掃黑題材大劇《狂飆》自開播以來，討論度以及口碑也以破竹之勢(shì)一路“狂飆”。該劇以極富張力的劇情鋪陳、細(xì)膩入微的角色塑造以及意蘊(yùn)深刻的主題呈現(xiàn)，為掃黑題材電視劇創(chuàng)作立下了行業(yè)新標(biāo)桿?？v觀近些年來同類型的電視劇，《狂飆》的表現(xiàn)可謂稱得上現(xiàn)象級(jí)：不僅安欣、高啟強(qiáng)、李響等主線角色獲得了極高的公眾認(rèn)知度，張彪、王秘書甚至小五等只有幾場(chǎng)戲、幾句臺(tái)詞的配角也被觀眾記住了名字……上一部享有同樣“待遇”的還是2017年的《人民的名義》。《狂飆》為何能夠贏得如此廣泛的共鳴？同為掃黑反腐劇，它又有著怎樣的不同與魅力？

人性的抉擇

傳統(tǒng)的掃黑劇里，黑白對(duì)立是最主要的矛盾沖突，但臉譜化、工具化是塑造人物的大忌?，F(xiàn)實(shí)生活里，尚且沒有永遠(yuǎn)偉大、光明、正確的好人，也不會(huì)有壞得徹底、失去復(fù)雜性的反派，到了戲劇中亦如此。與普通的掃黑影視劇相比，《狂飆》沒有過早地框死反派角色，臉譜化反派人物，把每個(gè)反派角色都塑造成不擇手段、陰狠狡詐之輩，反而是將大量鏡頭“分”給了反派。

正義值得歌頌，邪惡同樣需要客觀剖析?！犊耧j》的特殊之處就在于講活了一個(gè)普通老百姓走向邪惡深淵、演變成黑社會(huì)“老大”的唏噓故事。在《狂飆》中，正邪不是勢(shì)不兩立，而是彼此相交，甚至互相轉(zhuǎn)換的。在這種轉(zhuǎn)換之間，觀眾能夠真切明白，沒有人一開始就是黑社會(huì)，走向罪惡的過程有著錯(cuò)綜復(fù)雜的社會(huì)土壤。

在人物塑造上，《狂飆》通過對(duì)兩位主角的充分刻畫，展現(xiàn)掃黑行動(dòng)中的善惡較量和復(fù)雜人性。主角安欣是心懷正義，憑借一股“軸”勁辦案的基層刑警，他深入虎穴，屢受重傷也毫不退卻，只為揪出藏在暗處的“保護(hù)傘”?？僧?dāng)師父營(yíng)闖、戰(zhàn)友李響接連離去，安欣在絕望與掙扎間被調(diào)離刑警一線，他無奈之下選擇不露鋒芒，直至掃黑督導(dǎo)組的出現(xiàn)；高啟強(qiáng)原本是菜市場(chǎng)中一個(gè)普通得不能再普通的魚販子。13歲那年失去雙親后，他就扮演起“父親”的角色，獨(dú)自拉扯弟妹長(zhǎng)大。經(jīng)歷社會(huì)的毒打和現(xiàn)實(shí)的蹂躪，高啟強(qiáng)步履蹣跚從社會(huì)底層往上爬，通過拜山頭、賄高官等方式完成身份的“晉級(jí)”，逐步走向罪惡的深淵。兩人從相遇相識(shí)相知，再到“道不同不相為謀”的決裂，在理想與世俗的價(jià)值觀沖突間展開正邪的較量。

作家柳青曾經(jīng)說過：“人生的道路雖然漫長(zhǎng)，但關(guān)鍵處就那么幾步，特別是當(dāng)人年輕的時(shí)候。”對(duì)很多人來說，正義在左、邪惡在右，一念之差也許就是一生之遙。《狂飆》所呈現(xiàn)的不僅僅是正邪間的斗智斗勇，也是人心浮動(dòng)和人性的抉擇。它借高啟強(qiáng)詰問著黑暗面的來處和緣由，借安欣詮釋難以摧折的正直與信念；借正義與邪惡的對(duì)比，揭示人性的善惡抉擇。所以看《狂飆》的過程，也是觀眾跟著劇中角色，一次次作出抉擇的過程。

掃黑除惡編年史

《狂飆》的編劇朱俊懿說：“作為后來者，《狂飆》失去了改編真實(shí)案例的先天機(jī)會(huì)，但這也倒逼《狂飆》創(chuàng)作者跳出了掃黑劇依靠案件烈度、情節(jié)強(qiáng)度天然吸引觀眾的舒適區(qū)。”《狂飆》在敘事層面的最大亮點(diǎn)在于其經(jīng)典三幕劇的敘事結(jié)構(gòu)。從2000年、2006年再到2021年，劇中角色在既定的社會(huì)環(huán)境中作出選擇，人物命運(yùn)的走向變化、人際關(guān)系的多次反轉(zhuǎn)讓觀眾揪心不已。

在三幕劇中，每一幕都有一個(gè)大事件：如第一幕中圍繞黑社會(huì)頭子徐江展開的智力對(duì)決，高啟強(qiáng)和安欣走向陌路；第二幕將視角置于莽村的土地開發(fā)，展現(xiàn)盤根錯(cuò)節(jié)的利益場(chǎng)；第三幕則呼應(yīng)開篇，聚焦督導(dǎo)組的行動(dòng)開展，講述常態(tài)化掃黑除惡的決心與決策。如此一來，每一幕都在較短體量下展現(xiàn)激烈的戲劇沖突。

《狂飆》三幕劇式的敘述方式橫跨了20年的時(shí)間，這20年可以說是中國(guó)掃黑除惡的編年史和回憶錄。這么大的時(shí)間跨度意味著飛速發(fā)展，發(fā)展則意味著變化，伴隨著問題，牽扯著改革，特別是圍繞如何從中國(guó)式人情社會(huì)走向中國(guó)式法治社會(huì)的時(shí)代命題，劇中也有很好的體現(xiàn)。與此同時(shí)，《狂飆》在劇情展開過程中從細(xì)處著筆，觀照社會(huì)背景，展現(xiàn)時(shí)代變革。如小靈通成為致富商機(jī)、土地政策下備方勢(shì)力的明爭(zhēng)暗斗、掃黑常態(tài)化……種種標(biāo)志性事件都喚起觀眾的時(shí)代記憶，體現(xiàn)出強(qiáng)烈的真實(shí)感與共情力。

《狂飆》的另一亮點(diǎn)在于其精妙的懸念設(shè)置。該劇沒有依照傳統(tǒng)掃黑劇的模式，把幕后黑手是誰作為懸念，而是通過多時(shí)空閃回的方式，把懸念放在了人性的轉(zhuǎn)變和人物的命運(yùn)上?！犊耧j》的主角安欣，名字意為“安心”，卻是個(gè)純粹的理想主義者。他棱角鮮明、意氣風(fēng)發(fā)，但過于耿直剛烈，一直被人情社會(huì)擠兌，最終一夜白頭；而安欣的戰(zhàn)友李響，名字意為“理想”，卻是個(gè)地道的現(xiàn)實(shí)主義者，為了扳倒黑惡勢(shì)力，毅然選擇深入虎穴，獲取證據(jù)，明知自己沒有好結(jié)局，卻依然一步一步推著自己走向生命終點(diǎn)；而黑社會(huì)老大高啟強(qiáng)，是一個(gè)徹頭徹尾的機(jī)會(huì)主義者。他深諳人情社會(huì)，會(huì)抓住他能接觸到的所有資源、人脈，并無限放大，不斷給自己找機(jī)會(huì)。就這樣，在正義與邪惡的抗?fàn)幹校硐胫髁x、現(xiàn)實(shí)主義和機(jī)會(huì)主義也在不斷“狂飆”。而選擇哪種主義，這也是《狂飆》給觀眾提出的終極問題。

據(jù)《狂飆》的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)介紹，《狂飆》的劇名取自詩(shī)句“狂飆為我從天落”，希望借此劇的播出，全國(guó)的掃黑除惡工作也能一路“狂飆”，把黑惡勢(shì)力洗滌干凈。事實(shí)上，電視劇中的“安欣”取材于許多真實(shí)原型，角色閃光點(diǎn)來自千萬個(gè)平凡的政法英雄。他們有傘必打、有網(wǎng)必破，為人民幸福社會(huì)安寧“狂飆”出擊。而劇中所呈現(xiàn)的強(qiáng)情節(jié)、現(xiàn)實(shí)質(zhì)感以及正邪交鋒中所透出的光明底色，則彰顯出這一現(xiàn)實(shí)主義佳作獨(dú)有的品質(zhì)和敬意，也讓觀眾明白，正是因?yàn)橛幸粋€(gè)又一個(gè)“安欣”的忘我付出甚至是犧牲，這個(gè)社會(huì)才充滿了祥和與安寧。

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