(yīng)允《中國(guó)奇譚》出品方上海美術(shù)電影制片廠和總導(dǎo)演陳廖宇的邀請(qǐng)后，於水開啟了奇譚故事相關(guān)的“半命題”式創(chuàng)作。“在中國(guó)古代故事里，耳熟能詳?shù)闹竟止适戮褪恰段饔斡洝??！彼驁D書館借來(lái)了《西游記》，反復(fù)通讀。在此前的多數(shù)作品里，《西游記》故事的主角都是取經(jīng)的唐僧師徒四人，而通篇出現(xiàn)的無(wú)名無(wú)姓的小妖怪則鮮有人關(guān)注?！耙粋€(gè)龐大的妖怪系統(tǒng)里，處在底層的妖怪會(huì)遇到什么樣的問(wèn)題？”於水告訴記者，“可能還需要到現(xiàn)實(shí)中尋找答案?！弊岇端@喜的是，以小豬妖為主人公的短動(dòng)畫一經(jīng)播出，就引來(lái)了觀劇熱潮。故事的開始是小豬妖在樹蔭下愜意地午睡卻被烏鴉隊(duì)友通知開會(huì)，會(huì)后又被熊教頭指揮著要完成1000支箭的工作任務(wù)?！斑@分明是職場(chǎng)生活……”不少網(wǎng)友對(duì)此產(chǎn)生共情，認(rèn)為小豬妖正是社畜在職場(chǎng)上的真實(shí)狀態(tài)印證。

“沒有刻意營(yíng)造職場(chǎng)的故事氛圍?！膘端嬖V記者，直到做完《小妖怪的夏天》分鏡腳本，團(tuán)隊(duì)成員在討論時(shí)提出社畜類比時(shí)，自己才意識(shí)到這部作品可能會(huì)被解讀成職場(chǎng)。

“社畜”“真實(shí)”“打工人”……與職場(chǎng)相呼應(yīng)的評(píng)論刷屏式地出現(xiàn)在屏幕上，其中“我想離開浪浪山”“你在教我做事”的臺(tái)詞更是出圈，成為多個(gè)社交平臺(tái)的熱詞。

“出圈是意料之外的?！膘端f(shuō)，一開始創(chuàng)作時(shí)很自然地想到既然在一個(gè)山洞里邊，要干活，還有上司，那小豬妖一定會(huì)碰到所謂職場(chǎng)的事情。另一方面，它確實(shí)暗合了現(xiàn)在一些職場(chǎng)現(xiàn)象，大家會(huì)產(chǎn)生比較多的共鳴。

共鳴之外，共情點(diǎn)也出現(xiàn)在諸多細(xì)節(jié)里。動(dòng)畫里，小豬妖在“工作”回山途中，腳步一轉(zhuǎn)回了趟家，出門前豬媽媽又再度嘮叨沒完。不少觀眾直呼，這像極了自己離家前的場(chǎng)景。

在於水看來(lái)，小豬妖工作途中回家的情節(jié)讓這個(gè)動(dòng)畫人物變得更為立體，也讓整部片子抽離了小豬妖不斷被加壓的“緊張”節(jié)奏，觀眾在觀影過(guò)程中能有片刻的松弛感。他說(shuō)，映射到現(xiàn)實(shí)生活里，小豬妖與我們大多數(shù)人一樣，在異鄉(xiāng)工作，偶爾才能有回家的機(jī)會(huì)，在家庭觀念根深蒂固的中國(guó)，小豬妖和母親的關(guān)系也成了大眾和家庭關(guān)系的映照。

於水分析，《小妖怪的夏天》之所以能爆火“出圈”，與足夠長(zhǎng)的制作周期不無(wú)關(guān)系。此前，他做其他動(dòng)畫時(shí)，半年多的時(shí)間需要制作完成12集，相比之下，《中國(guó)奇譚》則有更為充足的時(shí)間對(duì)內(nèi)容、畫面打磨，讓故事、畫面都更趨近理想狀態(tài)。

“國(guó)創(chuàng)”自我意識(shí)的覺醒

盡管三維動(dòng)畫已是大趨勢(shì)，但在二維動(dòng)畫《小妖怪的夏天》播出后，彈幕里還是不乏“回憶”——“還是熟悉的上美影”“上美影回來(lái)了”“找到了兒時(shí)的感覺”……

於水介紹，除了二維、《中國(guó)奇譚》還囊括了三維、剪紙、定格、三渲二等不同手法，表現(xiàn)形式上還有從上世紀(jì)五六十年代《小蝌蚪找媽媽》、《大鬧天宮》等動(dòng)畫片中就帶有的獨(dú)特中國(guó)元素以及中西合璧的創(chuàng)新形式

《中國(guó)奇譚》爆紅后，外界和媒體紛紛將目光投向這個(gè)平均年齡在30歲——40歲的年輕主創(chuàng)人員團(tuán)隊(duì)?！蔼?dú)特的風(fēng)格如何形成”“何以復(fù)刻”成為團(tuán)隊(duì)時(shí)常被問(wèn)及的話題。

總導(dǎo)演陳廖宇說(shuō)，整個(gè)動(dòng)畫集的誕生有兩個(gè)理念一直強(qiáng)調(diào)，一是上美影一直以來(lái)的那句：“不模仿別人，不重復(fù)自己”；二是對(duì)中式奇幻的堅(jiān)持，“不要讓中國(guó)特性成為創(chuàng)作負(fù)擔(dān)”，創(chuàng)作的基調(diào)是自由，要讓傳統(tǒng)文化“為我所用”。

陳廖宇分析，中國(guó)動(dòng)畫正在進(jìn)入自我意識(shí)覺醒的階段。他坦言：“早期我們能夠看到國(guó)內(nèi)作品有許多模仿的痕跡，到2022年中國(guó)動(dòng)畫已經(jīng)走過(guò)了一百年的發(fā)展歷程，如今都在嘗試向觀眾強(qiáng)調(diào)中國(guó)獨(dú)特的風(fēng)格，包括觀念、審美等元素。這種自我意識(shí)覺醒，也意味著產(chǎn)業(yè)正在走向成熟和多元化?！?p>

在於水的觀察里，2005年開啟的《喜羊羊與灰太狼》系列動(dòng)畫就給中國(guó)動(dòng)畫的商業(yè)化帶來(lái)了新起點(diǎn)，隨后的《熊出沒》也是中國(guó)動(dòng)畫商業(yè)化進(jìn)程中的優(yōu)秀范例。

談及被外界評(píng)為“上了新高度”的《中國(guó)奇譚》，於水告訴記者，在創(chuàng)作過(guò)程中，團(tuán)隊(duì)一方面希望能夠?qū)ι厦烙暗慕?jīng)典風(fēng)格有所傳承，另一方面也想要有所創(chuàng)新，而要確定一種新的美術(shù)風(fēng)格并非易事情。小時(shí)候連環(huán)畫里的畫風(fēng)特點(diǎn)，當(dāng)代畫師的作品，各式樣的資料得輪番看，在反復(fù)探索畫風(fēng)、技法，歷經(jīng)推翻重來(lái)后，最終才有了“以國(guó)畫風(fēng)格為基礎(chǔ)，大量采用留白、暈染等傳統(tǒng)技法，同時(shí)結(jié)合西方繪畫的優(yōu)勢(shì)融入透視、光影等技術(shù)”的美術(shù)風(fēng)格。

在致敬經(jīng)典的同時(shí)，每支短片也承載著“突破”的責(zé)任——這不僅是主創(chuàng)成員在創(chuàng)作過(guò)程中的基調(diào)，也成了社交平臺(tái)上觀眾對(duì)于《中國(guó)奇譚》的期待?！罢麄€(gè)創(chuàng)作過(guò)程中，上美影廠給予的創(chuàng)作自由和藝術(shù)上的把關(guān)，讓我們大顯身手?！膘端寡裕诖蟊妭鹘y(tǒng)的認(rèn)知里，上美影代表著經(jīng)典動(dòng)畫，但在這次的創(chuàng)作過(guò)程中，自己和其他創(chuàng)作者都感覺到，前輩的思路更為前衛(wèi)，時(shí)不時(shí)地會(huì)鼓勵(lì)創(chuàng)作者風(fēng)格再極致一些，而不是讓大家做成某種所謂市場(chǎng)既定的類型。

《中國(guó)奇譚》的顧問(wèn)團(tuán)隊(duì)里，有在《哪吒鬧海》中擔(dān)任原畫并導(dǎo)演了1999年動(dòng)畫《寶蓮燈》的常光希、《舒克與貝塔》的導(dǎo)演之一姚光華、《葫蘆兄弟》導(dǎo)演之一的周克勤等老一代動(dòng)畫人。“這是不少觀眾覺得《中國(guó)奇譚》在美學(xué)風(fēng)格上似曾相識(shí)的原因。”於水說(shuō)。

穩(wěn)步上升的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫

《中國(guó)奇譚》出圈后，不少業(yè)內(nèi)人士都給予其高度評(píng)價(jià)，認(rèn)為它的出現(xiàn)對(duì)于尚處在工業(yè)化初期的中國(guó)動(dòng)畫而言，具有開山問(wèn)路的意義。

動(dòng)畫行業(yè)從業(yè)多年，於水眼見著中國(guó)動(dòng)畫發(fā)展脈絡(luò)形成。在他看來(lái)，中國(guó)動(dòng)畫正在螺旋式地向上發(fā)展。他補(bǔ)充道，小的起伏波動(dòng)會(huì)有，整體大趨勢(shì)是穩(wěn)步上升的。

盡管此前很長(zhǎng)的一段時(shí)間里，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫難以擺脫模仿的痕跡，直至2015年《西游記之大圣回來(lái)》《哪吒之魔童降世》等極具中國(guó)元素的影片上映后，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫界逐漸找到了自己的發(fā)展方向。

於水向記者直言，目前我國(guó)的動(dòng)畫制作水平已經(jīng)逐步趨近世界上先進(jìn)的動(dòng)畫制作水平，工業(yè)化流程上的差距也在肉眼可見的縮小。

接受媒體采訪時(shí)，陳廖宇對(duì)當(dāng)前中國(guó)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)作了總結(jié)?！爱?dāng)今的中國(guó)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)正在形成新的本土意識(shí)和創(chuàng)作氛圍?！彼寡?，中國(guó)有豐厚的傳統(tǒng)文化積淀，也有充盈的創(chuàng)新環(huán)境。國(guó)創(chuàng)動(dòng)畫要?jiǎng)?chuàng)新，那就得做有中國(guó)特色的內(nèi)容，向更多的人展示中國(guó)文化。

具體到《小妖怪的夏天》，於水說(shuō)，除了獨(dú)特的畫風(fēng)之外，更為重要的是全片講述的是中國(guó)人處事方式和民族性格的故事。

“共情力是作品較為關(guān)鍵的因素之一。”於水認(rèn)為觀眾被吸引，很大程度上是對(duì)與作品互動(dòng)產(chǎn)生的體驗(yàn)、情緒以及對(duì)世界的理解，引發(fā)了觀眾對(duì)作品的共鳴，這也是成為好內(nèi)容的必需品。

他始終堅(jiān)信，作品與觀眾是雙向奔赴的，好的作品會(huì)找到自己的觀眾群。無(wú)論院校里，還是已經(jīng)畢業(yè)的動(dòng)畫專業(yè)學(xué)生，總會(huì)有讓人眼前一亮的作品出現(xiàn)，他補(bǔ)充道。

（來(lái)源：中國(guó)報(bào)道）

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