焦生福

從第一次拿起相機(jī)拍攝至今十幾年間，從隨機(jī)拍攝到近幾年越來越明確的生態(tài)主題，可以說我對(duì)攝影美學(xué)逐漸有了自覺而日益深刻的思考和領(lǐng)悟。

我出生在青海高原，從小就對(duì)大自然有著與生俱來的親近感，與花草樹木、鳥獸蟲魚為伴，朝夕相處間積淀下最初的情感。后來我開始用鏡頭記錄這片神奇廣袤的土地，慢慢才發(fā)現(xiàn)，我對(duì)自然的理解和認(rèn)識(shí)是多么的淺顯。這促使我開啟了對(duì)高原的記錄，并逐漸產(chǎn)生了越來越強(qiáng)烈的深入自然的創(chuàng)作欲望。

多年來，我潛心于高原生態(tài)攝影，很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)，我拍攝了大量的紀(jì)實(shí)攝影，真切地記錄下人與人、人與自然的關(guān)系，記錄下青海的長(zhǎng)云、山水、冰川和沙漠，記錄下那里競(jìng)驕的蹄類、炫翎的羽族，展現(xiàn)出青海高原的獨(dú)特生態(tài)。在不斷探索和實(shí)踐中，我接觸到中國(guó)優(yōu)秀攝影家郎靜山先生的攝影藝術(shù)。他運(yùn)用繪畫技巧與攝影暗房曝光的交替重疊，創(chuàng)造了獨(dú)樹一幟的攝影美學(xué)。從地域風(fēng)格上來說，郎靜山先生的攝影把我國(guó)南方文化的優(yōu)雅、含蓄、朦朧、溫婉、細(xì)膩體現(xiàn)得淋漓盡致，令我頗受觸動(dòng)。于是，我篤定地從紀(jì)實(shí)攝影轉(zhuǎn)向藝術(shù)攝影，基于郎靜山的創(chuàng)作形式，用鏡頭更精準(zhǔn)地呈現(xiàn)了高原之美，把原生態(tài)的那種原始、神秘、奇異、浩瀚以更加純粹的方式呈現(xiàn)出來，從而也實(shí)現(xiàn)了我自己對(duì)攝影美學(xué)的探尋。我以為，這種藝術(shù)化的再加工，無疑大大升華了高原的生態(tài)之美，而且凸顯了高原生態(tài)無與倫比的神韻。

為了取得這種攝影形式最大化的美學(xué)效果，我采用了黑白攝影。黑白攝影的藝術(shù)魅力在于它的凝重、深邃、渾厚，以及無法言喻的神秘和靜謐氣質(zhì)，與高原生態(tài)之美的本真十分匹配，也契合我對(duì)高原生態(tài)之美的象征化表現(xiàn)與思索。黑白攝影不像彩色成像那么繽紛、喧鬧，始終帶著一種神秘的高貴感，帶著如同中國(guó)水墨畫一樣的美學(xué)韻味，它特別能傳達(dá)出只有高原才具有的那種從地貌到氣象，彌漫、堆疊出的崇高、博大之美，呈現(xiàn)出未經(jīng)雕飾的、渾然一體的樸素之境。一言以蔽之，只有黑白影像才能完美地闡釋和呈現(xiàn)“天地有大美而不言”的哲學(xué)之境。

此外，黑白影調(diào)在視覺呈現(xiàn)上反倒能更加細(xì)膩地傳達(dá)出如同國(guó)畫大師李可染說過的那種色彩的張力：“黑與白是兩極色，黑白之間蘊(yùn)含的層次無限無極?！?p>

除了采用黑白影調(diào)，我在攝影技法上大量使用長(zhǎng)焦鏡頭和廣角鏡頭。青藏高原經(jīng)億萬年大自然的鬼斧神工造化而成的地形地貌，使它在空間上顯得更為開闊、遼遠(yuǎn)，一望無際的視覺構(gòu)成，特別適合采用廣角鏡頭拍攝。因?yàn)閺V角鏡頭的視角范圍廣大，可以涵蓋大范圍的景物，把高天、厚土、山脈、草原、河流等物象悉數(shù)納入鏡頭。而且，在偌大的幾乎沒有阻礙物的空間，鏡頭直對(duì)廣大的物象，并在最佳時(shí)刻將其定格，形成博大的空間影像和豐富的空間層次。

以前我也曾大量使用長(zhǎng)焦鏡頭拍攝風(fēng)光。自從聚焦生態(tài)攝影以來，長(zhǎng)焦鏡頭又使我理解了一種以往不曾領(lǐng)悟到的攝影新法則、新理念。比如野生動(dòng)物攝影，需要遵循“不驚擾”原則。動(dòng)物攝影與景物攝影、人像攝影有很大的不同，景物和人像容易掌控，攝影師可以按照自己的意愿來設(shè)計(jì)畫面構(gòu)成。而動(dòng)物，尤其是原生態(tài)環(huán)境里的野生動(dòng)物，是相當(dāng)難拍攝的。因?yàn)檫@些動(dòng)物不是人類馴養(yǎng)的，它們長(zhǎng)期生長(zhǎng)、活動(dòng)在遠(yuǎn)離人類的環(huán)境里。而長(zhǎng)焦鏡頭所帶來的技術(shù)支持和便利，可以讓攝影師在一定的距離之外既安全又安靜地進(jìn)行拍攝，尤其適用于拍攝遠(yuǎn)處景物的細(xì)部，比如那些不易接近的雪豹、荒漠貓、藏狐、狼、雪雀、隼等高原動(dòng)物。這些動(dòng)物由于極少與人類接觸，對(duì)人類極為警惕，攝影師很細(xì)微的動(dòng)靜都會(huì)驚擾到它們。因此，要想拍到野生動(dòng)物真實(shí)的生活狀態(tài)，攝影師就要做到不驚擾它們，讓它們保持自由自在的原生狀態(tài)。所以，我大量使用長(zhǎng)焦鏡頭，盡量不破壞野生動(dòng)物世界的原生狀態(tài)，通過長(zhǎng)時(shí)間的蹲守，抓拍下一個(gè)個(gè)令人震撼的鏡頭。為了使視覺效果更佳，在藝術(shù)化處理階段，再提煉出最富表現(xiàn)力的畫面細(xì)節(jié)。