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《瞬息全宇宙》涵蓋了多種影片類型，如科幻、動(dòng)作、喜劇、愛情……用任何一種類型來定義它都是不完整的。

由關(guān)家永、丹尼爾·施納特執(zhí)導(dǎo)的電影《瞬息全宇宙》獲得了第95屆奧斯卡最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳女主角、最佳男女配角等7項(xiàng)大獎(jiǎng)，成為本屆奧斯卡最大贏家。楊紫瓊憑借這部影片，拿下人生中第一座“小金人”，這也是首位亞裔演員獲得這一殊榮。

《瞬息全宇宙》講述了一個(gè)華裔中年女性，與自己的孩子、丈夫、父親和解的故事，但卻用了一個(gè)腦洞大開的方式——如果每一次選擇都創(chuàng)造一個(gè)全新的宇宙，當(dāng)我們具備了穿越時(shí)空的能力時(shí)，是否還會(huì)留在現(xiàn)在的生活里呢？

《瞬息全宇宙》融入了典型亞裔家庭的現(xiàn)實(shí)情境，針對(duì)人物在多重宇宙中的不同身份進(jìn)行敘事，從現(xiàn)實(shí)空間到多重思維空間，建構(gòu)了家園敘事的溫情與思索。

在對(duì)典型亞裔家庭的現(xiàn)實(shí)境地去標(biāo)簽化的過程中，影片向觀眾呈現(xiàn)出個(gè)體身份認(rèn)同的過程、個(gè)體發(fā)展的多元路徑以及家庭的情感價(jià)值歸屬。

邪惡勢(shì)力在多元宇宙中蔓延，世界即將毀滅，只有在這個(gè)宇宙里“一無是處”的伊芙琳才能拯救多元宇宙。

穿梭幻像之間

與人眼觀察的真實(shí)世界不同，攝影機(jī)的取景框以及銀幕畫面內(nèi)的框架限制著光影里的世界。

在《瞬息全宇宙》開頭有關(guān)主人公伊芙琳（楊紫瓊飾）的困境片段中，導(dǎo)演刻意選取了室內(nèi)鎖閉空間作為布景，呈現(xiàn)了伊芙琳局促繁雜的家園生活圖景，以及不安與慌亂的整體基調(diào)。由貓眼視角的魚眼鏡頭推進(jìn)到室內(nèi)的雜亂空間，再到電梯的狹小空間與報(bào)稅大廳的框式結(jié)構(gòu)，導(dǎo)演刻意利用室內(nèi)空間中的景深，為影片主人公伊芙琳營(yíng)造了具有強(qiáng)烈壓迫感的框式生活日常。

在有關(guān)家庭生活圖景的不同場(chǎng)景中，畫框中的室內(nèi)結(jié)構(gòu)形成了無形的“框架”。伊芙琳的狀態(tài)一直是微微駝背且眉頭緊皺的，像被生活壓得喘不過氣來。作為典型亞裔中年家庭主婦的個(gè)體，伊芙琳仿佛是被困于瑣碎繁雜的家庭生活圖景中。這種被一團(tuán)亂麻圍困的生活狀態(tài)，是眾多亞洲母親的縮影。

影片中的重要轉(zhuǎn)折是，在阿爾法宇宙中，在丈夫威蒙德的解釋下，伊芙琳得知了多元宇宙的平行存在，也得知有一個(gè)邪惡魔鬼要?dú)缡澜?，而伊芙琳是拯救多元宇宙的“The one”（天選之子）。伊芙琳從自我震驚到逐漸接受，并和多重宇宙空間中不同身份的自己進(jìn)行連通，試圖消滅這個(gè)“魔鬼”。而這個(gè)過程也是伊芙琳拯救自己與家庭的過程。在“拯救”過程中，影片以伊芙琳的多重宇宙身份轉(zhuǎn)變，解構(gòu)其家庭生活圖景中的困局，并從中尋求個(gè)體身份的和解。導(dǎo)演對(duì)不同人物性格的生動(dòng)塑造，生動(dòng)且奇妙地演繹了小人物的生活狀態(tài)與價(jià)值追求。

電影《瞬息全宇宙》中天馬行空的多重宇宙以及身份設(shè)定，正是因?yàn)樗谝粋€(gè)典型宇宙中母親對(duì)于家園的幻想，才擁有了更加現(xiàn)實(shí)的力量。伊芙琳在不同宇宙中通過不同身份充當(dāng)“救世主”的過程，是與自己的家人以及由家園衍生出的矛盾抗衡的過程，蘊(yùn)含著尋找美好家園圖景的真實(shí)初心?，F(xiàn)實(shí)中的伊芙琳呈現(xiàn)給廣大觀眾的是一種“無根”的狀態(tài)。

在電影不同的平行宇宙空間中，我們看到了主人公伊芙琳身份互通后的無限可能，她可以是功夫巨星，可以是鐵板燒大廚，可以是京劇名伶，也可以是阿爾法宇宙中訓(xùn)練天才的科學(xué)家......

在廚師宇宙中，伊芙琳的同事是《料理鼠王》中的“王”；在熱狗宇宙中，伊芙琳經(jīng)歷了類似于《2001漫游太空》式的進(jìn)化，又來到《與龍共舞》的場(chǎng)景；而在功夫宇宙里，她的人生是《臥虎藏龍》與《一代宗師》里的情景。

多重宇宙的建構(gòu)實(shí)際上是對(duì)現(xiàn)世情境失望的產(chǎn)物。所以，導(dǎo)演對(duì)于伊芙琳理想化圖景的解構(gòu)以及幻想家園的建構(gòu)是一幕幕電影的形態(tài)。而在與現(xiàn)實(shí)和解前的伊芙琳實(shí)際上是一個(gè)“想象域”與“實(shí)在域”被理想化縫合的角色。想象之維是我們關(guān)于現(xiàn)實(shí)的直接經(jīng)驗(yàn)，同時(shí)也是我們的夢(mèng)境與夢(mèng)魘，它是事物向我們呈現(xiàn)的表象之域。而實(shí)在之維是外在現(xiàn)實(shí)世界和無意識(shí)、潛意識(shí)、非理性等因素的現(xiàn)實(shí)集合?！跋胂笥颉迸c“實(shí)在域”實(shí)際上是有所割裂的。

伊芙琳希望父親認(rèn)可自己，希望丈夫像個(gè)真正的“男人”，希望自己擁有正確的人生，也希望女兒走上正確的道路。這種正確的枷鎖，壓得她喘不過氣，這也是伊芙琳逃到荒誕的幻想里的理由。而打破其中刻意的“縫合”以及困局的最好辦法就是接受它的隨機(jī)性與荒誕性。多重宇宙，實(shí)際上是別人的電影；而自己的電影，是此刻的生活與現(xiàn)世的家園。這也是影片最終給出“和解”結(jié)局的緣由，即回到當(dāng)下，擁抱和解的渴望。

在千萬種可能中去愛你

不同于穿梭宇宙拯救世界的“超級(jí)英雄片”，《瞬息全宇宙》通過母親伊芙琳來展示愛是體諒、理解和感同身受，這種世界觀的內(nèi)核，依然是以“回家”為主題貫穿全片，但這個(gè)“家”不同于漫威系列電影中拯救“大家”的概念，更多的是偏向“小家”，用愛包容一切。

作為華裔母親的伊芙琳，在面對(duì)報(bào)稅困難、照顧年邁父親、丈夫威蒙德懦弱和女兒?jiǎn)桃僚涯娴默嵥樯羁煲舷r(shí)，卻突然被平行時(shí)空的“丈夫”阿爾法威蒙德拉入拯救宇宙的漩渦，才發(fā)現(xiàn)最大的反派居然是自己的“女兒”——可以穿越各個(gè)平行時(shí)空的邪惡?jiǎn)桃?。在拯救宇宙的大?zhàn)中，伊芙琳以拯救女兒為目的，成為像女兒一樣可以穿越各個(gè)平行時(shí)空的“超級(jí)英雄”，親身感受女兒遭受的痛苦，最終以留在女兒身邊包容她的一切來喚醒女兒?jiǎn)桃?，用家作為愛的紐帶的方式拯救世界。

《瞬息全宇宙》呈現(xiàn)了當(dāng)下親子教育的危機(jī)，傳統(tǒng)家庭的教育模式不再適合現(xiàn)代的現(xiàn)實(shí)。電子設(shè)備和互聯(lián)網(wǎng)的快速發(fā)展、東西方文化的融合、多元化的教育，已經(jīng)讓現(xiàn)在的青少年有了強(qiáng)烈的自我保護(hù)意識(shí)和獨(dú)立意識(shí)，認(rèn)可、理解和愛成為新型的親子教育方式。

愛的教育是言傳身教，不是自我犧牲與絕對(duì)服從。伊芙琳身上呈現(xiàn)的是典型的傳統(tǒng)東方女性偉大、奉獻(xiàn)和犧牲的特征，但這一切的犧牲并沒有獲得認(rèn)可，直至伊芙琳為保護(hù)女兒和丈夫，學(xué)會(huì)獲得任何平行時(shí)空的自己的技能、找到自我存在的價(jià)值、真正了解到女兒的痛苦時(shí)，她才真正認(rèn)識(shí)到這些。

經(jīng)歷了各個(gè)平行時(shí)空與丈夫的不同相遇情景后，伊芙琳也感受到了丈夫的愛與善良，并堅(jiān)定地選擇留在當(dāng)下時(shí)空，選擇不惜一切代價(jià)拯救女兒，從而獲得女兒的擁抱，最終拯救世界。這個(gè)結(jié)局源于伊芙琳直面內(nèi)心的勇敢。阿爾法威蒙德告訴伊芙琳，她是所有平行時(shí)空里最失敗的伊芙琳，但自從伊芙琳喚醒內(nèi)心的勇敢之后，她便是無敵的。也正是伊芙琳勇敢表達(dá)愛、勇敢保護(hù)愛的言傳身教，讓女兒?jiǎn)桃敛辉賶阂謨?nèi)心的情感，看到了愛她的母親和家庭，感受到了親情的牽絆。

前期“菜鳥”伊芙琳軟弱無能，一直在接受阿爾法威蒙德的幫助，請(qǐng)求邪惡?jiǎn)桃涟炎约旱呐畠哼€回來，請(qǐng)求阿爾法父親不要傷害女兒?jiǎn)桃?；后期“?zhàn)斗士”伊芙琳先是用高超的功夫反抗阿爾法父親，后是用愛化作武器，感受到每個(gè)黑暗勢(shì)力人物內(nèi)心的缺失，理解他們的痛苦、滿足他們的需求，成為無敵的存在。

影片最后回歸到家庭戲，從分崩離析，到孤獨(dú)焦慮，最后團(tuán)圓和睦。

當(dāng)伊芙琳化作石頭和女兒?jiǎn)桃灵_始探討宇宙萬物時(shí)，她才有了新的認(rèn)識(shí)和理解：第一層的理解是伊芙琳以人類身份對(duì)宇宙的理解。第二層理解是伊芙琳以母親身份對(duì)女兒?jiǎn)桃恋睦斫?，伊芙琳知道女兒找到自己不是為了殺掉自己，而是想讓自己感受她的痛苦，伊芙琳這才意識(shí)到自己的傳統(tǒng)思想給女兒造成的傷害。第三層理解是伊芙琳以妻子身份對(duì)丈夫威蒙德的理解，看到在平行世界是武術(shù)明星的自己與威蒙德相遇之后，聽到威蒙德說不論是經(jīng)營(yíng)洗衣房還是報(bào)稅的枯燥日子中，他都想和她相守一輩子時(shí)，伊芙琳選擇了理解丈夫的愛和善良。第四層理解是伊芙琳以女兒身份對(duì)父親的理解，她感受到了自己對(duì)女兒?jiǎn)桃恋膲阂种?，勇敢向父親表達(dá)，希望得到父親的認(rèn)可。最終在拯救女兒?jiǎn)桃恋倪^程中，喬伊的外公也參與到營(yíng)救之中，讓伊芙琳理解了父親對(duì)她的愛。最后一層理解是伊芙琳對(duì)自己的理解，當(dāng)伊芙琳能穿越各個(gè)平行時(shí)空與邪惡?jiǎn)桃烈粯訜o敵的時(shí)候，她沒有選擇無視道德和法律規(guī)則，而是選擇回到當(dāng)下的時(shí)空好好享受與家人在一起的生活，理解了自己存在的意義，懂得了愛與被愛才是活著的價(jià)值。真正的理解是對(duì)他人之苦感同身受，并能找到自己所需，這也是個(gè)體和世界的和解與被救贖。

在這部影片當(dāng)中，每個(gè)人的獨(dú)立意識(shí)都非常明顯。這正是多元化社會(huì)的縮影——追求、找尋個(gè)性，但缺乏包容。不管是稅務(wù)局的古板工作人員、喜歡追求特殊體驗(yàn)的老板、被小浣熊控制的男孩，還是每次來洗衣房都要調(diào)戲伊芙琳的洗衣大叔，每個(gè)人都受到內(nèi)心的不安全感的驅(qū)使。而伊芙琳戴上“谷歌眼”，其實(shí)就代表著用包容的力量吞噬他們內(nèi)心的黑暗與不安，正好對(duì)應(yīng)谷歌眼白色包裹黑色的符號(hào)設(shè)計(jì)。當(dāng)然正是因?yàn)檫@種包容，讓伊芙琳最后不再反對(duì)女兒的選擇。稅務(wù)局的古板工作人員也向伊芙琳敞開心扉講述了自己不幸的生活，從而放棄對(duì)她的偏見。

影片的結(jié)尾，伊芙琳依然坐在稅務(wù)局大廳出神，生活的雜草叢生也擋不住愛與包容下的生命意義。

（責(zé)編：馬南迪）