◎劉騰雪

《脫口秀大會》是一檔脫口秀競技節(jié)目，自2017 年開播以來一直深受觀眾喜愛和追捧，如今已經(jīng)成為一檔現(xiàn)象級的綜藝節(jié)目?！睹摽谛愦髸返谖寮竟?jié)目延續(xù)之前的輝煌，截至收官當(dāng)日，其正片有效播放量達(dá)4.7億次，相比于第四季的3.62億次增加了1億多次。該系列節(jié)目已經(jīng)慢慢成熟起來，內(nèi)容也越來越豐富。作為一門語言藝術(shù)，優(yōu)質(zhì)的文本內(nèi)容是其成功的關(guān)鍵?！睹摽谛愦髸返谖寮镜墓趤嗆姺謩e由注重文本創(chuàng)作的呼蘭和鳥鳥獲得。本文以2022年播出的《脫口秀大會》第五季為切入點，分析節(jié)目的文本特點與受眾需求之間的契合之處，為同類型的脫口秀節(jié)目提供參考。

一、《脫口秀大會》的文本特征

社交媒體中的文本意義豐富多樣，且不易界定其準(zhǔn)確含義。在《脫口秀大會》的場景下，文本的含義包括節(jié)目話題、脫口秀演員的話語表達(dá)，以及為品牌方創(chuàng)作的廣告文案。①

（一）節(jié)目主題多元，貼近生活

《脫口秀大會》基本每期都會確定一個主題，脫口秀演員通過自己的視角和親身經(jīng)歷向觀眾傳遞觀點。節(jié)目的話題內(nèi)容取材于現(xiàn)實生活的方方面面，探討的內(nèi)容并不是嚴(yán)肅深刻的宏大議題，而是與我們每個人息息相關(guān)的事物，話題涉及婚姻愛情、工作職場、人際交往、外貌焦慮等方面。在脫口秀紀(jì)錄片《“見笑”——笑有引力》中，編劇說節(jié)目話題并不是隨意設(shè)置的，而是根據(jù)社會生活的啟發(fā)，選取幾個備選話題，讓脫口秀編劇進(jìn)行文本內(nèi)容創(chuàng)作，然后在線下“開放麥”進(jìn)行表演，根據(jù)觀眾的反饋確定最終的節(jié)目話題?！睹摽谛愦髸返谖寮局杏袃善诠?jié)目的話題分別是“躺和卷，怎么選？”“退網(wǎng)吧，我累了”，就是針對如今各行各業(yè)的競爭壓力以及亂象叢生的互聯(lián)網(wǎng)現(xiàn)狀的思考。鳥鳥的犀利吐槽“營造了一種好像我們有得選的假象”，道出了打工人的無奈；孟川對考公考研現(xiàn)狀的講述，引起了眾多努力拼搏人士的共情。

《脫口秀大會》的參賽選手不僅有程璐、王建國等專業(yè)脫口秀演員，更有來自各行各業(yè)、擁有不同生活經(jīng)歷和學(xué)歷背景的跨界選手，由此形成一種“老將寶刀未老，新人層出不窮”的脫口秀演員陣容。素人脫口秀演員有著不同的生活體驗，他們講述的內(nèi)容更加貼近大眾的生活，也更容易引起觀眾的共鳴。比如，鳥鳥繪聲繪色地講述自己學(xué)做飯的經(jīng)歷，極具畫面感，引起了很多初學(xué)做飯者的共鳴。

（二）話語表達(dá)多樣，喜劇雅化

脫口秀作為一種語言藝術(shù)，具有多樣化的表達(dá)方式，不同的脫口秀演員由于擁有不同的生活背景，也有著各自不同的表演風(fēng)格，從而使這種喜劇形式以一種雅化的方式加以呈現(xiàn)?！睹摽谛愦髸烦擞小罢挿凑f”和“諧音?！边@兩種被觀眾熟知的、符合中國傳統(tǒng)語言習(xí)慣的語言形式外，還有許多新的表達(dá)方式，比如“漫才”“音樂脫口秀”“one-liner”“call back”等，節(jié)目將具有深度的文本內(nèi)容與多樣化的表演方式融合起來，呈現(xiàn)出一個個精彩的表演。

在往季節(jié)目中，“call back”的表達(dá)方式更多的是在一段表演中起到前后呼應(yīng)的作用。在第五季節(jié)目中，“call back”一個比較突出的表現(xiàn)是在不同期，甚至是不同季表演中的呼應(yīng)。這種表達(dá)方式不僅表現(xiàn)了文本內(nèi)容的深刻性，還給予觀眾一種陪伴感。龐博在第五季第一期節(jié)目中說到蔬菜盲盒的段子，表示自己遭到了“報應(yīng)”，因為他在第四季節(jié)目中說“蔬菜這種東西是不可能有盲盒的”。邱瑞在半決賽中說王濤是自己的女朋友，以一句“謝謝王濤，我是邱瑞”作為表演結(jié)尾。在第四季節(jié)目中，邱瑞的表演多次提到了王濤的名字，但是沒有說出他們之間的關(guān)系，不少觀眾都以為“王濤”是他編造的名字。在邱瑞獲得決賽第四名并發(fā)表獲獎感言時，舞臺大屏幕展示了他最想說的話也是“謝謝王濤，我是邱瑞”。

《脫口秀大會》的文本內(nèi)容通過尖銳的觀點，直接擊中了人們的日常生活，讓觀眾在歡笑的同時，也能對節(jié)目的文本內(nèi)容進(jìn)行反思。經(jīng)過四季的積累，《脫口秀大會》已經(jīng)擁有了較為固定的受眾和堅定的粉絲群體，他們也會對節(jié)目內(nèi)容發(fā)表自己的觀點。在錄制的時候，現(xiàn)場觀眾可以通過笑聲和投票來對脫口秀演員的表現(xiàn)做出反饋，網(wǎng)絡(luò)上的觀眾可以通過彈幕和微博的熱搜來獲得演員的反饋。這是一種雙向性的反饋，脫口秀演員在得到反饋之后，會將觀眾的反饋內(nèi)容巧妙地融合到自己的文本創(chuàng)作中，在表演中將更新的文本內(nèi)容傳達(dá)給觀眾。這就是我們所說的，思想和語言形成了一個閉環(huán)，從而產(chǎn)生了一種良性的互動。例如，在節(jié)目播出過程中，有觀眾發(fā)表“就沒有人罵小北嗎”的彈幕內(nèi)容，小北在之后的表演中將該彈幕融入自己的文本中，以幽默的方式引導(dǎo)觀眾發(fā)這樣的彈幕。

（三）廣告文案與節(jié)目內(nèi)容互相反哺

在《脫口秀大會》中，文本的呈現(xiàn)除了表現(xiàn)在脫口秀演員對特定話題輸出自己觀點的內(nèi)容表演中，還表現(xiàn)在將廣告文案潛移默化地融入文本內(nèi)容中，以及定制化、生活化、幽默化特征的場景式廣告。

在這個“流量為王”和“眼球經(jīng)濟(jì)”的時代，高熱度背后代表著巨大的消費潛力。所以，很多廣告公司都會利用一些熱門的綜藝節(jié)目來提高自身品牌知名度?！睹摽谛愦髸烦讼翊蠖鄶?shù)綜藝節(jié)目那樣由主持人在節(jié)目剛開始時以傳統(tǒng)口播形式播報硬廣告外，還通過脫口秀演員將廣告文案融入自己表演的文本中。在觀眾聚精會神地收看節(jié)目時，制作方將廣告文案悄無聲息地穿插其中，既出其不意，又毫無違和感。這樣既提高了品牌的知名度，滿足了廣告客戶的需求，讓節(jié)目有充分的資金基礎(chǔ)對廣告商形成反哺，同時將廣告文案融入文本之中，又能為脫口秀演員的文本創(chuàng)作提供素材。例如，在第五期主題賽“退網(wǎng)吧，我累了”中，當(dāng)講述高中同學(xué)沉迷網(wǎng)絡(luò)游戲而妻子不給做飯該怎么辦時，王建國說“用心拌”，由此巧妙地引出海天拌飯醬廣告。

經(jīng)過前四季的鋪墊，《脫口秀大會》第五季在廣告?zhèn)鞑シ矫嬉膊粩嘧非髣?chuàng)新，從以往單一的硬性廣告轉(zhuǎn)變成了生動、個性化、幽默的情景式廣告。在第五季第六期節(jié)目的場景式廣告中，步驚云教何廣智學(xué)會甜，何廣智以當(dāng)時爆火的“愛你喲”進(jìn)行表演，以及利用他形似周杰倫這一外貌特點，模仿周杰倫“哎喲，不錯喲”的動作表情，從而引出步驚云讓何廣智自信做自己的理念，與益達(dá)無糖口香糖的理念不謀而合。這些富有生動個性的演繹片段和故事情節(jié)，為廣告文案增添了幾分趣味，也能讓觀眾通過這種場景化的演繹對品牌所傳達(dá)的理念形成更深刻的印象，從而更加認(rèn)可該品牌形象的塑造。

二、《脫口秀大會》的文本與受眾需求的契合

第五季節(jié)目的理念由“每個人都能說五分鐘脫口秀”改為“每個人都能快樂五分鐘”。理念的轉(zhuǎn)變表現(xiàn)了節(jié)目對受眾的迎合，節(jié)目視角從臺上轉(zhuǎn)移到了臺下，更加貼近觀眾的生活。節(jié)目的文本迎合了受眾在快節(jié)奏、高壓力生活狀態(tài)下解壓的需求，私密性的內(nèi)容迎合了受眾的好奇心理，溫情內(nèi)容引起了受眾的情感共振。

（一）快節(jié)奏內(nèi)容滿足受眾減壓的需求

在快節(jié)奏的現(xiàn)代社會中，人們的生活壓力、工作壓力、學(xué)習(xí)壓力越來越大，人群中普遍彌散著焦慮、緊張的情緒，因此，大眾需要輕松愉悅的綜藝節(jié)目來排解心中的不快。而《脫口秀大會》正是讓人短暫忘記焦慮、享受快樂的節(jié)目，每位演員在短短五分鐘的表演里既需要以幽默的表達(dá)方式傳達(dá)自己的觀點，又不能使文本內(nèi)容過度娛樂化、低俗化、媚俗化。因此，節(jié)目對文本的創(chuàng)作具有非常高的要求。作為一檔現(xiàn)象級綜藝節(jié)目，《脫口秀大會》的成功已經(jīng)讓“吐槽”變成了一種強(qiáng)勢發(fā)展的網(wǎng)絡(luò)文化，這種調(diào)侃的處事心態(tài)和語言表達(dá)方式也為人們面對生活壓力和困境提供了一個宣泄口。

《脫口秀大會》第五季冠軍呼蘭的文本所具有的內(nèi)涵和深度，不僅讓其他脫口秀演員心服口服，也讓觀眾贊不絕口。在主題賽“躺和卷，怎么選？”中，呼蘭爆出金句“躺有躺的價格，卷有卷的價格”，道出了打工人的辛酸，他也成為打工人的互聯(lián)網(wǎng)嘴替。亞軍鳥鳥的文本創(chuàng)作也非常出色，結(jié)構(gòu)完整，爆梗不斷，“中悲大悲超大悲”的段子炸翻全場并登上微博熱搜，搭配她不緊不慢的表演形式和她個人的社恐標(biāo)簽，很容易讓人把她和她的創(chuàng)作連在一起，毫無違和感。

新媒體時代，人們時刻被裹挾在巨大的信息洪流中，碎片化閱讀成為大多數(shù)人日常閱讀的方式?；诖耍睹摽谛愦髸放c時俱進(jìn)，捕捉時代痛點，契合現(xiàn)代人的閱讀和觀看習(xí)慣，在文本的寫作上主張敘事內(nèi)容的碎片化，用一個個小段子構(gòu)成一場完整的脫口秀表演，向觀眾傳達(dá)不同的觀點。相較于長篇大論需要層層邏輯推進(jìn)的演講來說，脫口秀的節(jié)目風(fēng)格和文本寫作在一定程度上緩解了觀眾的觀看壓力，輕松歡樂的氛圍貫穿節(jié)目始終。不同演員的表演基本沒有關(guān)聯(lián)性，除了在騰訊視頻播出的完整節(jié)目內(nèi)容之外，節(jié)目組還將一個個表演剪輯成短視頻在微博、抖音等社交媒體平臺播出。如此一來，沒有大量閑暇時間的觀眾可以觀看剪輯的短視頻，看完完整節(jié)目的觀眾也可以對感興趣的精彩內(nèi)容進(jìn)行反復(fù)觀看。

（二）私密性內(nèi)容迎合受眾的好奇心理

每個人都具有窺私心理。如今互聯(lián)網(wǎng)便捷、快速的特征，再加上注意力經(jīng)濟(jì)的影響，為大量的群體性窺私行為提供了便利。《脫口秀大會》能被越來越多的年輕人喜歡，一方面是因為它能給觀眾帶來一種解壓的樂趣，另一方面是因為它能從某種意義上迎合觀眾窺探隱私的欲望和好奇心。

《脫口秀大會》揭示了脫口秀演員的私人生活、內(nèi)心世界等方面的內(nèi)容。比如，何廣智把住進(jìn)“72平方米大房子”的體驗講出連串笑點，邱瑞的“三塊九防滑拖鞋”引得現(xiàn)場笑聲連連，這些生活化的描述不僅滿足了觀眾對于脫口秀演員生活的好奇心理，也拉近了脫口秀演員與觀眾之間的心理距離。節(jié)目中有一些脫口秀演員是來自各行各業(yè)的專業(yè)人士，他們在節(jié)目中分享行業(yè)內(nèi)幕、行業(yè)趣事和工作經(jīng)驗等內(nèi)容。比如，第五季新人、曾經(jīng)是海軍的毛豆在節(jié)目中講述自己在去索馬里護(hù)航的戰(zhàn)艦廚房里鹵大腸；脊柱科醫(yī)生曹鵬提起“腦化指數(shù)”，說人的腦化指數(shù)比大象還要高。這些趣事和專業(yè)知識滿足了觀眾對于行業(yè)內(nèi)部信息的好奇心理，同時也向受眾普及了一些專業(yè)知識。有的脫口秀演員在節(jié)目中分享自己的個人隱私，如戀愛經(jīng)歷、家庭背景等，這些內(nèi)容能夠讓觀眾更加了解脫口秀演員的真實生活和個人習(xí)慣。

部分觀眾較為關(guān)注脫口秀演員的婚姻狀況，以此滿足八卦心理。思文的回歸無疑是第五季最大的亮點。思文和程璐在第三季節(jié)目播出期間離婚，之后思文中途退賽，也沒參加第四季節(jié)目，她在第五季的回歸引發(fā)了觀眾的期待。在第五季節(jié)目的集結(jié)篇中，第四季的前七名選手（冠軍周奇墨未參加第五季節(jié)目）沒和其他選手出現(xiàn)在同一場合，王建國的一句無心口誤“前六沒來，前七（妻）來了”當(dāng)即引發(fā)哄堂大笑，激起了觀眾的八卦心理。在第二賽段，思文和程璐同組競爭，更讓觀眾充滿了期待。二人離婚后，節(jié)目中關(guān)于離婚的文本內(nèi)容也頻頻出現(xiàn)，滿足了觀眾的窺私心理。

（三）溫情性內(nèi)容促進(jìn)受眾的情感共振

脫口秀誕生之初并非簡單地為笑而笑，并不僅僅為了取悅觀眾而存在，而是伴隨著對社會、生活的關(guān)切和思考?！睹摽谛愦髸返谖寮疽浴懊總€人都能快樂五分鐘”為理念，在讓觀眾哄堂大笑獲得身心愉悅的同時，也能引發(fā)觀眾對相關(guān)話題的思考，引起受眾的情感共鳴。從第一季一直陪伴觀眾到第五季的龐博，在第五季依然能拿出“18 歲的我自己”這樣令人感動的段子。觀眾被他的真誠和陽光深深打動，瞬間回想到了18 歲時的自己。

對于《脫口秀大會》這檔喜劇節(jié)目來說，疾病、死亡等沉重話題是很多脫口秀演員不敢觸碰的話題，因為很容易將場子冷下來，令節(jié)目氛圍變得沉重，往季節(jié)目也從未涉及死亡這一話題。然而，在第五季節(jié)目中，楊笠和小佳都講述了父親死亡的內(nèi)容。在第八期，小佳的脫口秀主題直面死亡。段子里的那對父子很普通。小時候，兒子挨爸爸揍就滿村子跑。兒子上了大學(xué)，爸爸開始天天發(fā)微信，“你知道曾經(jīng)好嚴(yán)肅的人突然間對你撒嬌示弱的感覺嗎，太變態(tài)了”。后來，爸爸老了，走路也開始慢悠悠，他調(diào)侃兒子，“你看我越老越像你了”。再后來，爸爸去世了，兒子在他去世兩個月后收到他提前訂的柚子。本該感動的時刻，朋友卻玩起了諧音梗：“這就像爸爸的愛，欲言又止（柚子）?！毙〖岩幻嬷v述著死亡，一面用幽默消解著死亡的沉重感。表演完之后，李誕問小佳：“有沒有擔(dān)心過這篇稿子的效果？”小佳回答：“之前準(zhǔn)備了兩篇稿子，一篇角度偏向觀察，這篇講述死亡，我權(quán)衡了一下，如果這輪有可能被淘汰的話，那么就講死亡這篇。國內(nèi)很少有人會直接談及死亡，大家都有些害怕、有些不敢，那么我在這個舞臺上講，就會有意義。”說破無毒，真正釋懷的人才能以講笑話的方式陳述自己的傷痛，當(dāng)我們真正打開心扉的時候，才是我們可以訴說痛苦的時候。

用笑點去抨擊痛點，用喜劇與生活和解，才是脫口秀節(jié)目的最大“笑點”。《脫口秀大會》第五季讓豐富的社會議題和斑斕的社會景觀進(jìn)入到了節(jié)目現(xiàn)場，多元選手尤其是殘障選手的加入，比如有身體缺陷的小佳和視障人士黑燈，他們的講述不是為了博取大眾同情，而是讓觀眾了解到他們內(nèi)心的所思所想，向觀眾傳達(dá)一種積極面對困難的生活態(tài)度，使節(jié)目更加具有溫度和包容性，讓觀眾看到人和人之間的溫情包容，以及互相之間的認(rèn)可。

三、總結(jié)與反思

《脫口秀大會》已經(jīng)播出五季，它的成功并非偶然，而是一群具有創(chuàng)新力和拼搏精神的人共同努力的結(jié)果。但是縱觀第五季的10 期節(jié)目不難發(fā)現(xiàn)，節(jié)目的文本內(nèi)容存在著過度娛樂化、媚俗化以及內(nèi)容同質(zhì)化的問題。

一是過度娛樂化，出現(xiàn)庸俗化內(nèi)容。《脫口秀大會》因濃厚的娛樂傾向而與傳統(tǒng)形式的脫口秀有所不同，有些內(nèi)容缺乏主題本身所反映的深度，觀眾和評委的關(guān)注點往往在于段子是否好笑或者表演形式是否跳脫，而有些脫口秀演員為了迎合這一心理，呈現(xiàn)了很多缺乏深度和過度娛樂化的內(nèi)容。節(jié)目中頻繁出現(xiàn)的離婚梗以及脫口秀演員之間的內(nèi)部梗，久而久之容易造成老觀眾的審美疲勞，以及新觀眾的疑惑不解。這對于脫口秀的發(fā)展和普及不利，如果不加以干預(yù)整改，節(jié)目只會慢慢走下坡路。

二是文本同質(zhì)化，缺乏創(chuàng)新性內(nèi)容。每期節(jié)目內(nèi)容雖然都緊隨時事，迎合觀眾的需求，但是存在著內(nèi)容同質(zhì)化的問題，如徐志勝總是以外貌和“脫口秀鹿晗”為中心進(jìn)行創(chuàng)作。脫口秀等語言類節(jié)目需要持續(xù)的內(nèi)容輸出能力、新穎的觀點和話題，這離不開專業(yè)的訓(xùn)練和對生活細(xì)致入微的觀察，如果僅僅通過“炒冷飯”、蹭熱點的方式，可能會讓受眾產(chǎn)生審美疲勞。前幾季《脫口秀大會》中拋出的一些爭議較大的觀點，比如楊笠的女性議題，以及程璐和思文的離婚梗，在第五季中仍然換湯不換藥地呈現(xiàn)給了觀眾。

《脫口秀大會》作為一檔語言類節(jié)目，從長遠(yuǎn)發(fā)展來看，仍然是文本內(nèi)容本身的創(chuàng)作，有笑點、有觀點、有內(nèi)涵的文本才是觀眾真正需要的優(yōu)質(zhì)內(nèi)容。因此，要進(jìn)一步精細(xì)化文本內(nèi)容，堅持文本創(chuàng)新，將文本內(nèi)容與中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化相結(jié)合，發(fā)揮社會主義核心價值觀的引領(lǐng)作用，不斷挖掘精辟、犀利、有深度、有價值的話題。與當(dāng)下的受眾情緒產(chǎn)生共鳴，誕生特別犀利的表達(dá)，將文本內(nèi)容與受眾的媒介期待進(jìn)行巧妙的契合，這是每一季節(jié)目最應(yīng)該花費精力的地方。

注釋：

①竇雯．社交媒介語境下脫口秀節(jié)目文本認(rèn)同的傳播路徑探析——以《脫口秀大會》為例[J]．視聽,2022(06):69-71．