2021年，因為新冠肺炎疫情的影響，自己沒有去到集美·阿爾勒國際攝影季的現(xiàn)場，在時隔一年后，當自己再次站在廈門集美區(qū)的新城市民廣場上，一種既熟悉又陌生的感覺油然而生。相較于2020年，在短暫的365天后，集美·阿爾勒國際攝影季又在悄然之間發(fā)生了一些重要的變化：展覽的內(nèi)容得到了進一步的“優(yōu)化”；攝影季的展館也變得愈發(fā)分散——主要的展館分為了新城市民廣場、三影堂廈門藝術(shù)中心、鼓浪嶼美院和桂湖美術(shù)館四個，其中，桂湖美術(shù)館竟然在遙遠的福州……

此外，因為“后疫情時代”在不同國家和地區(qū)中所出現(xiàn)的時間差異，于是，一種不可逆的地域性差異開始慢慢地顯現(xiàn)了出來，并且，在全球化的背景下、在交流的過程中，這種差異性正變得愈發(fā)明顯，并對我們的經(jīng)濟、文化等多方面的發(fā)展和交流都產(chǎn)生了深刻的影響。那么，我們要如何正視這種深刻的影響并對其做出積極的反應(yīng)便成為當下重要的議題之一。藉由法國的阿爾勒攝影節(jié)和中國的集美·阿爾勒國際攝影季之間的緊密聯(lián)系，其自然而然地成為我們在攝影文化領(lǐng)域中觀看這種深刻影響的契機，并且，也希望通過這一次的觀看，為其他領(lǐng)域提供一種經(jīng)驗上的借鑒。