廖建蓉

霹靂舞是一種源自街頭的舞蹈。

國(guó)際奧委會(huì)宣布將霹靂舞設(shè)為2024年巴黎奧運(yùn)會(huì)正式比賽項(xiàng)目，很多人對(duì)此感到驚訝，但對(duì)作家、音樂(lè)制作人、藝術(shù)家兼企業(yè)家，并自稱(chēng)嘻哈先鋒的邁克爾·霍爾曼來(lái)說(shuō)，那是他夢(mèng)想成真的一刻。

國(guó)際奧委會(huì)官網(wǎng)將霹靂舞描述為一種嘻哈風(fēng)格的舞蹈，其特點(diǎn)包括“雜技動(dòng)作和風(fēng)格化的腿部動(dòng)作”。不過(guò)，霹靂舞的比賽形式與花樣滑冰或體操完全不同：運(yùn)動(dòng)員并非輪流表演，而是兩人一組登臺(tái)“斗舞”，在表演中互相較勁。

上世紀(jì)80年代初，在紐約曼哈頓區(qū)的一家俱樂(lè)部，霍爾曼每周都組織一場(chǎng)嘻哈歌舞表演，將說(shuō)唱、涂鴉和街舞結(jié)合起來(lái)。起初，舞者們按照順序上臺(tái)表演，接受觀(guān)眾掌聲，但霍爾曼堅(jiān)持要添加一項(xiàng)新元素。他說(shuō)：“紐約充滿(mǎn)了競(jìng)爭(zhēng)，每個(gè)人都想努力成為最好的那一個(gè)。我想帶另一隊(duì)人去斗舞，讓觀(guān)眾看到一場(chǎng)戰(zhàn)斗，而不僅僅是舞者的動(dòng)作。”

此前，霍爾曼就曾在布魯克林街頭目睹一群舞者斗舞的場(chǎng)景。在那里，霹靂舞最初以戰(zhàn)斗舞蹈的形式出現(xiàn)，與上世紀(jì)70年代紐約黑幫的緊張關(guān)系趨于緩解有著密切關(guān)系，“紐約曾經(jīng)有很多街頭幫派，他們多年來(lái)爭(zhēng)斗不休，經(jīng)常打得頭破血流。直到1971年，某個(gè)幫派的頭領(lǐng)促成停戰(zhàn)，并允許敵對(duì)幫派的男女在一起聚會(huì)?！?/p>

舞蹈取代了毆斗，成為紐約街頭青年發(fā)揮創(chuàng)造力，表達(dá)多元文化的一種方式?；魻柭^續(xù)說(shuō)道：“后來(lái)，某些舞者將中國(guó)功夫、非洲健步舞，以及波多黎各的體操美學(xué)等元素融入舞蹈，形成了霹靂舞獨(dú)有的文化?！?/p>

在霍爾曼組織的嘻哈表演中，第一支駐場(chǎng)表演的霹靂舞組合被他稱(chēng)為“搖擺幫”。起初，那支組合不太愿意與競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手同臺(tái)演出，但他們最終接受了霍爾曼的要求?；舴蚵f(shuō)：“后來(lái)我邀請(qǐng)了一支叫做‘地板大師’的組合，一下子就引發(fā)了轟動(dòng)效應(yīng)。我認(rèn)為那是個(gè)具有歷史意義的時(shí)刻。與搖擺幫相比，地板大師更注重展示力量、速度和運(yùn)動(dòng)能力。當(dāng)我看到兩支組合斗舞時(shí)，我立即決定支持地板大師?！?/p>

隨著時(shí)間推移，霍爾曼又參與組建并管理了一支新的霹靂舞組合“紐約破壞者”，還從紐約的五個(gè)行政區(qū)招募頂尖舞者，例如“乖孩子”諾埃爾·曼格爾、“滑步大師”馬修·卡班和托尼·洛佩斯等人。在霍爾曼的鼓勵(lì)下，這些舞者將霹靂舞技術(shù)提高到全新水平。

霍爾曼說(shuō)：“我組建了一支超級(jí)霹靂舞團(tuán)隊(duì)。霹靂舞男孩就像陀螺儀，他們擅長(zhǎng)表演各種雜耍般的地面動(dòng)作，比如高速旋轉(zhuǎn)、突然跳起來(lái)，或者以特定方式舒展身體，充分展現(xiàn)身體內(nèi)部的力量。他們發(fā)明了許多新的移動(dòng)方式，相當(dāng)有詩(shī)意?！?/p>

1978年，霍爾曼從舊金山搬到紐約，入職華爾街的一家銀行，每天身穿名牌西裝。但他始終難以忘記流行文化，經(jīng)常與涂鴉畫(huà)家、音樂(lè)家、詩(shī)人和其他嶄露頭角的藝術(shù)家交流。

霍爾曼回憶說(shuō)：“我瘋狂吸收紐約的文化，就像吃冰淇淋那樣，對(duì)街頭文化也產(chǎn)生了濃厚興趣。有一回我在深夜等待地鐵回家，當(dāng)?shù)罔F進(jìn)站時(shí)，我發(fā)現(xiàn)整個(gè)車(chē)體都被各種各樣的涂鴉覆蓋了。我知道這種行為屬于蓄意破壞，但也會(huì)覺(jué)得涂鴉很美。年輕的街頭少年渴望展現(xiàn)自己，讓人知道他們不是無(wú)名之輩。這些年輕人想吸引外界的注意：‘我可以拿著麥克風(fēng)唱歌，用筆寫(xiě)詩(shī)，也可以像霹靂舞男孩那樣搖晃，讓腦袋以無(wú)法想象的方式旋轉(zhuǎn)?！⒆觽冎恍枰獌蓮埑P(pán)、一個(gè)麥克風(fēng)或者一塊油氈，就能夠進(jìn)入自己的舞蹈世界?！?/p>

在制作音樂(lè)、拍攝電影和感受紐約活力的時(shí)候，霍爾曼突然萌生了一種想法：在紐約，嘻哈和霹靂舞能不能形成一股潮流？他說(shuō)：“上世紀(jì)60年代，我的一個(gè)朋友和著名樂(lè)隊(duì)經(jīng)理馬爾科姆·麥克拉倫是同學(xué)。麥克拉倫來(lái)紐約時(shí)，我邀請(qǐng)他去布魯克林參加一場(chǎng)街區(qū)表演，觀(guān)看一些年輕人們跳霹靂舞。麥克拉倫當(dāng)時(shí)就驚呆了?！?/p>

麥克拉倫是朋克搖滾時(shí)代的開(kāi)創(chuàng)人之一，對(duì)潮流文化有敏銳直覺(jué)。在他的介紹下，霍爾曼與一位經(jīng)常在紐約俱樂(lè)部組織活動(dòng)的推廣人建立了聯(lián)系。1981年秋季，霍爾曼的第一支霹靂舞組合“搖滾幫”開(kāi)始在俱樂(lè)部演出。

消息傳開(kāi)，紐約媒體也注意到了這些霹靂舞男孩，“我們所做的事情成為許多媒體上的熱門(mén)話(huà)題。他們派出紀(jì)錄片攝制組來(lái)到紐約，拍攝霹靂舞表演，在電視上播放。這讓倫敦、東京和巴黎的孩子們也有機(jī)會(huì)接觸嘻哈文化。”

霍夫曼決定自己制作一些內(nèi)容，1984年創(chuàng)辦并主持電視節(jié)目“涂鴉搖滾”，在節(jié)目中展示了許多頂級(jí)霹靂舞組合的表演，“很可能是世界上的第一檔嘻哈節(jié)目。”后來(lái)，霍爾曼的組合“紐約破壞者”頻繁在其他熱門(mén)電視節(jié)目中亮相。

上世紀(jì)90年代末，與爵士、搖滾和藍(lán)調(diào)音樂(lè)等興起于美國(guó)的文化一樣，霹靂舞的影響力擴(kuò)散到亞洲、歐洲和南美等地區(qū)?；魻柭?jīng)常收到來(lái)自國(guó)外的邀請(qǐng)，擔(dān)任比賽評(píng)委，或者主持霹靂舞講座和座談會(huì)。一支年輕的波蘭霹靂舞組合甚至公開(kāi)表示，他們從“涂鴉搖滾”中學(xué)會(huì)了一套舞蹈動(dòng)作。

然而，并非所有霹靂舞者都對(duì)霍爾曼那么友好?；魻柭姓J(rèn)：“當(dāng)我出現(xiàn)時(shí)，某些霹靂舞男孩經(jīng)常用古怪的眼神看著我。他們說(shuō)：‘噢，你想把霹靂舞當(dāng)成一種運(yùn)動(dòng)來(lái)推廣，這會(huì)扼殺這種藝術(shù)形式?！沂冀K認(rèn)為，霹靂舞有自己的思想和生命。文化本身就是有感情的。如今，嘻哈已經(jīng)發(fā)展成為一個(gè)價(jià)值數(shù)十億美元的產(chǎn)業(yè)，對(duì)全世界都產(chǎn)生了影響?！?/p>

霍夫曼說(shuō)：“滑板和極限運(yùn)動(dòng)也曾引發(fā)類(lèi)似的辯論，很多人對(duì)用分?jǐn)?shù)來(lái)‘評(píng)判’一種藝術(shù)形式感到不滿(mǎn)。上世紀(jì)30年代，花樣滑冰也經(jīng)歷過(guò)類(lèi)似的情況。但無(wú)論如何，既然霹靂舞興起于商業(yè)之都紐約，它幾乎不可能不走上商業(yè)化的道路?！?/p>