南北朝吳均有一首《山中雜詩》：“山際見來煙，竹中窺落日。鳥向檐上飛，云從窗里出。”

這首小詩，是詩人將山中所見美景“描繪”成了四幅小畫，山際的煙，竹中的落日，檐上的飛鳥，窗里的云，這些靜景，本來就美，詩人妙筆在動，動靜結(jié)合，使得畫面給人一種美感的想象空間。

末句“云從窗里出”意趣盎然。云是不可能“窗里出”的，只是通過一扇窗看云悠然天邊，詩人展開綺麗的想象，感覺云從窗口穿來穿去。

這份想象，確實美。

住深山時，有一面窗，寫作累時，我便起身來到窗前，看窗外山疊山，山頭隨處云?？丛茣r，心境上也飄著云，舒展自如。

也想象屋里書頁間生出一朵云，逗留少許，穿窗而出。他日再看窗外，總覺得窗外有一朵云，是我放牧的。

文字的魅力有一部分是來自想象。臺灣作家蔡珠兒寫櫻花初開，竟然形容它如“嘴”。這樣的想象本叫人驚訝，隨后聯(lián)想更是字字見功。

她寫櫻花初開是先吐露出一兩粒乳牙似的幼蕾——我曾為這幼蕾去好生觀察一番，卻難有蔡珠兒筆下那么美妙的想象，她說，那幼蕾“呢喃含糊咬著輕淡的緋色”。這十一個字，想象綺麗，又曼妙得無邊無際，讓人防不勝防。

先是這“呢喃”，好理解，那幼蕾似與人語，加一個“含糊”，就有意思了，那櫻蕾似與你說話，卻輕聲輕氣，或者羞羞答答，總之與你“含糊”起來，叫你想聽又聽不著，真撓心。這樣的想象已然堪稱絕妙了。

蕾為緋色，視覺易得，“輕淡”一詞，若閑筆素描，但好似在為你勾勒那色彩輕靈、淡雅之姿?？粗@輕淡的緋色，自然叫人心生歡喜?？墒?，蔡珠兒寫蕾色，不是直接著筆，而是說那緋色是被“咬”著的——是呢喃含糊之際咬出來的，那么輕那么淡的，一抹色彩。

真是絕了！

想象之綺麗，少不了那份天真爛漫。蘇東坡就說過“天真爛漫是吾師”，他的詩中有很多美好可愛的聯(lián)想。

比如他的《花影》詩：“重重疊疊上瑤臺，幾度呼童掃不開。剛被太陽收拾去，又教明月送將來?！?/p>

如此意趣風致，完全是因為可愛的想象。花影美，東坡意不在此，而從另一個側(cè)面來逗趣。花影厚而多，東坡見之，便生出讓小童將之掃走的念頭，可是太厚了，根本掃不開，愁煞人也。

隨后叫人想不到的是，這厚密難掃的花影，太陽卻輕易地將它給收拾去了，只是又讓人想不到的是，最終月亮又將之送來。

如此的想象，真是別出心裁，讓人仿佛掉進一個花影羅織的巨大的陷阱里。

曾在這首小詩中癡癡流連，也禁不住陷入遐想之中。我想象著，有一天，突然，我收到一封信，從宋朝寄來的，信上有花影一疊。

寄信人便是蘇東坡家里的小童。信中提及，蘇東坡讓他將亭臺上重重疊疊的花影掃開，但花影又多又厚，他實在做不到，便只好將花影分成一疊一疊，寄給我。

那么多的花影，我只是得之一疊。我想，癡纏花影的人，這位小童都會不吝寄送。

去放飛想象吧，想象大概是人身體里的一個出口，一個詩歌的出口，是留給靈魂偶爾出來散散步的。

這樣的散步，無拘無束，舒展自如，會感覺有一股空靈之氣淡淡地蕩于胸間，仿佛每走一步，就是一步書法，裹鋒運筆，線條灑脫秀逸，點畫圓轉(zhuǎn)潤朗；又好似走出了一篇妙文，筆氣奔放，其間藻思翩然，旨意深純，充滿著一片盎然清氣。

人人心中都有一個詩歌的出口，你從那里走出來，才能碰到掃花影的人，才能看到梨花月，梅花雪，才能遇到孤煙草舍貧的高士，看清他蝴蝶前身，才能聽聞風篁是長笛，流水在鳴琴……

人人心中都有一個詩歌的出口，可以通向往事，去看看往事里的一朵梅照亮一匹發(fā)黃的馬，也去看看早年丁香枝上的一截雨水陳舊明亮；可以通向宣紙一樣的山光水色里，那里山間煙霞無主，白云清溪無主，那里，月缺時，有水木明瑟迎你，天欲老，有露紅煙綠等你。

梅毅摘自潘慕白微信公眾號