徐坤，女，1965年3月出生于沈陽。作家，文學(xué)博士?，F(xiàn)任中國作家協(xié)會《小說選刊》雜志主編，中國作家協(xié)會全委會委員，享受國務(wù)院特殊津貼專家，全國宣傳文化系統(tǒng)“四個(gè)一批”文化名家。主要從事小說、文學(xué)批評及舞臺劇創(chuàng)作。已經(jīng)發(fā)表各類文體作品500多萬字，出版《徐坤文集》八卷。代表作有《先鋒》《廚房》《午夜廣場最后的探戈》《春天的二十二個(gè)夜晚》《野草根》《八月狂想曲》等。話劇《性情男女》2006年由北京人民藝術(shù)劇院上演。

曾獲魯迅文學(xué)獎(jiǎng)、中宣部“五個(gè)一工程”優(yōu)秀長篇小說獎(jiǎng)、老舍文學(xué)獎(jiǎng)、莊重文文學(xué)獎(jiǎng)以及《人民文學(xué)》《小說月報(bào)》等文學(xué)期刊優(yōu)秀作品獎(jiǎng)30 余次。長篇小說《野草根》被香港《亞洲周刊》評為“2007年十大中文好書”。部分作品被翻譯成英、德、法、俄、韓、日、西班牙語。

《神圣婚姻》這個(gè)書名的由來，是幾年前正好讀到作家梁鴻寫了《神圣家族》，寫她的故鄉(xiāng)梁莊的，我覺得這個(gè)題目太好了，當(dāng)時(shí)脫口而出，我要寫一個(gè)《神圣婚姻》。當(dāng)然，梁鴻的作品是引用馬恩的經(jīng)典著作《神圣家族》的名字，書中的“神圣家族”是對鮑威爾及其伙伴的謔稱。馬克思和恩格斯在書中闡述了物質(zhì)生產(chǎn)在社會發(fā)展中起決定作用的思想，批判了鮑威爾等人把“精神”和“群眾”絕對對立起來的錯(cuò)誤觀點(diǎn)。

有了“神圣婚姻”這個(gè)切口后，從前的那些人物和故事便一點(diǎn)一點(diǎn)地匯聚起來，從東北故鄉(xiāng)親友的遭際，到京城研究所同事們的不凡羈旅；從假離婚假結(jié)婚京城落戶買房，到研究所轉(zhuǎn)企改制人員重組動(dòng)蕩……小說給讀者提供的多數(shù)是我本人親身經(jīng)歷過的人和事，在真情記錄時(shí)代巨變的同時(shí)，也飽含了我自己痛切的生命體驗(yàn)和感受。

小說交織敘述兩條線索，一方面是一對90后海歸情侶面對婚姻的機(jī)緣與選擇，牽連出來自故鄉(xiāng)和父輩們的情感變故，展現(xiàn)兩代人歷經(jīng)國際國內(nèi)、城市鄉(xiāng)村等空間變化后的價(jià)值選擇；另一方面是宇宙數(shù)字經(jīng)濟(jì)科研所帶頭大哥所長孔令健的價(jià)值堅(jiān)守與各色人等在轉(zhuǎn)企改制面前產(chǎn)生的搖擺沖突……懷才不遇的年輕研究員薩志山奔赴異鄉(xiāng)掛職，在鄉(xiāng)村建設(shè)中重獲愛情和生命價(jià)值，但又不幸在泥石流中喪生；薩志山的妻子，律師顧薇薇幫助科研所順利實(shí)現(xiàn)科研成果轉(zhuǎn)化，將元宇宙技術(shù)運(yùn)用到扶貧攻堅(jiān)項(xiàng)目，完成了薩志山遺愿……一群城鄉(xiāng)市民與城市高知在時(shí)代變革面前的迷失與奮進(jìn)、蛻變和堅(jiān)守展現(xiàn)無余。鮮活的時(shí)代元素?fù)涿娑鴣怼?/p>

小說以婚姻為線索編織經(jīng)緯，形成一條一條的故事，各色人等、各種婚姻形態(tài)次第登場，既謔浪笑傲，也正大光明，在聚光燈下開始了表演。而新時(shí)代的北京，就是提供給他們表演的最大舞臺。這里的人群來來往往，懷著夢想，懷著意趣，也聚散離合，也飛短流長，更是前赴后繼，更是英勇無畏，在漫長的生命旅途中，開始了探討和追逐神圣的過程。

這是地地道道的新時(shí)代中國故事，也是當(dāng)下最為鮮活的北京故事。上部“市民的狂歡”與下部“精英的抉擇”相交織，激起一道道絢麗彩虹和霹靂閃電。這部小說是新時(shí)代的在場敘事，與時(shí)代的連接十分緊密，故事的發(fā)生從2016年元宵節(jié)開始，結(jié)束于2021年秋天，有五年的時(shí)間跨度，正好是新時(shí)代十年當(dāng)中的后五年。

小說內(nèi)容涉及很多時(shí)代的熱點(diǎn)和痛點(diǎn)問題，比如外地人與北京人假結(jié)婚在北京買房，90后青年海歸就業(yè)，研究所轉(zhuǎn)企改制，外企職場生態(tài)，巡回檢查組發(fā)現(xiàn)干部貪污腐敗，干部到外省掛職，大學(xué)生鄉(xiāng)村支教等等。小說的取景地從沈陽到鐵嶺，從北京潘家園到澳大利亞堪培拉，從段祺瑞舊執(zhí)政府的宇宙數(shù)字經(jīng)濟(jì)研究所到扶貧攻堅(jiān)主戰(zhàn)場四川安嶺；人物從90后懵懂海歸，到掛職犧牲的小鎮(zhèn)做題家；從鐵嶺二人轉(zhuǎn)女主角，到北京坐地戶老炮；從宇宙研究所的帶頭大哥，到大哥的朋友和對立面；從真離婚、假結(jié)婚、老夫少妻，到單身高知女性……可謂是閱盡世間百態(tài)，品嘗百味人生。

書的另外一個(gè)特點(diǎn)，是刻畫了一群新時(shí)代的女性形象，她們靚麗，鮮活，勇往直前，當(dāng)仁不讓，飽受挫折又能跌倒了再爬起來，卓爾不群，傲然獨(dú)立，非常具有時(shí)代特質(zhì)。書里面的女性，按出場順序是90后海歸女孩程田田，鐵嶺二人轉(zhuǎn)臺柱子于鳳仙，宇宙研究所副所長毛榛，律所合伙人顧薇薇，世界500強(qiáng)企業(yè)的董事長樊梨花，她們都是特別有魅力的女性角色，貌似愛情婚姻都遭受挫折不甚完美，但是都非常有個(gè)性，人格獨(dú)立，在日常生活中展現(xiàn)了我們這個(gè)時(shí)代女性獨(dú)特的氣質(zhì)。她們在戀愛婚姻里成長，又在失戀失婚后強(qiáng)大，洞明，豁然開朗，大氣氤氳?；橐鰧τ谒齻儊碚f，就是人生渡劫，就是在俗世中，在這個(gè)時(shí)代復(fù)雜的選擇中，去求取神圣的過程?；蛟S正如批評家李敬澤所說：所謂神圣，在《西游記》里，西天取經(jīng)是在求神圣，但是取經(jīng)路上一定要降妖除怪。就《神圣婚姻》這個(gè)小說而言，也是在俗世中，在這個(gè)時(shí)代復(fù)雜的選擇中，在多元的各種價(jià)值的沖突中去求神圣。所謂“神圣”，其實(shí)就是一種態(tài)度和方法謂“神圣”。

《神圣婚姻》以新時(shí)代為主題、書寫紛繁巨變的生活場景，從敘述到結(jié)構(gòu)，從人物到故事，從婚姻的形態(tài)變化到文化單位的轉(zhuǎn)企改制，都體現(xiàn)著我們身處其中的、當(dāng)下這個(gè)新時(shí)代的內(nèi)在節(jié)奏，體現(xiàn)著新時(shí)代小說的審美特質(zhì)。同時(shí)，《神圣婚姻》探討的主題又是嚴(yán)肅的，它以我們文化的、價(jià)值的傳統(tǒng)，來審視市民階層與城市精英、知識分子與海歸青年等等的遭遇和蛻變。這部小說寫了知識分子在時(shí)代大潮中的堅(jiān)守，同時(shí)直面社會現(xiàn)實(shí)，包括對物欲、對精神階段性彷徨與苦悶的批判與解析。

這部小說始終保持著一種螺旋式上升的音樂的節(jié)奏和旋律，從開篇《正月十五風(fēng)雪夜傻白甜八百里進(jìn)京追逐媽寶男》，到結(jié)尾《巍巍青山埋忠骨小鎮(zhèn)做題家實(shí)現(xiàn)宏愿命殞扶貧前線》，節(jié)奏主題不斷上升，到天地交接星辰與燈光交會處戛然而止，寫了初心和堅(jiān)守，也寫了眼淚和歡愉。

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