陶曉晗，吳 聰，劉亞茹，嚴(yán)同彤

（中原工學(xué)院 服裝學(xué)院，河南 鄭州 450000）

1 引言

作為除款式、面料、色彩之外表達(dá)服裝特色的第四種語(yǔ)言，無(wú)論是從服裝的審美內(nèi)涵還是藝術(shù)價(jià)值來(lái)說(shuō)，圖案的裝飾作用都不可或缺?！霸谥袊?guó)古代服飾圖案發(fā)展歷史中，圖案設(shè)計(jì)的標(biāo)準(zhǔn)要能夠體現(xiàn)著裝者的身份、地位和權(quán)利，因此在風(fēng)格上多為莊嚴(yán)肅穆，從而體現(xiàn)權(quán)利的不可侵犯；自改革開放以來(lái)，中國(guó)社會(huì)經(jīng)歷了深刻變革，開放性成為了時(shí)代特征，服飾圖案設(shè)計(jì)逐漸向個(gè)性化、多元化發(fā)展[1]?！碑?dāng)下，“Z世代”青年群體作為時(shí)尚潮流的主力軍，對(duì)于個(gè)性化服裝提出更高的需求，許多消費(fèi)者們更愿意選擇能夠表達(dá)自我、具有創(chuàng)新性的服裝[2]。圖案的表現(xiàn)形式亦隨之不斷迭代更新，定位圖案作為圖案類型中的一種，因其在服裝中呈現(xiàn)方式個(gè)性獨(dú)特而深受消費(fèi)者喜愛，對(duì)于襯衫這一服裝單品而言，更是起到畫龍點(diǎn)睛的效果。定位圖案與其他圖案最大的區(qū)別在于位置的重要性，因此定位圖案與襯衫之間的依附關(guān)系顯得尤為重要，圖案依襯衫動(dòng)勢(shì)而展現(xiàn)出不同的藝術(shù)效果，襯衫作為圖案藝術(shù)表達(dá)的載體，提供多變的“空間和場(chǎng)所”，包括襯衫中的結(jié)構(gòu)線走向、部件布局、款式變化等，都為定位圖案的創(chuàng)意設(shè)計(jì)提供了諸多可能性，因此，加強(qiáng)襯衫中定位圖案的創(chuàng)新性，有利于襯衫更好地融入現(xiàn)代時(shí)尚消費(fèi)市場(chǎng)。基于此，文章通過(guò)分析定位圖案與襯衫之間的特定關(guān)聯(lián)，總結(jié)出襯衫定位圖案的系統(tǒng)化理論設(shè)計(jì)方法，滿足現(xiàn)代消費(fèi)者的個(gè)性化需求，提升襯衫高附加值的文化內(nèi)涵，為未來(lái)襯衫圖案多元化設(shè)計(jì)提供理論參考。

2 因勢(shì)而動(dòng)的襯衫定位圖案

定位圖案作為襯衫設(shè)計(jì)要素之一，因襯衫動(dòng)勢(shì)變化而呈現(xiàn)不同效果?！皠?shì)”原意指的是“趨勢(shì)”，在這里則指的是襯衫整體動(dòng)勢(shì)，即襯衫造型以及局部細(xì)節(jié)在穿著狀態(tài)下的變化情況以及呈現(xiàn)出的“動(dòng)勢(shì)美[3]”?！叭梭w是動(dòng)態(tài)的雕塑”，而隨襯衫依附于人體身上的定位圖案會(huì)隨著著裝者的動(dòng)作姿勢(shì)呈現(xiàn)出相應(yīng)的姿態(tài)變化，向外界展示不同的動(dòng)態(tài)美，如定位圖案會(huì)隨襯衫動(dòng)勢(shì)呈現(xiàn)出忽明忽暗、若即若離的美感，二維平面圖案呈現(xiàn)出三維視覺(jué)效果，達(dá)到以靜寓動(dòng)的設(shè)計(jì)目的。同時(shí)，定位圖案的布局設(shè)計(jì)從視覺(jué)角度會(huì)使襯衫產(chǎn)生動(dòng)態(tài)趨勢(shì)，從而使整體達(dá)到虛實(shí)交錯(cuò)、影隨形動(dòng)的奇特效果。

“定位圖案是以局部布局的形式呈現(xiàn)，給人靈動(dòng)、活潑之感，打破了整體布局的秩序感[4]?！痹趥鹘y(tǒng)意義上，襯衫是款式較為單一、缺乏一定時(shí)尚度的服飾單品，定位圖案則以其時(shí)尚個(gè)性的表達(dá)打破消費(fèi)者認(rèn)為襯衫正式、嚴(yán)肅的刻板印象。一則，定位圖案具有靈活的設(shè)計(jì)性，能夠隨意改變?cè)煨吞卣?、色彩以及?shí)現(xiàn)工藝的選擇，能夠根據(jù)整體的風(fēng)格特點(diǎn)自由搭配，因此其表現(xiàn)形式豐富多樣，且在襯衫中的位置選擇自由多變。二則，定位圖案具有較高的融洽度，能夠完美融合當(dāng)下流行元素，在素材的選擇上可以將當(dāng)下的潮流元素合理融入設(shè)計(jì)中。三則，定位圖案具有良好的修飾性，能夠修飾人體的不完美性。人體特征是三維性的且不具備完美性，或多或少都會(huì)存在體態(tài)缺陷，通過(guò)定位圖案裝飾，可以改善人體視覺(jué)差，也可以突出某一部位的美感，起到揚(yáng)長(zhǎng)避短的作用。通過(guò)定位圖案的加持，達(dá)到提升襯衫整體的美觀性和時(shí)尚度的效果，是當(dāng)今大多數(shù)服裝設(shè)計(jì)師表現(xiàn)時(shí)尚個(gè)性與獨(dú)特風(fēng)格的設(shè)計(jì)手段之一。因此，襯衫在著裝狀態(tài)下的動(dòng)勢(shì)美讓圖案鮮活起來(lái)，而定位圖案也讓原本單一的襯衫更具設(shè)計(jì)感和時(shí)尚度。

3 襯衫與定位圖案美美與共

定位圖案與襯衫本身相輔相成，二者相互作用達(dá)到美美與共的效果。定位圖案是襯衫內(nèi)容以及內(nèi)涵的展現(xiàn)，襯衫是定位圖案得以呈現(xiàn)的物質(zhì)載體。定位圖案依附襯衫而存在，所包含的設(shè)計(jì)內(nèi)容在產(chǎn)生藝術(shù)效果的同時(shí)，都要統(tǒng)一于襯衫本身，即“內(nèi)容與形式相統(tǒng)一[5]”。襯衫為定位圖案提供了可創(chuàng)意設(shè)計(jì)的空間，如襯衫上的結(jié)構(gòu)分割線以及部件等等，都可以成為定位圖案的設(shè)計(jì)依附點(diǎn)。

3.1 定位圖案借襯衫結(jié)構(gòu)造勢(shì)

襯衫衣身分割線為定位圖案在構(gòu)圖、面積大小以及動(dòng)勢(shì)走向方面提供有利條件。襯衫上分割線主要包括肩線、袖窿線、后育克線、公主線以及省道等，這是襯衫上最基本的幾處功能線，除此之外，根據(jù)襯衫款式的不同還包括諸多裝飾線。借助分割線獨(dú)有的特點(diǎn)，“因地制宜”進(jìn)行一系列的定位圖案創(chuàng)意設(shè)計(jì)。定位圖案可以分割線作為構(gòu)圖中軸線將自身一分為二，也可將分割線作為圖案設(shè)計(jì)的邊界線以限制圖案的大小范圍，或沿分割線的走向進(jìn)行相應(yīng)的圖案設(shè)計(jì)，從而使襯衫結(jié)構(gòu)輪廓感更加強(qiáng)烈，線條分明。

襯衫衣身褶皺褶裥的動(dòng)態(tài)特征為定位圖案造勢(shì)提供可能性，使其呈現(xiàn)若隱若現(xiàn)的視覺(jué)效果。衣身褶皺褶裥相較于分割線最大的特點(diǎn)之一是動(dòng)態(tài)性，即隨著襯衫的擺動(dòng)而呈現(xiàn)不同的造型。定位圖案隨著褶皺變化方向走勢(shì)而展現(xiàn)出不同的視覺(jué)效果。其次，定位圖案可以設(shè)計(jì)在襯衫的褶裥部位，依附褶裥走勢(shì)進(jìn)行定位圖案設(shè)計(jì)，或根據(jù)褶裥及褶皺的半遮半掩特點(diǎn)設(shè)計(jì)圖案，呈現(xiàn)出“猶抱琵琶半遮面”的效果，從而體現(xiàn)襯衫的設(shè)計(jì)感，內(nèi)斂而含蓄，低調(diào)而不單調(diào)。

3.2 定位圖案依襯衫款式布局

根據(jù)襯衫特有的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，將圖案布局分為中心布局和邊緣布局。中心部位布局平坦、視覺(jué)開闊，起到良好的聚焦視線的效果。襯衫中常見的中心布局部位包括前胸、后背、腰腹等，“由于這些部位處于服飾形象或著裝形象的視覺(jué)中心部位，因此這些部位的圖案裝飾比較容易強(qiáng)調(diào)服飾形象的整體風(fēng)格和著裝形象的個(gè)性特點(diǎn)，具有強(qiáng)調(diào)、醒目、集中的視覺(jué)形式與美學(xué)意味[6]?！辈煌课坏亩ㄎ粓D案展現(xiàn)出不同的藝術(shù)效果。前胸作為襯衫的中心部位、視覺(jué)焦點(diǎn)，是重點(diǎn)設(shè)計(jì)對(duì)象，也是設(shè)計(jì)師經(jīng)常將定位圖案運(yùn)用于此的部位。由于前胸可供設(shè)計(jì)圖案的面積較大，所以位于此的定位圖案更具直觀性和裝飾性，給人強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力。后背由于其平坦及可設(shè)計(jì)面積較大的特點(diǎn)，與前胸定位圖案設(shè)計(jì)相比，受到的外部約束力較小，設(shè)計(jì)師更易自由發(fā)揮設(shè)計(jì)手段。將圖案定位于此，可豐富設(shè)計(jì)語(yǔ)言和視覺(jué)感受。此外，邊緣部位布局也是定位圖案常用的布局手法。邊緣部位布局顧名思義主要在襯衫的邊緣部位進(jìn)行定位圖案設(shè)計(jì)，其可設(shè)計(jì)范圍小，視覺(jué)沖擊力不比中心布局，主要起到畫龍點(diǎn)睛的效果。邊緣布局強(qiáng)調(diào)各部件沿邊的形態(tài)特點(diǎn)，對(duì)于突出部件的細(xì)節(jié)輪廓特征起到良好的加強(qiáng)效果。

3.3 襯衫中定位圖案的設(shè)計(jì)次序

定位圖案與襯衫之間在設(shè)計(jì)順序上具有特定的先后關(guān)系，即給定襯衫，根據(jù)襯衫結(jié)構(gòu)款式特點(diǎn)進(jìn)行定位圖案設(shè)計(jì)，亦或是給定特定圖案，根據(jù)圖案的元素形態(tài)特征來(lái)進(jìn)行相應(yīng)的襯衫設(shè)計(jì)。不同的設(shè)計(jì)次序決定了襯衫整體藝術(shù)風(fēng)格和特色的走向。

依據(jù)襯衫設(shè)計(jì)圖案。定位圖案具有可塑性，即由特定襯衫進(jìn)行相應(yīng)的圖案裝飾設(shè)計(jì)?！霸煨褪窃O(shè)計(jì)之本，服裝圖案不能脫離造型獨(dú)立存在，造型的組合與搭配是服裝深度視錯(cuò)覺(jué)圖案設(shè)計(jì)的重點(diǎn)[7]?！币r衫作為定位圖案的載體，提供可展現(xiàn)的空間，襯衫的款式、色彩等對(duì)定位圖案的設(shè)計(jì)有一定的約束和限制，設(shè)計(jì)師可根據(jù)襯衫的款式造型進(jìn)行定位圖案設(shè)計(jì)。根據(jù)襯衫設(shè)計(jì)圖案需要注意的一點(diǎn)是，襯衫是已完成縫制的服裝，所以在進(jìn)行圖案設(shè)計(jì)時(shí)要考慮襯衫的款式、工藝等等，以及考慮圖案是否可以實(shí)現(xiàn)。此種情況適用于襯衫二次設(shè)計(jì)，對(duì)過(guò)時(shí)或款式過(guò)于單一的襯衫進(jìn)行二次改造設(shè)計(jì)，根據(jù)現(xiàn)有襯衫的款式造型、領(lǐng)型、袖型、口袋的大小及位置、襯衫衣長(zhǎng)等種種因素，考慮設(shè)計(jì)圖案的大小、風(fēng)格類型、運(yùn)用哪些合適的元素以及如何設(shè)計(jì)圖案的位置等等，此外根據(jù)襯衫的面料還可考慮實(shí)現(xiàn)定位圖案的設(shè)計(jì)工藝，如刺繡、貼布、涂鴉、手工染等等。

依據(jù)圖案設(shè)計(jì)襯衫。定位圖案具有針對(duì)性，即由原有圖案進(jìn)行有目的的襯衫設(shè)計(jì)。圖案作為襯衫的媒介，將當(dāng)下流行的元素以及設(shè)計(jì)師想要表達(dá)的思想展現(xiàn)在大眾的視野中。根據(jù)已有的圖案來(lái)設(shè)計(jì)襯衫，會(huì)對(duì)襯衫設(shè)計(jì)造成相應(yīng)的影響，因此要分析圖案的風(fēng)格、包含的時(shí)尚元素以及圖案的色調(diào)、位置大小以及工藝手法等諸多因素，能夠使圖案與襯衫更好的相融合。如襯衫的藝術(shù)風(fēng)格，襯衫的藝術(shù)風(fēng)格主要由款式、圖案所主導(dǎo)，若在款式類似或相同的情況下，不同風(fēng)格的定位圖案對(duì)襯衫的藝術(shù)風(fēng)格影響也有所不同。

無(wú)論襯衫中定位圖案的次序如何，在進(jìn)行設(shè)計(jì)工作時(shí)都要注重的一點(diǎn)是，襯衫與定位圖案之間要遵循一定的設(shè)計(jì)法則，使得兩者之間協(xié)調(diào)統(tǒng)一。

4 襯衫定位圖案設(shè)計(jì)原則

4.1 風(fēng)格呼應(yīng)，整體協(xié)調(diào)

定位圖案與襯衫整體和諧統(tǒng)一。定位圖案與襯衫相互依存、互相影響，因此整體需呈現(xiàn)出協(xié)調(diào)統(tǒng)一的形式美，定位圖案由自身設(shè)計(jì)元素、色彩、尺寸、輪廓、材質(zhì)等因素所形成的藝術(shù)風(fēng)格應(yīng)與襯衫本身合二為一。襯衫和圖案雖然是兩種不同屬性的個(gè)體，但是經(jīng)過(guò)設(shè)計(jì)加工處理，能夠?qū)D案融入襯衫中，成為襯衫中不可或缺的一部分，形成和諧統(tǒng)一的整體。

定位圖案之間各元素間呼應(yīng)協(xié)調(diào)。“得體的呼應(yīng)關(guān)系，可以使各個(gè)構(gòu)成元素有機(jī)地聯(lián)系在一起。例如形態(tài)的呼應(yīng)、位置的呼應(yīng)、面積的呼應(yīng)、動(dòng)勢(shì)的呼應(yīng)、色彩的呼應(yīng)、手法的呼應(yīng)等，是畫面形成整體美感的重要手段[8]。”“合理的布局取決于設(shè)計(jì)者的用意與巧妙的設(shè)計(jì)構(gòu)思，需要合理組織安排空間，協(xié)調(diào)好各元素之間的關(guān)系，從而進(jìn)行全面而嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕?jīng)營(yíng)與完善[9]?！彼愿鞑课恢g定位圖案從任一維度下理應(yīng)相互呼應(yīng)，如領(lǐng)邊、袖口、下擺的定位圖案風(fēng)格一致或相同；襯衫上半部分與下半部分、前片與后片等不同位置的定位圖案形成一個(gè)統(tǒng)一的整體；襯衫上主要定位圖案與次要定位圖案的風(fēng)格色彩和諧呼應(yīng)?！案饕刂g相互聯(lián)系、相輔相成，使服裝圖案美感與空間感相統(tǒng)一，構(gòu)成了強(qiáng)烈的立體視覺(jué)效果[10]?！?/p>

4.2 主次分明，突出亮點(diǎn)

首先，圖案與襯衫要主次分明。根據(jù)襯衫的風(fēng)格，比如要想設(shè)計(jì)簡(jiǎn)約大氣風(fēng)格的襯衫，重點(diǎn)突出款式特點(diǎn)，圖案只是作裝飾點(diǎn)綴之用，因此定位圖案數(shù)量不宜過(guò)多，設(shè)計(jì)一到兩個(gè)即可；其次圖案應(yīng)簡(jiǎn)潔，設(shè)計(jì)不宜過(guò)于復(fù)雜，最常見的就是在前胸的左、中、右位置進(jìn)行定位圖案設(shè)計(jì)，且一般會(huì)選單獨(dú)圖案，當(dāng)然也可采用二方連續(xù)圖案點(diǎn)綴于領(lǐng)口、袖口、衣擺位置。若襯衫款式單一，則需要通過(guò)突出圖案設(shè)計(jì)來(lái)吸引眼球，這時(shí)圖案就是整體設(shè)計(jì)主要突出的亮點(diǎn)，而襯衫只扮演“載體”的角色；最后，圖案與圖案要主次分明。若襯衫設(shè)計(jì)有兩個(gè)至兩個(gè)以上的定位圖案，那么要注重各個(gè)圖案之間的點(diǎn)、線、面關(guān)系，一般尺寸大的圖案占主要位置，如前胸、后背等中心位置，作為重點(diǎn)突出對(duì)象，尺寸小的圖案一般布置在襯衫邊緣位置或圍繞在主體圖案周圍，起點(diǎn)綴作用。此外，各圖案之間要關(guān)聯(lián)呼應(yīng)，否則無(wú)法體現(xiàn)出主次關(guān)系和層次感。

5 結(jié)語(yǔ)

文章以襯衫與定位圖案之間相互作用為切入點(diǎn)，探析兩者之間美美與共的設(shè)計(jì)關(guān)聯(lián)。定位圖案依附于襯衫之上，依據(jù)襯衫結(jié)構(gòu)款式進(jìn)行創(chuàng)意設(shè)計(jì)，襯衫成為定位圖案表達(dá)載體，而定位圖案合理的布局、豐富的元素以及多變的風(fēng)格為襯衫增添了時(shí)尚感與藝術(shù)氣息。由此可見襯衫與定位圖案之間相互依存，兩者不可分離，定位圖案具有良好的美學(xué)價(jià)值和文化內(nèi)涵，豐富了襯衫的視覺(jué)魅力和美學(xué)內(nèi)涵，是襯衫的靈魂，讓襯衫設(shè)計(jì)多元化、個(gè)性化，在提升襯衫審美優(yōu)勢(shì)的同時(shí)，也滿足了現(xiàn)代人對(duì)時(shí)尚潮流的追求。通過(guò)對(duì)兩者關(guān)系的深入探究，從而更好地把握定位圖案在襯衫中的設(shè)計(jì)應(yīng)用表達(dá)手法，為定位圖案在襯衫上的設(shè)計(jì)提供了理論參考。