寫小說，寫散文，不知該如何結尾時，就把它交給“明天”吧！沒有比“明天”更好的開放式結局了。將無限遐想的空間留給讀者，而自己獨得一份偷懶的輕松。當然，這是筆拙者的取巧。大師們用“明天”來結尾時，都是神來之筆。

《飄》的結尾，一唱三嘆地用了三個“明天”：“我明天再想這事好了，到塔拉去想。那時我就經(jīng)受得住了。明天，我要想個辦法重新得到他。畢竟，明天又是新的一天?！边@筆法，把郝思嘉夾雜懊悔、慰藉、堅韌的三重情緒，漸次渲染開來。

沈從文常為《邊城》的結尾“沾沾自喜”：“這個人也許永遠不回來了，也許‘明天’回來！”翠翠與二老的愛情，仿佛沒有開始也沒有結束，又哀婉又溫暖。

后來，因電影而索文本，在《了不起的蓋茨比》的結尾又讀到“明天”：“蓋茨比信奉的那盞綠燈，是年復一年在我們面前漸行漸遠的極樂未來。它逃脫我們的追求，但沒有關系——明天我們會跑得更快，手臂伸得更遠……等到某個美好的早晨——就這樣，我們奮力向前，逆水行舟，不斷地被推回過去?！?/p>

與前兩者相比，這個“明天”卻未免讓人“意難平”。網(wǎng)絡俗語說“人艱不拆”，蓋茨比既寄望明天，卻又有些殘忍地拆掉了對明天的幻想。

王國維的三重境界，第一境：“昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路?！蹦鞘菒濄悦Ｖ袑h方的追索。第二境：“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴?！蹦鞘歉市膱?zhí)著的守候期待。第三境：“眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。”那是豁然開朗時的片刻歡愉。然而，燈火闌珊、驀然回首，仍無法擺脫凄苦之感。

這三個“明天”，不也好像三重境界嗎？

（月亮狗摘自《大公報》2023年9月1日，視覺中國供圖）