《光之門》

EMILIO FERRO

《光之門》是由Culturvator Art D 'egypte 與聯(lián)合國教科文組織和埃及旅游和文化部合作舉辦的《Forever is Now I I》群展中的一件作品。在開羅郊區(qū)，被聯(lián)合國教科文組織列為世界遺產(chǎn)的吉薩考古遺址，藝術(shù)家Emilio Ferro 用燈光、聲音和雕塑闡述了一種獨特的藝術(shù)體驗。

受《死亡之書》和《來世之書》兩本古書的啟發(fā)，《光之門》以兩個金屬裝置和一束可延伸數(shù)百米的光線創(chuàng)造生者世界與死者世界的橋梁，同時反映對太陽神的崇拜的象征。設(shè)計遵循自然規(guī)律，依據(jù)吉薩三座金字塔的傾斜角度以及白天的太陽軌跡，創(chuàng)作出這條能夠穿越歷史和空間的通道。為了豐富整個裝置的整體敘事層次，Emilio Ferro 對吉薩高原上的風(fēng)聲進行采樣并后期制作為背景音樂；結(jié)合光的本質(zhì)也使其穿透周圍的建筑和自然環(huán)境，引發(fā)了藝術(shù)、景觀和歷史之間的新對比，讓觀眾隨光的方向開啟一次身臨其境的冒險。

《RO IN THE CLOUDS》

BRUT DELUXE

《Ro In The Clouds》是2022 年馬德里市委托Brut Deluxe 為阿爾卡拉街設(shè)計的一個特定地點裝置項目。每年，這座城市都會邀請來自從建筑到時尚和平面設(shè)計等不同領(lǐng)域的藝術(shù)家，創(chuàng)作當(dāng)代燈光裝置。

裝置由一層層密集的軟性發(fā)光曲線組成，上面有數(shù)千個閃爍的圓點，用以營造出一種云霧繚繞和夜晚降雪的錯覺。被燈帶籠罩的天空將觀眾帶往一種沉浸式的氛圍，一個光與零重力的空間。裝置面積超過6000 平方米，白色LED 燈繩總長3 公里。其中480 個垂直照明裝置每個均裝有16 個LED 燈泡，每個燈泡都具有動態(tài)燈光效果，可變換不同的顏色。而在總共安裝了172.080 個LED 的情況下，整個裝置僅耗能4.2kW/h。馬德里西貝萊斯廣場和阿爾卡拉門之間200 米長、30 米寬的標(biāo)志性路段被整個裝置點亮，Brut Deluxe 以低能耗的方式創(chuàng)造了一個宏大而溫暖的圣誕城市空間。

《錢塘江》

ROGER NARBONI

CONCEPTO， lighting design studio.

“人們都喜歡光，但我們?nèi)狈Ξ?dāng)?shù)毓馕幕年P(guān)注。全球化的進程加速了照明設(shè)計的‘麥當(dāng)勞化’。我們需要收集正在失去的燈光文化?！狈▏蠕h燈光藝術(shù)設(shè)計師RogerNarboni 曾在采訪中提出當(dāng)下照明設(shè)計的同質(zhì)化問題?！肮馐且环N非常當(dāng)代的材料?！痹谒麆?chuàng)立Concepto 后30 多年的130 多個全球?qū)嵺`中，我們看到一系列燈光與當(dāng)?shù)匚幕慕Y(jié)合方案。

杭州錢塘江是一條長235 公里的河流，不僅流經(jīng)人口高密度的城市中心，還具有悠久的歷史和文化故事。光線的設(shè)計受元代山水畫家黃公望的啟發(fā)，根據(jù)地形、浮雕或河流兩邊的基礎(chǔ)設(shè)施節(jié)點，將特定區(qū)域定義專屬的顏色，通過光線的色彩氛圍來凸顯風(fēng)景，讓人工照明盡可能地融入環(huán)境。

那些刻入文化基因的歷史長廊和建筑、亭臺樓閣以及橋梁的運河景觀被燈光照亮，水色的LED 燈沿著整個運河兩岸閃耀。晚上，綠色和藍(lán)色的LED 投影儀照亮了從水中升起的薄霧。傍晚時分，光線像波浪一樣穿過薄霧，然后在午夜熄滅前靜止。Concepto 以人工燈光的巧妙設(shè)計回應(yīng)當(dāng)?shù)氐纳鷳B(tài)環(huán)境、文化語境和歷史的溯源。

《巨石》燈光藝術(shù)裝置

SPY STUDIO

“我們是否已經(jīng)處在人類變成數(shù)據(jù)的時代？ 我們將如何面對身體和設(shè)備的整合？ 這是最后一代沒有被數(shù)字化改造的人類嗎？ ”作為2023 年Llum BCN節(jié)的一部分，裝置作品《巨石》在巴塞羅那揭幕，它對電子屏幕以一種新的現(xiàn)實以及對人類信息的入侵提出了一系列的質(zhì)疑。

“屏幕是一面神奇的鏡子，我們在其中建立了自己的角色，我們的現(xiàn)實世界越來越多地在這里形成。它已經(jīng)融入了我們的生活，時至今日它的影響力仍是不可估量的?！?裝置利用光、聲和背景組合，以前所未有的效果，探索了我們與屏幕和數(shù)據(jù)關(guān)系的現(xiàn)在和未來。“我們?nèi)泽@嘆于顯示屏的持續(xù)更新迭代。顯示屏讓我們能夠接觸到一切，卻又將我們束縛其中。”這件裝置作品向庫布里克的經(jīng)典電影《2001》致敬，并以當(dāng)今無處不在的屏幕為隱喻，試圖揭示顯示屏以大量空洞內(nèi)容掩蓋了破壞性的、解放性的嘗試和非人造思想的傳播潛力。

日光燈管作為一種技術(shù)物，它的一端與現(xiàn)代化的技術(shù)環(huán)境相連，另一端連接著一個藝術(shù)世界，裝置由各式各樣日光燈管組成的球體表面，看似模擬夜空中的冰輪皓月，實則包含著人工與自然之間的歷史。

藝術(shù)家劉月的《鸮》是一個以鏡面反射為方法、光線為線索的作品，根據(jù)現(xiàn)場空間的限制和廢料的組合來布置，使兩束不相關(guān)的射燈通聯(lián)起來互相照亮對方。

“這些光線、物件、鏡子之間仍然安靜地并邏輯嚴(yán)密地相互關(guān)聯(lián)著，它們相互的角度和位置哪怕差個幾厘米都不行，因為所有的物品和空間都是為了支撐出那個通聯(lián)的光路，這是很微妙的。裝置形成的空間是一個被精心設(shè)計過的混亂現(xiàn)場，室內(nèi)滿是被人們丟棄的玻璃、鏡子等，隨機組合成一個個“反光鏡”，唯一的光源則是門外的兩盞射燈。兩束光線進入室內(nèi)后，在這些鏡面之間不斷反射，通過精確的角度和位置達到相互照射的效果。

鸮本是貓頭鷹的意思。夜晚，它們的眼睛在夜光下被反射得閃亮而神秘，觀察著一切進入那個場域的外來者，那種被時刻注視、審視、無法掌控的被動局面會伴隨著整個體驗過程。光不再是空間的裝飾，或傳遞信息的載體，而是顯現(xiàn)為信息本身，在闡述著空間。

現(xiàn)場可以貫穿走入，但人們只能在碎玻璃和廢棄物中緩步而行，“每個人在和空間的互動中路徑不同，時間節(jié)點不同，與光線的交匯不同，對整個光路邏輯的切入點也不同，這就形成了完全個人化的空間線索，與此同時又與這個像是自洽邏輯的空間場景形成悖論的交匯。”光線會因為人的走動而發(fā)生變化。最終，空間、作品和體驗者形成一個整體。

《人造月》

王郁洋

作品《人造月》是藝術(shù)家王郁洋以燈的秩序，月的形狀和冷白的光制造出的一個關(guān)于月亮的聯(lián)想，讓觀者在真實的公共空間中目睹人造的自然天象?！霸谒囆g(shù)家王郁洋這里，月亮擁有一個辯證的形象，在他圍繞‘月亮’建立的一系列敘事中，我們既能看到一個抽象化的球體，同時又各具殊相?！边@件直徑6 米的《人造月》是藝術(shù)家王郁洋至今為止體量最大的作品，首次亮相于南京德基美術(shù)館，從組裝到展出的過程歷經(jīng)12 天，完全展現(xiàn)于觀眾面前。

“這件作品也是他對當(dāng)下各種人造自然環(huán)境的一種反思，更是對光的本質(zhì)貢獻了當(dāng)代的思考?！彼囆g(shù)家抽取了“光”的定義與特性，由早期的作品構(gòu)成向其“材料本身”轉(zhuǎn)化，并且不斷加強。在《人造月》中，光的暴力與物性被體現(xiàn)到了極致，借由節(jié)能燈具與大功率電源所構(gòu)造的巨型“光源”，如同一個怪獸吞噬了周圍空間，它由人造物品所組合的產(chǎn)物成為現(xiàn)實生活中的“神話”。這里的光消解了微粒學(xué)說與波動學(xué)說的特質(zhì)爭論，消解了一切物理性質(zhì)，“光”即是主體。