摘要：該文以程小青及其偵探小說(shuō)為例，分析新中國(guó)成立時(shí)中國(guó)偵探小說(shuō)在中國(guó)大陸消失的重要內(nèi)部原因：中國(guó)早期偵探小說(shuō)家們自身在這類小說(shuō)上創(chuàng)作靈感枯竭。首先，運(yùn)用文獻(xiàn)研究法，從早期偵探小說(shuō)家們?nèi)绯绦∏唷㈥戝０驳炔患s而同地放棄創(chuàng)作偵探小說(shuō)的文學(xué)現(xiàn)象里探討他們止步的內(nèi)部歸因。其次，以圖表方式分析程小青偵探小說(shuō)作品的見刊時(shí)間和見刊篇數(shù)全貌，發(fā)現(xiàn)程小青從1945—1949年就已經(jīng)失去了強(qiáng)大的創(chuàng)作潛力，證明他并非因?yàn)槲淖謱徍瞬挪辉賱?chuàng)作偵探小說(shuō)。最后，運(yùn)用舉例論證在偵探小說(shuō)衰落的時(shí)代背景中除了有政治氣候和社會(huì)土壤對(duì)這類小說(shuō)的不利外部影響外，早期偵探小說(shuō)家們江郎才盡、對(duì)偵探小說(shuō)的探索不夠深入等內(nèi)部原因也導(dǎo)致中國(guó)偵探小說(shuō)發(fā)展舉步維艱，在新中國(guó)成立時(shí)徹底消失。

關(guān)鍵詞：偵探小說(shuō)；程小青；霍桑探案； 影響；翻譯；創(chuàng)作

中圖分類號(hào)：I207.4? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：2096-4110（2023）03（c）-0005-05

Interpreting the Disappearance of Chinese Detective Novels in Mainland China

—A Case Study of Cheng Xiaoqing and His Detective Novels

Abstract： Taking Cheng Xiaoqing and his detective novels as an example， this paper analyzes that an important internal reason for the disappearance of Chinese detective novels in mainland China during the founding of the country was that early Chinese detective novelists themselves ran out of creative inspiration for such novels. First， we use documentary research to explore the internal causes of the early detective novelists， such as Cheng Xiaoqing and Lu Tanan， who coincidentally gave up writing detective novels. Secondly， we analyze the time of publication and the number of articles of Ching's detective novels in graphs and charts， and find that Ching had lost his strong creative potential from 1945 to 1949， proving that he did not stop writing detective novels because of textual censorship. Finally， we use examples to argue that in the background of the decline of detective novels， in addition to the external factors of the political climate and the adverse impact of the social soil on such novels， the internal reasons such as the exhaustion of the early detective novelists and the lack of depth in the exploration of detective novels were also important reasons that led to the development of Chinese detective novels struggled and finally disappeared completely at the founding of the country.

Key words： Detective story; Cheng Xiaoqing; Huo Sang detective; Influence; Translation; Creation

自從1896年張坤德在《時(shí)務(wù)報(bào)》上首譯福爾摩斯偵探小說(shuō)以來(lái)，在翻譯熱潮中偵探小說(shuō)傳入中國(guó)，到如今中國(guó)偵探小說(shuō)已有百余年歷史。文學(xué)是時(shí)代的產(chǎn)物，任何一種文學(xué)類型的誕生和盛衰都與其所處的時(shí)代緊密相連，偵探小說(shuō)也不例外。19世紀(jì)末，偵探小說(shuō)一開始被引進(jìn)中國(guó)時(shí)，是被當(dāng)作新型小說(shuō)來(lái)了解西方的，是被當(dāng)作救國(guó)圖強(qiáng)的一個(gè)途徑，是被看作中國(guó)命運(yùn)變革的一個(gè)前奏。引入時(shí)為了救國(guó)圖強(qiáng)，發(fā)展進(jìn)入興盛期，到20世紀(jì)30年代中葉開始衰落，中國(guó)知識(shí)分子陸續(xù)舍棄偵探小說(shuō)，1949年新中國(guó)成立后這類偵探小說(shuō)消失無(wú)蹤，一直到20世紀(jì)80年代偵探小說(shuō)才逐漸復(fù)蘇。中國(guó)偵探小說(shuō)研究在當(dāng)下可以說(shuō)比較偏于“冷門”，很多當(dāng)代中國(guó)偵探小說(shuō)作者對(duì)百年前的中國(guó)偵探小說(shuō)創(chuàng)作的情況、達(dá)到的水平、消失又復(fù)蘇的緣由可能也只是略知一二。2021年整理出版的《中國(guó)近現(xiàn)代偵探小說(shuō)拾遺》叢書（第一輯）和民國(guó)時(shí)期偵探小說(shuō)名家孫了紅的偵探小說(shuō)系列（五卷本）出版可以說(shuō)是清末民國(guó)時(shí)期偵探小說(shuō)出版的一個(gè)“小高潮”[1]。盡管近年來(lái)偵探小說(shuō)被學(xué)術(shù)界所忽視的狀況有所改變，但總體來(lái)說(shuō)仍然研究不足，許多重要問(wèn)題尚需深入探討。本文從中國(guó)偵探小說(shuō)在20世紀(jì)30年代中葉開始突然被文人紛紛舍棄，在新中國(guó)成立后消失無(wú)蹤的文學(xué)現(xiàn)象入手，主要通過(guò)文獻(xiàn)研究法，運(yùn)用舉例論證探討這類偵探小說(shuō)在中國(guó)大陸消失的內(nèi)部歸因，以期透過(guò)文學(xué)現(xiàn)象看本質(zhì)。

1 中國(guó)偵探小說(shuō)的衰落

民國(guó)時(shí)期偵探小說(shuō)家們陸續(xù)轉(zhuǎn)行。從20世紀(jì)30年代中期開始，因?yàn)閷?duì)中國(guó)的政治氣候和半殖民地半封建社會(huì)土壤不適應(yīng)，偵探小說(shuō)逐漸走向了沒(méi)落。頂峰期后，大量中國(guó)偵探小說(shuō)家們?cè)诙虝簭氖聜商叫≌f(shuō)的創(chuàng)作和（或）翻譯后紛紛舍棄了它。

陸澹安因在《探案世界》雜志上發(fā)表“李飛探案”系列而名聲大震，引起文壇轟動(dòng)。他描寫了一個(gè)大學(xué)生扮演業(yè)余偵探的探案故事。但從1924年開始，“他不再涉足偵探小說(shuō)領(lǐng)域”[2]。從20世紀(jì)30年代起，他開始投入《彈詞》研究中。1949年后，他一直在上海市文史研究館工作。直到1980年去世，他沒(méi)再碰過(guò)偵探小說(shuō)。

俞天憤自己曾聲稱“中國(guó)偵探小說(shuō)，本是在下創(chuàng)的”。他的朋友徐天嘯證實(shí)：“中國(guó)之有偵探案，實(shí)天憤創(chuàng)造也。”這個(gè)說(shuō)法或許有待商討，但至少說(shuō)明俞天憤對(duì)中國(guó)偵探小說(shuō)的貢獻(xiàn)之大不容小覷。不幸的是，他父親在臨終遺言里囑咐他：“弗浪費(fèi)筆墨為小說(shuō)家言?！庇谑?，他決定放棄所有小說(shuō)的寫作，包括偵探小說(shuō)。盡管他與小說(shuō)一刀兩斷的準(zhǔn)確時(shí)間不清楚，但差不多在1927年之后，大家再也沒(méi)見過(guò)他的名字出現(xiàn)在刊物之上。此后，俞天憤成為一個(gè)皈依佛教的信徒，他發(fā)表了《呻吟集》。

其他的偵探小說(shuō)家們，如徐卓呆、王天恨、張碧梧、范煙橋、漱石生、何樸齋、張舍我、胡寄塵、馬二、陶鳳子和范菊高等為《偵探世界》寫了大量的偵探小說(shuō)后，陸續(xù)地舍棄了這類小說(shuō)。正如劉揚(yáng)體在《流變中的流派——“鴛鴦蝴蝶派”新論》中的總結(jié)那樣，“二十年代前后，在我國(guó)偵探小說(shuō)健旺發(fā)展時(shí)期，涉足這一個(gè)領(lǐng)域，‘乘興而作，興盡而止，偶一為之的作者很多”[3]。

2 中國(guó)偵探小說(shuō)衰落原因

2.1 直接原因：偵探小說(shuō)家們的內(nèi)部歸因

如何解釋民國(guó)偵探小說(shuō)家們突然紛紛轉(zhuǎn)行這一文學(xué)現(xiàn)象呢？在《偵探世界》雜志的最后一期，趙苕狂寫的《別矣諸君》里，他給出了幾個(gè)雜志突然中斷的理由：

“一、偵探作品太少?！褪沁@幾位偵探專門作家，也都視為畏途，輕易不肯落筆。

二、編輯時(shí)間太短?！劣谡f(shuō)到選擇精嚴(yán)4個(gè)字，那是在如此現(xiàn)狀的偵探小說(shuō)界中萬(wàn)萬(wàn)不能辦到的了。

三、讀者責(zé)備大多?！x者對(duì)于偵探小說(shuō)，意見最是紛紜，有的絕對(duì)喜創(chuàng)作的，有的絕對(duì)喜譯作的，有的喜情節(jié)熱鬧的，有的喜思想空靈的?！盵4-5]

趙苕狂的解釋讓大家對(duì)創(chuàng)作偵探小說(shuō)的困境有了一個(gè)真實(shí)的了解?！啊袊?guó)偵探小說(shuō)之父程小青曾倡導(dǎo)小說(shuō)中的‘偵探術(shù)要具備科學(xué)性，偵探小說(shuō)也被不少作家視為能夠‘開啟民智的文學(xué)類型，這在無(wú)形中提高了偵探小說(shuō)寫作的門檻，讓不少低科學(xué)素養(yǎng)的作者望而卻步?！盵6]因此，一些作家在寫偵探小說(shuō)時(shí)遇到很難攻克的技術(shù)難關(guān)，不得不停止寫作。然而，這并非是一個(gè)作家止步偵探小說(shuō)的唯一理由，還有其他因素讓他們的偵探小說(shuō)創(chuàng)作熱情褪去。

2.2 間接原因：外部社會(huì)環(huán)境的不利因素

民國(guó)時(shí)期，政局很復(fù)雜，日本政府的軍事活動(dòng)越來(lái)越針對(duì)中國(guó)，侵略威脅讓中國(guó)人壓力越來(lái)越大。作為政治嗅覺(jué)敏感的知識(shí)分子感到有責(zé)任和義務(wù)去揭露日本人的惡行。1930年3月2日，中國(guó)左翼作家聯(lián)盟在上海成立。左聯(lián)的理論主要強(qiáng)調(diào)作家在文學(xué)中的政治角色。小說(shuō)成了一個(gè)宣傳工具，帶有政治說(shuō)教性的小說(shuō)在文壇上占據(jù)主要位置。其他形式的創(chuàng)作都被看成是不務(wù)正業(yè)的事。它們完全成了一種文學(xué)的裝飾。偵探小說(shuō)反映西方社會(huì)伸張正義的理想，但到中國(guó)完全不一樣，因?yàn)橹袊?guó)社會(huì)有更嚴(yán)峻、更緊迫的問(wèn)題需要解決。模式不是只有一個(gè)，西方的社會(huì)制度也不是中國(guó)人理想的模式。在這樣的背景下，某些知識(shí)分子修正了他們的政治立場(chǎng)和態(tài)度，加入了左翼作家聯(lián)盟。相比旨在娛樂(lè)休閑的偵探小說(shuō)，他們更加偏向投入寫無(wú)產(chǎn)階級(jí)的文學(xué)了。因此，在偵探小說(shuō)翻譯熱潮退去之后，它就變成了一種小而受到歧視的小說(shuō)類別，在文壇中從此沒(méi)了位置。偵探小說(shuō)專業(yè)類雜志，如《偵探世界》《偵探》《大偵探》等的停刊加速了情況的惡化。這樣的惡性循環(huán)徹底地把偵探小說(shuō)打入深淵[7-8]。

因?yàn)閭商叫≌f(shuō)的創(chuàng)作目的主要是消遣，所以從這種類型小說(shuō)在中國(guó)出現(xiàn)，文人們就對(duì)它爭(zhēng)議不斷。從一開始它直面精英文化人的歧視，到后來(lái)被左翼作家聯(lián)盟的骨干作家仇視，僅經(jīng)歷了20年左右的時(shí)間。中國(guó)在1931—1945年經(jīng)歷14年抗戰(zhàn)，年輕學(xué)生和五四運(yùn)動(dòng)的現(xiàn)代知識(shí)分子都把它當(dāng)作逃避現(xiàn)實(shí)的文學(xué)避風(fēng)港，因?yàn)閭商叫≌f(shuō)具有強(qiáng)大的愉悅功能，娛樂(lè)寫作的本質(zhì)是轉(zhuǎn)移人民的注意力。中國(guó)知識(shí)分子著眼個(gè)人追求和經(jīng)濟(jì)效益寫作偵探小說(shuō)，很快轉(zhuǎn)到“寫文章拯救靈魂”、以“救國(guó)圖強(qiáng)為己任”這樣的國(guó)家大事上了。在20世紀(jì)30年代中期，許多知識(shí)分子都紛紛加入了抗日文學(xué)的隊(duì)伍，偵探小說(shuō)在文壇的地位迅速地沒(méi)落了，于是中國(guó)偵探小說(shuō)的高峰期過(guò)去了。因此，這類文字創(chuàng)作在群眾中沒(méi)法得到支持，反而成為尖銳批評(píng)的靶子。

3 個(gè)案分析：以程小青及其偵探作品為例

關(guān)于偵探小說(shuō)在中國(guó)大陸消失的原因，袁洪庚和朱利安·西蒙斯（Julian Symons）的觀點(diǎn)更多是強(qiáng)調(diào)外部因素，如政治氣候和社會(huì)土壤[9]。但很明顯，他們只是狹義地特指?jìng)鹘y(tǒng)的古典偵探小說(shuō)。廣義的偵探小說(shuō)范圍很大，如主人公是對(duì)解謎很有興趣的人，在社會(huì)主義國(guó)家，如古巴就存在偵探小說(shuō)。盡管缺少創(chuàng)作偵探小說(shuō)的土壤，但在社會(huì)主義國(guó)家還是存在優(yōu)秀的偵探小說(shuō)?？v觀中國(guó)歷史，清朝如康熙、雍正和乾隆時(shí)期實(shí)行的文字審核史無(wú)前例地嚴(yán)格。因此，外部因素對(duì)偵探小說(shuō)的發(fā)展有重要影響，但也不是決定性因素。作者自身的內(nèi)部歸因同樣是偵探小說(shuō)消失不可忽略的重要原因。

3.1 程小青偵探小說(shuō)作品概況

在中國(guó)偵探界，被公認(rèn)有重要影響的作家作品非程小青與其筆下的“霍桑探案”系列莫屬，現(xiàn)以程小青為例來(lái)分析闡述內(nèi)因的作用。通過(guò)《中國(guó)偵探小說(shuō)理論資料（1902—2011）》附錄里關(guān)于程小青作品的統(tǒng)計(jì)，可以分析他發(fā)表的偵探文學(xué)作品的概況，如圖1所示。

由圖1可見，20世紀(jì)30年代是程小青翻譯偵探小說(shuō)的頂峰時(shí)期，原創(chuàng)作品也不少?？梢?，20世紀(jì)20—40年代是程小青創(chuàng)作偵探小說(shuō)的巔峰時(shí)期。

如果去特別關(guān)注1937—1949年程小青的創(chuàng)作和翻譯發(fā)表情況（見圖2），又會(huì)得出以下幾個(gè)特點(diǎn)。

第一，1937年至1940年，程小青沒(méi)有偵探小說(shuō)新作問(wèn)世。在《關(guān)于霍桑》中，他本人解釋了一些外部原因：“自從戰(zhàn)事發(fā)生以后，霍桑似乎取著一種‘韜晦的態(tài)度，因此引起一般關(guān)心他的讀者們的惦念?！羯Ｔ趥砂干系某煽?jī)固然已積得不少，可是在最近期內(nèi)，因著某種關(guān)系，還不愿公開發(fā)表?！盵10]

第二，1945年后，程小青發(fā)表的作品總量下降了。1945年抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利之后，一個(gè)曾經(jīng)多產(chǎn)的作家突然在偵探創(chuàng)作領(lǐng)域嚴(yán)重減產(chǎn)。很明顯，政治氣候和社會(huì)土壤等外部原因都不是程小青減產(chǎn)的唯一原因。事實(shí)上，在1945年，程小青發(fā)表的小說(shuō)在數(shù)量上有上升，但很快，就一直處于低潮：1942年，發(fā)表11篇；1944年11篇；1945年15篇?？梢酝茰y(cè)這些發(fā)表的小說(shuō)有可能是在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)期間寫的。他的這個(gè)創(chuàng)作時(shí)期正好與美國(guó)參戰(zhàn)，同盟軍出擊是同一時(shí)期。作者或許在二戰(zhàn)前后感到更自由更有動(dòng)力去創(chuàng)作。但是二戰(zhàn)的勝利沒(méi)能給他帶來(lái)更多的創(chuàng)作靈感。

3.2 程小青偵探作品減產(chǎn)的原因分析

如果社會(huì)歷史背景因素不是程小青偵探作品減產(chǎn)的決定性原因的話，那么需要探討一下導(dǎo)致他創(chuàng)作力下降的其他因素。從圖2中可見，程小青在1945—1949年就已經(jīng)失去強(qiáng)大的創(chuàng)作潛力，這一事實(shí)證明他并非因?yàn)槲淖謱徍瞬挪辉賱?chuàng)作偵探小說(shuō)。

3.2.1 程小青自身的創(chuàng)作靈感枯竭

因?yàn)閭商叫≌f(shuō)一開始是從西方引進(jìn)的新型小說(shuō)，是帶有政治目的被引入中國(guó)的，五四運(yùn)動(dòng)的先進(jìn)知識(shí)分子們對(duì)它似乎特別“寬容”。于是，他們對(duì)偵探小說(shuō)作品另眼看待，當(dāng)通俗作家如張恨水被作為“鴛鴦蝴蝶派”的代表大受批評(píng)時(shí)，偵探小說(shuō)家們?nèi)绯绦∏?、孫了紅沒(méi)有受到多少輿論攻擊。無(wú)批評(píng)，無(wú)壓力，沒(méi)有其他流派來(lái)競(jìng)爭(zhēng)，中國(guó)偵探小說(shuō)順其自然地發(fā)展。于是像程小青這樣的作家們沒(méi)有壓力和迫切感，偵探小說(shuō)沒(méi)有革新的迫切需求和動(dòng)力，甚至都無(wú)需改進(jìn)敘事模式。缺少指明燈，以程小青為代表的偵探小說(shuō)家們不知道朝哪個(gè)方向發(fā)展。偵探小說(shuō)的敘事模式“霍桑包朗二人轉(zhuǎn)”是一個(gè)吸引讀者的流行的經(jīng)典模式。這個(gè)模式不管對(duì)讀者還是作家來(lái)說(shuō)都已成熟，所以程小青一類的作家覺(jué)得沒(méi)必要再在模式上做出改進(jìn)也情有可原。之后，他們就不停地重復(fù)這個(gè)模式。或許程小青的創(chuàng)作精髓已經(jīng)滲透到了該模式里，于是他沒(méi)法從中走出來(lái)。

一開始，程小青寫偵探小說(shuō)就致力于使小說(shuō)內(nèi)容本土化，如科學(xué)、民主。在20世紀(jì)30年代左右，中國(guó)偵探小說(shuō)的發(fā)展達(dá)到頂峰后，程小青的讀者迷越來(lái)越了解他故事創(chuàng)作的模式，于是也變得越來(lái)越苛求。在程小青的大量偵探翻譯作品中，有很多名家作品，除了柯南道爾之外，還有埃勒里·奎因、奧斯汀·弗里曼、厄爾·畢格斯、萊斯利·查特里斯、范達(dá)因等。因此，對(duì)于要求苛刻的鐵桿讀者迷來(lái)說(shuō)，“一個(gè)關(guān)子只能用一次”，并且“一個(gè)好的故事需要讓讀者腦洞大開，故事情節(jié)要讓主題異常鮮明”。程小青于是分兩頭努力：“一方面，他制造一個(gè)謎；另一方面，他懂得要讓讀他作品的讀者產(chǎn)生心悸和害怕”。他減產(chǎn)的原因或許還可以解釋為在20世紀(jì)40年代后，中國(guó)讀者不斷地提出新要求，而程小青的創(chuàng)作靈感枯竭難以滿足讀者需求。

3.2.2 偵探小說(shuō)成為過(guò)時(shí)小說(shuō)

最后一個(gè)減產(chǎn)的原因是程小青時(shí)代的偵探文學(xué)潮流已發(fā)展成為黑色小說(shuō)。在程小青時(shí)代，中國(guó)偵探小說(shuō)迷都集中在上海一帶。偵探小說(shuō)在世界各地發(fā)展，中國(guó)也跟隨著這股潮流，當(dāng)歐美偵探小說(shuō)已發(fā)展到黑色小說(shuō)的時(shí)候，中國(guó)偵探小說(shuō)也隨著轉(zhuǎn)向了黑色小說(shuō)。在20世紀(jì)的前30年，柯南道爾開創(chuàng)了偵探小說(shuō)的經(jīng)典模式。程小青先通過(guò)模仿他的作品來(lái)了解這類小說(shuō)，之后才掌握了柯南道爾偵探小說(shuō)密碼。從20世紀(jì)30年代開始，黑色犯罪小說(shuō)和黑色電影出現(xiàn)在公眾視野之中，如雷蒙德·錢德勒的作品，文壇風(fēng)向已轉(zhuǎn)，大部分中國(guó)讀者被黑色犯罪小說(shuō)吸引過(guò)去。面對(duì)這樣強(qiáng)勁的勢(shì)頭，采用“霍桑包朗二人轉(zhuǎn)”這樣傳統(tǒng)的解謎敘事模式的程小青作品被打入了冷宮，漸漸成為過(guò)時(shí)小說(shuō)。這也是程小青偵探作品減產(chǎn)的重要因素。程小青作為中國(guó)偵探小說(shuō)的巨匠在此領(lǐng)域止步不前，更無(wú)法超越自我。他都如此境況，其他的偵探小說(shuō)家也同樣難逃此命運(yùn)。

4 結(jié)語(yǔ)

如果說(shuō)民國(guó)時(shí)期的政治氣候和社會(huì)土壤是20世紀(jì)30年代之后中國(guó)偵探小說(shuō)衰落的外部原因，那么中國(guó)偵探小說(shuō)在新中國(guó)成立后在大陸消失無(wú)蹤，與中國(guó)偵探小說(shuō)家自身的靈感枯竭也息息相關(guān)。事實(shí)上，在20世紀(jì)30年代后，中國(guó)文人已陸續(xù)舍棄偵探小說(shuō)；在1949年新中國(guó)成立后，因?yàn)槲鞣降纳鐣?huì)制度不是中國(guó)人理想的模式，植根于資本主義社會(huì)制度的偵探小說(shuō)難有適合的受眾，于是偵探小說(shuō)徹底地消失無(wú)蹤。以程小青為代表的早期偵探小說(shuō)家們江郎才盡寫不出更好的偵探小說(shuō)作品、對(duì)偵探小說(shuō)的探索不夠深入等也是導(dǎo)致中國(guó)偵探小說(shuō)消失的重要原因。

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