文/陳 真

詞作家尚飛林1961年9月23日生于陜北綏德，現(xiàn)為一級編劇、陜西省音樂家協(xié)會主席，中國音樂家協(xié)會理事，陜西省“有突出貢獻(xiàn)專家”、西安音樂學(xué)院音樂文學(xué)方向碩士研究生導(dǎo)師。

尚飛林出生于典型的藝術(shù)世家，父親尚愛仁先生長期從事文化藝術(shù)管理工作，一級編劇，在忙碌的公務(wù)之余兼職文藝創(chuàng)作。母親何金仙女士是一名晉劇演員（一級演員），在戲劇界享有盛譽(yù)。

讀初中時(shí)，尚飛林開始學(xué)習(xí)演奏小提琴，并逐漸成為學(xué)校里小有名氣的文藝青年，參加高考時(shí)因幾分之差與大學(xué)失之交臂。在二哥幫助下，尚飛林到綏德師專復(fù)讀備考。在那里，他并沒有全身心投入應(yīng)試，而是鉆進(jìn)圖書館如饑似渴地閱讀文學(xué)作品，茅盾、巴金、郭沫若、巴爾扎克、托爾斯泰等國內(nèi)外名家的文字引領(lǐng)他走進(jìn)文學(xué)的世界。

1979年，延安歌舞團(tuán)到綏德演出。演出結(jié)束，尚飛林的父母便把歌舞團(tuán)的小提琴老師請到家中幫忙指導(dǎo)。當(dāng)聽完尚飛林演奏之后，歌舞團(tuán)小提琴老師就詢問他是否愿意到歌舞團(tuán)擔(dān)任小提琴演奏員。之后，尚飛林便進(jìn)入延安歌舞團(tuán)，開啟新的藝術(shù)生涯。

在進(jìn)入延安歌舞團(tuán)之前，尚飛林對演奏小提琴還較為自信，但進(jìn)入歌舞團(tuán)后，他猛然間意識到自己演奏小提琴的水平或許可以混口飯吃，但未必能達(dá)到想要取得的成績。于是，在那個(gè)屬于詩歌的年代，尚飛林轉(zhuǎn)變角色，在工作之余堅(jiān)持閱讀和寫作，從一名小提琴演奏員轉(zhuǎn)而成為“陜北葉賽寧”，并最終踏上音樂文學(xué)的創(chuàng)作之路。

一、尚飛林的音樂文學(xué)創(chuàng)作歷程

1988年，尚飛林調(diào)入陜西省音樂家協(xié)會成為他人生中重要的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。

進(jìn)入省音協(xié)工作后，尚飛林把興趣特長與工作相結(jié)合，將音樂與文學(xué)聯(lián)姻，創(chuàng)作大量歌詞和音樂隨筆、音樂評論等音樂文學(xué)體裁作品，為全運(yùn)會、特奧會、全國大學(xué)生運(yùn)動會、西安國際旅游節(jié)和文化部、中央電視臺、香港衛(wèi)視等各類文藝晚會創(chuàng)作歌詞，為《毛澤東在陜北》《雙槍老太婆》《龍年檔案》《歲歲年年柿柿紅》《武當(dāng)2》《黑金地的女人》《梨花淚》《刑警沒有浪漫》等數(shù)十部影視劇作品創(chuàng)作主題歌詞，在《人民音樂》《文藝報(bào)》《詞刊》《陜西日報(bào)》等報(bào)紙期刊發(fā)表《我讀趙季平》《當(dāng)前歌曲有“三濫”》《傳承、感悟與創(chuàng)新》《從歌詞的“小”談起》等數(shù)十萬字的音樂評論作品。

因?yàn)榫哂袆?chuàng)作詩歌的基礎(chǔ)，尚飛林的歌詞作品中充滿了詩歌的詩意美和強(qiáng)烈的節(jié)奏感，以致在各級各類歌曲征集比賽中頻頻獲獎。由尚飛林作詞的《黃河從我身邊流過》（陳大明作曲 王真演唱）獲1996年中宣部第五屆“五個(gè)一工程”歌曲類提名獎，《莊稼人把秧歌扭起來》（樊世杰作曲 賀梅 陳向鈞演唱）獲2001年中宣部第八屆“五個(gè)一工程”優(yōu)秀歌曲獎，《圪梁粱上的二妹妹》（賀藝 白秉權(quán)作曲 王宏偉演唱）獲2003年中宣部第九屆“五個(gè)一工程”優(yōu)秀歌曲獎、陜西省首屆文藝大獎，《又到吳起鎮(zhèn)》（趙季平作曲 王麗達(dá)演唱）獲2012年中宣部第十二屆“五個(gè)一工程”優(yōu)秀歌曲獎，《絲路放歌》（趙季平作曲 殷秀梅演唱）獲2014年中宣部第十三屆“五個(gè)一工程”優(yōu)秀歌曲獎、西北音樂節(jié)歌曲評獎一等獎，《大地芬芳》（趙麟 趙季平作曲 雷佳演唱）入選中宣部、國家新聞出版廣電總局等聯(lián)合開展的第五批“中國夢”主題新創(chuàng)作歌曲、《中國時(shí)代》（楊一博曲，薛浩垠演唱）入選第九批中國夢主題歌曲，創(chuàng)作的陜北民歌舞臺劇《黃河歌謠》在西北音樂節(jié)首演并獲得多項(xiàng)大獎，受到廣泛好評……

與此同時(shí)，自進(jìn)入省音協(xié)工作后，尚飛林著手從事音樂編輯工作，創(chuàng)辦《西部音樂報(bào)》，先后擔(dān)任記者、責(zé)任編輯、編輯部主任、副主編、主編以及兼任中國音樂家協(xié)會《詞刊》編委等職務(wù)，編輯發(fā)表大量歌詞、音樂評論和歌曲作品，培養(yǎng)了一大批陜西乃至全國的詞曲創(chuàng)作者。目前，在繁重的工作之余，尚飛林負(fù)責(zé)主編國家出版基金項(xiàng)目《陜北民歌大典》還在如火如荼地進(jìn)行中，擬出版20 卷27 冊。

二、尚飛林音樂文學(xué)作品的創(chuàng)作特征

尚飛林曾在綏德、榆林、延安、西安等多地長期生活、學(xué)習(xí)或者工作，人生閱歷較為豐富，尤其是他擔(dān)任陜西省音樂家協(xié)會主席后，始終堅(jiān)持“以人民為中心”的創(chuàng)作理念，不斷深入基層生活，傾聽三秦大地的脈搏。豐富的人生體驗(yàn)使得尚飛林的創(chuàng)作體裁涉獵廣泛，歌詞、音樂評論、劇本、紀(jì)錄片解說詞等均有作品問世，并于2010年出版《尚飛林作品》（三卷），分別為詩歌卷、歌詞卷、言傳卷。

（一）尚飛林歌詞作品的創(chuàng)作特征

1.濃郁的黃土風(fēng)情

生于斯，長于斯，尚飛林是三秦大地上生長起來的漢子，在其歌詞作品中，充分流露出濃郁的黃土風(fēng)情?！案G洞”“秧歌”“鑼鼓”“黃土地”“信天游”“寶塔山”“延河水”等作為意象，頻頻出現(xiàn)在尚飛林的歌詞作品中。

在歌曲《莊稼人把秧歌扭起來》中，尚飛林為讀者和聽眾描繪了一幅喜慶洋洋、熱鬧非凡的莊稼人歡聚一堂，扭秧歌的熱烈場面，側(cè)面體現(xiàn)出黃土地上莊稼人的辛勤勞作與樂觀陽光——盡管在貧瘠的黃土地上勞動，在土里刨食，依舊熱愛著美好的生活。尤其是歌詞中“白胡子老漢”的藝術(shù)形象運(yùn)用別具匠心，集藝術(shù)形象的普遍性與特殊性于一體，滿滿的生活氣息撲面而來，使聽者感受到親和力和真性情。在歌詞的結(jié)尾處，尚飛林寫到“多少年艱苦創(chuàng)業(yè)奏凱歌，今天的中國最精彩”，升華了作品主題，以此說明新中國成立以來取得的壯麗輝煌是依靠一代代中華兒女艱苦創(chuàng)業(yè)、不斷奮斗的結(jié)果。

除卻書寫社會生活中的主旋律，尚飛林也非常關(guān)注現(xiàn)實(shí)中人民群眾生活的不易與辛酸。比如他于1990年創(chuàng)作的《山村里的日子》，訴說山中鄉(xiāng)民生活的艱辛：“山村里的日子，就像一條小船，在茫茫的大海里飄蕩，要謹(jǐn)慎才不會打翻。山村里的日子，如同吐絲的蠶，在艱難的歲月里耕耘，要辛勤才能品嘗甘甜。山村里的日子，浸透了男人的汗，浸透男人汗的日子，閃爍著女人的期盼。”

尚飛林把“山村里的日子”比喻為一艘“小船”，在生活這片汪洋“大?！敝泻叫校仨氁獣r(shí)刻保持“謹(jǐn)慎”，才不會被突如其來的變故“打翻”。在早些年的農(nóng)村，老百姓甚至不敢生病，怕的是生一場病，家中日子就因此揭不開鍋。同時(shí)，尚飛林又把“山村里的日子”比作“吐絲的蠶”，在生活中默默辛勤“耕耘”，“辛勤”勞動才能體會到日子的“甘甜”。由此可見，盡管山村里的日子需要過得緊緊巴巴，但作者還是鼓勵山村里的人要恪守勤勞致富、自力更生的理念，用雙手擎起頭頂?shù)囊黄?。最后，尚飛林用“女人的期盼”折射出男人是山村家庭的頂梁柱，是屬于是家中女人和娃娃的一片天。

除以上列舉的兩首作品外，尚飛林還創(chuàng)作《走遍三秦》《我的家在黃河岸》《米脂的婆姨綏德的漢》《蒼茫大西部》《就生在這山溝溝》《信天游一聲吼出口》等諸多飽含陜北元素的歌詞作品。在一行行樸實(shí)真切的文字中，可以一窺尚飛林對三秦大地這塊熱土用情至真至深。

2.鮮明的時(shí)代印記

在歌詞創(chuàng)作方面，尚飛林堅(jiān)持聆聽時(shí)代聲音，與時(shí)代同頻共振，書寫新時(shí)代的主旋律。2019年10月15日，陜西省第十五屆精神文明建設(shè)“五個(gè)一工程”表彰座談會召開，尚飛林參會并作題為《堅(jiān)持深入生活，書寫時(shí)代贊歌》的發(fā)言。

為響應(yīng)習(xí)近平總書記在文藝工作座談會上講話的號召，尚飛林為陜西省延川縣創(chuàng)作了一首“時(shí)代大歌”——《大地芬芳》，入選中宣部、文化和旅游部等聯(lián)合開展的第五批“中國夢”主題新創(chuàng)作歌曲。1969-1975年，習(xí)近平總書記在延川縣梁家河大隊(duì)度過七年知青歲月，與梁家河的人民群眾有著深切情感，尚飛林在《大地芬芳》中以此作為創(chuàng)作的著力點(diǎn)，書寫群眾與總書記之間的濃濃深情。結(jié)尾寫“樹高千尺，扎根泥土，沐浴春風(fēng)，大地芬芳，鮮紅旗幟，引領(lǐng)方向，走向未來，大地芬芳”，寥寥幾筆體現(xiàn)出共產(chǎn)黨人不忘初心、奮勇向前的優(yōu)良風(fēng)尚。

2020年初，新型冠狀病毒引發(fā)的肺炎擾亂了全國人民本該喜樂祥和的春節(jié)，在這時(shí)，解放軍、醫(yī)護(hù)人員、志愿者等無數(shù)逆行者趕赴抗擊疫情最前線，支援武漢，共同“戰(zhàn)疫”。全國各地音樂工作者積極行動，為疫情防控斗爭創(chuàng)作“戰(zhàn)疫”公益歌曲，以期鼓舞軍民信心，為疫情防控工作貢獻(xiàn)精神文化力量。此時(shí)，作為陜西詞作家代表，尚飛林迅速創(chuàng)作《忠誠》（黨紅巖作曲，郝萌演唱）。他的詞作散發(fā)出秦人的直爽與豪邁，注重直抒胸臆，直接敞開心扉，用“忠誠”作為標(biāo)題，表達(dá)對白衣天使和疫情防控一線工作者的敬意。

“當(dāng)危機(jī)四伏的時(shí)候，你來了就天下太平。當(dāng)無路可走的時(shí)候，你來了就柳暗花明。一聲聲呼喚心急如焚，選擇了擔(dān)當(dāng)放下親情，收拾行裝奔赴戰(zhàn)場，付出大愛寫下忠誠……”《忠誠》是一首致敬無數(shù)“逆行者”的音樂作品，在歌曲一開頭就言明當(dāng)處于特殊的危急時(shí)刻，“你”的出現(xiàn)會讓“天下太平”、會“柳暗花明”，在求助者聲嘶力竭的呼喚中，“你”放下親情，選擇了責(zé)任，毅然決然地履行職責(zé)，堅(jiān)守忠誠，體現(xiàn)了在抗擊疫情斗爭中，廣大一線工作者的大無畏精神。

2021年恰逢中國共產(chǎn)黨成立一百周年，受中宣部委約，尚飛林創(chuàng)作的歌曲《領(lǐng)航》（亢竹青作曲 殷秀梅 魏松 廖昌永 么紅演唱），在7月1日晚慶祝中國共產(chǎn)黨成立100 周年文藝演出《偉大征程》中作為主題歌壓軸推出。

“無論多遠(yuǎn)，你都在我們身旁，信念永恒，初心不忘。人民就是江山，寫就你使命擔(dān)當(dāng)……”當(dāng)《領(lǐng)航》在中央廣播電視總臺播出署名“集體創(chuàng)作”時(shí)，身邊許多朋友都為尚飛林感到不平，而他卻認(rèn)為，個(gè)人首先要服務(wù)于集體，一己之得失終歸沒有國家的事情大，我們要服從大局，以大局為重。其實(shí)，在歷史上的歌曲創(chuàng)作活動中，發(fā)生“集體署名”的現(xiàn)象屢見不鮮。但是在我們今天這樣的社會主義法治國家，處在知識產(chǎn)權(quán)保護(hù)體系不斷完善的新時(shí)期，這種事情的發(fā)生實(shí)屬不該，希望歷史能夠?yàn)樵~作家正名。

3.強(qiáng)烈的人文情懷

尚飛林的許多作品通過對世事的敘述與闡釋，折射出對生命本體的尊重，具有強(qiáng)烈的人文情懷，不同閱歷和修養(yǎng)的和藝術(shù)接受者都可以從其作品中得到情感共鳴，體悟到關(guān)于人生與生活的哲理和真諦。

《百姓是天》是尚飛林為電視劇《龍年檔案》創(chuàng)作的主題歌詞，由作曲家崔炳元作曲。電視劇《龍年檔案》以市長羅成與市委書記龍福海之間發(fā)生的一系列故事為主線，前者奉行以人為本，時(shí)時(shí)刻刻把群眾利益放在心上，而后者則大搞政績、形式主義、一言堂、拉幫結(jié)派。正當(dāng)二者矛盾在常委會上全面激化時(shí)，龍福海鼎力支持的一處煤礦發(fā)生坍塌事件，100 多名工人困于井下。在此千鈞一發(fā)之際，羅成主動請纓到事故一線，并且親自下礦救人，使劇情抵達(dá)高潮。

在歌曲《百姓是天》中，字里行間透露出尚飛林對百姓與當(dāng)權(quán)者依存關(guān)系的理解。尚飛林在這首歌詞中將百姓比喻為天和地，以此說明官員作為人民的公仆是依附于人民而生存，沒有人民，也就沒有所謂的官。尤其是后面寫到“無論官和民，都在天地間，無論貧和富，一日須三餐”，則是作者在告誡那些權(quán)貴，無論位高權(quán)重、腰纏萬貫，還是一縷素衣、生活貧寒，日子也不過是僅三餐而已。

在社會發(fā)展日新月異的今天，現(xiàn)代化大潮遍及各地，無論工作還是生活，節(jié)奏都在逐漸加快，農(nóng)村似乎已經(jīng)成為人們內(nèi)心深處寧靜和美好的向往，農(nóng)民因此成為質(zhì)樸、純凈的象征。尚飛林在《鄉(xiāng)里的男娃》中就描寫了一個(gè)農(nóng)村的男孩子：“離開媽媽的懷抱，就在土炕上滾爬。知道麥子什么時(shí)候黃，曉得小草啥時(shí)才發(fā)芽。爸爸教他長成漢子，媽媽把溫情送給他。哦，像小河一樣純凈，鄉(xiāng)里的男娃……”

尚飛林擁有深厚的生活基礎(chǔ)，在其童年記憶中也有一群可人的鄉(xiāng)里娃。在他的筆下，鄉(xiāng)里娃在家庭生活中無拘無束，熟悉身邊的植物、動物以及黃土地上的一切生靈，而樸素的爸爸和媽媽雖然沒有能夠灌輸給他們多少文化知識，卻把“溫情”和“健壯”給了他。當(dāng)下社會喧囂繁華，名利場少不了爾虞我詐，尚飛林一首《鄉(xiāng)里的男娃》，或許能給我們在過日子上帶來些許啟發(fā)。

（二）尚飛林音樂評論作品創(chuàng)作特色

尚飛林在從事音樂文學(xué)創(chuàng)作和領(lǐng)導(dǎo)陜西省音樂家協(xié)會工作的過程中，對音樂作品的創(chuàng)作以及音樂教育事業(yè)發(fā)展等領(lǐng)域具有犀利見解。閱讀他的音樂評論作品，或許能夠引發(fā)音樂從業(yè)者的反思，對音樂事業(yè)的健康發(fā)展起到積極的推動作用。

1.主題豐富多元

尚飛林在其《言傳卷》的作品中，有音樂家的訪談錄、歌詞寫作經(jīng)驗(yàn)之談、音樂事業(yè)發(fā)展的見解、音樂會聽后感以及從事音樂編輯工作的筆談，主題豐富，筆墨間散發(fā)出的哲理耐人尋味。

一直以來，我國歌詞創(chuàng)作領(lǐng)域在不同歷史時(shí)期均呈現(xiàn)出一派繁榮景象，但同時(shí)不免存在一些問題。近年來，關(guān)于詩歌與歌詞的關(guān)系、歌詞作品檔次的“高低”、歌詞創(chuàng)作的規(guī)律等問題成為音樂文學(xué)界熱議的話題。在《言傳卷》開篇之作《隨便談?wù)劇P(guān)于歌詞的創(chuàng)作》中，尚飛林便針對當(dāng)下歌詞創(chuàng)作領(lǐng)域中的現(xiàn)象提出自己獨(dú)到的看法：“有的希望歌詞詩化一些，更具有文學(xué)性；有的則認(rèn)為，歌詞詩化，還不如弄詩去?！鄙酗w林認(rèn)為，詩歌與歌詞的區(qū)別在于歌詞是聽覺藝術(shù)，一首歌詞必須由作曲家最終完成，而詩歌僅靠詩人就可完成。同時(shí)，尚飛林認(rèn)為，歌詞寫作者自身的藝術(shù)修養(yǎng)十分重要，不應(yīng)該把歌詞寫成毫無品味的“順口溜”。

陜西是音樂大省，具有以趙季平為代表的陜西作曲家群體，享譽(yù)國內(nèi)外?！对谧约好褡宓耐恋厣仙c作曲家趙季平對話錄》是尚飛林受《中國音樂年鑒》委托，于1990年1月15日在西安趙季平家中與之進(jìn)行的關(guān)于音樂創(chuàng)作的對話錄。當(dāng)時(shí)，趙季平因創(chuàng)作《紅高粱》《黃土地》等影視音樂作品而名聲大噪，“飛入尋常百姓家”。尚飛林在文中特別強(qiáng)調(diào)了趙季平作品的民族特色和扎實(shí)的群眾基礎(chǔ)，認(rèn)為聆聽趙季平的作品，常使聆聽者感到震撼人心的力量，激發(fā)起強(qiáng)大的民族精神。

尚飛林還時(shí)常撰寫一些有關(guān)音樂人物的隨筆，例如他在《延河》發(fā)表的作品《懷念老柴》。他說，有人認(rèn)為柴可夫斯基的音樂通俗，不夠深刻，因此就貶低他音樂作品的價(jià)值。而尚飛林卻認(rèn)為“任何創(chuàng)作如果離開生活，沒有情感，只從技術(shù)上追求，那不過是試驗(yàn)品而已。”在文中，尚飛林并沒有像音樂史學(xué)家一般詳細(xì)地介紹柴可夫斯基的生平，也沒有像音樂美學(xué)家一樣深度探析柴可夫斯基作品中的美學(xué)追求，而是從音樂藝術(shù)普及的角度入手暢談“老柴”，似乎更加貼合普通音樂愛好者的閱讀習(xí)慣。

2.見解較為犀利

在尚飛林的音樂隨筆作品中，有許多關(guān)于當(dāng)前音樂事業(yè)發(fā)展中的良言，他針對音樂文學(xué)創(chuàng)作以及音樂教育領(lǐng)域存在的問題予以正面回復(fù)。

例如，在如今的歌詞創(chuàng)作領(lǐng)域，還存在著不尊重創(chuàng)作者版權(quán)的“掛名”行為。尚飛林在《無奈》中，敘述自己為某大型活動創(chuàng)作主題歌，當(dāng)媒體報(bào)道主題歌“出爐”時(shí)，詞作者竟多出一位官員的名字，后來得知是工作人員為討好領(lǐng)導(dǎo)為之。尚飛林在文中直言：“可恨這些拍馬屁的家伙，搞壞了官員的名譽(yù)，也損害了政府的形象。你說作為受害者的我該怎么辦？權(quán)當(dāng)是遇見‘鬼’了?！贝送猓凇队懈杏诟枨u獎》中，尚飛林也毫不避諱地指出，大多數(shù)歌曲評獎是為促進(jìn)歌曲創(chuàng)作，推出優(yōu)秀音樂作品，而有些評獎卻偏離正確方向，以賺錢為目的，這種行為使得歌曲評獎變得庸俗，玷污音樂的純潔性。

另一方面，在教育領(lǐng)域，音樂專業(yè)畢業(yè)生面臨的就業(yè)壓力是顯而易見的事實(shí)，許多優(yōu)秀的音樂人才被生活所迫，不得不轉(zhuǎn)到其他行業(yè)，以期掙錢糊口養(yǎng)家。尚飛林在《為音樂悲哀》中寫道：“每當(dāng)看到音樂院校的‘小天才’們，他們在父母的精心策劃下進(jìn)入音樂的圣殿，如果他們知道數(shù)年寒窗之后，將換來的是進(jìn)飯店、舞廳‘一搏’，那他們還有什么心勁學(xué)習(xí)呢？”

三、研究尚飛林作品對于當(dāng)下音樂文學(xué)事業(yè)的意義

在快速發(fā)展的當(dāng)下社會，音樂文學(xué)創(chuàng)作呈現(xiàn)出前所未有的繁榮景象，從北京到地方，從專職作家到公務(wù)員、工人、農(nóng)民等業(yè)余創(chuàng)作者，都參與進(jìn)歌詞創(chuàng)作活動。然而在當(dāng)下歌詞創(chuàng)作、音樂評論等領(lǐng)域，仍然存在著歌詞創(chuàng)作缺乏生活體驗(yàn)、套話口號滿篇，創(chuàng)作主體文化修養(yǎng)不夠、歌詞格調(diào)不高、音樂評論“火藥味兒”不濃等問題，研究尚飛林的音樂文學(xué)作品，對于指導(dǎo)普通作者的創(chuàng)作實(shí)踐具有現(xiàn)實(shí)意義。

生活是創(chuàng)作的源泉，尚飛林曾在綏德、延安、榆林、西安等地長時(shí)間生活、工作和學(xué)習(xí)，有著深厚的生活基礎(chǔ)和感性體驗(yàn)。在音協(xié)工作期間，他更是經(jīng)常深入一線，組織參加采風(fēng)創(chuàng)作活動，足跡走過黃土高原上的許多土地。因此，尚飛林更善于捕捉三秦大地上的風(fēng)物與人情。而在當(dāng)下的歌詞創(chuàng)作領(lǐng)域中，有些詞作者或許并未切身走進(jìn)生活和體驗(yàn)生活，僅僅依靠閱讀媒體報(bào)道或文件資料，就開始遣詞造句、拼湊文字，作品很容易成為口號語或口水歌。

由于歌詞寫作門檻較低，在當(dāng)下歌詞創(chuàng)作隊(duì)伍中有各行各業(yè)從業(yè)者，除演出團(tuán)體和文化機(jī)構(gòu)的專業(yè)創(chuàng)作人員，還有一大批業(yè)余創(chuàng)作者。也正是因?yàn)楦柙~創(chuàng)作門檻低，許多歌詞作者并沒有扎實(shí)的學(xué)識和文化藝術(shù)修養(yǎng)，造成一些歌詞水平低劣，品味不高等現(xiàn)象。王曉嶺曾在一篇文章把當(dāng)代詞壇大家分為“風(fēng)”“雅”“頌”三類，代表人物分別為張藜、喬羽、洪源。尚飛林最為青睞“雅”的作品，因此其作大多文雅，哪怕是從泥土中帶出的文字，也有淡淡芳香。

在音樂評論方面，音樂文學(xué)界面臨著和其他藝術(shù)種類一樣的窘迫境地，例如開展批評工作的針對性不明確、火藥味不夠，有些學(xué)者在面對現(xiàn)狀時(shí)，利用晦澀難懂的理論，顧左右而言他，不敢直面音樂創(chuàng)作實(shí)踐活動中存在的諸多問題。尚飛林的音樂評論作品很少使用艱澀的學(xué)術(shù)語言，而是采用音樂隨筆的形式，對歌詞寫作和音樂界有待改進(jìn)的現(xiàn)象均予以正面回應(yīng)，對于促進(jìn)創(chuàng)作實(shí)踐和音樂事業(yè)的良性發(fā)展大有裨益。

四、結(jié)語

自上世紀(jì)80年代末調(diào)入陜西省音樂家協(xié)會工作起，尚飛林就開啟了他從事音樂文學(xué)創(chuàng)作的嶄新篇章，在三十余年的創(chuàng)作生涯中，他在國家級報(bào)刊發(fā)表大量音樂文學(xué)作品，而且應(yīng)邀為影視作品、大型活動開幕式撰寫主題歌詞，其中不少佳作榮獲中宣部“五個(gè)一”工程獎，陜西省文藝大獎，成為一些城市的形象歌曲。

尤其是擔(dān)任陜西音樂家協(xié)會主席以來，尚飛林更加重視對音樂文學(xué)創(chuàng)作的人才隊(duì)伍建設(shè)，經(jīng)常組織詞曲作者下基層采風(fēng)活動，到高校、企業(yè)和政府部門舉辦歌詞創(chuàng)作講座，普及音樂文學(xué)基礎(chǔ)理論知識，并且擔(dān)任陜西師范大學(xué)、西安音樂學(xué)院、延安大學(xué)等高校的碩士研究生導(dǎo)師，先后為中國音樂界培養(yǎng)出多位音樂文學(xué)專業(yè)碩士研究生，如王靖雯、劉楊揚(yáng)、祁越、段路晨等等，為中國當(dāng)代音樂文學(xué)事業(yè)人才培養(yǎng)做出了重要貢獻(xiàn)。同時(shí)，尚飛林在擔(dān)任《音樂天地》雜志編輯、主編，《詞刊》編委時(shí)，為大量青年音樂家施展才華提供了廣闊平臺。

潛虬媚幽姿，飛鴻響遠(yuǎn)音。2021年農(nóng)歷9月23日是尚飛林老師60 歲生日，友人贈他一幅書法作品，上書“領(lǐng)航飛歌”。筆者以為其中或表達(dá)兩層含義，一是側(cè)面為《領(lǐng)航》的詞作者正名，二是希望尚飛林先生繼續(xù)在音樂文學(xué)界以筆傳情，縱聲放歌……