李清源

據(jù)李知展說(shuō)，《小說(shuō)月報(bào)·原創(chuàng)版》是他這幾年發(fā)表作品比較多的刊物之一，聊天里，他也很感激這份刊物和編輯老師的知遇和鼓勵(lì)。他這幾年發(fā)在《小說(shuō)月報(bào)·原創(chuàng)版》的小說(shuō)，從比較早的中篇《待婚關(guān)系》《逃籠鳥(niǎo)》，到前兩年的短篇《烈焰梅花》，再到去年連載的長(zhǎng)篇小說(shuō)《平樂(lè)坊的紅月亮》，我大都粗略看過(guò)，這些小說(shuō)仍然延續(xù)他一貫步步為營(yíng)的扎實(shí)寫(xiě)法，每篇關(guān)注的都是社會(huì)現(xiàn)實(shí)問(wèn)題，語(yǔ)言是細(xì)膩經(jīng)營(yíng)耐心打磨的苦心孤詣，謀篇布局結(jié)實(shí)，故事精彩，小說(shuō)好看，境界也越發(fā)大了起來(lái)。

以上的感覺(jué)在《玉是石頭的心》這個(gè)中篇里也成立。小說(shuō)寫(xiě)一位“大齡女性”從嶺南都市里四顧彷徨暫且退守家鄉(xiāng)，而家鄉(xiāng)的世俗規(guī)則又兼容不下她的思想，還得再作逃離，又陷在謬認(rèn)知己的鑒定玉石的中年男人圈套里，附帶著婚姻、女性覺(jué)醒、兩代人的情感歸宿等話(huà)題，小說(shuō)娓娓道來(lái)，故事依舊出彩。在故事之外，新奇的比喻和彌漫的詩(shī)意，以及旁逸斜出的父親家庭外的情意，讓小說(shuō)多了回環(huán)的空間，有了表現(xiàn)的張力。一個(gè)小說(shuō)讀完后，故事總會(huì)沉下去，如果語(yǔ)言、比喻、奇思怪想等組成的模糊的、悠遠(yuǎn)的氣息，能慢慢升起來(lái)，這就稱(chēng)得上一個(gè)有些意思的作品了，能看出李知展在這方面的努力。

鄭州大學(xué)李勇教授在評(píng)論其作品時(shí)說(shuō)，其作品在溫情的表象下，充盈著巨大的“道德焦慮”，可謂一語(yǔ)中的。這里的道德也非世俗意義上的約束儀軌，而是在人心惟危的虛構(gòu)世界里極力匡扶美和善的義氣。從他早期的《孤步巖的黃昏》《明月愴》《石頭和流云》《鬼爺》等作品中都可以看出，里面的主人公總有一種不合時(shí)宜的孤倔之氣，為自己認(rèn)準(zhǔn)的道義做不了與世界為敵，就趨避于內(nèi)心的風(fēng)景，在濁世里安頓肉身，將尖銳和堅(jiān)持包裹在溫情脈脈的人情和日子里。這種風(fēng)格，又不免讓人想到玉。堅(jiān)硬和溫潤(rùn)是一體的。這是作品的質(zhì)地，也是作者的性格。

從他在《小說(shuō)月報(bào)·原創(chuàng)版》刊發(fā)的作品關(guān)注的題材也可看出，這種對(duì)硬題材的處理，包裹在溫潤(rùn)的文字里，尖銳的問(wèn)題意識(shí)和作品底色里的暖意并行不悖?！洞殛P(guān)系》寫(xiě)青年男女在都市里的生存現(xiàn)狀，扶持依偎又在現(xiàn)實(shí)生活中撕扯齟齬；《逃籠鳥(niǎo)》寫(xiě)家暴，故事機(jī)巧殘酷；《烈焰梅花》寫(xiě)少女的成長(zhǎng)及在社會(huì)中女性的困境，并在漫長(zhǎng)的漂泊里消化少年叛逆時(shí)期的性侵；《平樂(lè)坊的紅月亮》 明面上寫(xiě)嶺南煙火街巷，其實(shí)還是著力于其中被時(shí)代裹挾的個(gè)體命運(yùn)……這些小說(shuō)，諸多情節(jié)稱(chēng)得上觸目驚心，并不偽飾現(xiàn)實(shí)的慘痛，卻又在結(jié)尾留有一絲溫暖余地，可以說(shuō)這是他的缺陷，不能兇狠到底，在我看來(lái)，卻更是其不忍之心。一個(gè)作者對(duì)筆下人物平等的體恤，這份不忍，正是其寬厚之處。

虛長(zhǎng)幾歲，蒙其敬惜，相識(shí)已十余年，這些年幾乎是看著他一路寫(xiě)作過(guò)來(lái)的，用他自己的話(huà)說(shuō)是走出了一條明明滅滅的小徑，也知其寫(xiě)作處境算不得好，一個(gè)耿直憨厚的北人在嶺南強(qiáng)人如林的罅隙里工作寫(xiě)作養(yǎng)家?guī)?，個(gè)中滋味雖不曾見(jiàn)他多說(shuō)，也略可想見(jiàn)。他以前筆名寒郁，這幾年署成父母取的李知展，人到中年，想來(lái)還是舒展些好。中年的寫(xiě)作逐漸邁進(jìn)堅(jiān)韌闊大的路途，以其寫(xiě)作志向，唯愿日益精進(jìn)，走得更遠(yuǎn)。