孫小川

刑警衛(wèi)國(guó)平（張譯飾）1988年在一次偵案途中目睹同事犧牲，案件未破，兇手卻銷聲匿跡，直到8年后類似作案手法再次出現(xiàn)，此時(shí)已成為刑警隊(duì)長(zhǎng)的衛(wèi)國(guó)平能否找到真相……不同于常見刑偵題材的單元?jiǎng)⌒问?，《他是誰(shuí)》采用多線并進(jìn)的敘事，還原了上世紀(jì)90年代警方依靠傳統(tǒng)人力辦案的真實(shí)與艱辛。該劇正在央視及優(yōu)酷熱播，豆瓣開分高達(dá)8.2分，且在多家數(shù)據(jù)平臺(tái)熱度排名首位。

區(qū)別于《狂飆》中張譯飾演的安欣，雖然都是刑警，但安欣出身警察世家,為人耿直；衛(wèi)國(guó)平則來(lái)自工廠保衛(wèi)科，頗有社會(huì)氣息，對(duì)自己認(rèn)定的事情有些偏執(zhí)。去年，鮑成志聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)的《警察榮譽(yù)》也備受好評(píng)。談及此類題材，鮑成志稱，“不僅要讓觀眾感受到警察在破案過程中付出的努力，也希望生活化的表達(dá)增加觀眾代入感，讓大家對(duì)警察這一職業(yè)有新的認(rèn)知?！?/p>

“套娃式案中案”更還原現(xiàn)實(shí)

環(huán)球時(shí)報(bào)：相比于其他高科技辦案的刑偵作品，《他是誰(shuí)》有哪些不同。

鮑成志：相對(duì)來(lái)說(shuō)，“高科技辦案”呈現(xiàn)的是一種與觀眾更有距離的專業(yè)感和精英感，是一種戲劇效果。而在我們這部劇中，.鉆下水道、翻垃圾場(chǎng)等這些相對(duì)比較原始的辦案方式，一方面符合故事發(fā)生的背景環(huán)境，另一方面也是讓觀眾從其他角度去理解警察的專業(yè)性——他們的專業(yè)能力與我們的生活狀態(tài)更緊密了。也正是因?yàn)檫@種專業(yè)能力被生活化和日?；?，我們才更能直觀體會(huì)到，在技術(shù)不是特別發(fā)達(dá)的時(shí)期，警察要想完成任務(wù)需要付出多少努力，面臨多少挑戰(zhàn)，這也會(huì)讓觀眾更有代入感和真實(shí)感。

環(huán)球時(shí)報(bào)：《他是誰(shuí)》從關(guān)鍵人物視角出發(fā)，多案并進(jìn)。作為導(dǎo)演，在重點(diǎn)劇情的選擇與節(jié)奏方面做了哪些設(shè)計(jì)？

鮑成志：這種多線并行的“套娃式案中案”確實(shí)是我們的設(shè)計(jì)。因?yàn)樵趯?shí)際了解中我們發(fā)現(xiàn)，警察的任務(wù)很少是一個(gè)案子結(jié)束后再來(lái)一個(gè)案子，同時(shí)處理多宗案件是他們的工作常態(tài)，所以我們?cè)噲D還原這種常態(tài)。

講故事時(shí)如何做到主次分明、繁而不亂、多而不漏，這些都是我們需要解決的問題。包括劇中用到的“時(shí)間標(biāo)志”，我們希望通過直觀方式告訴大家案子的進(jìn)展和終結(jié)，比如物證搜集到了哪一步、案中案的大致結(jié)論，然后再沿著主線往下追，給觀眾觀劇傳達(dá)一些行之有效的信息。

“觀劇門檻”設(shè)多高，需要平衡

環(huán)球時(shí)報(bào)：線索繁雜容易令觀眾錯(cuò)過關(guān)鍵劇情，這會(huì)造成所謂的“觀劇門檻”嗎？

鮑成志：“觀劇門檻”要看怎么理解。其實(shí)任何影視作品都需要一定的理解能力、審美能力還有基本的社會(huì)認(rèn)知才能抓住劇情重點(diǎn)，如果從這個(gè)角度來(lái)說(shuō)，一定有門檻，當(dāng)然這個(gè)門檻要打個(gè)引號(hào)。另一方面，這個(gè)門檻要設(shè)置多高，怎樣能讓觀眾“入戲”的同時(shí)又增加一定難度和挑戰(zhàn)，劇情和觀眾形成智力上的互動(dòng)，讓他們有猜謎的樂趣和被牽引著的感覺，這是我們作為創(chuàng)作者需要平衡的地方。從目前的反饋來(lái)看，我們這部劇平衡得還可以。很多案情我們?cè)趧?chuàng)作時(shí)都會(huì)考慮是不是讓觀眾有些難理解，但其實(shí)真的不能太小看觀眾，觀眾就是帶著探索心態(tài)來(lái)的，他們也期待燒腦劇情。

環(huán)球時(shí)報(bào)：在塑造正面人物時(shí)如何避免臉譜化？

鮑成志：一方面要保證人物身上的正面性，要讓大家看到一個(gè)積極的、被認(rèn)可的人物；但人物如果太過完美，一又很容易讓觀眾覺得有距離感，甚至是過于理想化。因此，在衛(wèi)國(guó)平的人物塑造上，我們的基本邏輯就是先找到他的缺點(diǎn)不足，讓人物一切外化行為有著內(nèi)在原因的支撐。對(duì)衛(wèi)國(guó)平來(lái)說(shuō)，他的人生經(jīng)歷包括他遇到的巨大沖擊，導(dǎo)致他內(nèi)心深處有一個(gè)解不開的結(jié)，這種內(nèi)心的傷痛和隱憂讓他逐漸從一個(gè)青澀懵懂的年輕干警成長(zhǎng)為“衛(wèi)無(wú)期”（劇中綽號(hào)）這一形象。他對(duì)真相的追逐、偶爾情緒上頭的沖動(dòng)，甚至一閃而過的脆弱……這樣的形象才會(huì)讓觀眾感到親切。

通過作品表達(dá)人文關(guān)懷

環(huán)球時(shí)報(bào)：國(guó)內(nèi)外的懸凝刑偵題材創(chuàng)作有哪些區(qū)別？

鮑成志：從創(chuàng)作思路上來(lái)講，大家追求的目的一致，都是案情的曲折反轉(zhuǎn)，人物的塑造及關(guān)系建立，包括新奇感和專業(yè)性的表現(xiàn)，這些是類型創(chuàng)作的必備內(nèi)容。不同點(diǎn)在于，國(guó)外懸疑偵破類作品可能更愿意去呈現(xiàn)技術(shù)手段，從測(cè)謊、犯罪側(cè)寫等某個(gè)特定的技術(shù)角度來(lái)切入。而我們的重點(diǎn)可能更多還是放在故事本身，尤其是人的處境。

比如在《他是誰(shuí)》　中這種技術(shù)不發(fā)達(dá)的時(shí)期,.整個(gè)罪案的發(fā)生和偵破基本都需要靠人的活動(dòng)來(lái)完成，這可能是目前我們國(guó)內(nèi)刑偵題材作品更多想表達(dá)的東西。我們希望通過作品表達(dá)一些人文關(guān)懷，比如警察在面對(duì)情與法考驗(yàn)時(shí)的掙扎與堅(jiān)守，以及對(duì)法制發(fā)展的呈現(xiàn)等，希望觀眾在觀看過程中，能夠感受到卷東西，并且有所思考。▲